第四单元
12 玩偶之家(节选)
基础过关练
一、阅读下面的文字,完成问题。
我想象着这一对夫妻的生活,不受任何灾殃祸变的干扰,诚实、体面,两个孩子更是规矩可爱,肯定会继承和发扬这一家人的地位和传统。在不知不觉间,他们俩的年纪越来越老,儿女却逐渐长大成人,到了一定的年龄,就会结婚成家。最后这一对夫妻告老引退,受到子孙敬爱,过着富足、体面的晚年生活。
这一定是世间无数对夫妻的故事。这种生活模式给人以安详亲切之感。它使人想到一条平静的小河,蜿蜒流过绿茸茸的牧场,与郁郁的树荫交相掩映,直到最后泻入烟波浩渺的大海中。但是大海却总是那么平静,总是沉默无言、不动声色,你会突然感到一种莫名的不安。也许这只是我自己的一种怪想法(就是在那些日子这种想法也常在我心头作祟),我总觉得大多数人这样度过一生好像欠缺一点什么。我承认这种生活的社会价值,我也看到了它的井然有序的幸福,但是我的血液里却有一种强烈的愿望,渴望一种更狂放不羁的旅途。这种安详宁静的快乐好像有一种叫我惊惧不安的东西。我的心渴望一种更加惊险的生活。只要在我的生活中能有变迁——变迁和无法预见的刺激,我是准备踏上怪石嶙峋的山崖,奔赴暗礁满布的海滩的。
(摘编自毛姆《月亮和六便士》,傅惟慈译)
1.下列各项中的括号和文中的括号作用相同的一项是 ( )
A.《四库全书》经过学者近十年的编纂,终于在乾隆四十七年(1782)完成初稿。
B.该建筑公司负责的建设工程全部达到优良工程(的标准)。
C.我先看后记(我读鲁迅先生的书,一向是这种读法),但是看完第一面就翻不开了:书没有切边。
D.哲学与科学的目的在于追求真理,追求对于世界的正确认识。(《修辞立其诚》)
2.本文在叙述时穿插了“我”“他们”“你”三种人称,下列选项中理解不正确的一项是 ( )
A.用“他们”客观叙述世间无数对夫妻的常见生活模式。
B.用“你”似在与读者交流,强调对这种平静生活产生的莫名的不安,以引起读者共鸣。
C.用“我”陈述这种平静的生活带给“我”的不安,以及“我”对惊险生活的渴望。
D.三种人称的穿插使用,让文章显得更加严整有序,使读者更加容易理解文意。
3.文中画线句,还有另一个版本的译文为:“会让人想起一条缓缓流过的小河,蜿蜒流过绿草如茵的牧场,在郁郁葱葱的树荫庇护下,汇入汪洋大海。”但是人们普遍认为画线句的表达效果更好。请结合材料说明理由。
二、阅读下面的文字,完成问题。
咖啡和奶茶被誉为续命神器。这不仅因为它们迷人的香气和味道让许多人沉醉,更因为它们蕴含的强大力量——咖啡因。咖啡因十分狡猾,会借助其与腺苷相似的分子结构,悄然侵入腺苷受体,以一种竞争性的方式, ① ,从而唤醒我们沉睡的神经,赋予我们无尽的活力。
② ——当腺苷与受体结合,我们的睡意就会被增强。这下子就明白了吧,当咖啡因抢了腺苷的戏码,腺苷不能跟它的受体结合,就不能增强我们的睡意。这就是为什么中等剂量的咖啡因就能让我们感觉到神清气爽、疲劳消除。
不过,咖啡因“抢戏”, ③ 。咖啡因并不能改善长期睡眠不足引起的学习、工作能力下降的情况;它只能在当下一刻让你精神矍铄。如果咖啡因摄入的时间太晚,比如你下班后非得来一杯咖啡,为你晚上追剧或打游戏续命,那就会影响睡眠质量,甚至引发焦虑。当摄入咖啡因形成习惯,你可能会产生依赖性;一旦停用,有可能出现戒断症状,包括头痛、疲劳、警觉性及敏感性降低、情绪低落等。
4.请在文中横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过12个字。
5.“抢戏”原指演员演出时,不顾剧情要求,一味地突出自己。文中说咖啡因“抢戏”,这样写有什么好处
能力提升练
阅读下面的文字,完成问题。(16分)
吝啬鬼(节选)
[法]莫里哀
人物 阿尔巴贡:剧中主人公
雅克师傅:阿尔巴贡的厨子和车夫
法赖尔:阿尔巴贡的女儿艾莉丝的情人
阿尔巴贡 法赖尔,帮我多想想看。喂,雅克,你过来,我把你留到最末来讲。
雅克师傅 老爷,我是您的车夫,又是您的厨子,您想同哪一个讲
阿尔巴贡 同两个讲。
雅克师傅 不过两个里头,哪一个在先
阿尔巴贡 厨子。
雅克师傅 请您等等。(他脱去他的车夫制服,露出厨子服装)
阿尔巴贡 家伙!这是什么臭讲究
雅克师傅 现在您吩咐好了。
阿尔巴贡 雅克,我约好了今天请人吃晚饭。
雅克师傅 (旁白)稀罕事!
