12.《玩偶之家(节选)》课件(共91张PPT)统编版高中语文选择性必修中册

吴杰臻律师，他太太也问过这个问题：“我如果没有工作的话，你会不会养我？”他的回答是：“最好不需要我养你，因为我养你的话，你会很危险。”
在吴律师看来，全职太太压根就算一个职业，没有劳动保护法，婚姻法的保护也非常有限。但全职太太全年无休，而且还没有工资。她们完全没有承担风险的能力，一旦婚姻破裂，连重返职场都非常艰难。婚前说“我养你”，婚后很可能变成“我养的你”。


女孩们，别再被“我养你”的甜蜜陷阱绑架了！
你以为的“我养你”是诗和远方????
他口中的“我养你”却是柴米油盐的枷锁????
???? 敲黑板划重点：
??他说“养你”=管饭+免费保姆
??你听“养你”=宠爱+自由人生
这根本是跨服聊天啊！

???? 清醒指南：
? 永远保留赚钱的能力
? 把“他养你”当情话别当合同
? 爱情是动态游戏，别all in底牌
? 先爱自己，再谈爱情

???? 真正的高级感：
不是被圈养成金丝雀
而是活成自带底气的野蔷薇
他若真心，自会与你
当一个人将自己的生活重心完全寄托在另一个人身上，尤其是女性依靠男人时，会发生什么呢？
在《玩偶之家》里，女主人公娜拉最初把丈夫当成生活的全部依靠。她以为只要在丈夫身边，听从他的安排，就能拥有安稳幸福的生活。可随着剧情发展，隐藏在平静表面下的危机逐渐暴露。丈夫的种种反应让娜拉发现，自己在这段关系里就像一个任人摆弄的玩偶，看似被宠爱，实则失去了自我。
这不禁让我们思考，现实生活中，依靠男人的女性，是否也会陷入类似困境？我们该如何看待这种依靠关系？现在，就让我们走进《玩偶之家》，一同寻找答案。
《玩偶之家》
易卜生
节选
素养目标
思维发展与提升
把握本文激烈的戏剧冲突；
分析娜拉、海尔茂的人物形象；
分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。
2
审美鉴赏与创造
分析作品中的“戏剧性事件”以及“突转”等手法的运用，发现作者独特的艺术创造。
3
文化传承与理解
正视现代社会中家庭及女性问题的重要性，培养独立、自信的意识。
4
语言建构与运用
了解作者及创作背景， 掌握戏剧的基本常识。
1
1
知人论世
《玩偶之家》易卜生
01
作者简介
挪威伟大的剧作家
欧洲近代戏剧的创始人
“现代戏剧之父”
从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用。
亨利克·易卜生

那时候，易卜生这个名儿，萦绕于中国青年的胸中，传述于青年的口中，不亚于今日的马克思和列宁。 ——茅盾
胡适《终身大事》
娜拉是一代中国人的精神榜样，“出走”是一个历史性的“动作”，具有深广的文化意义。
出生于挪威南部一个商人家庭。
由于父亲破产，只接受过几年小学教育。16岁入药材店当学徒，22岁去首都奥斯陆参加社会主义者领导的工人运动（挪威民族独立运动），并从事写作。
1849年开始戏剧创作，1851—1862年任剧院编剧、导演，共写剧本26部。倡导挪威民族戏剧，遭到保守势力攻击。
1864年出于对政府的不满而出国，侨居国外27年。
晚年回到挪威，他去世后挪威为他举行了国葬。
多取材于挪威历史传说和民间故事，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》《恋爱喜剧》《布朗德》和《培尔·金特》等。
1850一1868
早期
转入现实主义阶段，揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等“社会问题剧”。
1869一1890
中期
创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，如《海达·高布乐》和《建筑师》等。
1891一1906
晚期
创作阶段
指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。
社会问题剧
立足于生活实际，反映挪威社会的家庭、婚姻和民主政治等重大问题，并关注人的精神和心灵，对传统戏剧既继承又革新。
易卜生用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。
“社会问题剧”现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧形式。
易卜生的“社会问题剧”中加入了大量“讨论”，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，使得易卜生戏剧与传统戏剧区分开来，传统戏剧也有对话也有争议，但是区别在于易卜生的讨论内容是大家都关心的社会问题。
所以社会问题剧又叫“讨论剧”。
易卜生所处的挪威，地处欧洲边陲，经济发展比较迟缓，资本主义出现较晚，而且也没有封建的农奴制度，所以受封建的压迫和冲击较少，眼界虽然狭小，但“还有性格以及独立的精神”。
