课件14张PPT。chēn chěnɡ nèn òu xiànɡ ɡuō 扭 觑 剜 责任 计策 不要紧 躲藏 《水浒传》 元末明初 施耐庵 章回体长篇白话 描写农民战争 官逼民反 统治阶级的残暴和腐朽受压迫人民的反抗精神③只有树立精品意识，优化文化资源配置。④充分运用各种艺术手段增强作品的艺术吸引力。杀人 自首 能忍，对生活有着追求和渴望，机智应变，守法纪。 杨志杀牛二主要因为牛二纠缠他不放且欲夺他宝刀。杨志初遇牛二，答话不卑不亢；后见牛二是个无赖，又无人敢主持公道，答话便有些忍让和婉转，想尽快脱身；直到后来牛二欺人太甚，才英雄性起。牛二是个市井无赖，横行街里。小说从外貌、语言、行动方面刻画了他这一形象。还运用了直接描写和间接描写相结合的手法。有，表现在杀人却不逃跑，敢作敢当，不连累街坊百姓。①羊笔如花写就辉煌岁月 春风似剪裁成锦绣江山
②如花羊笔写就辉煌岁月 似剪春风裁成锦绣江山
③春风似剪裁成江山锦绣 羊笔如花写就岁月辉煌
④似剪春风裁成江山锦绣 如花羊笔写就岁月辉煌
⑤辉煌岁月如花羊笔写就 锦绣江山似剪春风裁成
⑥岁月辉煌如花羊笔写就 江山锦绣似剪春风裁成17 智取生辰纲
知识与技能
1．巩固小说的有关知识：小说的概念及三要素。
2．了解《水浒》的主要内容及作者的思想倾向。
过程与方法
1．理清小说的故事情节，分析小说的人物形象。
2．学习以设置矛盾冲突来刻画人物形象的方法。
情感、态度与价值观
引导学生走进古典文学名著，主动阅读古代优秀作品，在历史文化土壤中汲取营养，提高文学修养和审美能力。
重点
引导学生紧扣人物的语言行动，分析讨论杨志与晁盖、吴用等英雄是如何斗智斗勇的。把握人物的性格特点及塑造方法，掌握文中自然环境描写的作用。
难点
文章题目“智取生辰纲”与这篇课文从杨志等人的角度叙述故事之间的关系。
1．问题导读法：抓住题目“智取生辰纲”中的“智”字提问，引导学生作深入探究。
2．妙点寻踪法：在默读中圈点批注，让学生寻找文章构思或写作巧妙之处。充分发挥学生的主体地位，提高学生对文字的感悟能力，丰富学生的情感体验，使他们获得审美享受。
《水浒》有关知识和与杨志相关的多媒体课件。
2课时
宋江、林冲、吴用、武松、鲁智深……梁山一百单八好汉的故事在民间盛传不衰，人们佩服好汉们的英雄豪气，喜欢他们的侠胆义胆。梁山好汉们的出身、地位、命运、投奔梁山的动机并不相同，但最后他们却都上了梁山。今天我们先来认识其中的一位——青面兽杨志。
施耐庵，元末明初人，生平事迹不说，小说家。
《水浒》，又称《水浒传》，是一部以北宋末年宋江起义为题材的长篇章回体白话小说，是中国古典四大名著之一。它讲述了以宋江为首的108位梁山好汉从起义到兴盛再到失败的整个过程，表现了“官逼民反”的主题，塑造了起义英雄群像。
1．“生辰纲”是什么？
为太师蔡京祝寿而进献的大批财物，这些都是老百姓的血汗钱，是被搜刮来的不义之财。
2．生辰纲是谁取走的？又是从谁的手里取走的？用怎样的方式取走的？
晁盖、吴用等八条好汉；杨志；智取。
3．小说以“生辰纲”的争夺为中心事件，采用了双线结构，明线是什么？暗线是什么？
明线——杨志押运生辰纲；暗线——晁吴智取生辰纲。
4．请大家跳读课文，筛选信息，以人物的主要行动为归纳点，分别用简要的语言概括出明、暗两条线索的故事情节。
花开两朵，各表一枝：
一枝是杨志押送生辰纲，这是明线：上路——中计——失纲
一枝是好汉智取生辰纲，这是暗线：定计——施计——劫纲
5．明、暗双线在什么时间、什么地点交接在一起？
六月初四正午；黄泥冈松树林。
晁、吴之“智”。
1．六月初四正午，在黄泥冈的松树林中，押纲的杨志和劫纲的晁盖等人碰上了，他们是不是偶然的不期而遇呢？
