2016春高中新人教版语文（选修《外国小说欣赏》）教学课件：第11课《牲畜林》 （共50张PPT）

课件50张PPT。 面对战争，你的心情是怎样的呢？ 那么，在读了卡尔维诺的《牲畜林》之后，你又有什么感受呢？ 沉重、愤怒、悲伤、无奈……轻松、幽默、搞笑、诧异 ……牲 畜 林意·卡尔维诺学习目标1、理清小说脉络，体会小说所表现的乐观精神。???
2、体会平实但又隐含幽默的语言。???
3、认识与理解本小说层层推进的结构。重点：
1、小说故事情节的概括及轻松幽默的艺术笔法。???
2、使学生理解本小说层层推进的结构“延迟”手法的使用。 序幕
开端
发展
高潮
结局朱阿的“花大姐”落在村中，被抢走。朱阿屡次举枪，屡次犹豫朱阿开枪射击德国兵与野猫同归于尽德军扫荡，乡亲避难情节梳理 你能用文中的语句告诉我这个故事发生的背景吗？“在那扫荡的日子里”“逃难的时候”
“德国鬼子”
“最伟大的游击队员” 这些都暗示了小说的背景：
意大利人民反抗德国入侵。 （一）沉重的战争主题，作者是怎样让他轻松化呢？1、大家心目中的英雄？ 2、那么，《牲畜林》里的“英雄”呢？ 3、请在文中找出有关他的描写： 　　横槊赋诗的曹操、刺秦未遂的荆轲、自刎乌江的项羽都以凛然之姿立于历史长河之中。自古以来，我们总以崇敬的目光仰视英雄：一、轻松与形象　　（集中描写）“朱阿·德伊·菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛黑里透红。他头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着根野鸡毛，身着一件带黄色大圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚子上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色补丁的裤子。”

这是英雄吗？绝对不是　　这显然是一个马戏团的小丑，高大的英雄形象被彻底颠覆了。 分散描写：喝酒过多……手颤……最蹩脚的猎手……　　注意：小说里还有另一个关键人物，他是谁？“农民模样的德国兵” 　集中描写　“短短的制服遮不住那长胳膊、长脖子，他的腿也很长，拿着一杆像他一样高的破枪。……他边走边用鼻子嗅着。扁平的军帽下，一张猪样的黄脸东张西望。”
（分散描写）
贪婪、愚蠢
　　德国军服带有浓重的欧洲古典风格，再加上德国人高大的身材，应该是很威武的。 b花大姐小猪(小羊火鸡家兔母鸡野猫德国兵　　 英雄和敌人都成了小丑，战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。消解在作者对文学形象的刻画中。 二、轻松与结构再来关注一下小说的情节。朱阿每次举起枪准备射击时，总有人跳出来阻拦，浏览全文，数数总共有几次？ 五次阻止五次延迟为什么没有给人重复的感觉？朱阿怕遇害的是“花大姐”两个小孩猪死了，什么都没了白胡子牧羊人千万别打死我的羊年轻的戴红头巾的胖姑娘打死了……我就割断你的脖子梳辫子满脸雀斑的小姑娘别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了最穷的老太婆吉鲁米娜那是我在世界上唯一的财产……那我就更伤心了　　1、“天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是‘花大姐’，怎么办？” 　　在朱阿的第一次射击中，作者采用了什么描写方法?用较多笔墨直接描写　　4、“朱阿，”她说，“你听我说，如果你打死德国人，我就嫁给你。要是打死了我的火鸡，我就割断你的脖子。” 　　自古“美女爱英雄” ，尽管这个姑娘有点胖，但这也让年纪不轻，还没结婚的朱阿脸红的像猴屁股似的。结果，“手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来。”打死鬼子，娶个姑娘；打死火鸡，小命玩完。　　6、“朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在世界上唯一的财产，这已经够使我伤心的了。现在要是你把鸡再打死，那我就更伤心了。” 　　这次，朱阿面对的是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡。　　朱阿终于要射击了, 这次是躲在他临时堆砌的掩体后面。现在他可以毫无顾忌地开枪了, 就算把那没毛的母鸡打死, 也没什么关系。　　