19世纪70年代—20世纪初，处于第二次工业革命时期，生产力快速发展，企业的规模进一步扩大，出现更加分工明确的部门，整个社会需要更多劳动力支持。
在这样独特的政治、经济、历史条件下，长期处于男权社会的挪威，关于妇女解放的呼声越来越高。
恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。
创作背景
随后，挪威社会上发动的强大女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。

1879年易卜生创作《玩偶之家》时，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位妇女解放运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。
她们发动的强大妇女解放运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。
1
文体知识
《玩偶之家》易卜生
02
此处实指剧本，是一种文学体裁。
在西方，戏剧即指话剧；在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。
1、含义
戏剧是一种综合性的舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的艺术形式。
戏剧常识
2.戏剧的特点：
① ；
② ；
③ ；
④ 。
必须有集中、尖锐的矛盾冲突
人物、故事、场景高度集中
个性化的戏剧语言
故事情节的发展往往分幕、分场
3.戏剧三要素：
戏剧冲突
舞台说明
人物语言
4、戏剧冲突的性质：
①人与人的冲突；
②人物内心的冲突；
③人物与环境的冲突。
5、戏剧冲突的作用：
戏剧冲突的作用
①推动情节发展，是剧情更加紧凑有张力。
②塑造人物形象，让人物形象更丰满，展现人物的内心世界，让观众更好的共鸣、认同和情感投入。
③增强戏剧的吸引力，增添故事张力，让观众更加投入到剧情当中去。
④展现社会问题，反应现实社会的矛盾与冲突，引导观众思考社会问题，促进社会的进步与发展。
6、戏剧分类
按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类:
按艺术形式和表现手法分：话剧(《雷雨》)、歌剧(《白毛女》)、舞剧(《丝路花雨》)、音乐剧（《猫》《歌剧魅影》）
按剧情繁简和结构分：独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(《雷雨》)
按题材所反映的时代分：历史剧(如《屈原》）、现代剧(《雷雨》)
按矛盾冲突的性质分：悲剧(《屈原》）、喜剧(《威尼斯商人》)、
正剧(《白毛女》)。

悲剧
往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。
主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。
基调庄重，气氛严肃。
喜剧
以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。
又称“悲喜剧”，兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。
正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。
正剧
英国诗人阿尔弗雷德·丁尼生的长诗《公主》(1847)?中，对19世纪女性的地位有清晰的描述:
B
男人弄刀舞枪，女人缝制衣裳;
C
男人用脑思考，女人用心体量;
D
男人发号施令，女人惟命是听;
E
若不是这样，一切都将陷入混乱。
A
男人在田间劳作，女人在家中操持;
文体知识
1. 戏剧是一种 艺术，借助 、 、 、 等艺术手段 ，揭示社会矛盾，反映现实生活。
2. 戏剧三大要素： 。
综合性舞台
文学
音乐
舞蹈
美术
塑造舞台艺术形象
舞台说明、戏剧冲突、人物台词
舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述?和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于"效果"的，有关于开幕、闭幕的等等。?
冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。①可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称之为外部冲突。②也可能表现为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。③还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
台词：剧中人物的语言。它是性格化而富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。?