阿尔巴贡 说说看,你有好菜给我们吃吗
雅克师傅 有,只要您有很多的钱给我。
阿尔巴贡 见鬼,老离不开钱!除掉了钱,钱,钱!他们就像没有别的话讲。啊!他们挂在嘴边的,只有这个字:“钱。”老在说钱。这成了他们的口头禅:“钱。”
法赖尔 对。
雅克师傅 说真的,管家先生,你把这个秘诀告诉我,把我这厨子差事接过去,我承情不浅。你在这家,好管闲事,成了一手抓。
阿尔巴贡 别闲扯啦。到底该怎么做
雅克师傅 席面上有多少人
阿尔巴贡 我们不是八个人,就是十个人。就作为八个人好了。有八个人吃的,也就足够十个人了。
法赖尔 当然。
雅克师傅 好吧!那就得开四份好汤,五道主菜。好汤……主菜……
阿尔巴贡 活见鬼哟!可以款待全城的人了。
雅克师傅 烤的东西……
阿尔巴贡 (拿手捣他的嘴)哎呀!捣蛋鬼,你吃掉我的全部家当。
雅克师傅 和烤的东西同时上的……
阿尔巴贡 (又拿手捣雅克师傅的嘴)还有
法赖尔 (向雅克师傅)你打算把大家撑死啊 难道老爷请客,是要他们死塞活塞吗 你去念念卫生守则吧;问问医生,还有比吃多了对人害处大的
阿尔巴贡 说得对。
法赖尔 大师傅,你和你那些同行要知道:一张饭桌,上多了菜,等于是一家黑店。把客人当作朋友看待,菜饭就该清淡才好,一位古人说得好,“夫食以其为生也,非生以其为食也”。
阿尔巴贡 对。(向雅克师傅)你听见了没有 (向法赖尔)这话是哪一位大人物说的
法赖尔 我现在想不起他的姓名。
阿尔巴贡 记着把这句话给我写下来,我要用金字刻在我饭厅的壁炉上。
法赖尔 我一定写。至于晚饭,交给我办。我会安排妥当的。
阿尔巴贡 就你办吧。
雅克师傅 再好不过,我免去许多麻烦。
阿尔巴贡 就该搭配一些不对胃口的东西,不吃便罢,一吃就饱,好比肥肥的红烧羊肉呐,栗子肉馅的点心呐。
法赖尔 一切有我,您放心好啦。
阿尔巴贡 现在,大师傅,要把我的马车擦干净。
雅克师傅 等一下。这话是对车夫讲的。(他又穿上他的罩褂)您说。……
阿尔巴贡 把我的马车擦干净,把马准备好,回头赶集去……
雅克师傅 老爷,您那些马呀 说真的,一步都走不动啦。我不是说,它们累坏了,躺在槽头站不起来,可怜的牲口不是累坏了,那么说,不合实情。毛病出在您老叫它们挨饿,饿到后来,也就只有皮包骨头,马架子、马影子、马样子了。
阿尔巴贡 什么活儿也不干,说病就病。
雅克师傅 老爷,什么活儿也不干,就该挨饿吗 可怜的牲口,多干活儿,可是有的吃,对它们好多了。看见它们就剩一口气了,我打心里难过;因为说到临了,我对我那些马有感情,看见它们受罪,就像自己也在受罪一样,我每天省下自己的口粮来喂它们。老爷,对生灵没有一点点怜惜,未免心肠也太狠了点儿。
阿尔巴贡 赶一趟集,又不是什么重活儿。
雅克师傅 老爷,不成,我狠不下这个心吆喝,它们那副可怜样子,我拿鞭子抽,要良心不安的。它们连自己都拖不动,您怎么好叫它们拖车
法赖尔 老爷,我约街坊毕伽底人吆车好了,再说,我们也需要他预备晚饭。
雅克师傅 也好。它们宁可死在旁人手中,也别死在我手中。
法赖尔 大师傅真是高谈阔论的能人。
雅克师傅 管家先生真是水来土挡的好手。
阿尔巴贡 别吵!
