古诗词诵读《江城子-乙卯正月二十日夜记梦》课件(共34张PPT)
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| 名称 | 古诗词诵读《江城子-乙卯正月二十日夜记梦》课件(共34张PPT) |  | |
| 格式 | pptx | ||
| 文件大小 | 160.6MB | ||
| 资源类型 | 试卷 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2025-09-23 08:30:22 | ||
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文档简介
(共51张PPT)
课前导入
你印象中的苏轼，是一种怎样的画风？
人生如梦，
一尊还酹江月。
胸襟豁达的苏轼
会挽雕弓如满月，西北望，
射天狼。
踌躇满志的苏轼
回首向来萧瑟处，归去，
也无风雨也无晴。
旷达潇洒的苏轼
但愿人长久,
千里共婵娟。
豪放浪漫的苏轼
今天我们来学习苏轼的一首著名的悼念亡妻王弗的词《江城子》，来了解和我们印象中不一样的苏轼，体会他性格中的另一面：多情！
苏轼
苏轼
语言建构
与运用
审美鉴赏
与创造
文化传承
与理解
课程目标
思维发展
与提升
抓住关键词语，理解诗词内容。
领悟诗歌中蕴含的语言美，表达美，情感美。
学习鉴赏诗词虚实相生、白描的艺术手法。
了解苏词艺术风格的多样性，感受豪放派代表苏轼不一样的一面。
旷世奇才——苏轼
苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋文学家。嘉祐二年(1057)，与弟苏辙同登进士。苏轼曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬黄州、惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。与父苏洵、弟苏辙，合称“三苏”。
其文汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一；其诗清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格，与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”；其词开豪放一派，对后代影响深远,与辛弃疾合称“苏辛”；其书法与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。其画则开创了湖州画派。
作者简介
唐宋八大家
唐宋八大家，又称为“唐宋散文八大家”，是唐代和宋代八位散文家的合称，分别为唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩八位。其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏（苏轼、苏辙、苏洵）等四人是宋代古文运动的核心人物，王安石、曾巩是临川文学的代表人物。他们先后掀起的古文革新浪潮，使诗文发展的陈旧面貌焕然一新。
散文：与欧阳修并称“欧苏”
诗歌：与江西诗派开创者黄庭坚并称“苏黄”
词：与豪放派的辛弃疾并称“苏辛”
书法：与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”，有天 下第三行书《寒食帖》
绘画：开创“湖州画派”，善画墨竹
美食：东坡饼、东坡肘子、东坡豆腐
水利：杭州“苏堤”，广州“自来水”
中国古代第一全才
医药：编《苏学士方》，建安乐坊
服饰：发明东坡帽（又称“东坡笠”）
林语堂《苏东坡传》
LOVE CHINA WIND
苏东坡是一个秉性难改的乐天派，是悲天悯人的道德家，是散文作家，是新派的画家，是伟大的书法家，是酿酒的实验者，是工程师，是假道学的反对派，是瑜伽术的修炼者，是佛教徒，是士大夫，是皇帝的秘书，是饮酒成性者，是心肠慈悲的法官，是政治上的坚持己见者，是月下的漫步者，是诗人，是生性诙谐爱开玩笑的人。
背景介绍
公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。王弗堪称苏轼的得力助手。苏轼为人旷达，待人接物相对疏忽，于是王弗便在屏风后静听，并将自己的建议告知于苏轼。每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去。苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。王弗侍亲甚孝，对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。
读书时，她是苏轼红袖添香的知己；仕途不顺时，她是苏轼勇往直前的动力。
治平二年五月（1065年），年仅二十七岁的王弗消香玉殒，苏轼在埋葬王弗的山头亲手种植了三万株松树以寄哀思。
背景介绍
其妻去世后接连父亲去世，此后一直仕途不顺。十年后，苏轼因与王安石政见不和，被转迁至密州（山东）任知州，当时的密州天灾人祸不断，苏轼作为新上任的父母官倍感压力。在仕途失意，生活困苦，颠沛流离这样的一个背景下，被誉为悼亡词千古第一的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》就诞生了。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”指的就是这一年。
其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后，轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之，由是始知其敏而静也。
——《亡妻王氏墓志铭》
知人论世
王弗（1039-1065），苏轼的结发之妻，眉州青神人，幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手，后人给予王弗的评价是“苏轼良伴，得力助手”。治平二年五月卒，年方二十七。
王闰之（1048—1093），苏轼的第二任妻子，是王弗的堂妹，比苏轼小11岁。性格温和，知足惜福。是苏轼三任妻子中，陪伴苏轼时间最长的人，25年间，陪丈夫度过最为跌宕的宦海人生，在困苦的日子里，闰之和丈夫一起挖野菜、开垦荒地种粮食。然而，闰之没能走过半生，于46岁去世。
王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江钱塘人，因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质。她比苏轼小26岁，是苏轼的红颜知己和侍妾，也是苏轼一生中最忠贞的伴侣和朋友。朝云34岁病逝后，苏轼再未婚娶。
苏轼与三个女子的故事
常识积累
悼亡诗
悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘安的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。
代表诗人有潘安、元稹、李商隐、纳兰性德等；用词写悼亡，是苏轼的首创。
西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。
