2015-2016长春版语文七年级下册课件：第11课《词曲五首》 （共118张PPT）

课件118张PPT。词曲五首 词：兴起于唐，盛行于宋。词最初称为
“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来词也跟
乐府一样逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，
所以有人把词称为“诗余”。词，因句式不齐，
又称长短句。一首词的字数、句数、段数、
韵律、平仄，都有固定的格式，这就是词谱，
词人依照词谱填词，词谱的名称叫词牌。比如：
《沁园春》、《水调歌头》、《望江南》等望江南温庭筠“望江南”，词牌名。
又名“忆江南”，“梦江南”。温庭筠:?本名歧，字飞卿，晚唐太原祁人。他精通音乐，文思敏捷，诗词兼工。传说他作诗，八叉手而成八韵，故有“温八叉”之称。他年轻时行无检束，生活放荡，长期出入歌楼妓馆，不为统治者所喜。他屡试不第 ，却常替人作文。他喜讥刺权贵,多触忌讳；又不受羁束,纵酒放浪。因此不为时俗所重，一生坎坷,终身潦倒。温庭筠诗和李商隐齐名，时称“温李”。 温庭筠是文人中第一个大量写词的人，他以自己的创作实践奠定了词这种文学样式在文坛上的地位。他的词“多写闺情”，较少政治内容，极尽“艳丽”之能事，花间词派尊他为“花间鼻祖”。
花间派：五代时，后蜀的赵崇祚选录了温庭筠、韦庄等十八家词五百首，编为《花间集》。他们多写闺情。在词风上也大体一致，因此，后世就将他们称为“花间派”。 作者简介望江南
温庭筠
梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠，
肠断白蘋洲。?
倚（ ）（ ） 斜晖（ ） 脉脉（ ）（ ） 悠悠（ ） 肠断（ ） 白蘋洲（ ） （ ） yǐmòpín凭靠夕阳的斜光静默的样子长久，遥远；闲静的样子。形容极为伤心开满白色蘋花的水中小块陆地，古诗词中常代指分别的地方。 一位思念爱人的女子在清晨梳洗完毕后，在楼上凭栏眺望，她看到许许多多帆船从楼前驶过，但却没有自己要等的那只船。夕阳西下，爱人没有回来，只空见江水东流， 思念让她肝肠寸断。这是一首闺怨词，描写一个女子盼望爱人归来的一片痴情。读中解意读中赏句梳洗罢，
独倚望江楼。过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠 写出了主人公失望与希望交替的过程。远处每有一船驶来，她便引颈长望，心儿随着船的渐行渐近而越发紧张，心中的希望也愈发高涨，可是船儿却继续昂首前行，她才发现，这不是她等待的船儿，于是又将希望寄托在下一艘船上，就这样，从早上一直盼到夕阳西斜。而那斜阳尚且脉脉含情，可她等待的人却是那样的薄情，弃她于不顾呢？那悠悠的流水，是主人公心中不尽的柔情与惆怅啊。二句融会了叙事、写景、抒情各种手法，创造出含蓄蕴藉的意境。 肠断白蘋洲 这首小词,只有二十七个字.却容纳了很多内容：就时间而言，从 写到 ；就景物而言，从 写到 ，又写到 ；就人物内心情感而言，从 到 以至最后 的。白蘋洲希望失望“肠断”清晨黄昏楼头、千帆斜晖、江水主题： 本词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她失望和怅惘的情怀。读中创段示例：
镜头一：阁楼上，一美妇临境梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。她面含娇羞，想到思念的爱人即将回来，心里不时泛起一阵阵甜蜜。
　　镜头二：江楼上，江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。一位着意修饰过的女子斜倚栏杆焦灼地眺望烟波蒙蒙的江面，热切的眼神、渴盼的表情悄悄道出她心中的秘密。
?　　远镜头：高高的江楼，小小的身影，创设孤寂的氛围。
?　　镜头三：船帆。水波浩淼，船只如梭，来来往往，交织前行，不曾有一只留驻停泊。
?　　镜头四：夕阳、江水。水天相接，江水悠悠远去，残阳斜铺水中。
?　　镜头五：白蘋洲。芳草萋萋，蘋花摇曳，幻化出情侣依依惜别的画面。
?　　远镜头：江楼女子入画，失神无语，愁眉紧锁。错? 误
郑愁予
我打江南走过??????????