雅克师傅 老爷,我就是看不惯那些马屁精。不管他干什么,哪怕是无时无刻查对面包呀、查对酒呀、查对劈柴呀,我看呀,只不过是巴结、逢迎。想到这上头我就有气。听见人家议论您,我就难过。因为不管我怎么着,说到临了,我觉得自己对您是有感情的。除去我那些马,您就是我顶爱的人了。
阿尔巴贡 雅克,你能不能告诉我,人家议论我什么
雅克师傅 老爷,说也没有什么,不过话讲在前头,您可不能恼我。
阿尔巴贡 我不恼你,决不会的。
雅克师傅 算了吧,我看十有八九,您要生气的。
阿尔巴贡 我不但不生气,反而爱听。我喜欢知道人家怎么议论我。
雅克师傅 老爷,您一定要听,我就干脆对您明说了吧,到处有人说您坏话。人家说起您来,刻薄话就像大雨点子,四面八方全是。人家就喜欢挖苦您,无时无刻,不拿您的吝啬当作笑话讲。有人讲:赶上过节送礼或下人歇工的时候,您总有碴儿跟下人吵,找借口不给他们东西。又有人讲:街坊养的一只猫,有一回偷吃了您剩下来的一块羊腿,您告了猫一状。还有人讲:有一天夜晚,有人发觉您到马棚偷用来喂马的荞麦,您的车夫,就是我以前的那个车夫,黑地里不晓得揍了您多少棍子,您是哑巴吃黄连——有苦说不出。总之,您要我说给您听吗 随便走到一个地方,就会听见有人在糟蹋您。您成了人人的话柄、笑柄。人家不说您便罢,一说起您来,总把您叫作吝啬鬼、钱串子、财迷和放高利贷的。
阿尔巴贡 (打他)你是一个傻瓜、一个混蛋、一个坏包、一个不要脸的东西。
雅克师傅 看!我不早就料到了吗 您就是信不过我嘛。我早对您说过了,我对您讲了真话,您要恼我的。
阿尔巴贡 学学该怎么讲话吧。
(有删改)
1.下列对文中画横线的句子的理解,不正确的一项是(3分)( )
A.“稀罕事”说明阿尔巴贡平时不怎么请客,凸显了其吝啬。
B.“记着把这句话……壁炉上”,对法赖尔的话的认可体现了阿尔巴贡的无知。
C.“大师傅真是高谈阔论的能人”是指雅克师傅用夸张、幽默的语言耍弄阿尔巴贡。
D.“管家先生真是水来土挡的好手”是讽刺法赖尔费尽心机巴结阿尔巴贡。
2.下列对文本相关内容与艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是(3分)( )
A.本文虽然是选段,但涉及的人物形象十分饱满,这源于作者对人物语言的精心设计,个性化的语言非常形象。
B.选文从语言、动作、表情、心理等方面充分描写了主人公阿尔巴贡爱钱如命、生性多疑、虚伪丑陋、极端吝啬的典型形象。
C.选文中阿尔巴贡的吝啬不仅表现在他对朋友的小气上,甚至还体现在他与动物的争斗中,其吝啬的根源无疑是对金钱的强烈的操控欲望。
D.选文中阿尔巴贡自己爱钱如命,却不允许雅克师傅提钱,这暴露了他的虚伪。想听别人对他的评论,听完又暴怒,也验证了这一点。
3.戏剧是冲突的艺术。戏剧冲突是戏剧的灵魂,它把舞台行动的内在联系、剧本人物、结构和语言有机结合在一起。请简要分析本文中的戏剧冲突。(4分)
4.本剧成功运用了漫画式的幽默、夸张的艺术手法,试举例说明。(6分)
答案与分层梯度式解析
基础过关练
1.C C项中的括号和文中的括号是句内括号,都标示补充说明。A.标示注释内容。B.标示补加的文字。D.标示出处。
2.D “严整有序”理解有误,三种人称的穿插使用,使文章的叙述更加灵活。
3.答案 ①用“平静”修饰小河,更贴合世间无数对夫妻井然有序却如大海一般总是“沉默无言、不动声色”的生活模式。②每一句均为独立的短句,更有节奏感,也更能写出这种生活不动声色的裹挟力量。③“泻入……大海”,写出这种平静生活是被动的,归途是单一的,“汇”字带有主观选择的意味,而“泻”字与“我”惊惧不安的心理更为一致。④画线句用词更加典雅,如“烟波浩渺”,相较“汪洋”,更有文学色彩。
