七上期末复习第六单元名著精选《西游记》真题汇编（含答案）

名著精选《西游记》真题汇编
一．（2024 滨海新区一模）《西游记》向人们展示了一个绚丽的神魔世界，给一代又一代人留下了深刻的印象，其中神通广大的孙悟空早已成为文学宝库中绽放华彩的形象。下面是某班同学在阅读《西游记》后，为隆重推荐这一角色而制作的读书卡片，请结合书中具体的情节内容，从不同角度来谈谈你对孙悟空这一形象的理解，完成读书卡片的填写。（4分）
二．（2024 和平区二模）名著阅读。（4分）
“三复情节”是中国古代小说中常见的一种结构模式。像《 （1） 》里杨雄、石秀、时迁投奔梁山途中，时迁偷鸡被抓，为救时迁宋公明三次攻打 （2） ，《西游记》中孙悟空三打白骨精，被 （3） 驱离取经队伍，后来孙悟空三次借调 （4） ，终于扇灭了火焰山的火，这些内容都采用了“三复情节”的模式，使小说情节一波三折，引人入胜。
三．请概述“三打白骨精”的内容，并结合内容分析“三复情节”在表现孙悟空性格方面的作用。（4分）
四．（2024 南开区二模）人生路上最大的幸运是，有师者指引；但生活中人与人之间又是互相影响、共同成长的关系。《西游记》中唐僧和孙悟空正是类似关系，请结合《西游记》中的故事情节，谈谈你对以上两个方面的理解。（4分）
五．（2024 河东区三模）创新是民族进步的灵魂。有人说开启创造力的密码就是找回自己的童心，以孩童般的好奇心去重新认识这个世界，用孩童般的观察力去用心看待这个世界。林庚先生认为传统文化瑰宝《西游记》描写的便是“童话的天真世界”，“动物世界、儿童的游戏性、天真的童心与非逻辑的想象，这一切形成了弥漫在《西游记》中的童话气氛”。下面节选若依此读法，可谓生面别开，趣味盎然。（4分）
【原文1】行者心中暗喜道：“葫芦换葫芦，余外贴净瓶：一件换两件，其实甚相应！”即上前扯住那伶俐虫道：“装天可换么？”那怪道：“但装天就换；不换，我是你的儿子！”
【原文2】他（老魔）害疼，往上一挣，大圣复往下一扯。众小妖远远看见，齐声高叫道：“大王，莫惹他！让他去罢！这猴儿不按时景：清明还未到，他却那里放风筝也！”
请根据提示，结合选文及作品从人物设定、情节设置、想象方式等方面谈一谈《西游记》是如何实现对儿童游戏心理和自然天性的满足与宣泄的。
参考答案
一．【答案】
（1）孙悟空不做弼马温，自封齐天大圣，闯祸蟠桃园、扰乱蟠桃宴、踢翻老君炼丹炉等大闹天宫的故事情节，足见他的敢于反抗、敢作敢当、无所畏惧、桀骜不驯。（2）三借芭蕉扇中悟空变作虫子飞到茶水中，被罗刹女饮下肚，在腹内翻腾；后又变成牛魔王骗得真扇，足见他的聪明与机智。（3）白虎岭上的白骨精一变少女、二变老妇、三变老翁，迷感唐僧，悟空火眼金睛打死妖精，可见他除恶务尽、疾恶如仇。再例如，比丘国降妖，悟空行侠仗义，打死化为美女的狐狸精，救回要被作为药引的小儿。（4）车迟国斗法中，悟空鼓动两个师弟推倒观内塑像，变为三清，大吃贡品，并将尿施与前来祈求圣水的众道士，且在与虎力、鹿力、羊力三大仙斗法过程中变成蜈蚣叮咬虎力大仙，使他跌下高台等，都可见其幽默、喜欢搞恶作剧的性格特征。（例举不仅限于所给答案，每一种性格举出一例进行分析即可）
二．【答案】
水浒传 祝家庄 唐僧 芭蕉扇
三．【答案】
示例：白骨精为了吃唐僧肉，先后变为村姑、妇人、老公公，全被孙悟空识破，最后被孙悟空打死。即使再三忍受唐僧念紧箍咒带来的头疼，孙悟空还是冒着被赶走的风险，一次不行两次，两次不行三次，直到打死白骨精，这样设计情节，更能体现孙悟空疾恶如仇、除恶务尽的性格；用“三复情节”，写孙悟空多次被误解，甚至被“恨逐”，也要打死妖怪以保护唐僧的安全，更能突出孙悟空的忠诚与重情重义。
四．【答案】
示例：孙悟空最初是一只桀骜不驯、敢想敢为的妖猴，只追求自由自在的快乐生活，从大闹天宫到取经起始轻易打死六名强盗都体现这一点；然而，后来经过师傅唐僧教育，他逐渐学会了辨别是非善恶，并培养了慈悲之心，最终修成正果。（2分）与此同时，唐僧也受到孙悟空的影响，在取经路上逐渐变得不再胆小怕事，反而愈加坚毅勇敢，不畏艰难险阻，最终成功取得真经。（2分）（言之成理，即可得分）
五．【答案】
示例：《西游记》中的人物，从孙悟空、猪八戒到魔头和小妖，都是以动物的形象出现的，他们的言谈举止是依据儿童的心理及性格特征来展开想象的。如唐僧被金银角大王擒拿后，“孙行者智赚二小妖”时就如同一场儿童游戏，儿童好奇心重，总是看着别人的东西好，最喜欢交换，行者的心理活动及小妖赌咒发誓的回答，都是儿童生活中常见的场面，读来似曾相识。
《西游记》中的情节设置契合儿童的天真和情趣。如孙大圣妖魔肚里显神威，本就是童话才想得出，他在妖怪肚子里又是打秋千，竖蜻蜓，翻跟斗乱舞，出来后，还将绳子系在妖怪的心坎上用手牵着，只扯着妖怪漫天里飘荡，简直就像是一个无法无天的顽童。不仅孙悟空在游戏，在小妖眼里，这一场搏斗也像放风筝的游戏。
《西游记》中的想象方式呈现出非逻辑性的特点，正如儿童的想象，是跳跃的，缺少一贯逻辑的。如猪八戒首次出场，本事不小，与悟空交手“自二更时分，直战到东方发白”，简直有点棋逢对手，可八戒此后每况愈下，如单枪匹马与妖怪相遇，几乎每战必败。
再如孙悟空也是如此，他本事无穷，几乎无所不能，八卦炉中炼了四十九天尚且不在话下；可到了火焰山，一块热糕“好似火里烧的灼炭，煤炉内的红钉”，左右倒手，暂时失了他的神异性而被降到了凡人的层次。
这种非逻辑的童话般的想象使得《西游记》有层出不穷的新鲜感，不落俗套与格式，充满即兴的花样翻新与尝试，成就了其创造性与无限性。
（情节和理解各1分；能够就两点展开论述即给满分）