等在季节里的容颜如莲花的开落?
东风不来，三月的柳絮不飞 ???
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
?跫(qióng)音不响，三月的春惟不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
?
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人。是个过客 读中比文第一节，写过客匆匆，像莲花—样纯洁柔美的江南女子
等待着爱人归来；
第二节，连用寂寞的小城、向晚的青石街道和小小的紧掩
的窗扉三个比喻，细致地表现思妇盼望“归人”的孤寂心境；
第三节点明诗题，“达达的马蹄声”点燃了思妇重逢的希望，
因而“美丽”，但这马蹄声仅仅是从前面路过，不为她的期
盼而停驻，因此是个”错误”。学生比较《望江南》与《错误》两首诗都写了思妇之苦，愁思之浓。
《望江南》正面直写，
《错误》借我的诚挚表白写思妇的相思之痛。 虞美人
[南唐]李煜关于李煜
五代十国时南唐国君，字重光，初名从嘉，后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。号钟隐、莲峰居士。彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于961年继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。 关于李煜
精书法、绘画、音律，诗文，尤以词的成就最高。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。李煜在中国词史上被称为“千古词帝”，继承了晚唐以来花间派的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词、书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。 虞美人
[南唐]李 煜
　　春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 西楼—飒飒西风 夕阳西下
登高抒发悲情的伤心地云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
——李清照
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
——李益
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
——许浑 愁之深:海水直下万里深，谁人不言此愁古。
—李白《远离别》
愁之长:“白发三千丈，缘愁似个长”。
—李白《秋浦歌》
愁之重:只恐双溪艋舟，载不动许多愁
—李清照《武陵春》
愁之多:春去也，飞红万点愁如海
—秦观《千秋岁》
自主翻译
　　了：了结，完结。
　　砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。
　　应犹：一作“依然”。　
　　朱颜改：指所怀念的人已衰老。　
　　君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 对照译文
　这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
　　精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。 愁 “春花秋月”是美好的事物，为何希望它早点结束？
李煜降宋后被封为违命侯，名虽王侯，实为亡国奴、阶下囚。在对生命已经绝望之时，“春花秋月”是对他的一种讽刺，让他觉得厌烦，希望这一切都结束。 “往事知多少”中的“往事”所具体指什么？ 不仅指以前的富贵生活，锦衣玉食、后宫佳丽、普天之下，莫非王土的尊荣等，更是对欢乐、自由的向往，对尊严的期盼，对生存安全感的需要。
“小楼昨夜又东风”中，“又”字表现了作者怎样的思想感情? “小楼昨夜又东风”中，“又”字表现了作者怎样的思想感情? “东风”表示季节更替，“又”则说明时光飞逝，人的生命随着花谢月残而长逝不返，复国之梦随着花开月圆而逐渐破灭。 为什么词中两次提到“月”这个意象？联系我们读过的诗歌，“月亮”这个意象有什么特殊涵义吗？ 梧桐——隐含家国之悲依约相思碎语，夜凉桐叶声声。
——陆甫之《清平乐》
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
——温庭筠《更漏子》
只有一枝梧叶，不知多少秋声。
——张炎《清平乐》 最后一句话用了什么修辞手法？具有什么表达效果？让你产生了哪些想象？ 最后一句话用了什么修辞手法？具有什么表达效果？让你产生了哪些想象？设问、比喻。用春水来比喻愁，表现了李煜满怀的愁、无穷无尽的愁、汹涌澎湃的愁。 本词中，有几组对比，试着找一找。 本词中，有几组对比，试着找一找。第一组对比：春花秋月——往事
