12.《玩偶之家(节选)》课件(共80张PPT)统编版高中语文选择性必修中册

(共80张PPT)
在西方，戏剧即指话剧；
在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。
戏剧是一种综合的舞台艺术。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。
文体知识
此处实指剧本，是一种文学体裁
三要素
01
02
03
舞台说明
戏剧冲突
人物台词
地点一致
三一律
时间一致
情节一致
戏剧要素
文学要素
音乐要素
美术要素
舞蹈要素
文体知识
戏剧分类
按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类:
按艺术形式和表现手法分为：话剧(如《雷雨》)、歌剧(《白毛女》)、舞剧(《丝路花雨》)、音乐剧（《猫》《歌剧魅影》）
按剧情繁简和结构分为：独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(如《雷雨》)
按题材所反映的时代分为：历史剧(如《屈原》）、现代剧(如《雷雨》)
按矛盾冲突的性质分为：悲剧(如《屈原》）、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。
戏剧鉴赏方法
把握戏剧冲突
分析人物形象
揣摩戏剧语言
易卜生：挪威戏剧家、诗人，出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有读成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他愤世嫉俗的性格和坚强的意志。在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。
挪威民族戏剧的奠基人,被誉为“欧洲现代戏剧之父”。

作者简介
作品简介
作品以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩
如《埃斯特罗的英格夫人》、《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。
1850一1868
早期
把揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会
主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等。
1809一1890
中期
创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓
如《海达·高布乐》和《建筑师》等。
1891一1906
晚期
易卜生是19世纪下半叶最重要的戏刷家。新文化运动时期，他的许多作品相继被译介到中国，特别是1918年《新青年》出版了一个“易卜生专号”（四卷六期），使中国人知道了西方有个女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性别歧视并勇敢地离家出走，最终摆脱了受制于夫权束缚的“玩偶”命运。
于是，一时间，“女性解放”之声不绝于耳，“娜拉”不仅成为中国女性的效仿对象，同时更为处境尴尬的新文化运动注入了一针令人兴奋的强心剂。
将妇女问题升华为社会问题，无疑会增强中国人对于思想启蒙的关注热情，而《玩偶之家》中国化阐释，又直接导致了五四时期“所有价值观念的变革”。易卜生以其《玩偶之家》拯救了五四新文化运动，同时，也造就了中国现代文学创作的空前繁荣。
作者简介
胡适《终生大事》
郭沫若《卓文君》
冰心《斯人憔悴》
曹禺《北京人》
矛盾《虹》
易卜生对中国的影响
社会问题剧，指易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案。”讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。
社会问题剧
知识链接
易卜生所处的挪威，地处欧洲边陲，经济发展比较迟缓，资本主义出现较晚，而且也没有封建的农奴制度，所以受封建的压迫和冲击较少，眼界虽然狭小，但“还有性格以及独立的精神”。
19世纪70年代—20世纪初，处于第二次工业革命时期，生产力快速发展，企业的规模进一步扩大，出现更加分工明确的部门，整个社会需要更多劳动力支持。
恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。
在这样独特的政治、经济、历史条件下，长期处于男权社会的挪威，关于妇女解放的呼声越来越高。
创作背景
随后，挪威社会上发动的强大女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。