解析 ①画线句用“平静”修饰小河,来形容世间无数对夫妻的故事,更贴合其生活模式;另一个版本的译文用“缓缓流过”修饰小河,只写出了小河的流动特点。②画线句运用短句,增强了语言的节奏感,也更能写出这种生活不动声色的裹挟力量;另一个版本的译文缺少节奏感。③画线句用“泻入……大海”,写出这种平静生活是被动的,归途是单一的,下文有“你会突然感到一种莫名的不安”,用“泻”字更符合“我”惊惧不安的心理;另一个版本的译文用“汇”字,带有主观选择的意味。④画线句用词更加典雅,如“烟波浩渺”,相比另一个版本的译文中的“汪洋”,更有文学色彩。
4.答案 ①阻断腺苷与其受体结合 ②腺苷有什么作用呢 ③其实是有利有弊
解析 ①处,根据后文“从而唤醒我们沉睡的神经,赋予我们无尽的活力”“当腺苷与受体结合,我们的睡意就会被增强……不能增强我们的睡意”等信息可知,此处是说咖啡因可通过阻断腺苷与其受体结合,减轻或消除人的睡意,故可填写“阻断腺苷与其受体结合”之类的内容。
②处,此处是个问句,根据后文“当腺苷与受体结合,我们的睡意就会被增强……当咖啡因抢了腺苷的戏码,腺苷不能跟它的受体结合,就不能增强我们的睡意”可知,此处是说腺苷的作用,故可填写“腺苷有什么作用呢”之类的内容。
③处,后文既介绍了咖啡因的利——“能在当下一刻让你精神矍铄”;也介绍了咖啡因的弊——“如果咖啡因摄入的时间太晚……那就会影响睡眠质量,甚至引发焦虑”“当摄入咖啡因形成习惯,你可能会产生依赖性;一旦停用,有可能出现戒断症状,包括头痛、疲劳、警觉性及敏感性降低、情绪低落等”。故此处可填写“其实是有利有弊”之类的内容。
5.答案 “抢戏”一词使用了拟人的修辞手法,生动形象地写出了咖啡因阻断腺苷与其受体相结合的复杂的过程,同时巧妙地写出了咖啡因作用的双面性,增强了文章的可读性。
解析 第三段介绍咖啡因的利弊,主要介绍的是弊。根据题干对“抢戏”内涵的解释可知,“咖啡因‘抢戏’”运用了拟人的修辞手法。结合第一段中“咖啡因……会借助其与腺苷相似的分子结构,悄然侵入腺苷受体,以一种竞争性的方式……赋予我们无尽的活力”可知,“抢戏”生动形象地写出了咖啡因阻断腺苷与其受体相结合的复杂的过程;同时,结合“当咖啡因抢了腺苷的戏码,腺苷不能跟它的受体结合,就不能增强我们的睡意”及第三段的内容可知,“抢戏”一词也写出了咖啡因作用的双面性,增强了文章的可读性。
能力提升练
1.C “是指雅克师傅用夸张、幽默的语言耍弄阿尔巴贡”错误。法赖尔的这句话是在讽刺雅克师傅只会空发议论,讲大道理。
2.B “表情、心理”错误。文章没有对阿尔巴贡的表情和心理进行描写。
3.答案 本文的戏剧冲突在不同人物之间展开。①阿尔巴贡与雅克师傅之间的冲突:阿尔巴贡打算请人吃晚饭,他们商议菜单,雅克师傅要钱,而吝啬鬼阿尔巴贡想省钱。②雅克师傅与法赖尔之间的冲突:法赖尔站在阿尔巴贡一方,迎合、讨好阿尔巴贡,并最终获得了晚饭的置办权;雅克师傅则看不惯法赖尔的这种嘴脸。
解析 节选内容中,不同人物之间有不同的戏剧冲突:
结合阿尔巴贡的话“雅克,我约好了今天请人吃晚饭”“见鬼,老离不开钱!……这成了他们的口头禅:‘钱。’”等和雅克师傅的话“稀罕事!”“有,只要您有很多的钱给我”等可分析出阿尔巴贡与雅克师傅之间的冲突——阿尔巴贡想请人吃饭又想省钱,雅克师傅向阿尔巴贡要钱置办晚饭。
结合法赖尔的话“大师傅,你和你那些同行要知道……菜饭就该清淡才好……”“我一定写。至于晚饭,交给我办。我会安排妥当的”“一切有我,您放心好啦”“大师傅真是高谈阔论的能人”等和雅克师傅的话“管家先生真是水来土挡的好手”等可分析出雅克师傅与管家法赖尔之间的冲突——法赖尔奉承阿尔巴贡,雅克师傅则看不惯法赖尔这种奉承的嘴脸。