　 “春花秋月”是宇宙间无穷无尽的事物，而“往事”则是人世间短暂无常的。
　　两者千差万别，以宇宙的无限去比较人生的有限，表明了造物主的造化弄人，人生命运的不可捉摸。
本词中，有几组对比，试着找一找。第二组对比：小楼东风——故国明月
　“小楼东风”是李煜自己现在不自由的真实写照，表明了囚徒身份的悲惨；
　“故国明月”则象征了过去美好而自由的生活，那个时候有尊严，有安全感；
　 以过去的美好自由反衬现在处处受限制、处处不自由，越发使这种处境显得悲苦。
本词中，有几组对比，试着找一找。第三组对比：雕栏玉砌——朱颜改
　　“雕栏玉砌”，喻指故国美好事物永恒存在；
　　但是以前那个在这样美好事物前流连忘返的人却已经容颜衰老了。
　　两者相比，清楚地表露了作者对人生心灰意冷的黯淡心态。
这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。 思想感情比较阅读相见欢
李煜
　　林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
　　胭脂泪，相留醉，几时重? 自是人生长恨水长东。 　　① 谢：凋谢。
　　②胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。
　　③留人醉：一本作“相留醉”。
④几时重：何时再度相会。 小结　 李煜后期的这首词作发自内心，写的是从未有人写过的作为亡国之君的故国之思，而词中流露的，又主要是追惜年华、感慨人事变迁无情、哀叹命运等容易引起普通人共鸣的情绪，因此艺术感染力大大加强；更由于他采用了唐五代词人少用的白描手法，以清新的语言写情，多种修辞手法的运用，因而形成了他独特的风格，使他成为我国词史上一流的大家。 浣溪沙
晏殊一、晏殊的生平　　晏殊(991－1055),字同叔，临川（今属
江西）人。十四岁以“神童”应举，赐同进士
出身。后累官至宰相。谥元献。他一生富贵
优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，
而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅
丽，被后人称为“北宋倚声家初祖”。著有
《珠玉词》，今存140首。二、晏殊的文学创作〔集评〕
　　晏元献、欧阳文忠公风流蕴藉，
一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。
（[宋]王灼《碧鸡漫志》）　　主要的是抒写男女之间的相思爱恋和离愁
别恨。继承花间传统。如：
　　“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”
（《踏莎行》）
　　“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天
涯地角有穷时，只有相思无尽处。”（《玉楼
春》）《珠玉词》的思想内容《珠玉词》艺术风格　　纯净雅致、雍容和缓。语言清
丽淡雅、温润秀洁。 这是晏珠《珠玉词》中
具有代表性的作品之一，写
的是作者对光阴流逝的怅惘
和对春天消失的惋惜之情。
其中“无可奈何花落去，
似曾相识燕归来”
是传诵名句关于此联的由来，还有一个传说： 　　　一次，晏殊来到维杨，住在大明寺中。他转来看去，忽然发现墙上有一首诗写得很好，可惜没有作者的姓名。晏殊跑进跑出，问个不停，终于打听到这首诗的作者名叫王琪，家就在大明寺附近。由于晏殊从诗句中发现王琪文学修养较高，很会写诗，所以，他立即决定要把王琪请来，一同探讨诗文。 　　　王琪来了以后，发现晏殊善于赏诗论文，态度还很谦虚；晏殊见王琪性格开朗，言谈投机，又请王琪入席用餐。二人边吃边谈，心情特别舒畅。饭后，又一同到池边游玩。晏殊望着晚春落花，随口说道：“我想了个诗句写在墙上，已经想了一年，还是对不出来。”那个句子是：无可奈何花落去。王琪思索了一下，不慌不忙地对道：似曾相识燕归来。 这一对句不但在词面上对得切合时宜，很有特点，而且在含义上使二人的思想感情如挚友重逢，一见如故。这怎能不使人格外高兴？因此，晏殊一听，急忙称好！ 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 听一曲以新词谱成的歌，饮一杯酒。去年这时节的天气、旧亭台依然存在。 夕阳西下几时回。 但眼前的夕阳西下了，不知何时会再回来。无可奈何花落去，似曾相识燕归来， 无可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾见过的燕子，如今又飞回到旧巢来了。小园香径独徘徊。 。（自己不禁）在小花园中落花遍地的小径上惆怅地徘徊起来。大家对这首词有什么印象？　　词的上片写对酒听歌时的情景，却只
