高中语文人教版必修四课件：1.2《雷雨》 （共121张PPT）

课件121张PPT。雷 雨
第 一 课 时戏剧常识戏剧知识：

　　戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。
　　在西方，戏剧，即指话剧。
　　在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。 是一种综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。
　　此处实指剧本，是一种文学体裁。
　　戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。戏剧按结构按语言表现形式按题材按年代独幕剧、多幕剧话剧、歌剧悲剧、喜剧、正剧现代剧、历史剧戏剧的种类喜剧　
　　——以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。悲剧
　　——往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。
　　主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。
　　基调庄重，气氛严肃。正剧
　　——又称“悲喜剧”。
　　兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。
　　正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。戏剧的特点　　戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：
第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。
第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。
第四，故事情节的发展往往分幕分场。 集中场景集中时间戏剧冲突集中的地点 集中的时间集中的事件 四幕话剧
（三一律原则）相关概念冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。
　　主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。
　　戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。台词：是剧中人物的语言。
　　它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是是同他的行动联系在一起的。
　　台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。相关概念舞台说明：
　　是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。
　　说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。相关概念剧本
　　——是文学作品的一种体裁。
　　是戏剧艺术创作的基础。主要由人物对话（或唱词）和舞台指示组成。
　　经过导演处理，用于演出的剧本，通称脚本或演出本（台本）。相关概念剧本的特点：
1、剧本必须适合舞台演出；????
2、剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突（即戏剧冲突，戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突）、情节结构：开端—发展—高潮—结局）。
3、人物语言和动作来必须合乎各自的身份和性格特征。
　 请重新标点杜牧的《清明》诗，让它变成一个短剧。 清明时节雨纷纷
路上行人欲断魂
借问酒家何处有
牧童遥指杏花村明确：(清明时节）（时间 ）
（雨纷纷）（背景）
（路上）（地点）
行人：（欲断魂）（人物神态）“借问，酒家何处有（对白）？”
牧童：（遥指）（动作）“杏花村” （远景）！、 试改剧本三要素：戏剧冲突、人物语言、舞台说明。　　戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过剧中人物的语言、动作集中反映社会生活的矛盾和斗争。
　　戏剧演出受到时间和空间的限制，要求故事的时间、地点和人物尽可能集中；人物语言要符合人物身份，而且随着剧情发展、人物思想感情的变化而变化。
　　剧本中往往有一些舞台说明，如布景设计，人物服装、动作、表情和上下场等。 戏剧鉴赏方法： 1、把握戏剧冲突2、揣摩人物语言 3、探究舞台说明
雷 雨
第 二 课 时雷雨曹禺原名万家宝。
　　1910年生于天津一个没落的官僚家庭，原籍湖北潜江。他是第二次国内革命战争时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家。被称为“刻画人物心灵的戏剧大师”曹禺简介　　其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。
　　曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。三岁即随继母看戏，是一个小戏迷。
　　1922年，入读南开中
学，并参加了南开新剧团。
导师张彭春对他格外器重，
他则以扮演娜拉等角色而
闻名，绽露表演才华。少
年时，喜写新诗，常吐露
着感伤和凄婉的调子。 1928年，入南开大学政治系，翌年转入清华大学西洋文学系。在校期间，继续演剧并攻读了大量的中外剧作，广泛涉猎欧美文学作品，特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础。 　　曹禺擅长以现实主义笔触，深入挖掘人物内心世界，展示紧张、尖锐的戏剧冲突。　　1933年毕业前夕，年仅23岁，即完成了处女作《雷雨》。继而又发表了《日出》（1936）、《原野》（1937）。
　　他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基上，从而决定了曹禺在中国地位。
