13. 蝶恋花 课件 (1)
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课件15张PPT。蝶恋花
一、字音（红色字）
槛 不谙 彩笺
二、晏殊（991-1055）
字同叔。抚州临川县文港乡（今南昌进贤）
人，北宋前期著名词人，（可归属婉约派）。十
四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，
迁太常寺奉礼郎、光禄寺丞、尚书户部员外郎、太子舍人、翰林学士、左庶子，仁宗即位迁右谏议大夫兼侍读学士加给事中，进礼部侍郎，拜枢密使、参加政事加尚书左丞，庆历中拜集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。他以词著于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》一百三十余首，风格含蓄婉丽。其代表作为《浣溪沙》《蝶恋花》《踏莎行》《破阵子》《鹊踏枝》等。其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延已的影响。晏词造语工七巧浓丽,音韵和谐,风流蕴藉,温润秀洁.原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。他亦工诗善文，原有诗文二百四十卷，现存不多，大都以典雅华丽见长。
《宋史》说他“文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思”。诗、文、词兼擅，与欧阳修并称“晏欧”。
儿子：晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112）字叔原，号小山。晏殊第七子。汉族，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。著名词人。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”两句受人赞赏。三、品读词句
问：这首词，词人写作的对象是女子还是男子？根据是什么？
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。
问：上片所涉及到的意象有哪些？请结合词句简要赏析。
菊花、兰花、燕子、明月、斜光（月光）
菊花、兰花，品格高洁的象征。但着一“愁烟”与“泣”，词人将其人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。这是哀景写愁。
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。
“罗幕轻寒，燕子双飞去”写新秋清晨女子的感受，特别是借燕子双飞写女子的心理，一是借燕子的飞去写女子敏感的心理，二是燕子的双飞反衬女子的孤独。“双”又与下片的“独”呼应。
“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”，从今晨回到昨夜，明点“离别”，一是点明了幽怨是因为“离别”，二是“怨”变得较为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离别的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的惆怅。（用“明月”“斜光”来烘托）
上片：离别的哀愁 意象类举菊花（黄花）：含有品格高洁之类的象征意味，但在词人笔下，将它拟人化，来表达愁情，衬托悲凉的气氛。
王实甫的《西厢记》：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
李清照的《声声慢》：满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘? 兰花（兰草）：表示高洁、友谊。如：
屈原的《离骚》：扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。 燕子（双燕）：因结伴飞行而成为爱情的象征。春天的象征，表欢快、生机。词人常借双飞的燕子来反衬人的形单影只。如：
黄公绍的《青玉案》：年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。
晏几道的《临江仙 》：落花人独立，微雨燕双飞。
李白的“双燕复双燕，双飞令人羡。”明月：对月思亲，引发离愁别绪，思乡之愁。如：
李白《月下独酌》：举杯邀明月，对影成三人。
范仲淹《苏幕遮》：明月楼高休独倚，酒入愁肠， 化作相思泪。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
问：下片所涉及到的意象有哪些？请结合词句简要赏析。
西风、高楼、信笺、尺素
“昨夜西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。 一“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。既写了萧索之景，又道了人的孤独心情，
“望尽”一词把女主人公孤独、迷茫、不见所思的空虚怅惘刻画得淋漓尽致。 这使主人公从忧伤愁闷转向对空间境界的热望，这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息，有的是阔大的气象和高远的境界。王国维《人间词话》中的三层境界：
第一层境界“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”是出于晏殊的《蝶恋花》，谈立志。
第二层境界“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是出于柳永的《凤栖梧》，谈执著。
第三层境界“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”是出于辛弃疾的《青玉案》，谈欣喜 。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
高楼远望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”
“山长水阔”呼应“望尽天涯”。
用一“兼”字写出了强烈的音书的愿望，但又无可寄的残忍现实，更加突出了女主人公的悲苦。
“知何处”的慨叹更增添了全词悠远辽阔的意境和令人思之不尽的情致。
下片：愁苦的高远
意象类举
西风（秋风）：常带给人凄凉之感,诗人以此烘托悲凉的气氛。如：
白居易的《南浦别》：南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断， 好去莫回头。
马致远的《天净沙·秋思》：古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
高楼：指登高望月怀远的地点。在诗词中，常指伤心地，或是排遣忧伤，或是遥望故国、爱人、友人的处所。四、探讨问题
问：晏殊的语言风格含蓄婉丽，情致深婉，但这首词的上下片的意象却有明显的不同，请你简说其不同。
上片取境较窄，风格偏于柔婉。
下片境界开阔，风格近于悲壮。
婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。 别苦的愁怨，情致深婉
遥望的相思，悠远辽阔晏殊的作品欣赏
浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
采桑子 时光只解催人老，不信多情。长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急，淡月胧明。好梦频惊，何处高楼雁一声。 浣溪沙 小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。 曲栏干影入凉波。 一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。 酒醒人散得愁多。
踏莎行 绿树归莺，雕梁别燕。春光一去如流电。当歌对酒莫沈吟，人生有限情无限。 弱袂萦春，修蛾写怨。秦筝宝柱频移雁。尊中绿醋意中人，花朝月夜长相见。 玉楼春 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