以一支曲、一杯酒来表现，明净、清新而
不香艳，异乎时俗风尚，使人耳目一新。
　　《浣溪沙》赏析一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台只身一人，新词“一曲”，清酒“一杯”，孤单冷寂，引起对往事的回忆。
新是唱新词，旧是喝酒唱词的环境——旧亭台，新词旧景对比，抒发了今是昨非的惆怅情思。夕阳西下几时回？既写景，又是对心情的反映，词面上写的是“西下”的“夕阳”，暗示的却是整个人生。其中涵蕴着时间永恒而人生短暂的叹息。
如果上片是从时空这一大
的范畴来提出问题，思考
问题，那么，下片则是通
过时空中的某些生活细节
来深化意境的。 本词哪句话描写了时间的易逝？无可奈何花落去，似曾相识燕归来， “花落”是伤春，“似曾相识”是伤别，“去”是花落去，“来”是燕归来。再次形成对比，增加了对时光流逝的惋惜之情。
赏析：通过对易逝的自然春光的描写，将自然现象与人的感受巧妙结合，抒发了青春易逝，伤别怀旧之情。无可奈何花落去，似曾相识燕归来
这一联写出了人们心中所有但为笔
底所无的细腻感受，其中包含着看
似简单实则颇为深奥的哲理。 一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，
但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不
会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕
竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是
“似曾相识”罢了。小园香径独徘徊 面对这一自然现象，作者止不住要在
铺满落花的小路上徘徊沉思了。这似
乎是对上片提出的问题作了回答，实
际上又似乎什么问题也没有回答。作
者把这一问题留给读者去沉思了。 小园香径独徘徊。一个“独”字，点明主旨，写出了
词人的形影相吊，孤寂冷落的感
觉，更表明词人惜春，怀旧，
感伤，惆怅等心情。　　下片露出流连光景，伤春迟暮的情感，但却用落花来象征，以归燕来隐托，另有 境界，耐人寻味,更富有阅世既多的人的 哲理：时光难再，又何必要那一份多余的感伤呢！“无可奈何”二句杨慎称之“天然 奇偶”（《词品》）。而且哀而不伤，也很 超脱，是历代盛称的名句。就全篇来看，不能简单地认为这种惆怅
与惋惜之情是消极颓废的，它的精神实
质和屈原“日月忽其不掩兮，春与秋其代
序；推草木之零落兮，恐美人之迟暮”
（见《离骚》）有共同之处。 《浣溪沙》的艺术成就　　首先，善于捕捉刹那间的感
受，并把这种感受提到具有某种
哲理意味的高度上来加以描写。　　其次，词中表现出一种旷达
的怀抱与含蓄内向的情调。　　第三，锤炼字面，寓工巧于
自然。思想感情：
由自然规律的变迁更替，透露出
对美好景物及难以忘怀事情的流连，
同时也不免流露出对时光易逝的无限
惆怅。天净沙 秋思——马致远天净沙 秋思枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
天净沙秋思天净沙·秋思
马致远划分节奏枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马，
夕阳西下，
断肠人在天涯。
学习内容马致远:马致远生于1250年，约卒于1321年，是元代著名的杂剧家。大都（今北京）人。马致远以字行于世，名不祥。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。曾任江浙行省务官。一生写了120多首散曲,其中《秋思》堪称“叹世”之作中的代表。被人称为“元曲四大家”之一，更被时人美誉为“曲状元”。天净沙秋思元曲： 我国古代诗歌的发展,在不同的历史时期有不同的体式,如唐诗、宋词、元曲。《天净沙?秋思》就是元曲中的一首佳作。元曲是继唐诗宋词后兴起的一种艺术形式,是一种新的诗体，包括杂剧和散曲两部分。散曲又分小令和套数。小令在元代又名“叶儿”,每首能独立,相当于一首诗或一阕词；由于它是能歌唱的文字,所以就有不同的曲调；每个曲调都有一个名称,叫曲牌,表示不同的谱式,规定着不同的字数、句数、平仄、韵脚。曲牌表示曲调,另有题目。小令的曲牌常是一个,即一首小令一个曲牌,但也有例外的。《天净沙?秋思》属于散曲中的小令。
天净沙是曲牌名，秋思是题目。天净沙秋思《天净沙 秋思 》赏析　　——整体把握诗意：
枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦，小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家，在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行。夕阳向西缓缓落下，悲伤断肠的人还漂泊在天涯。
?