不是，是吴用精心安排设下圈套，等杨志来钻。
2．为什么吴用安排这样的时间和地点来取生辰纲呢？
(1)时间：六月初四正午，天气有何特征？
十分炎热，热不可当，为松树林休息和白胜卖酒做好准备。从中可以看出，这个时间是吴用精心挑选的，可说是智用天时。
(2)地点：为什么选黄泥冈、松树林为劫纲的地点？
山冈可用来掩护，松树林既可以诱敌休息又可以模糊敌人的视线，使他们看不清松林内的真实情况。为下文吴用取药、下药做好了准备。从中可以看出，这个地点也是精心挑选的，可以说是智用地利。
3．在“天时、地利”起作用后，晁盖等又是如何发挥“人和”优势，通力合作，用计谋“智取生辰纲”的呢？
(1)晁盖他们是以什么身份出现在杨志面前的？扮作客商有何用意？
扮客商，稳住对方，初步消除杨志的疑心。
(2)杨志是老江湖了，为什么他连下蒙汗药这种勾当也防不住，着了道儿？
晁盖等人的戏演得好。佯争酒，引诱对方，半瓢酒消尽了杨志的疑心。
(3)这蒙汗药是如何神不知鬼不觉地下到酒里去的？
巧下药，麻倒对方，半瓢酒放倒青面兽。
一个不体察下情的领导，是不受欢迎的领导，杨志正是这样一个人。杨志是北宋抗辽名将杨业的后代，他武艺高强，却屡遭颠仆，这与他暴躁的性格有着极大的关系。下面，请同学们再次走近这位“青面兽”。
1．杨志之“智”。
为了押运成功，杨志也殚精竭虑，绞尽脑汁。文中哪些地方可看出杨志的计谋？
(1)他不多带兵。
(为了掩人耳目，这叫“智藏行踪”。)
(2)离京五七日后杨志对时间作了调整。
(五更→日中，辰牌→申时，这说明他小心谨慎，这叫“智变行辰”。怕在晨光中或暮色中遭偷袭，而正午炎热，恐怕连强盗也不愿出来活动。)
(3)杨志放着宽平的官道不走，净找些偏僻崎岖的小径。
(这叫“智选路径”。这样难走的路径，恐怕连强人也不愿走。)
(4)从“智藏行踪”、“智变行辰”、“智选路径”，可以看出杨志的用心良苦，为了保证生辰纲的安全，煞费苦心。杨志采取的举措：
①逼赶：怕路长梦多。不惜打骂军汉、斥责虞候、得罪老都管；
②减少中途休息：担心军士懈怠；
③审察枣贩：谨慎，多疑；
④对卖酒汉子高度警惕；
⑤喝酒时慎之又慎，小心翼翼。
这说明杨志是个精明、谨慎、多智之人。
课件展示或板书：
杨志之“智”
智藏行踪——精明
智变时辰——谨慎
智选路径——多智
2．综合比较：为什么一个如此精明、谨慎、多智的杨志押送生辰纲仍不免失败的命运呢？杨志到现在仍然想不明白，请同学们替他总结一下失败的原因是什么。
(1)没有处理好内部关系。
课件展示或板书：
军健——骂、打——怨怅
杨志 虞候——嗔——搬口——无不怨怅
老都管——烦——恼他
(军士、虞候、老都管，无不怨恨。杨志把生辰纲看成是自己东山再起的赌注，为确保其安全不惜采用任何方法，这种急功近利心理导致他欠理智、失人和。堡垒都是从内部被攻破的，杨志一行人内部矛盾重重，这就为失败埋下了隐患。)
(2)天外有天，人外有人。智多星吴用的计谋比青面兽杨志的计谋要高明。杨志棋差一着。杨志之智，更加衬托出吴用之智的高明。
课件展示或板书：
杨志失败的内因：急功近利欠理智人不和
杨志失败的外因：天外有天棋差一着
3．由以上几个问题可以看出作者塑造杨志这个人物形象都用了哪些方法？
课件展示或板书：
间接描写：反面衬托、侧面衬托。
直接描写：心理描写、语言描写、行动描写、神态描写。
小说环境描写是怎样的，对于情节的发展有什么作用？
学生画出环境描写的句子后回答。
从杨志一伙上路起，到杨志自己也喝酒解渴止，反复写气温、写太阳、写树林；直接写“热”的近二十处之多，以“凉”衬“热”也不下十余处。写法也多变：有通过作者的介绍来写的，有通过八条好汉之口来写的，有通过杨志或虞候、老都管之口来写的，更多的是通过军汉的语言和行动来写的。)