2
初步感知
《玩偶之家》易卜生
03
情节梳理
娜拉兴冲冲地赶回家准备过节，她与孩子们玩游戏。
娜拉的老同学林丹太太来找她。林丹太太为生活所迫，她急需找个工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答应说服丈夫海尔茂，在银行里为林丹太太安排个职位。
阮克医生是海尔茂的朋友，极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托，并暗恋着活泼热情的娜拉。
品行不正的银行小职员柯洛克斯泰曾冒犯过新升任银行经理的海尔茂，海尔茂便抓住他的过错，想借此把他辞退。作为曾经借钱给娜拉，帮助她挽救丈夫生命的债主，柯洛克斯泰为了保住自己的职位，以揭露娜拉背着海尔茂，假冒父亲签名借款，来要挟娜拉在丈夫面前为他说情，但海尔茂并不听娜拉的劝说。
时间：圣诞节前一天
第一幕
情节梳理
被海尔茂辞退了职位的柯洛克斯泰终于把揭露真相的信件投进了邮筒，再次对娜拉进行威胁、恐吓。
娜拉内心不安，但她对海尔茂还存在幻想，她相信一旦海尔茂知道了真实情况，必定会出现奇迹：他将主动承担全部责任。
但她做好准备，宁肯牺牲自己也不愿丈夫的名誉受到损害，于是娜拉想到自杀。
得知真相的林丹太太决定帮助娜拉摆脱柯洛克斯泰的威胁，同时鼓励娜拉将偷偷借钱给丈夫养病与假冒父亲签名借款的事情，告诉丈夫海尔茂。
时间：圣诞节当天
第二幕
情节梳理
时间：圣诞节第二天
第三幕
海尔茂表面上也很爱娜拉，装出一副愿意为妻子牺牲一切的模样，然而，当他看到柯洛克斯泰的威胁信，得知自己的名誉地位受到威胁时，便暴跳如雷，辱骂娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，却丝毫不考虑娜拉那样做正是为了给他治病，不得已而为之的。
柯洛克斯泰在旧日情人林丹太太的劝告下，为了自己的生计，把娜拉签了字的借据退还给了海尔茂。
当海尔茂看到这第二封信时又化悲为喜，快活地叫起来：“没事了，我没事了。” 冷酷的现实教育了娜拉，使她看透了海尔茂自私、卑劣、虚伪的灵魂，也认识了现实社会的不合理。
最终，娜拉和海尔茂决裂，毅然离开了那个“玩偶之家”。
人物关系图
海尔茂
娜拉
柯洛克斯泰
阮克医生
林丹太太
老朋友
夫妻
同学
同学
(现为同事)
昔日恋人
梳理情节
发现借据之前
（开端、发展）
发现借据之后
（高潮）
借据问题解决
（结局）
海尔茂：百般宠爱
娜拉：安于“玩偶”
海尔茂：咆哮痛斥
娜拉：逐步觉醒
海尔茂：甜言蜜语
娜拉：决心出走
设置矛盾，产生冲突——解决矛盾，缓解冲突——再生矛盾，爆发冲突
2
分析矛盾冲突 把握戏剧主题
《玩偶之家》易卜生
04
1. 分析作品中的“戏剧性事件”以及“突转”“悬念”“发现”等手法的运用，领略易卜生独特的艺术创造。
2.抓住主要的矛盾冲突，分析其本质，探究作品的深层意蕴。
分析矛盾冲突 把握戏剧主题
延 宕
是指在戏剧尖锐的冲突和紧张的剧情进展中，作者利用各种条件和因素，以支线上的情节或者穿插性场面，使冲突和剧情受到抑制或干扰，出现暂时的表面上的缓和，实际上却加强了冲突的尖锐性和情节的紧张性，加强了观众的期待心理。
第一次
第二次
阮克医生是与海尔茂一家关系最亲近的朋友，他的到访延迟了海尔茂与娜拉的冲突，形成第一次延宕 。
在事情的真相被揭露之前，先写看到阮克大夫的名片，延迟了海尔茂看信的时间，形成第二次延宕，使一触即发的矛盾再次缓和下来。
悬念
在舞台上上演的戏剧作品，观众对将要发生什么事，剧情如何发展，剧中人命运如何，都会产生一种“欲知后事如何”的期待心情。这种心情就叫做“悬念”。
作用：
1.渲染故事紧张的氛围，增强作品的感染力和吸引力；
2.调动观众的兴趣，刺激观众或读者的紧张与期待情绪，引导他们对情节保持持续关注；
3.产生强烈的戏剧效果，引发观众的深思。
娜拉的独白： 他拿了那些信走进自己的书房，随手关上门。
娜拉：（瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语）从今以后再也见不着他了！永远见不着了，永远见不着了。（把披肩蒙在头上）也见不着孩子们了！永远见不着了！喔，漆黑冰凉的水！没底的海！快点儿完事多好啊！现在他已经拿着信了，正在看！喔，还没看。再见，托伐！再见，孩子们！
海尔茂会马上读信吗？读过之后他会有什么反应？
他会兑现他的承诺吗？
她会自杀吗？
这里的悬念不仅渲染了故事的紧张氛围，调动了读者的兴趣，充分展现了娜拉的心理活动，而且为后面两个人物转变的情节做了充足的铺垫。
发 现
“发现”是指人物由“不知道”到“知道”的转变。
“突转”和“发现”在戏剧创作中常常联用，它可以是主人公对自己的身份或是对与其他人的关系的新的发现，也可以是对某些重要事实的发现，会对人物命运、处境、前途和成败产生重大影响。
“突转”（ 戏剧结构技巧术语）
突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化， 即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。
它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于剧情突然转变。
（重要）突转作用：