“望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。
诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。
最初始的悼亡诗
见过汹涌的大海，他方的水不值一提；
除却巫山彩云，别处的云就相形失色。
经过花丛，懒得回头一看，
半是因为修道，半是因为想你。
离思 元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
最有名的悼亡诗
唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。
沈园 陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
最悲情的悼亡诗
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？
看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。
昔日平常往事，已不能如愿以偿。
浣溪沙 纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
最酸楚的悼亡诗
解读题目
江城子：词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。此词双调七十字，上下片各五平韵。
乙卯：干支纪年法，北宋熙宁八年（1075）。这一年，苏轼身在密州担任知州，此时苏轼年已四十。
正月二十日夜：点明具体时间
记梦：点明写作缘由，因为梦见爱妻王氏，所以写下悼亡词，抒发思念、伤感、无奈之情。
明确字词
1.重点字音
乙卯（mǎo） 思量（liáng） 鬓如霜（bìn）
2.重点词语
①思量：想念。 ②纵使：纵然，即使。
③尘满面，鬓如霜：形容饱经沧桑，面容憔悴。
④幽梦：梦境隐约，故云幽梦。⑤顾：看。
⑥料得：料想，想来。
诵读词作
江城子·乙卯（mǎo）正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死/两茫茫。不思量（liáng），自/难忘。千里孤坟，无处/话/凄凉。纵使相逢/应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。
夜来幽梦/忽还乡。小轩窗，正/梳妆。相顾无言，惟有/泪/千行。料得年年/肠断处，明月夜，短松冈（ɡānɡ）。
本首词的情感基调是什么？
悲
把握结构
本词题为“记梦”，梦在哪几句，请找出来。
思考：本词是以什么为线索，按照什么顺序来写的？
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
梦前思量（怀念）——十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。
梦中相逢—— 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。
梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
梦
以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒
理解词意
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
想念，相思
你我夫妻诀别已经整整十年。我强忍着不去思念，可终究难以忘怀。
孤坟远在千里之外
诉说
你那孤坟远在千里之外，没有地方能诉说我心中的悲伤凄凉。
理解词意
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
即使
即使你我夫妻相逢，怕是也认不出我来了，我早已是灰尘满面，两鬓霜白。
（你）应该也认不出（我）
梦前
“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。”
明明是写对亡妻的深切怀念，却又说“不思量”，这样写是否矛盾，为什么？
不矛盾。①说不思量，即是思量。这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，直抒胸臆更显思妻之情的深沉。
②“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量。
直抒胸臆
梦前
鉴赏上阙
“千里孤坟，无处话凄凉。”
“凄凉”表现在什么方面？
（1）相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。
（2）政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
直抒胸臆
梦前
鉴赏上阙
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”
写这首词时，还不到40岁，却为何会说“纵使相逢应不识, 尘满面,鬓如霜”呢？
身陷于政治漩涡之中，宦海沉浮，身不由己，历经外任、左迁，历尽苍桑， 备尝艰辛。
想象
梦前
鉴赏上阙
这十年，正是围绕王安石变法革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
这里既是情感的风尘(思念亡妻的苦楚“为伊消得人憔悴”)又是人生的风尘(仕途坎坷的艰辛“艰难苦恨烦霜鬓”)
将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。
梦前的思念绵绵，“十年”“千里”时间漫长、空间广阔，相思成苦(此情无计消除)，正好照应了后文的梦。时空、生死，难以跨越的绵绵思绪，无处言说的“凄凉”也唯有寄托梦境。所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫 。
这首词是记梦，作者却不断蓄写对亡妻深沉的思念，文已至半还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？
上片小结
上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。
主要手法：直抒胸臆、想象（虚实结合）。
上片主要是梦前，写尽了相思之苦，为下片“记梦”作好了铺垫 。
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”
情感的风尘（思念亡妻的苦楚）
人生的风尘（仕途坎坷的艰辛）
虚实结合：表现了作者对亡妻的深切怀念，从想象中的亡妻的反应方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化。
诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出的虚象和空灵的境界。
具体说来，包括以下三类：
①神仙鬼怪世界和梦境。
诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。
如：《梦游天姥吟留别》中仙境就是一个虚象。“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”