故事中的许多情节，都由炎热的气候条件所决定。因为“热似火”，所以众军汉肩挑重担，苦热难熬，一路惆怅不已。因为天热，所以不“趁早凉走”却“正热里”行路，因而引起抱怨。因为“红日当天”，“热不可当”，所以行至黄泥冈，见到松林，便要歇凉，死活不走，杨志与部下的冲突也弄到不可收拾的地步。因为天热，所以口渴难耐，见到酒就要喝，最后杨志自己也喝了半瓢。因为天热，所以晁盖等人装作歇凉争先喝酒也毫无破绽。总而言之，吴用用蒙汗药智取的计策，就是根据炎热的气候条件设计的。写炎热，才使故事情节的发展顺理成章。
课件展示或板书：
自然环境：天气炎热
作用：铺垫和推动情节发展
1．课文是从杨志等人的角度来叙述故事的，请你从晁盖等人的视角来改写这个故事。
要求：(1)从原文中筛选信息，然后以“六月初四，黄泥冈上……”为开头来叙述；(2)说清开端、发展、高潮、结局；(3)放飞想象，大显身手；(4)400字左右。
示例：六月初四，黄泥冈上。天未及晌午，已十分炎热。晁盖一行七人潜伏在松林里歇凉。“来也！来也！”眼尖的，早见十五人沿一条僻路慢慢走上冈来。内中一个，手拿藤条，头戴凉笠，面皮上老大一搭青记。众人知道，此人便是“青面兽”杨志了。
十五人刚刚上得冈，便有藤条声、怒骂声混杂着争吵声传来。吴用说：“定是杨志这厮不准在冈上停留。”便吩咐一人去林边探头探脑张望，却故意让杨志瞧见。杨志果然拿了朴刀，赶入松林。七人指着地上排开的江州车儿，称是濠洲贩枣客商。杨志去疑，众军士得在冈上暂息。这时，白胜挑一担酒，唱着山歌上冈子来。晁盖一行料到天热难当，众军士要买酒止渴，杨志定会阻止，早掏出五贯钱，顷刻一桶酒喝光。刘唐从另一桶兜了一瓢，故意拿上便吃。白胜赶上制止，追入松林。吴用趁机去松林里取药抖在瓢中，便去桶中舀酒。却被回头的白胜劈手夺过，倾在桶里。眼见剩下的一桶酒已被吃过，杨志同意众军士买酒，自己也吃了半瓢。“倒也！倒也！”不一会儿，只见十五人一个个头重脚轻，软倒在地，动弹不得。晁盖一行推出江州车儿，将十一担金银珠宝装上车子，叫声“聒噪”，扬长而去。
2．小组讨论，比较改写后与原文效果的不同。
原文明写杨志如何防范和保护，暗写智取的计谋偷偷实施，最后全盘托出，造成了一种扑朔迷离、神奇莫测的效果，更有悬念，更吸引人。这可以说是作者构思、叙事的“智慧”了。
明线 暗线
杨志押送生辰纲 梁山好汉智取生辰纲
↓ ↓
上路 定计
中计 六月初四正午 施计
失纲 黄泥冈松树林 劫纲
(1)环境描写、细节描写简练传神。
首先，环境描写使人如同身临其境。写天气酷热，着墨不多：“正是六月初四日时节，天气未及晌午，一轮红日当天，没半点云彩……看看日色当午，那石头上热了脚疼……”只几句便把酷热难耐的天气写得非常真切。
其次，细节描写生动形象。写军汉们“正在那里凑钱”，只几个字便描摹出一个细节来，不必再写军汉们个个垂涎欲滴的样子了。
(2)通过行动和语言塑造人物形象。
杨志的精明警惕、粗暴蛮横，吴用等人的足智多谋，无一不是在言行中展示出来的。卖酒人的言行更是妙笔。唱着歌挑酒上山，其轻松之举与众军汉的艰难形成对比。卖酒人的语言分量重：“你这客官好不晓事！早是我不卖你吃，却说出这般没气力的话来！”一句话含意丰富，真是妙人妙语。
杨志押送生辰纲 好汉智取生辰纲
我在课堂教学时紧紧围绕“智取”这一文眼，从如何“智取”，到“智”在何处，再到以“智”斗“智”，环环相扣，学生的学习也因此步步深入、自然流畅，加深了对人物的思想性格和作品思想内涵的理解。