1.推动故事情节的发展并改变整体剧情的方向，使剧情曲折多变、 跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧性效果，引人入胜。
2.有利于揭示、挖掘人物性格和表现，展现人物的内心世界和情感态度。
3.深化剧作主题。
海尔茂看到柯洛克斯泰的信“发现”了娜拉对他的隐瞒，发生了第一次“突转”，他们之间爆发了激烈的矛盾冲突，平静的生活发生了巨变。
夫妻感情即将破裂时，“发现”了柯洛克斯泰的和解信，“突转”发生，危机解除。但和解信的出现并没有消弭娜拉与海尔茂之间的冲突，而是把矛盾推向新的顶点。
读完两封信后，娜拉不仅“发现”了海尔茂的真面目，终于如梦初醒；而且认清了自己婚姻的真面目。对于娜拉来说，这是命运的”突转“。
命运的“突转”，又让她“发现”了“自己”，即独立人格的觉醒。她由不安、焦虑、充满悲伤，转为冷静、理智、决然……所以即使在海尔茂原谅了她之后，她依然决定出走。而这是娜拉自主选择的“突转”。

《玩偶之家》中有哪些“戏剧性事件”，发生了哪些“突转”？
这些涉及偶然性、巧合、骤变等现象或者具有紧张、深刻的矛盾冲突的事件就是“戏剧性事件”。
四次突转性质是一样的吗？
前三次突转，从娜拉角度看，这是一种外部不可知的力量。这也充分体现了人在某时某刻因缘际会，来自不可知的冥冥之中，命运弄人，在造化面前人皆为玩偶。
第三次突转是人的主观选择，是由人物自身的性格引发的。
思考：戏剧中运用悬念、延宕和突转这些手法的作用是什么？
戏剧情节的“突转”
思考：是不是“戏剧性事件”越多，“突转”越离奇越好？
一方面，“突转”要违背读者的阅读期待，利用意料之外的情节变化造成观众心理的紧张，制造引人入胜的戏剧效果；另一方面，“突转”必须合乎情理，否则会陷入荒诞，无法令读者信服。
要做到“合情合理”，关键点在于“突转”应该牢牢以人物性格发展为依据，在“突转”之前一定要做好铺垫。“铺垫”是“突转”的前提和基础，缺少草蛇灰线的伏笔，“突转”只能成为“突兀”。同时，“突转”还要与“发现”构成因果嬗变关系，共同推动剧情的发展。
突转不是突然发生的，有一定的前提和基础。文本中有哪些地方为娜拉最后出走埋下了伏笔？
娜拉的婚姻是建立在爱情的基础上，这种爱情强烈到可以让她敢于迎接一切，甚至献出生命。
她一面意识到科洛克斯泰的揭发会破坏她的家庭，结束她的幸福生活。然而与此同时，她一生中一直悄悄不自觉地期待着奇迹，她的丈夫会出于对她的爱不加思索地、奋不顾身地独自承担所有的罪责，好让他拼着命一生一切去救娜拉，这就是娜拉心中的奇迹。
“她很洋洋得意地说，我几乎就是一个男人。”为救涨幅为遭父亲签名向银行借贷，偷偷独自工作每月还贷。易卜生已然处处为娜拉的内心播撒下独立的种子。娜拉其实并不是我们表面上看到的那种乖巧顺从的小太太小女人，她一直很有主见的。
结婚8年，奇迹没有发生，丈夫的粗暴蛮横彻底熄灭了娜拉心中爱与婚姻的梦想，娜拉最后选择出走也成为了必然。
2
人物分析
《玩偶之家》易卜生
05
小组合作
在不同的阶段，海尔茂对娜拉的称呼有何变化？关于海尔茂的动作，有哪些舞台说明？说明了海尔茂怎样的形象特点？
舞台说明（动作）
发现借据之前
称呼、语言
我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子……
因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……
我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了
……好让我拼着命，牺牲一切去救你……
亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去
跟过来\搂着她……
体现了他对娜拉的宠爱，但是海尔茂只是把娜拉当做宠物、私有物，自以为自己是娜拉的主人，有绝对的权力。
柔情蜜意、深情款款
舞台说明（动作）
发现借据之后（看第一封信）
称呼、语言
你这坏东西\伪君子\撒谎的人
犯罪的人\下贱女人……
别这么花言巧语\不用装腔作势给我看……
真是可恶极了……
你父亲的坏德行，你全都沾上了
……把披肩摘下来。摘下来！
你把我一生幸福全都葬送了…少说骗人的话…
孩子不能再交到你手里…
拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上
走来走去\吓了一跳\走过去开门……
海尔茂一改先前甜蜜的笑脸，变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人；而娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始觉醒。
恶毒冷酷、自私怯懦
舞台说明（动作）
发现借据之后（看第二封信）
称呼、语言
自私虚伪、假仁假义
我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿
我的好娜拉……
我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实……
把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来
朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉……