　　1940年创作了《北京人》，并且根据巴金的同名小说成功地改编了话剧《家》。
　　解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的主要作品为历史剧《胆剑篇》（1961年）和《王昭君》（1978年）。　　《雷雨》是一出杰出的现实主义悲剧，是30年代的优秀话剧之一，在中国文坛有着深远的影响。
　　这部话剧通过一个封建资产阶级家庭内错综复杂的矛盾，深刻地揭示了封建大家庭的罪恶。《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。　——巴金 《雷雨》以集中的场景(周公馆客厅)和集中的时间(同一天上午至午夜)，表现了周鲁两家以爱情的、血缘的、阶级的复杂关系为内容的尖锐的戏剧冲突。

《雷雨》是四幕话剧，写于1932年，一经诞生，就引起轰动，震惊剧坛，至今长演不衰。课文是其第二幕第一部分。《雷雨》的社会影响：
　　《雷雨》一问世就引起了中外作家和观众的重视。
　　当时避居日本的郭沫若，称赞它“的确是一篇难得的优秀的力作”。
　　1935年初，《雷雨》首次被搬上日本舞台，演出盛况空前，不久，它又被译成日文。
　　茅盾后来也说：“三十年代末，《雷雨》在上海演出，震惊剧坛。” 名人评语 《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。
——巴金
一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧。
——李健吾
说到《雷雨》，我应当告白，亏了它，我才相信中国确乎有了近代剧。
——黎烈文 《雷雨》简介：　　《雷雨》写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。周朴园是这个大家庭的统治者。
　　二十年代初，天津大矿业主周朴园年轻貌美的续弦夫人蘩漪，长期被禁锢在豪华的巨宅中，感到被压抑的苦闷，过着枯寂的生活。 大少爷周萍系周朴园前妻所生。周萍同情、爱慕蘩漪，两人发生了暧昧关系。　　但周萍慑于父亲的威严，耻于这种乱伦关系，对蘩漪逐渐疏远。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四凤，产生了恋情。出于嫉妒，又不甘忍受周家两代人的欺凌，决心报复，蘩漪解雇四凤并让其母鲁妈接走。
　　而蘩漪与周朴园所生的小儿子周冲是一个具有新思想的新青年，主张自由平等。对四凤产生了特别的好感，想和四凤一起去上学，过全新的生活。　　鲁妈正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女侍萍。她是周萍的生母。
　　而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，正准备与周朴园进行谈判。他指责周朴园不答应工人的合理条件，揭露周朴园发家的罪恶历史。周萍听到鲁大海对父亲的指责，竟在侍萍的面前动手打了鲁大海。　　　　在外省帮佣的鲁妈得悉女儿被周家雇用继而又遭解雇，心急如焚地赶到周家，在客厅与周朴园不期而遇。交谈之中，周朴园得知鲁妈竟是三十年前遭自己抛弃而自杀的梅侍萍，不禁愕然，惶恐不安。他给鲁妈一张支票以赎前罪。鲁妈撕碎了支票后，拖着四凤回家。她要四凤发誓“再也不见周家人，否则就遭雷电劈死”。　　当夜，周萍翻窗潜入四凤房内，被鲁妈发现。四凤跪着祈求母亲，自己已怀身孕。鲁妈顿觉天旋地转，最后她还是同意周萍带四凤远走高飞，无论生死永不准回来。于是四凤尾随着周萍到周家，正欲离家出走，被蘩漪发现、阻挠。
　　蘩漪唤出周朴园和二少爷周冲等人，当面揭露周萍与四凤的关系，并指着匆匆赶来的鲁妈和鲁大海，叫周萍认母、 认弟。　　周朴园无奈，当场承认鲁妈确是周萍的生母。
　　此时，周萍、四凤方知他们竟是同母异父的亲兄妹。四凤哭着冲出客厅 ，室外雷雨如注，花园里四凤和赶来救援的周冲相继触电身亡。屋里传来一声枪响，周萍绝望自杀了。善良的鲁妈痴呆了，绝望的蘩漪疯了，倔强的鲁大海出走了。
　　这个罪恶的家庭终于崩溃了。 旧情人父
子母
女情 人夫 妻父 子单相思女父异
父
兄
妹 弟

兄主
仆
情
敌母
子异父兄妹 父
子 异
母
兄
弟 人
情子
母
后夫
妻母
子子
父
后母
子——父子（女） ——情人夫妻 ——母子（女） ——兄弟妹 ——情敌异父母兄妹人物关系一览表课文节选部分介绍　　节选部分为第二幕，情节背景是：蘩漪因为四凤和周萍热恋，便通知四凤的妈妈——在一个很远的学堂里做佣人、两年才回家一次的侍萍来周家带走四凤。
　　在周家，侍萍意外地遇到了当年抛弃她的周朴园。
　　课文从这里开始。看课文，
了解文章情节内容、
理清文章结构集中场景集中时间戏剧冲突——周公馆的客厅 ——同一天上午至午夜——周鲁两家爱情、血缘、阶级的复杂关系四幕话剧（三一律原则） 集中的地点 集中的时间 集中的事件雷 雨
第 三 课 时研究课文结构划分层次：
　　周朴园同鲁侍萍、鲁大海的冲突。
　　
　　第1层：周朴园和鲁侍萍相认；
　　第2层：周朴园和鲁大海“交锋”
讨论两人相遇后是鲁侍萍的什么引起周朴园的注意呢？
找出周朴园问鲁侍萍身份的句子，体会人物的情感。
周朴园认出鲁侍萍后对她的态度有什么变化呢？第一场戏 关窗无锡口音叙侍萍身世熟知绣着梅花衬衫侍萍，是你？返回两人相遇后是鲁侍萍的什么引起周朴园的注意呢？1、你--你贵姓？
2、（抬起头来）你姓什么？
3、（忽然立起）你是谁？
4、（徐徐立起）哦，你，你，你是---周朴园问鲁侍萍身份的句子，体会人物的情感。你，你贵姓？
——似曾相识，内心仍很平静
（抬起头来）你姓什么？
——感意外，疑惑
（忽然立起）你是谁？
——更疑惑，预感有事发生（有不祥之感），有点紧张周朴园的心理变化过程分析（徐徐立起）哦，你，你，你是——
——心中愕然，有些不知所措
哦，侍萍！（低声）是你？
——知道眼前是谁，但抱侥幸心理，不愿也不敢承认这是真实的。
（忽然严厉地）你来干什么？
谁指使你来的？
　　　　——恼怒，害怕 当周朴园得知侍萍不是特意找他后，
从哪些话中可以感受到他心理的微妙变化？厉声责问用缓和的
语调稳住你来干什么？谁指使你来的？你可以冷静点。
你我都是有子女的人了。用感情
软化你的生日，每年我都记得。