创作背景
玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。
剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位， 从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。
又译《娜拉》或
《傀儡家庭》。该剧共三幕，是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕。
《
》
【解 题 】
梳理情节
把握突转
活动一
海尔茂
娜拉
阮克医生
柯洛克斯泰
林丹太太
同学（现为同事）
昔日恋人
老朋友
夫妻
朋 友
走进文本，理清人物关系
梳理主要情节
娜拉舞会归来，海尔茂甜言蜜语盛赞娜拉。
阮克医生到访，在信箱留下名片。
看到柯洛克斯泰的第一封信，海尔茂怒骂娜拉。
第二封信来了，海尔茂又变得甜言蜜语。
认清了海尔茂，娜拉出走。
1.《玩偶之家》（节选）故事情节：娜拉舞会归来，海尔茂要开 ——阮克送 诀别——海尔茂看信 娜拉 ——收到柯洛克斯泰来信——海尔茂再次看信 娜拉 —— 两人正经谈话—— 娜拉 。
2.从节选情节看，产生“延宕”的情节是： 。
阮克送名片诀别、柯洛克斯泰来信
信箱
名片
怒骂
饶恕
出走
理清故事情节
延宕指在尖锐的冲突和紧张的剧情进展中，作者利用矛盾诸方各种条件和因素，以副线上的某一情节或穿插性场面，使冲突和戏剧情势受到抑制或干扰，出现暂时的表面的缓和，实际上却更加强了冲突的尖锐性和情节的紧张性。
故事发展的线索是什么？根据线索，文章可以分为几个阶段？
看信之前
看第一封信后
看第二封信后
信
节选部分主要写了海尔茂和娜拉之间的矛盾，矛盾源于 。
借据
发现借据之前
一、（开头至P106 “好让我拼着命，牺牲一切去救你”）
发现借据之后（看第一封信）
二、(到P108“娜拉，你快藏起来，只推脱有病。）
借据问题解决（看第二封信）
温情的面纱被揭下
1
2
3
海尔茂沉浸节日舞会的兴奋中，娜拉担心丈夫知道借据的事。
4
娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒
三、（至P110“可是，娜拉——”）
柯洛克斯泰退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再显恩爱，丑态百出
四、（至结尾）娜拉出走，对海尔茂提出独立宣言
第三幕
发现借据之前
（开端、发展）
发现借据之后
（高潮）
借据问题解决
（结局）
海尔茂：
百般宠爱
娜拉：
安于“玩偶”
海尔茂：
咆哮痛斥
娜拉：
逐步觉醒
海尔茂：
甜言蜜语
娜拉：
决心出走
设置矛盾，产生冲突——解决矛盾，缓解冲突
——再生矛盾，爆发冲突
梳理情节
1.当柯洛克斯泰的第一封信出现以后,娜拉和海尔茂的冲突是怎样的
第一封信出现后：
海尔茂一改先前甜蜜的笑脸，变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人；
而娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始觉醒。
2.当柯洛克斯泰的第二封信出现以后，娜拉和海尔茂的冲突是怎么变化的
(1)第一次冲突:海尔茂以为一切万事大吉,反过来安慰娜拉,
娜拉一声不吭。
海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。
(2)第二次冲突:娜拉换上日常衣服并和海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化,海尔茂越来越被动尴尬,傲然的姿态也维持不下去了。
娜拉明确宣布:“我不爱你了”。
(3)第三次冲突:海尔茂已经处于劣势,他只能用“你还是我的老婆”来要挟娜拉,娜拉的反抗却继续走向高峰。她不仅退还了结婚戒指,而且离家出走。
第二封信出现后共有三次冲突：
第一次海尔茂即将升迁，全家人就要过好日子了。
没想到科洛克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁，娜拉陷入绝境。
第二次，海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即将破裂，
没想到科洛克斯泰竟然还回当年的借债，危机解除。
第三次，海尔茂态度大变，以为娜拉会接受自己的饶恕，重归于好。
没想到娜拉毅然离家出走。
这些没想到所发生的就是戏剧性事件，所运用的艺术手法就是突转，先将观众和读者带入某种期待，然后又提供一个大相径庭的故事发展，这样的一波三折使人获得一种独特的审美体验。
亚里士多德在《诗学》一书中，将它解释为，