虚实结合
在诗歌中，“实”是指——客观世界中存在的实象、实事、实境。
虚写
②回忆过去
这类虚景是作者曾经历过或历史上曾发生过的景象，但是现时却不在眼前。
如：《念奴娇·赤壁怀古》中“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”
再现了火烧赤壁这一史实。
③想象
（设想的未来之境） 它表现的情感将一直延伸到未来。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。
如：柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”。
这是设想的别后的景物：词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。
实：身临其境，仰观俯察为实
具体、明朗、真切
虚：思接千载，视通万里为虚
空灵、飘逸、含蓄
时空转移
虚 想象
梦境、神鬼世界
1.此时异地
2.此地异时 （过去、未来）
3.异时异地
丰富诗歌内容
扩大诗歌意境
强化诗歌情感
理解词意
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
梦境隐约
昨夜在梦中，我又回到了家乡。看见你正坐在小窗前，对镜梳妆。
指小室的窗前
看
你我二人默默相望，千言万语竟不知如何开口，一时无言，只有泪落千行。
梦中
“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。
“幽梦”写出了梦的什么特点？“忽”字好在哪里？
①“忽”字给幽梦别开一境界，“忽还乡”是对上片“两茫茫”“无处”“不识”的承接和转折，有惊喜之感；
②“忽”，与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境。
入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。
夜来幽梦忽还乡。
梦中
鉴赏下阙
小轩窗，正梳妆
看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。
写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。
为什么梦到的妻子在窗前梳妆
这两句使用了什么手法？表达了作者什么感情？
①白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。
②虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
梦中
鉴赏下阙
白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。
白描手法
一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
方宅十余亩，草屋八九间。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
大漠孤烟直，长河落日圆。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
明月松间照，清泉石上流。
“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 —鲁迅
相顾无言、惟有泪千行。
为什么梦到了却无言,只有默默流泪,是因为不相识吗
假如你是导演，在拍摄“梦中相见”这场戏时，对比相拥而泣、互诉衷肠和“相顾无言，惟有泪千行”，你更喜欢哪种表现？为什么？
（细节描写）夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，从何说起呢？情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。无言胜过有言，万千思绪尽在其中了，“此时无声胜有声”。感情浓烈已不需语言来表示，便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。
梦中
鉴赏下阙
理解词意
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
料想，想来
料想那明月照耀着的，长着矮松的坟山，亦是你年复一年地思念我、思念得肝肠欲断的地方。
苏轼葬妻之地。短松，矮松
“料得”二字为何如此感人？
此处运用了对写法。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
梦中
鉴赏下阙
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
“明月夜，短松冈”尾句为何在写景？
以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
梦中
鉴赏下阙
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
对写法
从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。
以景结情
诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。
知识补充
——此时无声胜有声（梦境）
梦中相逢
——此恨绵绵无绝期（现实）
梦醒悲凉
——此情无计可消除（现实）
梦前相思
写法：虚实结合
小结：三节诗歌的情感内容
这首词以“梦前——梦中——梦后”的时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念,同时也抒发了自己世路之艰的感慨。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。
全词总结
本词有哪些艺术特色
(1)以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。 梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。诗歌中的“虚”包括以下三类——
1、神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。
2、逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
3、想象（设想的未来之境）。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。
“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。
(2)情感真挚，以情动人。 感情的表现，在梦前和梦中，前后一致;而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦;积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪!千百年来引起了无数者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于:以情动人。