关窗户的习惯，我都保留着。想用金钱收买打发好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。讨论请说明你的理由 周朴园对鲁侍萍不见时怀恋，相见时又绝情，周朴园到底爱不爱鲁侍萍？他对侍萍的怀念是出于真心还是出于假意？师生互动讨论问题：
周朴园究竟爱不爱鲁侍萍。
正方（男同学）： 反方（女同学）： 三十年来，周朴圆如何对待“死去”的鲁侍萍？多次向人打听，特地派人到无锡打听侍萍的下落一直保留着侍萍喜欢的家具一直保留着总是关着窗户的习惯一直记得侍萍的生日一直保留着侍萍绣了花的衬衣一 片
深 情文中体现：
1、他30年如一日地怀念侍萍。赶走侍萍的30年，他虽结过两次婚，但始终怀念侍萍，并一直都把她当作正式嫁到周家的人看待；
2、每年的4月18日都为她做生日；30年来他从南到北都带着侍萍用过的旧家具并一律按她过去喜欢的样式摆设；因生周萍着了凉，侍萍总要关窗户，于是30年来即使是闷热的夏天，周朴园也不允许开窗户；
3、听到陌生的“鲁妈”的无锡口音便打听“梅小姐”的下落；客厅里总是摆放着侍萍的大照片；口中时时不离“前妻”。正方理由总结：正方．正方：①总：周朴园是自私、冷酷、虚伪的。但他在感情上并没有背离人性，他还是爱鲁会侍萍。
②具体表现：
A.年轻时敢于冲破封建礼教的束缚，打破门第观念去追求一个下层女子，这是多么的纯洁、崇高。
B.致使侍萍出走，不是他的错，他只是受环境所迫，他也是忍痛割爱，也是牺牲品。
C.他一直保留着旧家具、旧衬衣、旧习惯，就连侍萍生日也长记在心。
D.至于不敢相认再续前缘，他也是为了大家好，不想破坏各自的家庭。三十年后，周朴圆如何对待“活着”的鲁侍萍？听到侍萍还活着，感到惊愕，更是避而不愿见得知侍萍就是眼前的鲁妈时，先是声色俱变的责问，接着企图稳住侍萍，希望用金钱平息侍萍的旧恨新仇，最后凶相毕露，辞退四凤和鲁贵，开除鲁大海。冷 酷
无 情反方: 理由总结：反方．反方：①总：周朴园是个爱情的大骗子，大坏蛋，他是极端自私、虚伪、冷酷无情的。
②具体表现：
A.年青时是一时冲动,是一种没有感情基础的爱。
B.爱情降温后，赶走侍萍，导致她母子投河，更是直接表现了他的残酷无情。
C.保留旧东西与旧习惯,是做给别人看,也是空虚的灵魂在自欺欺人,更暴露了他的虚伪。
D.三十年后的相遇,对侍萍的思念变成了恐慌,更让这种虚伪与丑恶暴露无遗。 周朴园对侍萍的怀念 “是真实的，绝对真实的”（曹禺语） 。
周朴园的思想感情是复杂的。我们既不能因他见到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他对侍萍怀念的某种真实性和特殊的赎罪心理，当然也不能因他以往对侍萍的怀念而否定他与侍萍见面时的自私、冷酷。他的思想行动的变化，正是他“这一个”人物的思想性格在彼时彼地和在此时此地的特殊表现。作者有话说： 1、周朴园年轻时的确是真心喜欢侍萍的。他曾经到德国留学，有着年轻人的热情和上进。
　　而侍萍当时是周家的侍女，漂亮伶俐，还读过些书，而且对周朴园服侍得很周到，在这种情况下，两个年轻人是很容易产生感情的。
2、从周朴园和侍萍分别后的家庭生活来看，他怀念侍萍也是有根据的。
　　周朴园的后妻蘩漪傲慢不驯，不吃他一套，于是周朴园就自然而然地从她身上联想到温顺多情的侍萍，引起对她的怀念。他的确曾喜欢她，何况她还是周萍的母亲，怎能不常常想起她呢？既然是真感情，那为什么在知道眼前的鲁妈就是自己思念的侍萍时又那么绝情呢？　　一个人对于已经失去的东西，总是特别觉得可贵，特别感到恋念的。
　　尤其是他做了那样一件伤天害理的事，他又以为侍萍已经死去，对他不再有什么威胁，他就更容易想到她的种种好处而不胜怀念起来。问题在于有没有威胁？周朴园是个怎样的人？接触了西方资本主义文明发家史带着野蛮的盘剥能够主宰他人的的命运自己走向毁灭的深渊怀念侍萍的情感中有真实的成分再见侍萍软硬兼施威逼利诱矛盾复杂的性格特征具有浓郁的封建意识在社会上成就卓著立体真实的周朴园自私、冷酷
无情、虚伪
残忍、专制可悲的牺牲品作家本人谈《雷雨》：
周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。　　周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家，两种不同的性格集于一身。 周朴园是封建制度下的牺牲品？？？
他年轻时与梅侍萍相爱，本是一件冲破封建礼教束缚的伟大爱情，他本是一个无阶级意识的善良的富少，却因为被封建礼教的门当户对和资本家的唯利是图意识毒害，而逐渐沦为一个冷血的、始乱终弃的纨绔子弟。直至后来他逐渐习惯了资本家不择手段骗取名誉、金钱、地位。他自己也被教化成一个无情虚伪的资本家。但就在他已成为冷血动物之时，却还保留着侍萍留给他的旧衬衣，旧家具以及相片。他残酷的性格背后，保留着一丝对年轻时爱情的留恋，周朴园的本性是善良的，却被封建制度所毒害，他既要赶走现在的鲁侍萍，却又保留着梅侍萍的相片，这本身就充满着矛盾。他受到现实中自身利益与内心深处真性情的强烈冲击，最后利益占了上风，要求他必须冷酷地对待现在的鲁家。周朴园也是封建制度下可悲的牺牲品。? 艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样变化写出来。同一个人,有时是恶棍,有时是天使；有时聪明,有时愚蠢；有时坚强有力,有时十分脆弱。
——列夫?托尔斯泰 把同志描写得光辉夺目，以致你已经完全认不出他的容貌；但对于敌人却总是用一种黑的颜色来描写，而且差不多总是把他描写成一个实足的傻瓜或魔鬼。我认为这不是正当的。
——高尔基周朴园： 是封建性的资产阶级的代表。对鲁侍萍的欺辱，摧残，对鲁侍萍的软硬兼施，充分显示他的自私，冷酷，残忍，虚伪，是一个地地道道的伪君子。总结雷 雨
第 四 课 时侍萍形象周朴园
是一个由封建地主转化而成的资本家。课文从两个角度去揭露他的自私虚伪和残忍冷酷。第一场戏是从私生活的角度写。充分暴露了他的 ，说明他是一个地地道道的伪君子。
第二场戏则是从阶级斗争的角度来揭露周朴园的 反动的阶级本性，说明他是一个 充分暴露了他残忍狠毒的阶级本性。虚伪、自私、冷酷、专制、蛮横老奸巨滑又冷酷无情的资本家。周朴园与鲁侍萍的见面是偶然的，鲁侍萍认出了周朴园，而周并没有认出侍萍，那么侍萍为什么不立刻表明自己的身份并当面斥责周对她的迫害和30多年来的悲惨遭遇，而是以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢?