突转是行动按照我们所说的原则向相反的方向发生，情势向相反的方向转变。如从顺境到逆境或从逆境到顺境，是按照可然律或必然律而发生的。
情节的每一次突转，都使得娜拉进一本认清丈夫的本质。海尔茂的怒骂，让娜拉意识到丈夫对自己所谓的“爱”，不过是把她当作一个“玩偶”。
试想，如果没有这些戏剧性事件做突转，故事将会怎样进行呢？
1、试想，如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事相要挟，会……
2、试想，如果没有柯洛克斯泰归还了当年的借据，会……
3、试想，如果娜拉没有离家出走，会……
娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会平静地存在下去
1.使戏剧情节一波三折、跌宕起伏，引人入胜，获得出奇制胜的戏剧性效果。
2.推动人物成长，充分揭示人物立体复杂的形象。
3.显露主题，实现揭示、深化、升华主题、讽刺等目的。
突转的作用
思考：是不是“戏剧性事件”越多，“突转”越离奇越好？
一方面，“突转”要违背读者的阅读期待，利用意料之外的情节变化造成观众心理的紧张，制造引人入胜的戏剧效果；
另一方面，“突转”必须合乎情理，否则会陷入荒诞，无法令读者信服。
要做到“合情合理”，关键点在于“突转”应该牢牢以人物性格发展为依据，在“突转”之前一定要做好铺垫。“铺垫”是“突转”的前提和基础，缺少草蛇灰线的伏笔，“突转”只能成为“突兀”。同时，“突转”还要与“发现”构成因果关系，共同推动剧情的发展。
戏剧情节的“突转”
第一二两次突转，从娜拉角度看，这是一种外部不可知的力量。这也充分体现了人在某时某刻因缘际会，来自不可知的冥冥之中，命运弄人，在造化面前人皆为玩偶。
第三次突转是人的主观选择，是由人物自身的性格引发的。
思考：是什么引发了娜拉的觉醒和抗争？
三次突转性质是一样的吗？
在不同的阶段，海尔茂对娜拉的称呼有何变化？
读信前 读到第一封信后 读到第二封信后
我的小鸟儿
迷人的小东西
我的好宝贝
我的一个人的亲宝贝
我的娜拉
娇滴滴的小宝贝儿
不懂事的孩子
从“我的小鸟儿”“迷人的小东西”“我一个人的亲宝贝儿”“不懂事的孩子”这些称呼中可见，在海尔茂心中娜拉应该是怎样的？在海尔茂的思想观念中所谓夫妇应该是一种怎样的关系？
“我的小鸟儿”——供人逗弄，取悦主人，没有独立的人格
（将女性动物化，男权至上思想的无意识表露）
“我的”——宣称自己对妻子的所有权，妻子是丈夫的私有财产
“孩子”——不成熟、幼稚，需要被引导、教导；心智不成熟，一辈子不能当家作主
海尔茂
从“我的小鸟儿”“迷人的小东西”“我一个人的亲宝贝儿”“不懂事的孩子”这些称呼中可见，在海尔茂心中娜拉应该是怎样的？在海尔茂的思想观念中所谓夫妇应该是一种怎样的关系？
一件逗乐的玩偶和宠物、他的私有财产。
表现了两人不平等的关系，也展现出他的虚情假意
海尔茂
读信前 读到第一封信后 读到第二封信后
我的小鸟儿
迷人的小东西
我的好宝贝
我的一个人的亲宝贝
我的娜拉
娇滴滴的小宝贝儿
不懂事的孩子
你这坏东西
伪君子
撒谎的人
下贱女人
犯罪的人
我的可怜的娜拉
受惊的小鸟儿
小鸽子
她丈夫的孩子
可怜的小宝贝儿
比较点 人物 看信前 突转(看第一封信后) 突转(看第二封信后)
称呼变化 海尔茂 我的小鸟儿、迷人的小东西、我的娜拉、我的新娘子、娇滴滴的小宝贝儿、不懂事的孩子、我的好宝贝儿 你这坏东西、伪君子撒谎的人、犯罪的人、下贱的女人 娜拉、老婆、受惊的小鸟儿、我的好娜拉
娜拉 托伐 托伐 托伐
话语长短 海尔茂 长 长 短
娜拉 短 短 长
说话语气 海尔茂 反问 反问(质问) 疑问(试探)
娜拉 疑问(试探) 陈述(冷静) 陈述（肯定）
舞台说明（动作）
称呼、语言
我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子……
因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……
我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。
……我的心也跳得按捺不住了
……好让我拼着命，牺牲一切去救你……
亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去
跟过来\搂着她……
体现了他对娜拉的宠爱，但是海尔茂只是把娜拉当做宠物、私有物，自以为自己是娜拉的主人，有绝对的权力。
柔情蜜意、深情款款
发现借据之前
舞台说明（动作）
称呼、语言
你这坏东西\伪君子\撒谎的人
犯罪的人\下贱女人……
别这么花言巧语\
不用装腔作势给我看……
真是可恶极了……
你父亲的坏德行，你全都沾上了
你把我一生幸福全都葬送了…少说骗人的话…