课件11张PPT。shì 依仗 shuò 屡次 chēnɡ说 jì 憎恨 zèn 诬陷 wù 厌恶 zhà 假装 huī 指挥 (1)杨修平日行事，好依仗自己的聪明才智而不加检点，多次冒犯曹操的忌讳。 (2)(曹操)装着吃惊的样子问道：“谁杀死了我的近侍？”《三国演义》 章回体 罗贯中 湖海散人 元末明初 孟德 煮酒论英雄 杀华佗改造园门 分食一合酥揭穿梦中杀人 诉告曹丕 教植斩吏 巧作答教 兵临西城 临危施计 司马中计 孔明释计选文从三个方面写出了当时危急的情势：一是魏兵来速快，出乎意料；二是双方力量极其悬殊；三是用众官“尽皆失色”侧面烘托。果见孔明坐于城楼之上，笑容可掬，焚香操琴。笑容可掬，故作轻松、故作姿态的笑；抚掌而笑，如释重负、胜利的笑；拍手大笑，是对司马懿的嘲笑，也是自豪的笑。 中学生热衷于玄幻武侠和时尚娱乐等类作品的阅读，而对经典作品阅读的认同率较低。 围绕“提高经典作品阅读的兴趣”来提建议，建议要切实可行。 18* 杨修之死
知识与技能
1．引导学生结合注释掌握文中的文言词语。
2．了解罗贯中和《三国演义》的文学常识。
过程与方法
1．掌握文章内容，学习通过故事情节来分析人物性格的方法。
2．探究杨修之死的原因，培养根据文本内容口头表达自己见解的能力。
情感、态度与价值观
学会辩证地看待历史人物和文学作品中的人物形象，并从中领悟做人的道理。
重点
分析曹操和杨修的性格特征。
难点
分析理解杨修的死因，总结杨修之死给我们的启示。
1．问题导读法：抓住题目“杨修之死”中的“死”字提问，引导学生做深入探究。
2．比较阅读法：多媒体补充《三国志》等史书中的相关资料，引导学生归纳小说与史料的不同点，认真探究，学会辩证地看待历史人物和文学作品中的人物形象，加深对作品思想内涵的理解。
1．曹操的画像。
2．杨修的文字资料。
1课时
一个是雄才大略、文武俱通的豪雄，一个是才华横溢、心高气傲的人杰；一个手握大权，一个恃才崭露头角——他们就是曹操和杨修。当这两个人产生了矛盾并且碰撞出火花时，会有怎样的结局呢？同学们，请随我打开课本，走进《杨修之死》。
罗贯中(约1330～约1400年)，元末明初小说家。名本，字贯中，号湖海散人，山西太原人。经历了元末社会动乱，曾参加过农民起义，明统一后专心从事文学创作。有关他的生平资料保存下来的很少，从他的创作中可以看出，他对黑暗腐败的封建政治很不满，痛恨暴君、暴政，主张施仁政，行王道，向往一种以封建纲常为支柱的统一、安定的政治局面。作品除《三国演义》外，还有《隋唐志传》《残唐五代史演义传》《三遂平妖传》等小说，另外还有杂剧《宋太祖龙虎风云会》和一些乐府等。
1．熟读课文，整体感知。
学生复述课文。(考查学生自读课文、把握文意的效果)
2．跳读课文，把握情节。(此环节意在培养学生的阅读习惯，让其体会应该怎样读书)
(1)课文写了杨修犯曹操之忌的哪几件事？请你给每个小故事定小标题。(督促学生深入课文，用精练的语言概括出小标题，意在把握小说的情节)
(2)对杨修每次犯忌，曹操各有什么心理反应？
(细读课文，抓关键词)
课件演示：
故事 曹操心理
1．鸡肋事件 杨修被杀
2．改建园门 心忌之
3．分食酥饼 心恶之
4．杀近侍事件 愈恶之
5．吴质事件 愈恶之
6．教植斩吏 操大怒
7．巧作答教 欲杀之
1．课文题目为“杨修之死”，那么杨修是怎么死的呢？请用自己的话回答。(要求说清事情的起因、经过和结果)
曹操伐蜀日久，进退两难之际，夏侯悖请夜间口号为“鸡肋”，杨修得知，教军士准备归程，曹操以惑乱军心之罪将其斩首示众。
2．杨修是不是真如曹操所说“造言”而乱其“军心”呢？结合课文内容来回答。
不是。相反，杨修所言句句是实、一语中的，“鸡肋者，食之无肉……在此无益，不如早归”，杨修句句说中曹操的心事。
3．仅从“鸡肋”二字，杨修便猜中曹操心事，可见杨修才智过人。课文对杨修的才智着墨还有很多，你能找出来吗？