(3)想象丰富、构思精巧。 作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四字展开描写。全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏;用笔，有进有退，感情，有悲有喜;极尽曲折变化之能事。
(4)语言爽快，纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境。明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式(三、四、五、七言)的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。
白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。
笔尖的情感
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
——《诗经》
日日思君不见君，共饮长江水。只愿君心似我心，定不负相思意。
——[北宋]李之仪《卜算子》
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
——[唐]元稹《离思》
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——[唐]李商隐《无题》
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 ——[唐]白居易《长恨歌》
死亡不是真的逝去，遗忘才是永恒的消亡。
——电影《寻梦环游记》
理解性默写
1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，本文直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的一句话: ， 。
2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，由梦境拉回现实，凄凉黯然之情乍现的一句是: ， ， 。
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表达诗人自己仕途坎坷，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说的句子是: ， 。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡与妻子相见时，和“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是:
， 。
不思量 ， 自难忘
料得年年肠断处， 明月夜 ， 短松冈
千里孤坟 ，无处话凄凉
相顾无言 ，惟有泪千行
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中” ， ”两句，与其说是写梦中情形，毋宁说是回忆当年的闺房之乐。
6.江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ， ，
”这三个长短句，把现实与梦幻混起来，用白描手法把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。
7.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。
8.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ”一句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。
小轩窗 ， 正梳妆
纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜
明月夜 ， 短松冈
十年生死两茫茫
理解性默写
课前导入
你印象中的苏轼，是一种怎样的画风？
人生如梦，
一尊还酹江月。
胸襟豁达的苏轼
会挽雕弓如满月，西北望，
射天狼。
踌躇满志的苏轼
回首向来萧瑟处，归去，
也无风雨也无晴。
旷达潇洒的苏轼
但愿人长久,
千里共婵娟。
豪放浪漫的苏轼
今天我们来学习苏轼的一首著名的悼念亡妻王弗的词《江城子》，来了解和我们印象中不一样的苏轼，体会他性格中的另一面：多情！
苏轼
苏轼
语言建构
与运用
审美鉴赏
与创造
文化传承
与理解
课程目标
思维发展
与提升
抓住关键词语，理解诗词内容。
领悟诗歌中蕴含的语言美，表达美，情感美。
学习鉴赏诗词虚实相生、白描的艺术手法。
了解苏词艺术风格的多样性，感受豪放派代表苏轼不一样的一面。
旷世奇才——苏轼
苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋文学家。嘉祐二年(1057)，与弟苏辙同登进士。苏轼曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬黄州、惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。与父苏洵、弟苏辙，合称“三苏”。
其文汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一；其诗清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格，与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”；其词开豪放一派，对后代影响深远,与辛弃疾合称“苏辛”；其书法与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。其画则开创了湖州画派。
作者简介
唐宋八大家
唐宋八大家，又称为“唐宋散文八大家”，是唐代和宋代八位散文家的合称，分别为唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩八位。其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏（苏轼、苏辙、苏洵）等四人是宋代古文运动的核心人物，王安石、曾巩是临川文学的代表人物。他们先后掀起的古文革新浪潮，使诗文发展的陈旧面貌焕然一新。
散文：与欧阳修并称“欧苏”
诗歌：与江西诗派开创者黄庭坚并称“苏黄”
词：与豪放派的辛弃疾并称“苏辛”
书法：与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”，有天 下第三行书《寒食帖》
绘画：开创“湖州画派”，善画墨竹
美食：东坡饼、东坡肘子、东坡豆腐
水利：杭州“苏堤”，广州“自来水”
中国古代第一全才
医药：编《苏学士方》，建安乐坊
服饰：发明东坡帽（又称“东坡笠”）
林语堂《苏东坡传》
LOVE CHINA WIND
苏东坡是一个秉性难改的乐天派，是悲天悯人的道德家，是散文作家，是新派的画家，是伟大的书法家，是酿酒的实验者，是工程师，是假道学的反对派，是瑜伽术的修炼者，是佛教徒，是士大夫，是皇帝的秘书，是饮酒成性者，是心肠慈悲的法官，是政治上的坚持己见者，是月下的漫步者，是诗人，是生性诙谐爱开玩笑的人。