技法点拨
分析戏剧冲突三步骤
首先,明确戏剧冲突的三类表现形式——人与人之间、人物内心,以及人与环境之间的冲突,这些冲突往往通过人物的动作和语言得以具体展现。
然后,对选文的故事情节进行梳理,深入了解文章是如何巧妙呈现戏剧冲突的。
最后,重点关注并勾画出关键的人物动作和语言描写,深入分析这些描写是如何揭示和深化戏剧冲突的。
4.答案 ①如阿尔巴贡破天荒地招待客人,但又嘱咐给客人“搭配一些不对胃口的东西,不吃便罢,一吃就饱”,这些情节荒唐可笑,突出了阿尔巴贡吝啬、虚伪的特点。②又如雅克师傅一个人做两个人的工作,因此在以不同的身份和阿尔巴贡对话时,他会穿上不同的衣服,用这样一种夸张、幽默的行为来嘲讽阿尔巴贡的吝啬,表达自己对阿尔巴贡的不满。③再如阿尔巴贡舍不得喂马,竟然导致马瘦得不能拉车,这些夸张到不近情理、荒唐怪诞的情节,引人发笑,能引起读者的思考。
解析 “漫画式的幽默、夸张的艺术手法”是莫里哀表现阿尔巴贡这个吝啬鬼形象的主要手法,他将阿尔巴贡身上最突出的特点“吝啬”放大,给人留下深刻的印象。答题时,从文中找出将阿尔巴贡的吝啬表现得最突出的地方,简要分析即可。
“雅克,我约好了今天请人吃晚饭”“就该搭配一些不对胃口的东西……栗子肉馅的点心呐”,阿尔巴贡破天荒地招待客人,但又嘱咐给客人“搭配一些不对胃口的东西,不吃便罢,一吃就饱”,这些情节荒唐可笑,突出了阿尔巴贡吝啬、虚伪的特点。
“老爷,我是您的车夫,又是您的厨子,您想同哪一个讲 ”“请您等等”“他脱去他的车夫制服,露出厨子服装”,雅克师傅一个人做两个人的工作,因此在以不同的身份和阿尔巴贡对话时,他会穿上不同的衣服,用这样一种夸张、幽默的行为来嘲讽阿尔巴贡的吝啬,表达自己对阿尔巴贡的不满。
“老爷,您那些马呀 ……马架子、马影子、马样子了”“老爷,什么活儿也不干,就该挨饿吗 ……未免心肠也太狠了点儿”,阿尔巴贡舍不得喂马,竟然导致马瘦得不能拉车,这些夸张到不近情理、荒唐怪诞的情节,引人发笑,能引起读者的思考。
18(共18张PPT)
12 玩偶之家(节选)
一、重点剖析
“没有戏剧冲突就没有戏剧”, 请说出文中的矛盾冲突,并对这些矛盾冲突进行分类,简
述矛盾冲突的具体表现。
答案
疑难 语境破
矛盾冲突的类型 矛盾冲突的具体表现
人与人的 矛盾冲突 ①娜拉与海尔茂:妇女在家庭与社会中的权利、地位。
②娜拉与柯洛克斯泰:娜拉伪造父亲的签名向柯洛克斯泰借钱,柯洛克斯泰以此威胁娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
③娜拉与阮克医生:爱对方与不被对方爱之间的矛盾。
人与内心的 矛盾冲突 ①当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时,她既害怕事情真相被丈夫知晓,又盼望着奇迹的发生,希望海尔茂为了自己挺身而出,主动担起责任。
②阮克大夫想向娜拉表明自己的爱慕之意,又害怕失去自己与娜拉的友谊。
③娜拉一方面阻挠海尔茂看信,另一方面又期待着海尔茂看到信后主动担起责任。
人与环境的 矛盾冲突 ①故事发生的时间是圣诞节前后,天气是寒冷的,这种自然环境与娜拉对开启新生活的期盼构成了矛盾冲突。
②娜拉与一个男权思想盛行的时代的矛盾冲突。体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想,与海尔茂所代表的男权思想盛行的社会之间的冲突。
请简要分析娜拉这一人物形象的特点。
答案 ①美丽可爱,优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段;海尔茂