内容探究——揣摩戏剧语言
“海尔茂：娜拉！喔，别忙！让我再看遍！不错，不错！我没事了！娜拉，我没事了！”
这句话表现了什么?（P109)
表现了海尔茂得知柯洛克斯泰归还借据之后的激动，同时重复说“我没事了”，又表现了海尔茂的自私。
真正的伪君子，忘恩负义的人，正是海尔茂自己，他的台词既是对他真实性格的暴露；无意识之中暴露了自己最真实的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受无关紧要，不需要得到关注和照顾。
内容探究——揣摩戏剧语言
“海尔茂：我的可怜的娜拉，我明白了，你以为我还没饶恕你。娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了。”
“海尔茂：娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。 ”
“海尔茂：要是男人饶恕了他老婆--真正饶恕了她，从心坎里饶恕她--他心里会有一股没法子形容的好滋味。”
获知安全后，海尔茂对娜拉说的高频词是什么？有什么意味？
海尔茂是男本位思想的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过一切，他的气息败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。
舞台说明（动作）
当温情的面纱被揭下
称呼、语言
处于支配地位的
男权思想拥护者
你真不讲理，不知好歹，……你疯了，你怎么疯到这步田地。我的好娜拉……
像你这么没经验……
丢了家，丈夫儿女，不怕人家说什么话！把你最神圣的责任扔下不管了？
难道你不信仰宗教？道德？你不了解咱们的社会。
跳起来
勉强管住自己
海尔茂的形象
表面上：
在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员；
在家：好丈夫、好父亲。
实际上：
他冷酷、自私、虚伪、专制、怯懦。
①虚伪暴戾的男权思想拥护者。
②自私自利，冷酷无情。
③反复无常、厚颜无耻的伪君子。
海尔茂控制家庭经济权，把娜拉当宠物对待，不尊重娜拉，是男权至上的社会培养的男权范本。
海尔茂的形象意义
虚伪暴戾的男权思想拥护者，海尔茂的形象的社会意义：
《玩偶之家》的思想性集中表现为对“法律”“道德”“名誉”等一系列“男权社会的主导信念”的批判。
作为“一家之长”“社会中坚”的海尔茂,是这些观念的化身,是剧作主要的批判对象。
《玩偶之家》不只是批判海尔茂这个具体的人物,而是通过这个形象,批判他维护的这些观念,以及以这些观念为基石的社会秩序。
小组合作
在这场夫妻关系中，海尔茂一直压制着娜拉，那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，转而占了上风，请仿照海尔茂人物的赏析方法，品读娜拉台词和舞台说明，找找答案。看看娜拉心理前后发生了怎样的变化，娜拉又怎样的性格特点。
内容探究——揣摩戏剧语言
“海尔茂：(在书房里)我的小鸟儿又唱起来了? ”
“娜拉：(忙着解包)嗯。 ”
“海尔茂：小松鼠儿又在淘气了? ”
“娜拉：嗯!”
“海尔茂：小松鼠儿什么时候回来的?”
“娜拉：刚回来。(把那袋杏仁饼干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴) 托伐，快出来瞧我买的东西。”
“海尔茂：我还有事呢。(过了会儿，手里拿着笔，开门朝外望一望) 你又买东西了?什么!那一大堆都是刚买的? 我的乱花钱的孩子又糟蹋钱了?”
( 选自《玩偶之家(第一幕)》)
思考：在家庭关系里，娜拉原先处于一个怎样的角色和地位呢？
经济依附
生活习惯受控
想丈夫之所想，爱丈夫之所爱，不能有自己的意识和行动，这不就是玩偶吗？
圈出表现时间的词句，体会娜拉的变化过程。
过去：无怨无悔
现在：幡然悔悟
将来：离家出走
P105
品读人物台词（P115）
娜拉
在你的泥娃娃离开你之后——也许有。
我不能在陌生人家里过夜。
“泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海尔茂。娜拉这样称呼自己是因为她认识到自己在家中，在丈夫眼中没有独立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶；这样称呼海尔茂是因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，丈夫就像一个陌生人，形同路人。
品读人物台词（P116）
“奇迹中的奇迹”：两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。
娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果；建立真正平等的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。
娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么?“我现在不相信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么?