背景介绍
公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。王弗堪称苏轼的得力助手。苏轼为人旷达，待人接物相对疏忽，于是王弗便在屏风后静听，并将自己的建议告知于苏轼。每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去。苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。王弗侍亲甚孝，对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。
读书时，她是苏轼红袖添香的知己；仕途不顺时，她是苏轼勇往直前的动力。
治平二年五月（1065年），年仅二十七岁的王弗消香玉殒，苏轼在埋葬王弗的山头亲手种植了三万株松树以寄哀思。
背景介绍
其妻去世后接连父亲去世，此后一直仕途不顺。十年后，苏轼因与王安石政见不和，被转迁至密州（山东）任知州，当时的密州天灾人祸不断，苏轼作为新上任的父母官倍感压力。在仕途失意，生活困苦，颠沛流离这样的一个背景下，被誉为悼亡词千古第一的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》就诞生了。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”指的就是这一年。
其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后，轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之，由是始知其敏而静也。
——《亡妻王氏墓志铭》
知人论世
王弗（1039-1065），苏轼的结发之妻，眉州青神人，幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手，后人给予王弗的评价是“苏轼良伴，得力助手”。治平二年五月卒，年方二十七。
王闰之（1048—1093），苏轼的第二任妻子，是王弗的堂妹，比苏轼小11岁。性格温和，知足惜福。是苏轼三任妻子中，陪伴苏轼时间最长的人，25年间，陪丈夫度过最为跌宕的宦海人生，在困苦的日子里，闰之和丈夫一起挖野菜、开垦荒地种粮食。然而，闰之没能走过半生，于46岁去世。
王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江钱塘人，因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质。她比苏轼小26岁，是苏轼的红颜知己和侍妾，也是苏轼一生中最忠贞的伴侣和朋友。朝云34岁病逝后，苏轼再未婚娶。
苏轼与三个女子的故事
常识积累
悼亡诗
悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘安的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。
代表诗人有潘安、元稹、李商隐、纳兰性德等；用词写悼亡，是苏轼的首创。
西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。
“望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。
诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。
最初始的悼亡诗
见过汹涌的大海，他方的水不值一提；
除却巫山彩云，别处的云就相形失色。
经过花丛，懒得回头一看，
半是因为修道，半是因为想你。
离思 元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
最有名的悼亡诗
唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。
沈园 陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
最悲情的悼亡诗
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？
看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。
昔日平常往事，已不能如愿以偿。
浣溪沙 纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
最酸楚的悼亡诗
解读题目
江城子：词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。此词双调七十字，上下片各五平韵。
乙卯：干支纪年法，北宋熙宁八年（1075）。这一年，苏轼身在密州担任知州，此时苏轼年已四十。
正月二十日夜：点明具体时间
记梦：点明写作缘由，因为梦见爱妻王氏，所以写下悼亡词，抒发思念、伤感、无奈之情。
明确字词
1.重点字音
乙卯（mǎo） 思量（liáng） 鬓如霜（bìn）
2.重点词语
①思量：想念。 ②纵使：纵然，即使。
③尘满面，鬓如霜：形容饱经沧桑，面容憔悴。
④幽梦：梦境隐约，故云幽梦。⑤顾：看。
⑥料得：料想，想来。
诵读词作
江城子·乙卯（mǎo）正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死/两茫茫。不思量（liáng），自/难忘。千里孤坟，无处/话/凄凉。纵使相逢/应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。
夜来幽梦/忽还乡。小轩窗，正/梳妆。相顾无言，惟有/泪/千行。料得年年/肠断处，明月夜，短松冈（ɡānɡ）。
本首词的情感基调是什么？
悲
把握结构
本词题为“记梦”，梦在哪几句，请找出来。
思考：本词是以什么为线索，按照什么顺序来写的？
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
梦前思量（怀念）——十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。
梦中相逢—— 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。
梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
梦
以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒
理解词意
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
想念，相思
你我夫妻诀别已经整整十年。我强忍着不去思念，可终究难以忘怀。
孤坟远在千里之外
诉说
你那孤坟远在千里之外，没有地方能诉说我心中的悲伤凄凉。
理解词意
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
即使
即使你我夫妻相逢，怕是也认不出我来了，我早已是灰尘满面，两鬓霜白。
（你）应该也认不出（我）
梦前
“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。”