……把披肩摘下来。摘下来！
孩子不能再交到你手里…
拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上
走来走去\吓了一跳\走过去开门……
海尔茂一改先前甜蜜的笑脸，变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人；而娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始觉醒。
恶毒冷酷、自私怯懦
发现借据之后（看第一封信）
舞台说明（动作）
称呼、语言
自私虚伪、假仁假义
我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿
我的好娜拉……
我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕你了。我知道你干那件事都是因为爱我…
可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……
他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实……
把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来
朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉……
发现借据之后（看第二封信）
生活习惯受控
经济依附
题项 从不 中立 总是
1.我必须随时向他/她报备行程。 1 2 3 4 5
2.没有他/她的允许，我不能和别人出去玩。 1 2 3 4 5
3.我没有按照他/她的意愿行动时，他/她向我发怒。 1 2 3 4 5
4.我必须服从他/她制定的规则。 1 2 3 4 5
5.他/她用分手的方式来威胁我妥协。 1 2 3 4 5
6.我必须为了他/她取消自己原本的活动安排。 1 2 3 4 5
以下罗列了您在和您的伴侣相处过程中可能会发生的事件，请您回想您目前或最近一段亲密关系中的实际情况，选择符合您的选项。
1代表从不，5代表总是
题项 从不 中立 总是
7.他/她强调他/她因为我而承受痛苦。 1 2 3 4 5
8.为了得到他/她想要的，他/她会通过不理我来逼我答应 1 2 3 4 5
9.他指责我没有付出行动来证明我对他/她的感情。 1 2 3 4 5
10.他/她指责我让他/她很没有安全感。 1 2 3 4 5
11.他/她通过使我感到愧疚，来得到他/她想要的。 1 2 3 4 5
12.他/她贬低我的身材和外貌。 1 2 3 4 5
13.他/她贬低我的能力和成就。 1 2 3 4 5
14.他/她使我感到自我厌恶。 1 2 3 4 5
15.他/她使我感到自卑。 1 2 3 4 5
PUA是英文“搭讪艺术家”的缩写，原指一方（通常是男性）为了发展恋情，去学习如何提升情商和互动技巧以吸引对方，直至发生亲密接触。PUA提出者的初衷也许是帮助那些害羞的人学会自我展示，掌握与异性沟通的社交技巧。然而，在当今的互联网语境下，PUA的应用场景和范围与其最早的含义已相去甚远，逐渐演变为恋爱关系中的一方通过精神打压等方式，对另一方进行情感控制的代名词。有观点认为，PUA的核心是通过刻意扭曲事实，采用持续打击、否认、误导和欺骗等方式，使被操纵者怀疑自己的价值，从而不得不对操纵者百依百顺。
---识别PUA，保护自己<中青报>
找出课文中海尔茂对娜拉进行PUA的语言，概括并简要分析海尔茂是如何进行PUA的。
亲密关系pua受害量表（正式版）
哪些因素促使他无意识地做出了PUA的行为
p106 娜拉，你知道不知道，我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你。
这句话有没有哪里让你感到不适
中世纪的“骑士”传统——大男子主义
品读人物台词（P109）
海尔茂
娜拉
海尔茂
娜拉！喔，别忙！让我再看一遍！不错，不错！我没事了！娜拉，我没事了！
我呢？
当然你也没事了，咱们俩都没事了。
海尔茂只关心自己，妻子的感受对他来说无关紧要，不需要得到关注和照顾，体现了他的虚伪、自私。
我的可怜的娜拉，我明白了，你以为我还没饶恕你。
娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了。
娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。
要是男人饶恕了他老婆——真正饶恕了她，
从心坎里饶恕了她——他心里会有一股没法子形容的好滋味。
海尔茂
“饶恕”一词反复出现，意味着海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气极败坏将他虚情假意、自私无情的面目显露无遗。