《天净沙 秋思 》赏析　　　　　——细细品味枯藤老树昏鸦：
　　　首句写旅人眼中所见。苍老干枯的树上，缠绕着苍老干枯的藤。黄昏时的乌鸦哀鸣着，寻找着自己的窝巢。诗人选择了“枯藤”“老树”“昏鸦”这三个各自独立的意象，把它们糅合在一起，着力渲染，突出它们的“枯”“老”和“昏”，烘托出一个完整的萧瑟荒凉的意境。《天净沙 秋思 》赏析　　　　　 ——细细品味小桥流水人家：
诗人笔锋一转，推出一幅幽远恬静的画面。潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水边桥边的人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。这是伏笔，与下面的三句相映照，起到强烈的反衬作用。如果说第一句是一幅浓郁凝重的油画，那么，第二句则是一幅清新淡远的水彩画。二者相得益彰。 《天净沙 秋思 》赏析　 　　　　——细细品味古道西风瘦马：
“古道西风瘦马”，与前二句相呼应。萧瑟西风，吹打着孤独的旅人，掀起他单薄的衣襟。孤独的旅人骑着孤独的瘦马，蹒跚走在羊肠古道上。《天净沙 秋思 》赏析　　　　　 ——细细品味夕阳西下，断肠人在天涯。：
夕阳正逐渐沉到地平线下去，此时，正是人们停止劳作，从田间，从作坊归家歇息的时候。连乌鸦也在此时纷纷回飞，到枯藤缠绕的老树上，寻找自己的窝巢。小桥流水边上的人家，也飘出了袅袅炊烟，等待劳累了一天的家人回到温馨宁静的家。面对昏鸦归巢，小桥人家，孤独的旅人愈加孤独，思乡之情也愈加强烈。多么希望前面就是自己的家啊!可自己却远离亲人，浪迹天涯，漂泊在荒远的他乡，难怪要悲痛欲断肠了。
写作手法正面：侧面：枯藤老树昏鸦
古道西风瘦马
夕阳西下小桥流水人家对比手法艺术特色诗的写作手法：
这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是：
简约与深细
细相依
静景与动景
景相映景色与情思
思相融 简约与深细相依古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。至于游子为什么飘泊到这里?他究竟要到哪里去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。 简约与深细相依静景与动景相映《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。 静景与动景相映景色与情思相融诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。正如“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之处，用江水东流之景，表达无限的悲愁之情，十分深刻。自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。“小桥流水人家”，不过是极常见的普通景色，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓“情因景而显，景因情而生”，就是这个道理。《天净沙秋思》堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。 景色与情思相融比 较 阅 读乡 愁
　　　余光中 小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头 长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头 后来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头 而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头