明明是写对亡妻的深切怀念，却又说“不思量”，这样写是否矛盾，为什么？
不矛盾。①说不思量，即是思量。这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，直抒胸臆更显思妻之情的深沉。
②“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量。
直抒胸臆
梦前
鉴赏上阙
“千里孤坟，无处话凄凉。”
“凄凉”表现在什么方面？
（1）相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。
（2）政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
直抒胸臆
梦前
鉴赏上阙
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”
写这首词时，还不到40岁，却为何会说“纵使相逢应不识, 尘满面,鬓如霜”呢？
身陷于政治漩涡之中，宦海沉浮，身不由己，历经外任、左迁，历尽苍桑， 备尝艰辛。
想象
梦前
鉴赏上阙
这十年，正是围绕王安石变法革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
这里既是情感的风尘(思念亡妻的苦楚“为伊消得人憔悴”)又是人生的风尘(仕途坎坷的艰辛“艰难苦恨烦霜鬓”)
将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。
梦前的思念绵绵，“十年”“千里”时间漫长、空间广阔，相思成苦(此情无计消除)，正好照应了后文的梦。时空、生死，难以跨越的绵绵思绪，无处言说的“凄凉”也唯有寄托梦境。所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫 。
这首词是记梦，作者却不断蓄写对亡妻深沉的思念，文已至半还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？
上片小结
上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。
主要手法：直抒胸臆、想象（虚实结合）。
上片主要是梦前，写尽了相思之苦，为下片“记梦”作好了铺垫 。
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”
情感的风尘（思念亡妻的苦楚）
人生的风尘（仕途坎坷的艰辛）
虚实结合：表现了作者对亡妻的深切怀念，从想象中的亡妻的反应方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化。
诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出的虚象和空灵的境界。
具体说来，包括以下三类：
①神仙鬼怪世界和梦境。
诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。
如：《梦游天姥吟留别》中仙境就是一个虚象。“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”
虚实结合
在诗歌中，“实”是指——客观世界中存在的实象、实事、实境。
虚写
②回忆过去
这类虚景是作者曾经历过或历史上曾发生过的景象，但是现时却不在眼前。
如：《念奴娇·赤壁怀古》中“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”
再现了火烧赤壁这一史实。
③想象
（设想的未来之境） 它表现的情感将一直延伸到未来。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。
如：柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”。
这是设想的别后的景物：词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。
实：身临其境，仰观俯察为实
具体、明朗、真切
虚：思接千载，视通万里为虚
空灵、飘逸、含蓄
时空转移
虚 想象
梦境、神鬼世界
1.此时异地
2.此地异时 （过去、未来）
3.异时异地
丰富诗歌内容
扩大诗歌意境
强化诗歌情感
理解词意
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
梦境隐约
昨夜在梦中，我又回到了家乡。看见你正坐在小窗前，对镜梳妆。
指小室的窗前
看
你我二人默默相望，千言万语竟不知如何开口，一时无言，只有泪落千行。
梦中
“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。
“幽梦”写出了梦的什么特点？“忽”字好在哪里？
①“忽”字给幽梦别开一境界，“忽还乡”是对上片“两茫茫”“无处”“不识”的承接和转折，有惊喜之感；
②“忽”，与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境。
入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。
夜来幽梦忽还乡。
梦中
鉴赏下阙
小轩窗，正梳妆
看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。
写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。
为什么梦到的妻子在窗前梳妆
这两句使用了什么手法？表达了作者什么感情？
①白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。
②虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
梦中
鉴赏下阙
白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。
白描手法
一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
方宅十余亩，草屋八九间。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
大漠孤烟直，长河落日圆。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
明月松间照，清泉石上流。
“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 —鲁迅
相顾无言、惟有泪千行。
为什么梦到了却无言,只有默默流泪,是因为不相识吗
假如你是导演，在拍摄“梦中相见”这场戏时，对比相拥而泣、互诉衷肠和“相顾无言，惟有泪千行”，你更喜欢哪种表现？为什么？
（细节描写）夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，从何说起呢？情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。无言胜过有言，万千思绪尽在其中了，“此时无声胜有声”。感情浓烈已不需语言来表示，便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。