娜拉的形象
是，我很累，我就要去睡觉
你做的事情都不错
我知道你的心都在我身上
一个人如果到了非死不可……
现在你可以看信了
再见，托伐，再见，孩子们…
娜拉的语言有何变化？你最欣赏她的哪句话？为什么？
我只知道爱你，别的什么都不管我做的坏事不用你担当！
嗯！现在我才完全明白了。
我死了你就没事了。
乎）玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。
我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……
我不信世界上有奇迹了……
你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿（满不在
痛苦不安
伤心绝望
清醒冷静
娜拉
娜拉是扁平人物还是圆形人物？

娜拉的形象以觉醒为界，分为两个阶段：
觉醒前：是天真善良，勇于担责，对家庭有牺牲精神，但缺乏自尊与主见，是从精神到生活都依附于丈夫的家庭主妇。
觉醒后：觉醒了人的尊严，冷静，追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神的新女性。
娜拉人物形象
①善良，富有同情心。无论是对失业的林丹太太，还是对身患绝症
的阮克医生，她都能够真诚地予以关怀和帮助。即使是佣人和保姆，她也以平等关系相待。
②追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。
她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。
③追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。
当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，并对当时的法律、宗教等产生质疑，并果断、坚毅地迈出家门，与“玩偶”生活作别，去寻找真正的自我。
娜拉
{5C22544A-7EE6-4342-B048-85BDC9FD1C3A}
矛盾冲突的类型
简述矛盾冲突的具体表现
1.娜拉与海尔茂：男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的，这一冲突是戏剧的主要冲突。
2.娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
人与环境的矛盾冲突
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，希望海尔茂为了自己挺身而出，主动承担责任。
人物与自然环境的冲突：往往是因为人物的情感与外在的自然环境不协调、不融合。节选部分中故事发生的背景是圣诞节前后，天气寒冷，寒风呼啸，而娜拉带着“奇迹会发生”的期盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。
　　人物与社会环境的冲突：体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉对经济独立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压制和束缚。
本文的核心冲突是什么？起因是什么？有什么作用？
核心冲突是海尔茂和娜拉之间的冲突，起因是一张借据。
对情节的推动作用。假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会“平静地”存在下。
对人物的塑造的作用。这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等形象，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神和追求人格独立的特点。
对主题的呈现的作用。这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸显了呼吁社会提高女性的社会地位，让女性的尊严受到保障的思想主题。
表层含义：玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。
深层含义：剧中喻指女主人公娜拉在家庭中 “玩偶”般从属于丈夫的地位, 从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。
分析《玩偶之家》的标题意蕴
《玩偶之家》话剧片段
《玩偶之家》话剧片段（国内版本）
探究主题
女性觉醒
活动三
探究一：娜拉为什么会出走？
（一）美好爱情生活理想的破灭
她为了所爱的人，做出当时违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱， “耐着性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自己， 对于爱情，她彻底绝望了。
（二）为了获得人格尊严和平等地位
她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”，丈夫认为，“正经事跟你有什么相干?”，二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她，并不真正爱她，只是拿她消遣；她被赋予“一个老婆，一个母亲”的“神圣的责任”，却没有任何人对她负责任，丈夫可以随意羞辱、责骂她。
娜拉的婚恋观
我耐着性子整整等了八年，我当然知道奇迹不会天天有，后来大祸临头的时候，我曾经满怀信心地跟自己说：“奇迹来了！”……
你以为我会让你替我担当罪名吗？不，当然不会。可是我的话怎么比得上你的话那么容易叫人家相信？这正是我盼望它发生又怕它发生的奇迹。……
出走之前的娜拉在婚姻家庭关系中展现的是自我感动式的浪漫主义爱情观：为对方牺牲自我，恰恰是实现主体人格的方式。
娜拉当年冒险伪造签名，是出于这种观念；在八年的家庭生活中为海尔茂付出牺牲，是出于这种观念；她在被柯洛克斯泰威胁时决心自杀，还是出于这种观念，也正是出于这种观念，她一直坚信海尔茂也会为自己作出同样的牺牲。
探究一：娜拉为什么会出走？
（三）在家里没有独立的经济地位
八年里， “简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。
（四）对孩子的教育和抚养失去了信心
娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。
探究二：娜拉出走的社会意义是什么?
她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战，是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。她用反叛的行动向“物化”女性的罪恶社会庄严宣告：“我首先是一个人，不是玩偶。”成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大鼓舞作用。但娜拉出走后怎么办？作者没有明晰的答案。
探究二：娜拉出走的社会意义是什么?