口口声声称娜拉为“小鸟儿”“迷人的小东西”“娇滴滴的小宝贝儿”“小鸽子”等。由
此可知,娜拉是一位美丽可爱、优雅迷人的女子。
②善良,富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别,她的询问委婉含蓄,她不忍心直接发问,而是
用“下次化装跳舞会咱们俩应该打扮成什么 ”“祝你安眠”等言语和给阮克点烟的举动,
给予自己的这位爱慕者以情感的慰藉;她对海尔茂说的“想着快死的朋友,你还有心肠陪
我 ”这句话,也流露出对阮克将死的同情与伤感。
③追求理想的爱情,甘愿为爱情舍弃一切,甚至生命。她主观地把她与海尔茂的爱情想象成
这种理想的实现,对丈夫无条件、无保留地付出。因此,当考虑到伪造签名一事将要威胁到
丈夫的前程时,她宁愿自己承担全部罪名,甚至想要自杀。
④追求平等、独立和个性解放,具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当在丈夫无情的咒骂和侮
辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后,她开始清醒,并对当时的法律、宗教
等产生怀疑,甚至果断、坚毅地迈出家门,告别过去,追求新的生活。
请结合课文内容分析海尔茂这一人物形象的特点。
答案 ①自私自利,冷酷无情。在爱情中,海尔茂是自私的,娜拉可以为他去死,他却不愿意为
妻子承担责任,牺牲名誉。对朋友,他也是极端虚伪和冷酷的。送别妻子的同学林丹太太时,
他表面上客客气气,转脸就表现出一副极不耐烦的样子;面对经常来往、病入膏肓、将不久
于人世的老朋友阮克大夫,海尔茂非但没有一点儿悲悯之心,竟然说出“他的痛苦和寂寞比
起咱们的幸福好像乌云衬托着太阳,苦乐格外分明”“对于咱们也未必不好”这样冷酷的话
来。
②反复无常,厚颜无耻。借款事发前,他说“我常常盼望有桩危险事情威胁你,好让我拼着命,
牺牲一切去救你”。事发后,他面目狰狞,言语恶毒,全无平日的温情脉脉。收到柯洛克斯泰
退回娜拉借据并表示歉意的信时,他感到自己安全了,又对娜拉笑脸相迎,并表示自己的“翅
膀”很宽,可以保护她,在他道貌岸然的外表下隐藏着反复无常、厚颜无耻的本质。
③虚伪暴戾,拥护男权思想。海尔茂表面上很爱自己的妻子,叫她“小鸟儿”“娇滴滴的小
宝贝儿”等,但他从来没有把妻子放在与自己平等的地位上,不允许她有独立的思想与人
格。在家庭中,海尔茂处于支配地位,控制着一切。当娜拉借款的事情有可能损害他的名誉
和地位时,他就对娜拉破口大骂,百般侮辱,暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。
请根据娜拉在觉醒后与海尔茂算“总账”的这部分内容,分析她出走的原因有哪些。
答案 ①美好爱情生活理想的破灭。娜拉对爱情有着美好的憧憬,并全身心投入其中。她一
心爱着海尔茂,不为阮克对自己的痴情所动;她为了所爱的人,可以牺牲自己的名誉和生命;她
渴望得到丈夫同样的真爱,为了这份真爱,她“耐着性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰
的信让她清醒地认识到,丈夫并不是真的爱自己,她没有等到“盼望它发生又怕它发生的奇
迹”,对于爱情,她感到绝望了。因此,娜拉决定离开这个对她没有真爱的人和没有真爱的
家。
②娜拉发现海尔茂并没有把她当成一个与他真正平等的人来对待。她没有人格和尊严,只是
丈夫的“玩偶”。海尔茂甚至说出“正经事跟你有什么相干 ”这样的话,可见海尔茂并不
了解她,并不是真的爱她,只是拿她消遣;她被赋予“一个老婆,一个母亲”的“最神圣的责
