古诗词诵读《江城子乙卯正月二十日夜记梦》（教学课件）-高中语文统编版选择性必修上册(共26张PPT)

(共26张PPT)
勤学
2.体会作者对亡妻诚笃的感情，和深切的思念。
1.理清诗词的线索脉络，赏析词作中的表现手法。（虚实结合 白描 对写 以景结情）
学习目标
朗读正音
江城子·乙卯（mǎo）正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死/两茫茫。不思量（liáng），自/难忘。千里孤坟，无处/话/凄凉。纵使相逢/应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。
夜来幽梦/忽还乡。小轩窗，正/梳妆。相顾无言，惟有/泪/千行。料得年年/肠断处，明月夜，短松冈（ɡānɡ）。
凄婉哀伤
创作背景
宋神宗熙宁八年（1075年）苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年，但苏轼对亡妻依旧一往情深，这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”的悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。
1055年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼，二人婚后，王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗27岁就去世了。
解读题目
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
词牌名
宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼任密州知州，年近四十。其妻王弗去世整十年。指的就是这一年。
点明写作时间
梦见爱妻王氏，写下悼亡词。交代写作缘由。
本词题为“记梦”——所有的内容都是在写“梦境”吗？
以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒
记 梦
梦前思量——十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。
梦中相逢—— 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。
梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
咬文嚼字，以声传情
梦前
时间维度 “十年生死两茫茫。 不思量，自难忘”。
直抒胸臆：1.倾诉了作者对亡妻十年来的深挚无尽怀念和无尽的哀痛。
空间维度：“千里孤坟”，无处话凄凉。“千里”不仅有时间上的隔离，还有空间上的隔离。
2.相思之情的凄凉。生死相隔的痛楚，无处话凄凉的无奈之情。
让步维度：“纵使相逢应不识”，尘满面，鬓如霜”“纵使”二字通过想象把梦幻和现实混同起来
3.相见不识的苦楚和无奈
上片小结：抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世之后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。
十年时间，积攒了多少思念，此时有千种哀愁，万种凄凉要向对方倾诉，然而思绪如麻，又当从何说起？于是，将满腹的相思都化成了热泪千行，眼泪成了诗人与亡妻的情感载体，万千思绪尽在其中。
——执手相看泪眼，竟无语凝噎。（柳永）
正是无言，方显沉痛。正是无言，方显凄凉。正是无言，胜似千言。此刻只有四目相视，泪眼婆娑，才更能体现这种感伤与凄凉，呼应上片“无处话凄凉”——此时无声胜有声。
虚写
梦中
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
白描
梦境再美，终有梦醒时分。梦醒之后回到现实中，词人又是一种什么样的心境呢？。
品读结尾，激趣探究
梦醒
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
①对写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
②以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用凄凉的环境衬托悲凉的心情，暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
诗歌小结
——此时无声胜有声（梦境）
梦中相逢
——此恨绵绵无绝期（现实）
梦醒悲凉
——此情无计可消除（现实）
梦前相思
虚实结合
知识补充
对写法
“对写法” ：
又叫“悬想法”“主客移位法”，是古典诗歌中一种特殊的表现手法。简单说就是自己思念对方【实写】，却说对方不忘自己【虚写】,双方的行为在诗中同时出现【虚实结合】。
好处：
扩大了诗歌的意境，丰富了情感内涵；
使抒情更加含蓄蕴藉，富有含蓄之美。
以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一。是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，在结尾处转为写景，以景代情作结，结束诗句.