1.想象与现实矛盾落差带来女性意识的觉醒。
奇迹——娜拉对现实的所有解释
想象甜美无忧的童话般的婚姻生活（她省吃俭用经营家庭）
想象丈夫知道借款真相后为之感动
想象丈夫知道真相后保护她，承担责任
不再相信奇迹——娜拉不再是男性的附庸
“泥娃娃孩子”“要饭的叫花子”“玩偶老婆”“耍把戏过日子”
胡适《易卜生主义》(1918)：娜拉出走象征她精神的觉醒，即有了个人意志，并懂得为自己负责。如果精神觉醒了，走与不走，就无关紧要了。
探究：娜拉出走有怎样的社会意义？
探究二：娜拉出走的社会意义是什么?
P113娜拉：“……我真不知道宗教是什么……我也要把宗教问题仔细想一想。我要仔细想一想，牧师告诉我的话究竟对不对，对我合用不合用。”……
质疑
宗教
道德
法律
我要想一想，对我合用不合用。
我不相信世界上有这种不讲理的法律。
我实在不明白。这些事情我摸不清。
我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。
2.娜拉反抗的不仅是传统的婚姻家庭道德，更是西方社会的传统文化价值体系。
这是娜拉对宗教合理性的大胆质疑。这已经远远超越了婚姻与家庭问题，是人的自由与权利的问题。
探究二：娜拉出走的社会意义是什么?
P113海尔茂规劝娜拉：
“那还用我说？你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。”
“别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。”
“首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。”
男女平等的人格尊严、婚姻规范、家庭道德，娜拉提出的不仅是妇女地位的问题，更是人的自由与解放的问题。
3.娜拉的觉醒不仅是妇女的觉醒，更是人的觉醒。
探究二：娜拉出走的社会意义是什么?
有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。
1.女性意识的觉醒。她用反叛的行动向“物化”女性的社会庄严宣告:首先我是一个人,不是玩偶。她的宣告成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大的鼓舞作用。
2.娜拉反抗的不仅是传统的婚姻家庭道德，更是西方社会的传统文化价值体系。她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战,是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。
3.娜拉的觉醒不仅是妇女的觉醒，更是人的觉醒。她的出走,震惊了男权社会,震醒了昏睡的女性,使整个社会鼎沸起来,引起人们对现存制度的怀疑。
探究三：娜拉出走后会如何？
1923年，鲁迅在北京女子高等师范学校发表了题为《娜拉走后怎样》的演讲。在演讲中，鲁迅提问道：“但娜拉毕竟是走了的。走了以后怎样？”鲁迅认为，“从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。”。你能说说鲁迅持此观点的理由吗？
易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中；挪威的妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。
从社会环境来看， 社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
01
从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。
从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。
02
爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此,从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。
从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。
03
鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。
从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。
04
“娜拉要真正取得独立，光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济上取得独立，才能争取独立的人格。”
——《娜拉走后怎样》1923年12月26日在北京，女子高等师范学校文艺会讲
娜拉出走后续