当时鲁侍萍是想让周朴园认出自己呢还是不想让他认出自己呢？讨论研究 1、30多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她的性格磨炼得坚强又勇敢，她对残酷的现实充满了愤恨，但她还没有认识到自己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把这一切不幸归结于“报应”和“命运”；而且，善良的品性又使她在周朴园的“忏悔”中产生的某种轻信和谅解。
　　在对话中，她既有意识地在隐蔽自己的身份，又在语言动作中不断地表露出自己的特征，这正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。　当她感觉到周朴圆对侍萍的思恋和怀念时：“可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。”
“她是个下等人，不很守本分。”嘲笑、讽刺周朴圆的卑鄙无耻冷 静、清 醒当她面对周朴圆的声色俱变的责问时：“不是我要来的。”“命，不公平的命指使我来的！”“我没有找你，我以为你早死了。”“哼，你还以为我是故意来敲诈你，才来的么？”“我这些年的苦不是你拿钱算得清的。”叱责周朴圆的始乱终弃；维护自己的人格尊严刚 强、自 尊　　2、鲁侍萍既想见到周朴园，也不想让周朴园认出自己。
　　一方面她极力掩饰自己的身份，一方面又处处暗示对方。
　　鲁侍萍带着三十年的积怨，想见一见当初摧毁自己幸福的罪魁祸首，用自己的出现拷问这个人的灵魂。3、侍萍在与周朴园的对话中，有几处掩饰?又有哪些地方暴露了自己?讨论 （掩饰）：
周朴园四次问到她姓什么，是谁，她都很自然地掩饰过去，语调平缓，不露声色。　　
（暴露）：
又险些暴露她身份的语言动作有：熟练自然的关窗动作，对侍萍的身世及周朴园的隐情细致地述说，对绣着梅花衬衣的熟记。 鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女。她正直、善良，在周公馆备受凌辱和压迫。大年三十的晚上，被周家赶出家门，她走投无路，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社会最底层，含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她，使她认清了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴园的罪行。
　　她以撕毁五千元支票的举动，这表现了她对残酷现实的清醒认识，对周朴园的蔑视和对不公平社会的抗议，表现了她的骨气和尊严。4、如何理解侍萍拒收周朴园的钱？勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。一个善良的旧中国劳动妇女的形象。被周朴园始乱终弃，历经生活的磨难，表现出中国劳动妇女的坚强、骨气与尊严。 鲁侍萍总结第二场：周朴园与鲁大海的冲突 罢工与反罢工的尖锐矛盾矛盾焦点：思考：
1、剧中通过鲁大海的话交待了周朴园
怎样的发家史？
2、鲁大海被周朴园宣布开除后又是怎样同周朴
园斗争的？通过鲁大海与周朴园的斗争，你看
出鲁大海怎样的性格特点？
3、为什么周朴园知道鲁大海是他的亲生儿子还
要辞退他呢？为什么一同辞退了鲁贵和四凤呢？
4、周鲁两家的矛盾冲突的根源是什么？ 剧中通过鲁大海的话交待了周朴园怎样的发家史？
鲁大海：哼，你的来历我都知道，你从 前在哈尔滨包修江桥，故意叫江堤出险……
鲁大海：你故意淹死了二千二百个小工，每一个小工的性命你扣三百块钱！姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财！你现在还－－
周朴园：丧尽天良
明确：鲁大海的话充分揭露了周朴园为了赚钱什么都干得出来的阶级本性，痛斥了周朴园血淋淋的发家史。 鲁大海被周朴园宣布开除后，又是怎样同周朴园斗争的？ 分析：鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了赚钱什么都能干得出来的阶级本性，在愤怒痛斥周朴园用金钱收买工人败类平息罢工斗争的同时，无情地揭露了周朴园的血淋淋的发家史：在哈尔滨包修江桥时，故意叫江桥出险，淹死2200名小工，每个小工的性命他扣 300块钱。之后，又顽强地跟周朴园的打手们“还手”对打，痛骂周家的人是一群强盗。分析鲁大海形象 作为新生工人阶级中的一分子，罢工工人的领导者之一，鲁大海与老奸巨滑的周朴园相比较，确乎显得幼稚而又缺乏斗争经验；但是，他有着可贵的坚定的阶级立场，不屈的斗争精神和对资本家清醒而又深刻的认识。这些，都会给人们留下深刻而又清晰的认识。同周朴园谈判的失败，使我们叹惜大海之幼稚；揭露周朴园唆使矿警杀害工人，用金钱收买工贼破坏罢工斗争时，让我们看到了大海在这场斗争中显示出的力量。 鲁大海与周朴园的斗争，对表现人物有何作用？ 鲁大海的出现，使我们透过故事情节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样一个工人形象，“当然写得很不像样子，很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩服这个人的。”由此可见，作者对作品中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很大的热情，寄寓了自己的社会理想，对人们有着相当重要的激励意义。鲁大海一个有着较高觉悟的工人代表。通过他的斗争，表现出了中国工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神。 分析：周朴园面对自己的儿子，依然摆出资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。他明知故问鲁大海“叫什么名字”“有什么事”，继而教训他“只凭意气是不能交涉事情的”，嘲笑他是“傻小子”，讽刺他“没有经验只凭胡喊是不行的”，最后恶狠狠地向鲁大海宣布：“你现在没有资格跟我说话，——矿上已经把你开除了。