以景结情
目录
虚实结合
“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。
在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。
贰
已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。想象和回忆。
诗歌中的“虚”
壹
神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。虚幻世界和梦境。
设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。
叁
知识拓展
知识点补充
白描手法
白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。
1、一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
2、方宅十余亩，草屋八九间
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
3、大漠孤烟直，长河落日圆。
4、人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
5、明月松间照，清泉石上流。
白描手法
从写人、状物、绘景中，显示白描技法的几个主要特点：
1、描写人物，不写背景，只突出主体。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”（《卖炭翁》白居易）
十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、情态等，使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求传神。
“父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。” （《田家》聂夷中）全诗客观叙事，没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。
白描手法
从写人、状物、绘景中，显示白描技法的几个主要特点：
3、状写景物，不尚华丽，务求朴实。
“日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。”（《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿）苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境； “有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 ——鲁迅

勤学
生死相隔，深情难忘。这首悼亡词一开篇便抒发作者对妻子诚笃的感情。生死，是一种隔；妻子葬于千里外的故乡，是一种隔；岁月沧桑，即使相逢也认不出，又是一种隔；梦中还乡，四目相对，千言万语无从谈起，还是一种隔。在对梦境的淡淡追述中，将死别之悲、独处之苦、世路之艰写得极为沉痛。诵读这首词，留意细节描写，体会作者是如何把梦境的记述、对亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起的。
学习提示
对接高考
理解性默写
理解性默写
1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的句子“ ， ”。
不思量
自难忘
2、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现诗人梦里归乡，与妻子相见时，“执手想看泪眼，竟无语凝噎”情形的句子是： “ ， ”。
相顾无言
惟有泪千行
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在了容颜的苍老形体的衰败之中的句子是“ ， ， ”。
纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜
理解性默写
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“ ， ”
带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。
千里孤坟 无处话凄凉
小轩窗 正梳妆
6.“________________，________，________。”苏轼又从梦境落回到现实上来。他设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。凄清幽独，黯然魂销。正所谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。
料得年年肠断处 明月夜 短松冈
理解性默写
7.《江城子》中“__________________”和“_______________”两句写出了生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不能再相逢的遗憾。
8.王弗逝世后的这十年间，苏轼因反对王安石的新法，在政治上受到压制，到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活上困苦已极。容颜的苍老，形体的衰败，这时他才四十岁不到，却已经“__________，_________”。
十年生死两茫茫
千里孤坟
尘满面 鬓如霜
离思（其四）
元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
译文：经历过波澜壮阔的大海，别处的水再也不值得一观。陶醉过巫山的云雨的梦幻，别处的风景就不称之为云雨了。即使身处万花丛中，我也懒得回头顾盼；这一半是因为修道，一半是因为你。
曾经：曾经到临。经：经临，经过。
难为：这里指“不足为观”“不值得一观”的意思。
除却：除了。这句意思为：除了巫山，别处的云便不称其为云。此句与前句均暗喻自己曾经接触过的一段恋情。
取次：草草，仓促，随意。这里是“匆匆经过”“仓促经过”或“漫不经心地路过”的样子。
花丛：这里并非指自然界的花丛，乃借喻美貌女子众多的地方，暗指青楼妓馆。
遣悲怀（其二）
元稹
昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
译文：
往昔曾经戏言我们身后的安排，如今都按你所说的展现在眼前。你穿过的衣裳已经快施舍完了，你的针线盒我珍存着不忍打开。因怀念你我对婢仆也格外怜爱，也曾因梦见你并为你送去钱财。夫妻死别，固然是人所难免的，但对于同贫贱共患难的夫妻来说，一旦永诀，是更为悲哀的。
浣溪沙
纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常
消得：消受，享受
纳兰性德妻子卢氏多才多艺，可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。
萧萧：风吹叶落发出的声音。
疏窗：刻有花纹的窗户。
被酒：中酒、酒醉。
春睡：醉困沉睡，脸上如春色。
赌书：此处为李清照和赵明诚的典故。李清照《金石录后序》云：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷而志不屈。”此句以此典为喻说明往日与亡妻有着像李清照一样的美满的夫妻生活。
译文： 我站在残阳之中沉思往事，西风吹来，带着一丝寒意，可妻子已去世，如今还有谁会想到给我添一件衣裳，还有谁会想到这萧萧黄叶会让我伤感而为我闭上窗户？
还记得那时我醉酒后睡梦沉沉，妻子怕扰了我的好梦，总是轻轻地踱步；还记得那时我们在闺中赌赛，衣襟满带茶香。曾经美好快乐的记忆，当时只觉得再寻常不过……
浣溪沙
纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常
消得：消受，享受
纳兰性德妻子卢氏多才多艺，可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。
萧萧：风吹叶落发出的声音。
疏窗：刻有花纹的窗户。
被酒：中酒、酒醉。
春睡：醉困沉睡，脸上如春色。
赌书：此处为李清照和赵明诚的典故。李清照《金石录后序》云：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷而志不屈。”此句以此典为喻说明往日与亡妻有着像李清照一样的美满的夫妻生活。
译文： 我站在残阳之中沉思往事，西风吹来，带着一丝寒意，可妻子已去世，如今还有谁会想到给我添一件衣裳，还有谁会想到这萧萧黄叶会让我伤感而为我闭上窗户？
还记得那时我醉酒后睡梦沉沉，妻子怕扰了我的好梦，总是轻轻地踱步；还记得那时我们在闺中赌赛，衣襟满带茶香。曾经美好快乐的记忆，当时只觉得再寻常不过……
鹧鸪天
贺铸
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
阊（chāng）门：苏州城西门，此处代指苏州。
何事：为什么。
清霜后：秋天。
“原上草”二句，形容人生短促，如草上露水易干。晞：(xī)干。
旧栖：旧居，指生者所居处。
新垅：新坟，指死者葬所。
译文：再次来到苏州，只觉得物是人非。曾与我同来的妻子为什么不能与我同归呢？自己如同霜打的梧桐半死半生，又像失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
原野里绿草嫩叶上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同住的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，从今以后还有谁替我在深夜挑灯缝补衣衫呢？