换句话说,人格独立只有依附于独立自主的经济地位才变得有价值,有意义。所以,娜拉出走,如果她没有获得独立的经济地位,她是不能真正地获得个人地位的真正解放的。易卜生已经洞悉到妇女在家庭中处于不平等的地位是因为她们在经济上不能独立。但还不能回答妇女如何才能获得独立的经济地位,如何才能从男权的压迫下解放出来的问题,但光是这些问题的提出以及对娜拉出走这一行动的肯定就是对资本主义社会现实的有力反抗,就足以给资产阶级的伦理道德以摧毁性打击。这就使这部作品具有深远的社会意义。
娜拉出走后续
子君为爱出走的宣言：“我是我自己的，他们谁也不能干涉我的权利！”
子君与涓生自由恋爱，不顾家人反对，离家出走，为了生活，她卖掉了仅有的两件首饰，与涓生一起筹钱租了房子，建立了小家庭。但在一起之后的两人，矛盾日益增多。
在涓生无力扛起生活的重担时，他残忍地将子君抛弃了，子君回到家后成了败坏家族门风、千夫所指、道德败坏的女子，无助又遭嫌弃的她最终抑郁成疾，不久便死去了。
鲁迅唯一爱情小说《伤逝》——中国的娜拉出走
1.海尔茂爱不爱娜拉？周朴园爱不爱侍萍？
合作探讨
vs
平视最需要平等的基础。不是身高一致，而是地位相当。于是，这就引发了《雷雨》和《玩偶之家》共同涉及的另一个问题——旧制度下的男尊女卑。
周朴园是因为年轻的侍萍美丽、温柔、乖巧而爱她，海尔茂亦然。这份“爱”归根到底只能算作一厢情愿，而非两情相悦。丈夫是俯视妻子的，妻子是丈夫的附庸，所以理所当然要依丈夫的标准行事，否则就面目可憎。
延伸探究
同样是被压迫的女性，为什么《玩偶之家》中的娜拉敢走，而《祝福》中的祥林嫂却到死都离不开鲁镇？
分析提示：人物形象 文章主题 社会背景
人物 娜拉有着刚烈的性格，有质疑法律和宗教的勇气，追求人格独立和美好生活的要求；祥林嫂是一个落后的抗争者，不是为了自由而反抗 而是为了封建礼教而反抗。
环境 《玩偶之家》写于第二次工业革命之后，社会需要更多女性走出家庭参与到“公共劳动”。《祝福》写的是辛亥革命之后，封建社会的基础并没有彻底摧毁，宗法观念、封建礼教仍是中国旧社会农村人民头上的精神枷锁。
主题 《玩偶之家》塑造了虚伪冷酷的海尔茂和敢于追求平等自由的娜拉，表达作者妇女解放、个性解放的鲜明立场。《祝福》深刻揭示了封建礼教吃人的本质，指出彻底反封建的必要性。
【探 讨】
娜拉出走，如何才能成为一个真正独立的人呢？她需要哪些条件?
?反抗、觉醒、经济独立、精神独立、质疑、奋斗
“一位1960年代出生的普通女性走入婚姻，某种意义上是在进行一场豪赌。56岁的我实在不属于幸运的那个。回头观望自己的人生，判断这场持续了30多年的婚姻就像「从一个隧道进入另一个隧道」，昏暗、无声、压抑。在2020年的某一时刻，我下定决心要为自己活一次：离开家庭，开车自驾去。”
在苏敏的口中，那个跟她结婚几十年的丈夫，非但对金钱看得特别重，还对她毫无温暖和爱意，对他自己花钱大手大脚，对她却总是斤斤计较，冷漠自私挑剔大男子主义，甚至还对她有家庭暴力。
女儿赞助了三万块加上她自己的钱首付买了辆polo车，丈夫给车子装了ETC，由于绑的是他的卡，苏敏偶尔过一次高速，丈夫都会问她要钱。
现实版娜拉出走
——苏敏：56岁开车逃离婚姻
认同全职太太工作的价值，并不代表不认清全职太太这个工作毫无保障得不到社会尊重的事实。
在现实的社会中，一个没有经济独立能力的女子是很难在社会上立足的，婚姻和爱情上的平等是必须建立在经济平等的基础上的。所以在《伤逝》中才会有“人必生活着，爱才有所附丽”这样的寓言，注意，不仅仅是活着，而是生活着。
“生活”还包括了你有足够融入社会的能力，你有独立的思想等各方面的内涵，如果像涓生和子君那样“只为了爱——盲目的爱，——而将别的人生的要义全盘疏忽了。”那结果不是爱毁灭人，就是人毁灭爱。
我们的社会要保护娜拉的出走权，更要增加娜拉的“出走能力”，使她们出走之后有处可去，并且可以迅速稳定下来。
“当整个社会没有给女性提供支持和社会保障的时候,就不要去质问她为什么不离开施暴者。” ——撒贝宁
娜拉出走仍面临困境还需要继续披荆斩棘
理性反思
伊朗的女性还在争取“不戴头巾”的自由
愿在座的各位女性都能燃出绚丽的色彩，做勇于做追求独立人格的娜拉。
愿在座的各位男性能够树立男女平等的意识，不做物化女性，剥夺女性权利和自由的海尔茂。
不管是男性还是女性，愿你在记住娜拉的那句台词：
“首先我是一个人，跟你一样的一个人。”
也要牢记：“性别不是边界线，偏见才是。”
2020年10月，云南丽江华坪女子高中校长张桂梅再一次成为大众关注的焦点，这一次是因为她反对学生当全职太太。作为全国第一所全免费公办女子高中，华坪女子高中共有1804名女孩走出贫困山村，进入大学。近日在一段采访视频中，张桂梅校长回忆了因学生当了全职太太，而不愿接受其捐款的故事，视频中“我最反对当全职太太”的言论更是引发了网络上关于”全职太太”的热议。
对张桂梅校长的观点，你怎么看？
愿所有女孩都能长成玫瑰不受限制
浪漫又坚韧
坚定且自由
走到任何想去的地方
完全而绝对的主持着自我