比较比较两首诗有何异同？山坡羊潼关怀古张养浩华　　山黄　河　　　　　【作者小传】张养浩 当时关中大旱，饥民相食，灾情十分严峻。经历过宦海浮沉的张养浩本已厌倦官场生活，弃官归养；但得知关中百姓外境危困，毅然受命，出任陕西行台中丞，振济灾民，因此途经潼关。后因积劳成疾，客死任所。张养浩对百姓充满深切的同情，有着强烈的忧患意识。写作背景 资料一：元至大三年，张养浩上疏《时政书》批评朝政， “一
曰赏赐太侈，……五曰土木太盛，……”。虽然非常切合时弊，却
为皇帝不容，被罢官，下令不准起用。
资料二： 英宗皇帝要在宫廷内制造 “鳌山”，张养浩以为
不妥，写了一道《谏灯山疏》，英宗十分生气，后来虽然表扬他
直言敢谏。这让张养浩想到了《时政书》的遭遇。于是：辞官退
隐。十年间，朝廷七次邀请，都被拒绝。
资料三：《元史·张养浩传》载：天历二年，关中大旱，饥民
相食，特拜陕西行台中丞。既闻命，即散其家之所有与乡里贫乏
者，登车就道，遇饿者则赈之，死者则葬之……到官四月,未尝
家居,止宿公署,夜则祷于天,昼抚膺痛苦。遂得疾不起。卒年六十。
关中之人,哀之如失父。阅读材料，说说统治者和张养浩对待百姓的态度。潼关怀古

兴，百姓苦！
亡，百姓苦！
望西都，意踌蹰。
伤心秦汉经行处，
宫阙万间都做了土。峰峦如聚，
波涛如怒，
山河表里潼关路。

创译：（1）顺序不限，内容不限
（2）诗意再现，自己观点潼关怀古
古诗创译 　　　　　　　　潼关怀古
　是谁，放纵着自己贪恋的目光在山水间游弋（yì ）是谁，指点着山山水水展示一种占有欲
　那些峰峦和波涛，就是所谓的江山帝王的名字，就写在山水之间
　江山还是那个江山帝王的名字变了又变
　一个名字，写出来就得糟蹋多少百姓死者的浓血，还有生者的眼泪潼关怀古
峰峦如聚波　涛　如　怒

①突出潼关地势险要的特点。
②拟人修辞，把本来静态的
山写动了，本来无情的水
写得心潮翻滚。
③曲为心声，一切景语皆
情语，“聚”“怒”两字透露
了诗人极不平静的情绪。
　　暗示潼关历来是兵家
　　必争之地，铺垫下文。字词赏析山河表里漳关路潼关怀古
潼关战场
潼关要塞
一夫当关，万夫莫开
得关中者得天下

潼关怀古
潼关战场
秦国从晋国夺取潼关之后，开始剿灭六国的大业。
东魏乘关中大荒，发兵10余万 ，准备击灭西魏，后败。
东汉末年，曹操率军10多万，两次攻打屯兵潼关的马超。
公元880年，黄巢起义军击败潼关唐军10万，夺取潼关，直捣长安。
望西都，
意踌蹰潼关怀古
望西都，意踌躇。
西北望长安，可怜无数山。
----辛弃疾
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
----李白
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
---- 李白
南登霸陵岸，回首望长安。
---- 王粲伤心秦汉经行处，
宫阙万间都做了土。　　　兴，　百姓苦
　　　亡，　百姓苦内　容　评　析 积累：

①昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。（张俞）
②春种一粒粟，秋收万颗籽。四海无闲田，农夫犹饿死。（李绅）
③采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯，无力买田聊种水，
近来湖面亦收租。 （范成大）
④雨足高田白，披蓑半夜耕。人牛力俱尽，东方殊未明。
（崔道融）
⑤朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫）
为了百姓的疾苦，他丢弃了官职；
为了百姓的疾苦，他花光了钱财；
为了百姓的疾苦，他付出了生命；
他用悲天悯人的心关注着百姓的苦
百姓用朴实的心记住了他的名
他活着时，满城都道好官人
病死后 ，关中人哀之如失父
生，人赞美，亡，人赞美，
他用生命的行动为自己的诗歌作上一个
最完美的注解怀古伤今
潼关怀古

　 当你被一种很好的表述方式打动时，其实是语言背后的那个灵魂让你感到有魅力。－－余秋雨
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