由此可见，周朴园与鲁大海的冲突，不是父子之间的冲突，而是两个阶级之间的斗争，从而揭露了周朴园反动的阶级本性。 课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的态度，你对这个人物有何认识？周鲁两家的矛盾冲突的根源是什么？ 周朴园是封建资本家的代表，鲁家母子是善良的下层劳动人民，他们在阶级地位和思想意识上存在着截然对立的矛盾，这一悲剧深刻地反映了阶级剥削和压迫，暴露了半封建半殖民地社会的罪恶。阶级冲突 使 夫妻相见不相认却相恨
父子相见不相认却相斗
母子相见不相认却相怨
兄弟相见不相认却相仇雷 雨
第 五 课 时剧本为什么要以雷雨为题？
探讨本文的主题。讨论 分析：从一方面看，《雷雨》整个故事的背景、情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说，“雷雨”是整个作品的自然环境；另一方面，作者又交代了作品的社会环境，以象征的手法告诉人们，在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改变现实的大雷雨即将来临。作者正是通过一个封建、资产阶级家庭内错综复杂的矛盾，深刻地揭示了封建大家庭的罪恶和工人与资本家之间的矛盾冲突，反映了正在酝酿大雷雨般大变动的20年代的中国社会现实。解答：①表示故事的背景与环境气氛；
②预示情节的发展，暗示情节的高潮；
③象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，
一场暴风骤雨式的斗争即将到来。雷雨的主题雷雨主题 雷雨以20世纪的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐冲突，以及周鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型性的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭的腐朽，没落污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。从这个家庭的崩溃，看到了半殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的命运。 有人说，曹禺仿佛是为了戏剧才来到这个世界的，在戏剧王国里，他享受着最单纯的快乐。他像个猎人，骋目追寻着各式各样的人群，无论喜欢的，热爱的，憎恶的，他都逐一琢磨透。
一部《雷雨》，撰写的不仅仅是一位女性的人生悲剧，几辈人的不幸遭遇，还影射出一个时代的罪恶，一种制度的悲哀，我们看到的是一场人性扭曲悲剧的上演。 我确实太喜欢曹禺剧本中的语言，每次读他的剧本，总有一种亲切而新鲜的感受，他那色彩明丽而又精练的语言，常把我带进一个奇妙的艺术世界。
———钱谷融《令人憧憬和痴迷的艺术境界》作品的美在于读者的再创造之中。戏剧语言分析1、舞台语言（也叫舞台说明）
除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍，人物动作、神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。
2、人物语言（人物对话、独白等） 必要的舞台说明 比如课文开头对故事时间和舞台气氛的说明，课文当中对有关人物动作、神态的说明等等，不仅有助于人物形象的塑造，而且能够推动情节的发展，深刻地表现主题。课文开头一段“舞台说明”的作用是什么？ 分析：这段“舞台说明”交代了故事发生的时间和舞台气氛。这种气氛同剧情紧密配合，烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪，预示着一场雷雨的到来。不仅为完整地塑造人物服务，而且感染了读者或观众，也随之产生一种压抑感。
??? 这一点跟小说中环境描写的作用是相同的，如小说《药》的环境描写。戏剧人物语言的主要特点1、 丰富的潜台词
2、 高度个性化
3、 富于动作性 （1）丰富的潜台词 潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思，即语言的表层意思之内还有含有别的不愿说或不便说的意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
例：水生嫂：“你总是很积极的。”这是个经典的潜台词。自豪，埋怨，理解，嗔怒……妙就妙在不言中；若“言”，那就白了。 据说，一个不孝之子，有一天把他的母亲给杀了。许多人对此事都感到十分义愤，大骂此人是个不孝之子。就在人们齐声谴责的时候,“竹林七贤”中的嵇康也在现场，但他对这件事情一直一言未发，保持沉默。有人见嵇康不说话，就主动询问他对这件事的看法。 嵇康说：“这小子，如果他把他的父亲杀了，似乎还说得过去，可是，他杀害的，竟是他自己的母亲！这真是太不通情理了！” 大家一听，都纷纷指责嵇康说话不妥！面对大家的指责，嵇康明白人们没有真正理解他话语的意思。于是，只好不慌不忙地解释道：“禽兽只知道母亲，不知道父亲，杀了父亲，是禽兽的行为，而现在这个不孝之子，杀掉的，竟然是他的母亲！这不是连禽兽都不如吗！”大家一听，都连连点头，由衷地佩服嵇康话语的精警和幽默。