获知安全后，海尔茂对娜拉说的高频词是什么？有什么意味？
不同时期 人物语言 舞台说明 形象特点
当 温情的 面纱 被揭下
难道你不信仰宗教？道德？你不了解咱们的社会。
你真不讲理，不知好歹，你在这的日子难道不快活？你疯了，你怎么疯到这步田地。
像你这么没经验…
丢了家，丈夫儿女，不怕人家说什么话！把你最神圣的责任扔下不管了？
污名
打压
道德绑架 抹除独立人格
哄骗
跳起来
勉强管住自己
处于
支配地位的
男权思想拥护者
大男子主义者
分析人物形象
海尔茂的形象
表面上：
在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员；
在家：好丈夫、好父亲。
实际上：
他冷酷、自私、虚伪、专制、怯懦。
①虚伪暴戾的男权思想拥护者。
②自私自利，冷酷无情。
③反复无常、厚颜无耻的伪君子。
海尔茂控制家庭经济权，把娜拉当宠物对待，不尊重娜拉，是男权至上的社会培养的男权范本。
海尔茂的形象意义
虚伪暴戾的男权思想拥护者，海尔茂的形象的社会意义：
作为“一家之长”“社会中坚”的海尔茂,是这些观念的化身,是剧作主要的批判对象。
《玩偶之家》的思想性集中表现为对“法律”“道德”“名誉”等一系列“男权社会的主导信念”的批判。
《玩偶之家》不只是批判海尔茂这个具体的人物,而是通过这个形象,批判他维护的这些观念,以及以这些观念为基石的社会秩序。
在这场夫妻关系中，海尔茂一直压制着娜拉，那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，转而占了上风，请仿照海尔茂人物的赏析方法，品读娜拉台词和舞台说明，找找答案。看看娜拉心理前后发生了怎样的变化，娜拉又怎样的性格特点。
不同时期 人物语言 舞台说明 心理变化
看信前
看第一封信后 （威胁）
看第二封信后 （借据退回）
当温情的面纱被揭下
分析人物形象
不同时期 人物语言 舞台说明 心理特点
读信前
是，我很累。我就要去睡觉。/喔，你做的事都不错。/是，是，是，我知道你的心都在我身上。/大概是吧。托伐，你出去干什么？/一定是孩子们/那封信！喔，托伐，别看！/托伐，现在你可以看信了。
走到桌子那边/吃惊/心不在焉/急忙接嘴/从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气/低声自言自语
痛苦不安
幻想奇迹
发现借据之前
不同时期 人物语言 舞台说明 心理特点
读到第一封信后
全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管。/让我走—你别拦着我！我做的坏事不用你担当！/嗯，现在我才完全明白了。/我死了你就没事了。
叫起来/竭力想脱身/走近他一步/眼睛盯着他，态度越来越冷静/娜拉不作声，只用眼睛盯着他/冷静安详
伤心绝望
日趋冷静
发现借据之后（看第一封信）
不同时期 人物语言 舞台说明 心理特点
读到第二封信后
我呢/这三天我真不好过/谢谢你饶恕我/你不了解我，我也到今天晚上才了解你/你们何尝真爱过我，你们爱我只是拿我消遣/在这儿我是你的“玩偶老婆”/你不配教育我怎样做个好老婆/所以现在我要离开你/首先我是一个人/我真不知道宗教是什么/可是我不信那些法律是正确的/我现在不信世界上有奇迹了
莫名其妙地瞧着他/摇头/满不在乎/穿外套/戴帽子围披肩/拿起手提包/她从门厅走出去
心灰意冷
清醒冷静
决心反抗
追求独立
和个性解放
发现借据之后（看第二封信）
思考 在矛盾冲突发生后第三部分，娜拉的短台词变成了大段的长台词，海尔茂则反之，请思考：这种变化有何意味？
1、反映人物心理变化
娜拉认清楚海尔茂的真面目后内心自我意识开始觉醒、开始反抗。
2、暗示了戏剧的主题
台词长短的变化本质上反映的是对话双方的话语权力变化。
娜拉从最初对于丈夫和家庭的依附，自我意识逐渐觉醒，表现出人格独立的精神需求，成长为和海尔茂平等对话、独立思考的女性。
“首先我是一个人，跟你一样的一个人”
戏剧台词设计暗示作品主题
品读人物台词（P115）
娜拉
在你的泥娃娃离开你之后——也许有。
我不能在陌生人家里过夜。
“泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海尔茂。娜拉这样称呼自己是因为她认识到自己在家中，在丈夫眼中没有独立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶；
这样称呼海尔茂是因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，丈夫就像一个陌生人，形同路人。
品读人物台词（P116）