作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付到死亡的命运中去, 从而安排了一只人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。 陈子良原创延 迟 法 为了保持小说的线性结构，作者常常故意“延迟”小说的进展。作者会竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。 延迟是民间故事和影视剧作品中经常采用的手法，比如去寻宝或者救人的英雄，前面几个（或者几次）总是不能成功。（如不采用延迟这种手法，仅一次就成功，那便会使作品显得过于简单容易了。）3、文中有哪六次延迟？　　探究：这样的“延迟”对表现主题有什么作用?? 　朱阿不是英雄, 而是一个穿针引线的人物, 就像在马戏表演中, 小丑衔接起节目与节目。是朱阿把一个德国兵间接引到“牲畜林”中来的(直接把他引来的是母牛“花大姐”,） 也是朱阿的拙劣射术, 使得各种牲畜有与德国兵轮番接触的机会，并最终使德国兵在树林的野猫和悬崖面前丧生。　　“延迟”使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来，牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。 文艺评论家和部长︻波兰︼ 格罗津斯卡 “你看斯普罗塔新创作的小说怎么样？”部长问道。
评论家回答说：“部长，我认为他创作的小说是好的。”
部长摇了摇头。
“我是说，从某种意义上讲是好的。”评论家赶忙更正。
部长摇头。
“我说的‘从某种意义上讲’，是针对咖啡馆里那些为数很少的庸俗的知识分子。”
部长摇头。
“确切地说，就是针对那些没有鉴别力的人。刚才我没表达清楚。”
部长摇头。
“总的来说，部长先生，这是一部坏小说。”
部长又摇头。
“当然，也不能全部否定。”
部长摇摇头说：
“这衣领真别扭。”拓展阅读小说中多次使用了延迟手法，这样做有什么作用？1）.层层推进线形结构小说的发展，制造了小说阅读的波澜。
2）.给人物足够时间和空间表演，从而展现人物性格、心理，揭示小说主题等；
“作者往往故意延迟小说的发展。用反复、重复叙事等手法，尽量拉开我们与终点的距离。 ——曹文轩《小说门》

这篇小说采用的是层层推进的线性结构，为了保持这种线性结构，作者往往故意延迟小说的发展（总评）。（分析）部长的频频摇头是作者给小说设置的障碍，在评论家一次次对这一个动作的误读中延迟了小说的进展，而非常有意思的是恰恰是这一次次的延迟使评论家得以有机会表演，从而揭示人物见风使舵、摇摆不定的性格，也揭示了官僚主义对人性的戕害这一主题。花大姐
粉红色小猪
小羊
火鸡
家兔
光秃秃没剩几根毛的母鸡野猫 （价值递减） 为什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母鸡，而打败德国兵的却是一只野猫？ 合作探讨：让邪恶与邪恶同归于尽　　鲁迅曾经说过，“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。” 为什么要这样轻松的表现战争？　　轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可。 卡尔维诺：轻是一种价值而并非缺陷 我一向致力于减少沉重感：人的沉重感，天体的沉重感，城市的沉重感；首先，我一向致力于减少故事结构和语言的沉重感。……文学是一种存在的功能，追求轻松是对生活沉重感的反应。”
——卡尔维诺《未来千年文学备忘录》 用文学的轻松
对抗生活的沉重 五次延迟为什么没有给人重复的感觉？被德国兵抓住的家畜各有特色；恳求的人物各不相同，说话的语气也不一样；被恳求后朱阿的犹豫和颤抖也各具特色。
对于朱阿的犹豫和颤抖，第一次是用较多笔墨直接描写。第二次是比喻(借喻)，第三次则使用夸张的修辞。朱阿当然不可能不知道扳机在何处，但夸张的手法则把他的尴尬(他也想瞄准,但是心有余力不足)写得更鲜活。下面的一只火鸡更有趣，它自始至终都没有被德国兵抓住。来给火鸡求情的姑娘也很有趣，半带利诱半带威胁地对朱阿说话，使得朱阿羞得满面通红，手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来。把猎枪这样凶恶的意象比做生活味极浓的烤肉的铁叉，这也是作家想像力丰富的表现。接下来出场的是一只兔子，听到响声不但不跑，反而趴在地上不动，被抓住之后吱吱乱叫、左右扭动(与小猪的拼命挣扎又不同，一词之异，体现出作家用词的准确性)，使德国兵不得不高举手臂，跳来跳去。并且，这一段只写了朱阿被恳求，至于恳求之后的表情，则省略了。这大概也是为了避免重复的考虑。