嵇康开头说的，“如果他把他的父亲杀了，似乎还说得过去，可他杀害的竟是他自己的母亲。这真是太不通情理了”，存在的潜台词是：“杀父亲是可以的，杀母亲是不可以的。”人们听了嵇康开头说的那句话，想到的只是这个“潜台词”，自然会觉得怪异，不合情理 潜台词分析（一）
周朴园 那个小孩呢？
鲁侍萍 也活着。
周朴园 （忽然立起）你是谁？
鲁侍萍 我是这儿四凤的妈，老爷。
周朴园 哦。
鲁妈对他前妻的事情那么的了解，便开始怀疑她得身份，之前问“你——你贵姓啊？”“你姓什么？”都潜在的表明他内心的惊讶和慌乱。更是他一步步撕下慈善家面孔的最好见证。周朴园 （汗涔涔地）哦。
鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，
她叫侍萍。
周朴园 （抬起头来）你姓什么？
鲁侍萍 我姓鲁，老爷。“你姓什么”的言外之意是什么？“你怎么知道得这么多？”
“你怎么知道得这么清楚？”鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？（1）
周朴园 这个人跟我们有点亲戚。
鲁侍萍 亲戚？（2）
周朴园 嗯，----我们想把她的坟墓修一修。
鲁侍萍 哦，----那用不着了。（3）
周仆园 怎么？
鲁侍萍 这个人现在还活着。（4）（1）她现在与你已经没有什么关系了。
（2）根本就无所谓什么亲戚。
（3）她没有死，现在就立在你面前。
（4）那是因为她们母子被人救起了。潜台词分析（二）鲁侍萍：“可她不是小姐，也不贤惠，听说也是不大规矩的。”
对周绝情的抱怨和不满，对周虚伪的嘲讽。
“老爷，您想见一见她么？”“老爷想帮一帮她么？”
试探，想验证周是否还是三十年前那个多情的爱人。她内心对周存在幻想。
“老爷，没有事儿了？”（望着周朴园园，泪要涌出。）
对周的幻想破灭，内心的辛酸，绝望吞噬着她，怨恨，委屈一起涌上，她想要厉声斥责周朴园，可是软弱、温柔的性格使她无法发怒。她内心愤恨，可是她是温柔贤惠的侍萍，不是拥有“雷雨般性格”的繁漪，她的反抗也如她的性格一样是“温柔”的。但她想撕开周朴园那虚伪的面纱，她不甘心就这么离开，她要指责、要倾诉这三十年的委屈，当着这个带给自己三十年痛苦的男人的面倾诉、指责。潜台词分析（三） 潜台词分析（四）
鲁侍萍　（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭什么打我的儿子？
周 萍 你是谁？
鲁侍萍 我是你的——你打的这个人的妈。
侍萍听了周朴园的表白，起初还抱有幻想，但当她看到周朴园对鲁大海的态度，特别是看到周萍打鲁大海后，她的幻想破灭了，于是愤怒的喊出“这真是一群强盗”，表现了她感情上受的刺激。
第二句利用同音词语、第三句硬生生把话头转过来，表现了侍萍受刺激后，想要揭开母子关系、兄弟关系，却马上又意识到不能这样做的心理过程，表现出她内心的极度矛盾和痛苦。 所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话；语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。即不需经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是高度个性化。
《雷雨》中，不同的人物语言各有不同，而且随着剧情的不断发展和各自情感的不断变化而不断变化。如周朴园简短的语句、盛气凌人的语言，鲁侍萍和缓的语气、时而冲动的语调，鲁大海直截了当的语言等等，都是与人物各自的身份相符合。而周朴园与鲁侍萍见面后相认的一段，更突出地反映了他们在特定情境下的各自不同的心理。 （2）人物语言个性化 所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的
话，语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。周朴园 （忽然严厉地）：你来干什么？
鲁侍萍 不是我要来的
周朴园 谁指使你来的？
鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！
周朴园 （冷冷的）三十年的工夫你还是找到这儿来了。高度个性化刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。鲁大海 可是你完全错了。……
鲁大海 （看合同）什么？（慢慢地）他们三个人签了字？……
鲁大海 （如梦初醒）这三个没有骨头的东西！……鲁大海的语言是他倔强、鲁莽、幼稚的个性的写照。
人物的语言不需经过修饰，本质而又本能，这就是高度个性化。找找鲁侍萍的个性化语言（3）富有动作性的语言 所谓的动作性，是指人物的语言要有力地表现其欲望、意志、内心的冲突，并使其内心状态通过语言转化为外部动作，而且要有一种推动剧情向前发展的张力。语言富于动作性 戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节语言），
是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。周朴园：那你走错屋子了。
鲁侍萍：哦。——老爷没有事了？
周朴园：（指窗）窗户谁叫打开的？（暗示）
（直接推动，节外生枝）“我前几天还见着她！”
“老爷，你想见一见她么？”
“说不定，也许记得”
“老爷，没有事了？”
…… ……（暗示周朴园，使情节继续）
（推动情节发展）
（提醒周朴园）
（强烈的暗示；不问也行）繁漪　（冷笑）小心，小心！你不要把一个女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出来的。（ ）
周萍　我已经准备好了。（ ）
繁漪　好，你去吧！小心，现在（望窗外，自语，暗示着恶兆地）风暴就要来了！ （ ）动作语言示例暗示推动暗示例： 繁漪在第二幕结尾与周萍的对话---在矛盾冲突中，抓住人物个性化的语言、行动，揣摩人物心理，把握人物的性格特点，理解主题。从语言体会人物自身矛盾冲突。总结： 品读戏剧