“奇迹中的奇迹”：两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。
娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果；建立真正平等的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。
娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么 “我现在不相信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么
娜拉
娜拉形象分析
1
2
3
无忧无虑，单纯任性
从剧作开始她瞒着丈夫偷吃杏仁饼干的细节中，就体现出她十足的孩子气……
善良，富有同情心
无论是对失业的林丹太太，还是对身患绝症的阮克医生，她都能够真诚地予以关怀和帮助。即使是佣人和保姆，她也以平等关系相待
性格坚毅，勇于担当
丈夫身患重病，她不惜铤而走险，仿冒她父亲的签名，来借钱帮助她丈夫。仿冒签名的事情被揭发以后，为了不连累丈夫她甚至做了牺牲一己性命的准备，她准备自己去自杀来挽救自己的丈夫。
觉醒前
娜拉人物形象
娜拉
觉醒后
娜拉在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，并对当时的法律、宗教等产生质疑，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活，唤起了对尊严的需求。
冷静，追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。
娜拉人物形象
在这场矛盾冲突中，原先一直是海尔茂压制娜拉，
可娜拉最终幡然醒悟，彻底打破自己的玩偶身份。
总结娜拉人物形象
清醒冷静 敢于反抗追求独立和个性解放
娜拉从一个 的玩偶变成了一个 的女性。
乖巧温顺
坚定决绝
文中出现了哪些戏剧冲突？
戏剧冲突，包括外部冲突（人物之间的冲突、人物与环境的冲突）和内部冲突（人物自身的冲突）。
（一）海尔茂和娜拉之间的冲突。
这是男权与女性解放要求的必然冲突。
（三）娜拉的内心冲突。
娜拉一方面阻挠海尔茂看信，另一面又期待着海尔茂看到信后主动承担责任。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又先打算自杀，最后离家出走。
(二) 娜拉与社会环境的冲突
　　①戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利，男权思想根深蒂固，娜拉追求妇女解放，不安于“玩偶”地位，于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。
　　②戏剧冲突高度集中。在剧中，作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点（家中）、围绕一件事（借据事件）而展开，戏剧冲突高度集中。
　　③戏剧冲突在剧中紧张曲折，海尔茂“变色龙”般的变化，娜拉性格、情感的前后变化，构成了紧张曲折的戏剧冲突，紧紧抓住了读者的心。
请简要分析《玩偶之家》戏剧冲突的特点。
探究主题
女性觉醒
活动三
探究一：娜拉为什么会出走？
（一）美好爱情生活理想的破灭
她为了所爱的人，做出当时违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱， “耐着性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自己， 对于爱情，她彻底绝望了。
（二）为了获得人格尊严和平等地位
她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”，丈夫认为，“正经事跟你有什么相干 ”，二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她，并不真正爱她，只是拿她消遣；她被赋予“一个老婆，一个母亲”的“神圣的责任”，却没有任何人对她负责任，丈夫可以随意羞辱、责骂她。
探究一：娜拉为什么会出走？
（三）在家里没有独立的经济地位
八年里， “简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。
（四）对孩子的教育和抚养失去了信心
娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。
探究二：娜拉出走的社会意义是什么
1.想象与现实矛盾落差带来女性意识的觉醒。
奇迹
想象甜美无忧的童话般的婚姻生活（她省吃俭用经营家庭）
想象丈夫知道借款真相后为之感动
想象丈夫知道真相后保护她，承担责任
不再相信奇迹——娜拉不再是男性的附庸