梦中
鉴赏下阙
理解词意
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
料想，想来
料想那明月照耀着的，长着矮松的坟山，亦是你年复一年地思念我、思念得肝肠欲断的地方。
苏轼葬妻之地。短松，矮松
“料得”二字为何如此感人？
此处运用了对写法。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
梦中
鉴赏下阙
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
“明月夜，短松冈”尾句为何在写景？
以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
梦中
鉴赏下阙
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
对写法
从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。
以景结情
诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。
知识补充
——此时无声胜有声（梦境）
梦中相逢
——此恨绵绵无绝期（现实）
梦醒悲凉
——此情无计可消除（现实）
梦前相思
写法：虚实结合
小结：三节诗歌的情感内容
这首词以“梦前——梦中——梦后”的时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念,同时也抒发了自己世路之艰的感慨。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。
全词总结
本词有哪些艺术特色
(1)以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。 梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。诗歌中的“虚”包括以下三类——
1、神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。
2、逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
3、想象（设想的未来之境）。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。
“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。
(2)情感真挚，以情动人。 感情的表现，在梦前和梦中，前后一致;而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦;积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪!千百年来引起了无数者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于:以情动人。
(3)想象丰富、构思精巧。 作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四字展开描写。全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏;用笔，有进有退，感情，有悲有喜;极尽曲折变化之能事。
(4)语言爽快，纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境。明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式(三、四、五、七言)的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。
白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。
笔尖的情感
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
——《诗经》
日日思君不见君，共饮长江水。只愿君心似我心，定不负相思意。
——[北宋]李之仪《卜算子》
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
——[唐]元稹《离思》
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——[唐]李商隐《无题》
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 ——[唐]白居易《长恨歌》
死亡不是真的逝去，遗忘才是永恒的消亡。
——电影《寻梦环游记》
理解性默写
1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，本文直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的一句话: ， 。
2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，由梦境拉回现实，凄凉黯然之情乍现的一句是: ， ， 。
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表达诗人自己仕途坎坷，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说的句子是: ， 。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡与妻子相见时，和“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是:
， 。
不思量 ， 自难忘
料得年年肠断处， 明月夜 ， 短松冈
千里孤坟 ，无处话凄凉
相顾无言 ，惟有泪千行
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中” ， ”两句，与其说是写梦中情形，毋宁说是回忆当年的闺房之乐。
6.江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ， ，
”这三个长短句，把现实与梦幻混起来，用白描手法把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。
7.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。
8.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ”一句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。
小轩窗 ， 正梳妆
纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜
明月夜 ， 短松冈
十年生死两茫茫
理解性默写