品味人生 补充资料：众人眼中的繁漪 ◆我会流着眼泪哀悼这个可怜的女人，我会原谅她。虽然她做了所谓罪大恶极的事情——抛弃了神圣母亲的天职。（曹禺语）
◆繁漪，你是迅急的雷雨，打破了这个封建古老专制家庭的死寂，你是闪亮的刃首，刺破了漠漠长空的黑暗，你是耀亮苍穹的闪电，旋即消逝于天际，却早已照亮专制与罪恶合织的黑暗。
◆繁漪并不是造成周萍和四凤及周冲悲剧的罪魁，因为她同样不幸。???????????? 　　 ◆“魔鬼”繁漪的两次人生选择最充分地燃烧着这种生命力的激情火焰。倍受周朴园压抑束缚的繁漪所作出的第一次选择是大胆地投入与周萍的不伦之恋。在这场恋情中，她即将枯死的灵魂在变态的情欲中得到滋养，道德伦理桎梏的冲破与强烈生命欲望的满足使她开始重新呼吸生气。不幸的是周萍狠心的遗弃抽掉了繁漪唯一的精神依托。恰如见过阳光的人再也不愿回到暗室，繁漪绝望地作出了第二次选择——她要不顾一切地报复。正如一道划过暗夜长空的闪电只在一瞬间扯开黑幕一样，繁漪在自我毁灭中显示了生命抗争的勇气与力量。诚然，繁漪决非真善美的化身，然而对于命运大胆无畏的挑战张扬着个体生命存在的价值。 ◆把繁漪说得如何富有革命性乃至这样的人可以成为共产党员怕只是一厢情愿。（王蒙） 在《雷雨》里的八个人物，我最早想出来的，并且也较觉真切的，是周繁漪，其次是周冲。其他如四凤，如朴园，如鲁贵，都曾在孕育时，给我些苦痛与欣慰。但成了形后，反不给我多少满意。我喜欢看周繁漪这样的女人，但我的才力是贫弱的。
繁漪，我仿佛是个很熟的朋友，我惭愧不能画出她一幅真实的像，近来盼望着遇见一位有灵魂有技能的演员扮她，交付给她血肉。我想她应该能动我的怜悯和尊敬，我会流着泪水哀悼这可怜的女人的。我会原谅她，虽然她做了所谓“罪大恶极”的事情，——抛弃了神圣的母亲的天责。我算不清我亲眼看见多少繁漪。（当然她们不是繁漪，她们多半没有她的勇敢。）她们都在阴沟里讨着生活，却心偏天样的高。热情原是一片浇不熄的火，而上帝偏偏罚她们枯干地生长在砂上。这类的女人，许多有着美丽的心灵。然为着不正常的发展，和环境的窒息，她们变为乖戾，成为人所不能了解的。受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由的空气的女人，在我们这个社会里，不知有多少吧。在遭遇这样的不幸的女人里，繁漪自然是值得赞美的。她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗。虽然依旧落在火坑里，情热烧疯了她的心，然而不是更值得人的怜悯与尊敬么？这总比阉鸡似的男子们，为着凡庸的生活，怯弱地度着一天一天的日子更值得人佩服吧。谈及繁漪，在我个人看来，她是《雷雨》中的一个奇迹，十七岁嫁给了三十七岁的周朴园，以现代心理学的观点看，三岁即一个代沟，他们相差二十岁，那么差不多是七个代沟！我们暂且不去谈论中间的利益媾和，单从他们自身的沟通来讲，这便是一个无法逾越的障碍。她内心压抑不堪，终日躲在阁楼里度日，身体上无疾病却被周朴园高薪请来医生医治。这个孤独美丽而憔悴的女人，锋芒般的棱角也要被这样的生活打磨得浑圆不堪了。然而，一个人的性情不会因外界的磨合而真的消失得无影无踪，因而当周冲决定放弃四凤时她才充满幻灭感地指着周冲道：“啊，你呀！你不是我的儿子，你简直没有男人气，我要是你，我就杀了她，毁了她。你一点也不象我，—你不是我的儿子，不是我的儿子！”看看她心灵深处潜藏的暴风雨般咆哮的力量，真正的繁漪真的死了吗？如她所言“我的心，我这个人还是我的”。读过一些评论，将她与周萍的关系称之为乱伦，就此我有自己的看法。一个从丈夫那里得不到真正感情的女人，为什么没有权利去再作选择。她渴望有双向的恋情，而不是一己的付出得到的是丈夫冷漠淡然的回报。既然没有血缘，她又为什么不能去爱？她是那样的爱着周萍，“一个人偏把我救活又不理我等得我枯死，慢慢的渴死”，为什么人们总是在批判这个女人本身，而不去看看那个环境带给过这个可怜的女人什么。一个健康内心如火的少女，在一个恐怖阴霾弥漫的家庭里孤独的生存了十八年，这本身就已经是一个莫大的奇迹。根据时代背景，她应该是受过一点新式教育的旧式女人。
若“极新式”则离开周家，海阔天空了。
若“极旧式”则规规矩矩，相夫教子了。
蘩漪就是思想上在“新”“旧”之间的矛盾使她难以迈出这一步——离开周家。她集新旧矛盾于一身，新旧矛盾共存。
繁漪具有鲜明的“雷雨”的性格，繁漪是周朴园家长专制的掘墓人。极端、彻底，敢爱敢恨，有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。她与作家刻意设置的背景氛围始终相通。从一开场时“喘不过气来”的郁热和压抑，到最后的不顾一切的“报复”，一种“雷雨”式的渲泄，她的情绪心态始终与作品的气氛融为一体。繁漪推动戏剧情节的发展，处在冲突的中心，是她引出了侍萍，又是因为她使周萍、四凤走上绝路。繁漪复杂、独特的形象使她具备主人公的条件。她的性格是两个方向上的极端：极端的压抑与极端的报复，逼到绝路忍无可忍。她最后还是在“宇宙这口绝望的井”中挣扎，无力拯救自己，这就增加了悲剧的层次感与意蕴深度。