踏莎行 祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
一、字音（红色字）
槛 不谙 彩笺
二、晏殊（991-1055）
字同叔。抚州临川县文港乡（今南昌进贤）
人，北宋前期著名词人，（可归属婉约派）。十
四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，
迁太常寺奉礼郎、光禄寺丞、尚书户部员外郎、太子舍人、翰林学士、左庶子，仁宗即位迁右谏议大夫兼侍读学士加给事中，进礼部侍郎，拜枢密使、参加政事加尚书左丞，庆历中拜集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。他以词著于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》一百三十余首，风格含蓄婉丽。其代表作为《浣溪沙》《蝶恋花》《踏莎行》《破阵子》《鹊踏枝》等。其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延已的影响。晏词造语工七巧浓丽,音韵和谐,风流蕴藉,温润秀洁.原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。他亦工诗善文，原有诗文二百四十卷，现存不多，大都以典雅华丽见长。
《宋史》说他“文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思”。诗、文、词兼擅，与欧阳修并称“晏欧”。
儿子：晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112）字叔原，号小山。晏殊第七子。汉族，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。著名词人。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”两句受人赞赏。三、品读词句
问：这首词，词人写作的对象是女子还是男子？根据是什么？
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。
问：上片所涉及到的意象有哪些？请结合词句简要赏析。
菊花、兰花、燕子、明月、斜光（月光）
菊花、兰花，品格高洁的象征。但着一“愁烟”与“泣”，词人将其人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。这是哀景写愁。
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。
“罗幕轻寒，燕子双飞去”写新秋清晨女子的感受，特别是借燕子双飞写女子的心理，一是借燕子的飞去写女子敏感的心理，二是燕子的双飞反衬女子的孤独。“双”又与下片的“独”呼应。
“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”，从今晨回到昨夜，明点“离别”，一是点明了幽怨是因为“离别”，二是“怨”变得较为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离别的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的惆怅。（用“明月”“斜光”来烘托）
上片：离别的哀愁 意象类举菊花（黄花）：含有品格高洁之类的象征意味，但在词人笔下，将它拟人化，来表达愁情，衬托悲凉的气氛。
王实甫的《西厢记》：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
李清照的《声声慢》：满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘? 兰花（兰草）：表示高洁、友谊。如：
屈原的《离骚》：扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。 燕子（双燕）：因结伴飞行而成为爱情的象征。春天的象征，表欢快、生机。词人常借双飞的燕子来反衬人的形单影只。如：
黄公绍的《青玉案》：年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。
晏几道的《临江仙 》：落花人独立，微雨燕双飞。
李白的“双燕复双燕，双飞令人羡。”明月：对月思亲，引发离愁别绪，思乡之愁。如：
李白《月下独酌》：举杯邀明月，对影成三人。
范仲淹《苏幕遮》：明月楼高休独倚，酒入愁肠， 化作相思泪。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
问：下片所涉及到的意象有哪些？请结合词句简要赏析。
西风、高楼、信笺、尺素
“昨夜西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。 一“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。既写了萧索之景，又道了人的孤独心情，
“望尽”一词把女主人公孤独、迷茫、不见所思的空虚怅惘刻画得淋漓尽致。 这使主人公从忧伤愁闷转向对空间境界的热望，这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息，有的是阔大的气象和高远的境界。王国维《人间词话》中的三层境界：
第一层境界“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”是出于晏殊的《蝶恋花》，谈立志。
第二层境界“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是出于柳永的《凤栖梧》，谈执著。
第三层境界“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”是出于辛弃疾的《青玉案》，谈欣喜 。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
高楼远望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”
“山长水阔”呼应“望尽天涯”。
用一“兼”字写出了强烈的音书的愿望，但又无可寄的残忍现实，更加突出了女主人公的悲苦。
“知何处”的慨叹更增添了全词悠远辽阔的意境和令人思之不尽的情致。
下片：愁苦的高远
意象类举
西风（秋风）：常带给人凄凉之感,诗人以此烘托悲凉的气氛。如：
白居易的《南浦别》：南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断， 好去莫回头。
马致远的《天净沙·秋思》：古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
高楼：指登高望月怀远的地点。在诗词中，常指伤心地，或是排遣忧伤，或是遥望故国、爱人、友人的处所。四、探讨问题
问：晏殊的语言风格含蓄婉丽，情致深婉，但这首词的上下片的意象却有明显的不同，请你简说其不同。
上片取境较窄，风格偏于柔婉。
下片境界开阔，风格近于悲壮。
婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。 别苦的愁怨，情致深婉
遥望的相思，悠远辽阔晏殊的作品欣赏
浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
采桑子 时光只解催人老，不信多情。长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急，淡月胧明。好梦频惊，何处高楼雁一声。 浣溪沙 小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。 曲栏干影入凉波。 一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。 酒醒人散得愁多。
踏莎行 绿树归莺，雕梁别燕。春光一去如流电。当歌对酒莫沈吟，人生有限情无限。 弱袂萦春，修蛾写怨。秦筝宝柱频移雁。尊中绿醋意中人，花朝月夜长相见。 玉楼春 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
踏莎行 祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。