“泥娃娃孩子”“要饭的叫花子”“玩偶老婆”“耍把戏过日子”
胡适《易卜生主义》(1918)：娜拉出走象征她精神的觉醒，即有了个人意志，并懂得为自己负责。如果精神觉醒了，走与不走，就无关紧要了。
探究：娜拉出走有怎样的社会意义？
——娜拉对现实的所有幻想
探究二：娜拉出走的社会意义是什么
P113娜拉：“……我真不知道宗教是什么……我也要把宗教问题仔细想一想。我要仔细想一想，牧师告诉我的话究竟对不对，对我合用不合用。”……
质疑
宗教
道德
法律
我要想一想，对我合用不合用。
我不相信世界上有这种不讲理的法律。
我实在不明白。这些事情我摸不清。
我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。
2.娜拉反抗的不仅是传统的婚姻家庭道德，更是西方社会的传统文化价值体系。
这是娜拉对宗教合理性的大胆质疑。这已经远远超越了婚姻与家庭问题，是人的自由与权利的问题。
探究二：娜拉出走的社会意义是什么
P113海尔茂规劝娜拉：
“那还用我说？你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。”
“别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。”
“首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。”
男女平等的人格尊严、婚姻规范、家庭道德，娜拉提出的不仅是妇女地位的问题，更是人的自由与解放的问题。
3.娜拉的觉醒不仅是妇女的觉醒，更是人的觉醒。
4.对男权社会的震撼与警醒: 娜拉的出走无疑给当时的男权社会带来了巨大的震动。
5.社会变革的推动力量: 她的出走成为了一种象征，激励着更多的人去反思现存制度的不合理性并积极寻求改变。
6.为后世提供启示与思考: 娜拉的故事为后世的人们提供着宝贵的启示和思考空间--关于如何打破束缚追求自由平等、如何实现自我价值以及如何构建一个更加公正合理的社会秩序等问题都值得我们继续深入探讨和学习借鉴。
探究三：娜拉出走后会如何？
1923年，鲁迅在北京女子高等师范学校发表了题为《娜拉走后怎样》的演讲。在演讲中，鲁迅提问道：“但娜拉毕竟是走了的。走了以后怎样？”鲁迅认为，“从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。”。
你能说说鲁迅持此观点的理由吗？
易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中；挪威的妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。
从社会环境来看，
社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
01
从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。
从主观条件来看，
娜拉没有赖以谋生的一技之长。
02
爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此,从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。
从娜拉出走时的状况来看，
她没有可以立足于社会的条件。
03
鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。
我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。
04
从社会发展的必然规律来看，
娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。
子君为爱出走的宣言：“我是我自己的，他们谁也不能干涉我的权利！”
子君与涓生自由恋爱，不顾家人反对，离家出走，为了生活，她卖掉了仅有的两件首饰，与涓生一起筹钱租了房子，建立了小家庭。但在一起之后的两人，矛盾日益增多。
在涓生无力扛起生活的重担时，他残忍地将子君抛弃了，子君回到家后成了败坏家族门风、千夫所指、道德败坏的女子，无助又遭嫌弃的她最终抑郁成疾，不久便死去了。
鲁迅唯一爱情小说《伤逝》——中国的娜拉出走
“娜拉要真正取得独立，光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济上取得独立，才能争取独立的人格。”
——《娜拉走后怎样》1923年12月26日在北京，女子高等师范学校文艺会讲
娜拉出走后续
换句话说,人格独立只有依附于独立自主的经济地位才变得有价值,有意义。所以,娜拉出走,如果她没有获得独立的经济地位,她是不能真正地获得个人地位的真正解放的。