农民朱阿花大姐小猪(两个小孩)小羊（牧羊人）火鸡（胖姑娘）家兔（小女孩）母鸡（吉鲁米娜）野猫它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖 德国兵小说的容器牲畜林思考：“牲畜林”有什么特点，作者为什么选它来讲述战争？生气勃勃，祥和，充满自然的生命力。
明确：林子内外是两个截然不同的世界，林子就像诺亚方舟，林子内宁静安详，生机勃勃，没有血腥，没有恐惧，是战争的避难所。　　文中将“牲畜林”比作“诺亚方舟”，有什么象征意义？ 　　《圣经》里有这么一则故事：上帝看到人类的种种罪恶，深悔自己的创世之举，决定用洪水淹没大地，唯一幸免的是善良的诺亚一家。上帝吩咐他们建造一艘巨大的方舟，把所有的动物，无论贵贱，天上飞的、地上跑的或爬的，都雌雄配对，带上方舟。 “诺亚方舟”拒绝任何罪恶，它承载着善良与正义，等待洪水退去，迎接上帝赐予的净土。 牲畜林是战争的避难所，
也象征着善良、正义和希望。小说题旨 《牲畜林》是反法西斯战争的题材，面对战争，小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲畜林这一意象来结构全篇，牲畜林就是一面帕修斯的盾牌，可以从中看见真实的世界，但又不受这个世界的危害，不会因此而变得僵硬。面对战争，牲畜林是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战争的恐惧。正是这最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争这妖魔的基础。这就是小说主题的所在。 小说的主题“ 牲畜林”里洋溢着生命与和谐，善良与人性，给反法西斯战争带来的希望和力量，这希望和力量，正是杀死“战争妖魔”的基础。表现人们对战胜法西斯的乐观精神。
战争与生活——辩证的存在战争在继续，生活也在继续战争破坏生活，希望依旧存在作者简介：伊泰洛·卡尔维诺于1923年10月15日生于古巴哈瓦那附近，父亲是园艺师，母亲是植物学家，自幼就与大自然结下了不解之缘。为了使出生在异国他乡的儿子不忘故土，母亲特意给儿子取名为伊泰洛（“意大利”的意思），以寄托他们对故乡的怀念。1925年卡尔维诺全家移居到父亲的故乡圣莱莫。他不仅从父母亲那里学到很多自然科学知识，熟知名目繁多的奇花异草以及树林里各种动物的习性，还经常随父亲去打猎垂钓。这种与众不同的童年生活，给卡尔维诺后来的文学创作打上了深刻的烙印，使他的作品始终富有寓言式童话般的色彩而别具一格。“二战”期间，在德国人占领的20个月的漫长时间里，卡尔维诺与他弟弟积极参加当地游击队组织的抵抗运动，卡尔维诺的父母亲曾因此被德国人羁押做人质。发表于1947年的处女作《蛛巢小径》就是一部以作者自幼所熟悉的利古里亚地区游击队活动为历史背景的长篇小说，当时卡尔维诺年仅24岁。 卡尔维诺的作品手法高超，思想深邃，而且具有极为充沛的想象力，在形式上独树一帜，成为最难与别人混淆的作家之一。不少批评家认为，若非1985年他在应邀赴美国演讲之前猝然去世（遗稿《未来千年文学备忘录》，又称《美国讲稿》，成为20世纪小说理论的经典著作，至今仍然是许多当代批评家的案头宝典），1985年的诺贝尔文学奖得主很可能就是他。他的作品，不仅没有因为他的去世而被遗忘，反而继续焕发出惊人的魅力、引发越来越高的热度，其代表作《祖先三部曲》《宇宙奇趣》《看不见的城市》等，拥有着越来越多的译本和青年读者，也成为各国文学研究者和批评家不断研究的课题。 有人说卡尔维诺是一位“一只脚跨进幻想世界，另一只脚留在客观现实之中”的作家。他的小说，往往故事性与寓言性兼备，寓深层的思考于奇妙的故事之中。伊泰洛·卡尔维诺于1923年10月15日生于古巴哈瓦那附近，父亲是园艺师，母亲是植物学家，自幼就与大自然结下了不解之缘。作品始终富有寓言式童话般的色彩而别具一格。 有人说卡尔维诺是一位“一只脚跨进幻想世界，另一只脚留在客观现实之中”的作家。他的小说，往往故事性与寓言性兼备，寓深层的思考于奇妙的故事之中。
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