任”,却没有任何人对她负责任,丈夫可以随意羞辱、责骂她。为了获得人格尊严和平等地
位,她决定离开这个家。
③娜拉在家里没有独立的经济地位,没有得到真正的快乐。八年里,娜拉“简直像个要饭的
叫花子,要一口,吃一口”,没有独立的经济地位,靠着给丈夫“耍把戏过日子”;不能感受到生
活的“快活”,最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热闹”的“没出息”的人。
④娜拉对教育和抚养孩子失去了信心。娜拉有三个可爱的孩子,但是她出走的时候却一个都
没有带走。娜拉爱她的孩子,却害怕自己撒谎的行为会对孩子的成长造成不利的影响,她说
“我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己”。对娜拉而言,只有出走,才能让孩子
摆脱撒谎的妈妈的阴影,自己的内心才能获得解脱。
《玩偶之家》被称为“妇女解放运动的宣言书”,请谈谈《玩偶之家》的思想内涵以及
社会意义。
答案 (1)思想内涵:易卜生提出的问题超越了以往人们所关注的婚姻中的几种常见的悲剧
因素,诸如男权社会中的法律习俗观念(丈夫可寻花问柳,妻子必须忠贞)、父母权力造成的选
择不自由、门第观念里衍生的婚姻悲剧,极其尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题。因此,
人们认为易卜生的《玩偶之家》是“妇女解放运动的宣言书”。
(2)社会意义:①表现了女主人公娜拉对男权社会的反抗。在《玩偶之家》以前的文学作品
中,写妇女争取解放,大都局限于反对封建婚姻,争取和与自己理想一致的男子相结合;本文突
出了男女平等的问题,塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象。②娜拉的出走引发
了关于女性在当时社会如何获得自由解放的一系列问题的探讨,至今仍能够引发人们的思考。
二、写法赏析
1.现实主义创作原则
易卜生坚决拒绝使用当时舞台上流行的制造戏剧冲突的方法,而是从生活本身出发,把日常
生活搬上舞台,人物是观众所熟悉的,矛盾也是现实生活中真实存在的、迫切需要解决的,给
人以强烈的真实感。
2.“追溯法”突出戏剧矛盾
作者通过追溯的方法把矛盾交代出来:柯洛克斯泰为保住自己的职位,以娜拉曾伪造父亲的
签名向他借款一事来要挟娜拉。这件事成了戏剧冲突的关键。而且剧情发生在三天之内,显
得十分集中、紧凑和精练。
3.出色的心理描写
出色的心理描写可以塑造人物形象,刻画人物性格,揭示文章主旨。如文中通过“跳舞”和
“信箱”的情节来展现娜拉的心理活动。娜拉从幸福、平静转为忧虑、烦乱,从幻想到幻
灭,最后完成觉醒的转变,这一心理变化的过程强化了人物形象的真实性和作品的艺术感染
力。
4.运用“突转”手法
突转,也称陡转、突变,指剧情向相反方面的突然变化,即由逆境转入顺境,或由顺境转入逆
境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法,有时也用于文章剧
情的突然转变。
本文第一次“突转”是收到柯洛克斯泰的第一封信,海尔茂得知娜拉当年伪造父亲签名时,
他的自私与虚伪暴露无遗。第二次“突转”发生在柯洛克斯泰寄来第二封信并归还借据时,
这时海尔茂认识到事情已经平息,自己的名誉不会受损,于是他极力掩饰自己,希望能继续保
持原有的家庭地位,维护原有的男权主义。两次“突转”,使海尔茂的人物形象更加丰富,深
化了悲剧主题。
三、思维提升
针对娜拉出走的结局,鲁迅在杂文《娜拉走后怎样》中说:“娜拉或者也实在只有两条路:不
是堕落,就是回来。……还有一条,就是饿死了。”对于鲁迅这一观点,你是否认同 请谈谈你