繁漪便是“雷雨“。繁漪，繁，多也，漪，水之纹也。繁漪便是猛浪，便是永不宁静的水，便是荡涤一切的“雷雨”。她的痛苦最深，渴望又最强，所以爆发得最疾，最猛，就像雷雨。她是线索。她的愤激之语往往便是剧本的破题之处。提起周冲，繁漪的儿子。他也是我喜欢的人。我看过一次《雷雨》的公演，我很失望。那位演周冲的人有些轻视他的角色，他没有了解周冲，他只演到痴憨——那只是周冲粗犷的肉体，而忽略他的精神。周冲原是可喜的性格，他最无辜，而他与四凤同样遭受了残酷的结果。他藏在理想的堡垒里。 (他有许多憧憬，对社会，对家庭，以至于对爱情。他不能了解他自己，他更不了解他的周围。他犯着年轻人Quixotic病（Quixotic 意为“唐吉坷德式的，狂想的，不能实现的”,用这个词来形容周冲，指他脱离现实，沉迷幻想的这种特征，而这种特征也是那个时代许多年轻人所特有的。)，有着一切青春发动期的青年对现实那样的隔离。他需要现实的铁锤来一次一次地敲醒他的梦。在喝药那一景，他才真认识了父亲的威权笼罩下的家庭。在鲁贵家里，忍受着鲁大海的侮慢，他才发现他和大海中间隔着一道不可填补的鸿沟。在末尾，繁漪唤他出来阻止四凤与周萍逃奔的时候，他才看出他的母亲全不是他所想的那样。而四凤也不是能与他在冬天的早晨，明亮的海空，乘着白帆船向着无边的理想航驶去的伴侣。连续不断的失望绊住他的脚。每次失望都是一只尖利的锥，那是他应得的刑罚。他痛苦地感觉到现实的丑恶，一种幻灭的悲哀袭击他的心。这样的人即便不为“残忍”的无所毁灭，他早晚会被那绵绵不尽的渺茫的梦掩埋，到了与世隔绝的地步。甚至在情爱里，他依然认不清真实，抓住他的心的并不是四凤，或者任何美丽的女人。他爱的只是“爱”，一个抽象的观念，还是个渺茫的梦。所以当着四凤不得已地说破了她同周萍的事，使他伤心的，却不是因为四凤离弃了他，而是哀悼着一个美丽的梦的死亡。待到连母亲——那是十七岁的孩子的梦里幻化得最聪慧而慈祥的母亲，也这样丑恶地为着情爱痉挛地喊叫，他才彻头彻尾地感觉到现实的丑恶。他不能再活下去，他被人攻下了最后的堡垒，青春期的儿子对母亲的那一点憧憬。于是他整个死了他生活最宝贵的部分——那情感的激荡。以后那偶然的或者残酷的肉体的死亡，对他算不得痛苦，也许反是最适当的了结。其实，在生前，他未始不隐隐觉得他是追求着一个不可及的理想。他在鲁贵家里说过他白日的梦，那一段对着懵懂的四凤讲的：“海，……天，……船，……光明，……快乐，”的话，那也许是个无心的讽刺。他偏偏在那样地方津津地说着他最超脱的梦，那地方四周永远蒸发着腐秽的气息，瞎子们唱着唱不尽的春调。鲁贵如淤水塘边的癫蛤蟆，噪着他的丑恶的生意经。在四凤将和周萍同走的时候，他只说：（疑惑地，思考地）“我忽然发现，……我觉得，我好像并不是真爱四凤；（渺渺茫茫地）以前，……我，我——大概是胡闹”。于是他慷慨地让四凤跟着周萍，离弃了他。这不像一个爱人在申说，而是一个梦幻者探寻着自己。这样的超脱，无怪乎落在情热的火坑里的繁漪，是不能了解的了。在《雷雨》中，我最鄙视的人不是周朴园，而是周萍。在我眼里，他是个懦弱的代名词，爱着四凤，可总让人觉得是那样的不彻底不坚定，和繁漪发生关系却熟视无睹逃避掩饰，相反，周冲是那样地充满激情与活力。他要告诉四凤，“世界大得很，你应当读书，你就知道世界上有许多人跟我们一样忍受着痛苦，慢慢地苦干，以后又得到快乐”；他要告诉四凤，“你不是个平常的女人，你有力量，你能吃苦，我们将来一定在这世界上为着人类谋幸福。我恨这不平等的社会，我恨只讲强权的人，我讨厌我的父亲，我们都是被压迫的，我们都是一样的”；他还要告诉四凤，“现在的世界是不该存在的，我从来没有把你当作我的底下人，你是我的姐姐，我的引路人，我们的真世界不在这儿”。多么激情的话语，也许天真地有些许幼稚，也许稚嫩地有些许可笑，可我终于知道，在那样一个环境里，还有一个人是真正活着的。面对四凤的离开，他想到的是“只要她愿意，我没有什么”，这才是真爱，是真正的博爱与泛爱。 平整心绪，我所注目到的是另一个充满悲剧色彩的人物——鲁大海。每每听到最多的是对他被资本主义压迫的人生命运的愤慨，而我认为，他本身就是一个矛盾的混合体，反叛地不彻底，沉沦地不甘心，这才是他人生悲剧的渊源。为矿上的兄弟讨公道，他说出“我们在矿上流的血这能够完吗？”冤冤相报何时了？当侍萍劝他放弃时，他讲到“不，没完，这本帐是要算清的”，从这里我们读到的是他的坚定；而当周冲向他表明自己对四凤的心思时，他又道：“她是个穷人家的孩子，她的将来是给一个工人当老婆，洗衣服，捡煤渣。哼，读书上学，那是小姐的梦！”；面对侍萍哭诉自己悲苦的人生命运时，他又道“我们不能认命！”。真的，这个人物有时候能让我窒息，矛盾的可笑。他希望冲破旧的藩篱，对未来充满信心，却又似乎怀疑自身的能力是否足以与这个庞大的体制对抗，万般无奈，只能矛盾地存在着，我想这才是整篇作品中最大的悲哀。我不明白这究竟是作者的刻意安排还是曹禺自身也是矛盾着的，又或许，当一个人无法走向一种并不合理的规则和这种规则赖以生存的庞大体制的对立面时，他只能半反半就地活着，夹缝中生存着，这才是特定环境下人们真实的生活状态 很多时候，爱情是可以让人沉沦的。所以，重读《雷雨》，我在想，在这个庞大的家族网络中，在以爱情维系的人际关系里，真正的爱情是否存在？周朴园，一个封建制度最初的反叛者，以自己的情感趋向“爱”上了家中的女佣鲁侍萍，却最终考虑个人前途再娶富家小姐周繁漪而将刚刚生产的鲁侍萍赶出家门。爱情？这是真正的爱情吗？在我看来，真正的爱情是要做到设身处地地为对方着想，懂得关爱和尊重，甚至可以没有付出，但起码不应该有伤害才对吧！然而，周朴园处理人情世故的立足点永远是个人，换句话说，他爱的是自己，而不是侍萍。他有着强烈的占有欲，而一旦有更大的利益需要去追寻，他便将原本的欲望施向别处，资本家的原始性情！也许有人要说，他不是一直都记得侍萍的生活习惯，他不是一直都在怀念侍萍吗？是的，你以为一个人做了件有愧于心的事他就真的可以心安理得吗？他所得到的，不仅仅是抛弃时那一刻的快感，还有那一辈子都挥之不去的罪恶感，那是一场噩梦，他无法从中逃脱，不能，永远不能！！再见侍萍，他没有过多的愧疚和自责，相反，他不断地为自己辩解，为自己的处境做掩饰，并妄图用金钱将一切勾销。侍萍说的对，“我这些年的苦不是你用钱算得清的！”，这个因爱情而痴迷的女人，终于在被抛弃的日子里读出了他人性中潜藏的罪恶。她的自尊令我敬仰，她的平静让我折服，她是悲哀的，但终于悲哀的可以不彻底，也让我躁动不安的心得以有一丝的安慰。关于爱情