娜拉出走后续
观点二：不认同。
①社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。
第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。因此，既然社会需要更多的女性走出家庭，参与“公共的劳动”，就说明社会能够为女性提供正当、适合的工作机会。当时的挪威有一些女权运动活动家，应当也有一些女权运动的组织机构，这些人和机构能够为出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的帮助。
②娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。
从剧情来看，娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求；她聪明而有头脑，有办法解决出走后面临的生存、工作等问题。同时，娜拉的性格特点决定了她不会再回到海尔茂身边做一个“玩偶”，更不可能堕落而走向肮脏的泥潭。
③娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。
娜拉的同学林丹太太，就是一位典型的独立女性，她不受男性的庇护，愿意承担家庭经济来源：她为了帮助娜拉摆脱借款危机而大胆劝说柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。这表明，女性完全可以成为经济独立、有人格尊严的人。
1.海尔茂爱不爱娜拉？周朴园爱不爱侍萍？
合作探讨
vs
平视最需要平等的基础。不是身高一致，而是地位相当。于是，这就引发了《雷雨》和《玩偶之家》共同涉及的另一个问题——旧制度下的男尊女卑。
周朴园是因为年轻的侍萍美丽、温柔、乖巧而爱她，海尔茂亦然。这份“爱”归根到底只能算作一厢情愿，而非两情相悦。丈夫是俯视妻子的，妻子是丈夫的附庸，所以理所当然要依丈夫的标准行事，否则就面目可憎。
星爷在《喜剧之王》中说的那句“我养你啊”，感动了无数纯情少女，都觉得这是一个非常美的诺言，中国民间也有俗话“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”。
但处理过几千起婚恋官司的吴杰臻律师，却有不同的看法。之前，他太太也问过这个问题：“我如果没有工作的话，你会不会养我？”他的回答是：“最好不需要我养你，因为我养你的话，你会很危险。”
在吴律师看来，全职太太压根就不算一个职业，没有劳动保护法，婚姻法的保护也非常有限。但全职太太全年无休，而且还没有工资。她们完全没有承担风险的能力，一旦婚姻破裂，连重返职场都非常艰难。婚前说“我养你”，婚后很可能变成“我养的你”。
华坪女子中学的张桂梅校长反对自己的学生当全职太太，不是因为她看不起全职太太，而是因为这些学生好不容易从大山里走出来，获得了一点对自己生活的选择的自主权，如果把这种权利拱手让人，那实在是太可惜了。
可见，女性要想追求真正的解放和独立必须要有哪些条件？
自我意识的觉醒，自主追求精神独立，个性解放的勇气和决心。
社会环境对女性地位追求自我独立和个性解放的支持。
精神追求独立的同时，物质上也要追求独立。
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【探 讨】
拓展素材
“一位1960年代出生的普通女性走入婚姻，某种意义上是在进行一场豪赌。56岁的我实在不属于幸运的那个。回头观望自己的人生，判断这场持续了30多年的婚姻就像「从一个隧道进入另一个隧道」，昏暗、无声、压抑。在2020年的某一时刻，我下定决心要为自己活一次：离开家庭，开车自驾去。”
在苏敏的口中，那个跟她结婚几十年的丈夫，非但对金钱看得特别重，还对她毫无温暖和爱意，对他自己花钱大手大脚，对她却总是斤斤计较，冷漠自私挑剔大男子主义，甚至还对她有家庭暴力。
女儿赞助了三万块加上她自己的钱首付买了辆polo车，丈夫给车子装了ETC，由于绑的是他的卡，苏敏偶尔过一次高速，丈夫都会问她要钱。
现实版娜拉出走
——苏敏：56岁开车逃离婚姻
《玩偶之家》属于社会问题剧。易卜生的代表作，主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。
《玩偶之家》是“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。
总结主旨
希望各位女生都能奋发向上，做勇于做追求独立人格的娜拉。
希望各位男生不要让历史倒退，不做物化女性，剥夺女性权利和自由的海尔茂。
不管是男性还是女性，希望你都要记住娜拉的那句台词：“首先我是一个人，跟你一样的一个人。”
把自己当人看，也把别人当人看。