的看法。
观点一 认同。
①从社会环境来看,当时的社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
易卜生创作《玩偶之家》的1879年,第二次工业革命还在发展中;虽然当时挪威的女权运动
处于高涨阶段,但妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。因此,社会还不能为妇女提
供充足的劳动就业机会,娜拉出走之后很可能难以及时找到足以养活自己的正常工作。
②从主观条件来看,娜拉没有赖以谋生的一技之长。
从剧情来看,娜拉除了长得漂亮、舞跳得好之外,并没有什么特长,甚至家务也是由用人来操
持的。
③从娜拉出走时的状况来看,她没有可以立足于社会的条件。
爱她的阮克大夫即将离世;林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机,但她本身就
是向娜拉求助的人;平时没有经济地位的娜拉,花钱都是跟海尔茂要,省下来的钱都用于还
债。因此,从人脉关系和经济基础的角度来看,出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。
观点二 不认同。
①社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。
第二次工业革命促进了生产力的巨大发展。在长期处于男权社会的挪威,妇女解放的呼声越
来越高,社会需要更多的女性走出家庭,参与“公共的劳动”,这说明社会能够为女性提供正
当、适合的工作机会。
②娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。
从剧情来看,娜拉有着刚烈的性格,有敢于质疑法律、宗教的勇气,有对美好生活的追求,这决
定了她不会向困难屈服,有勇气战胜出走后的困难,努力实现自己的追求。
③娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。
娜拉的同学林丹太太,就是一位典型的独立女性,她不受男性的庇护,愿意承担家庭经济来源;
她为了帮助娜拉摆脱借款危机而大胆劝说柯洛克斯泰,并表示柯洛克斯泰失去工作后,她也
愿意和他重建家庭。这表明,女性完全可以成为经济独立、有人格尊严的人。
整合探究
任务 深受易卜生影响的曹禺创作了中国话剧史上有着重要意义的《雷雨》。请通过比较
《玩偶之家》和《雷雨》两部作品的相关内容,感受女性的觉醒与反抗。面对同样被压迫的
境况,娜拉和蘩漪分别是怎样应对的
答案
人物 面对的困境 反抗的方式 社会背景 反抗的实质 反抗目标
娜拉 意识到丈夫
并不爱她,只
是把她当作
玩偶一样对
待,并没有把
她看作独立
的个人,其经
济和思想都
不独立。 抛下一切出
走,学习去做
独立的个
人。 挪威当时已
经受到资本
主义的影
响。 娜拉有意识地对当时的宗教、法律、社会进行反思,对不合理的法律制度提出了大胆的怀疑, 她要去追求
一种美好的社会生活——男女平等。 要求个性解
放,争取平
等、自由和
真诚的爱情
生活。
蘩漪 有爱和被爱
的需求,但是
周朴园对她
只有压迫、
专制。 用与继子周
萍的不伦恋
情来表达对
丈夫的反抗,
把解放自己
的希望寄托
在胆小怕事
的周萍身
上。 中国20世纪2
0年代初期,在
新旧社会交
替、新旧思
想撞击的背
景下,封建思
想依然占据
统治地位。 蘩漪缺乏对
社会与家庭
的冷静思索,
没有看到造
成她悲剧的
根源是整个
旧体系, 而只
把反抗的矛
头指向“周
家的罪
恶”。 要求个性解
放,争取平
等、自由和
真诚的爱情
生活。