(1)改建园门。“人皆不晓其意”，而杨修却知“丞相嫌园门阔耳”。(2)曹操“梦中”杀人。“人皆以为操果梦中杀人”，只有杨修知其意。(3)曹操试曹丕、曹植才干，曹植按照杨修吩咐杀门吏，“于是曹操以植为能”。(4)曹丕密用大簏藏吴质入内府商议大事，修知其事。(5)“修又尝为曹植作答教十余条。但操有问，植即依条答之。操每以军国之事问植，植对答如流。”
罗贯中称杨修“博学广览，目视五行，九流三教，无所不通”。插叙这几件事进一步突出了杨修的才智。
4．教师：曹操一向唯才是举，为什么却把杨修杀了？杨修教曹植作答教，课文说操“此时已有杀修之心”，结合上文内容，说说“此时”指代的内涵。请大家再读课文，思考回答。
“原来杨修为人恃才放旷，数犯曹操之忌。”(1)“鸡肋”事件，杨修所言虽句句是实、一语中的，但确实是胆大妄为、目无军纪。“见传”、“便教”两个词语，不仅体现其才思之敏，更见其恃才放旷、率性而为。(2)改建园门，“操虽称美，心甚忌之”。(3)“塞北送酥一盒至”，面对“一合酥”三字，杨修“竞取匙与众分食讫”，“竟”的意思是直接；“讫”是完毕，直接吃了个精光，真是恃才放旷、目无君主。难怪“操虽喜笑，而心恶之”。(4)曹操梦中杀人，杨修一语道破天机，“操闻而愈恶之”。(5)告发曹丕，修“径来告操”，“径”写出了杨修的鲁莽、轻率，不知不觉已卷入皇室权力之争。“操因疑修谮害曹丕，愈恶之。”(6)教植斩吏，“操大怒，因此亦不喜植”。(7)教植作答，“操见了大怒曰：‘匹夫安敢欺我耶！’此时已有杀修之心”。原来“惑乱军心”只不过是曹操杀杨修的借口。
小结：曹操杀杨修的阴险心理有一个逐步发展的过程。改建园门、分食酥饼、梦中杀人，每次计谋都被杨修揭穿；身边有这样一个才思敏捷、能参透自己心意的人，曹操如何能对杨修不“忌”不“恶”，乃至时时加以防范呢？后来杨修告发曹丕阴事、教植斩门吏和为植作答教三事，这表明他已深深地卷入宫廷斗争之中，他竭力辅佐曹植争做曹操的接班人，反对曹丕继位。而此时，曹丕已得势，曹操深知这样一个危险人物，如果留下来必将成为自己身后的大患，因而“此时已有杀修之心”。
5．《三国演义》有一首诗评价杨修：“聪明杨德祖，世代继簪缨。笔下龙蛇走，胸中锦绣成。开谈惊四座，捷对冠群英。身死因才误，非关欲退兵。”从《三国演义》看，杨修之死是否被才所误？
为人恃才放旷、目中无人，更参与了曹丕、曹植的嗣位之争，最终成为其牺牲品。这正是杨修的取死之道。曹操阴险残忍、狡猾奸诈、虚伪多疑、嫉贤妒能。这也是杨修被杀的原因之一。
6．试以下边一事为例，讨论曹操的性格。
曹操既杀杨修，佯怒夏侯悖，亦欲斩之。众官告免。操乃叱退夏侯悖，下令来日进兵。……操带伤归寨：原来被魏延射中人中，折却门牙两个，急令医士调治。方忆杨修之言，随将修尸收回厚葬，就令班师。
这件事揭露了曹操的虚伪、奸诈。曹操决不会杀他的爱将夏侯悖，但要装装样子，以遮盖众人耳目，表示自己能公平地处理这件事。曹操出战蜀军无非是为了说明杨修所谓“班师”纯系胡言，却不料战斗失利，自己又“折却门牙两个”。至此，他“方忆杨修之言”，并下令“厚葬”杨修，既使自己下了台阶，借机退兵、又可表示他有悔悟之意、借以收买人心。
7．杨修之死，令人感叹，如果让你为杨修的墓碑题写两句对仗整齐的碑文，你怎样写？
示例1：聪慧机智知识渊博可谓英才
恃才放旷目中无人终尝苦果
示例2：一张巧嘴，道破天机
两片薄唇，招来横祸
杨修，一方面在判断事物时思维敏捷，才智过人，能深知曹操的用意；另一方面，他恃才放旷、目中无人，不知事情的轻重(日常生活的小事与属于政治活动的大事不分)，结果是聪明反被聪明误。藏吴质事件就是很好的说明。
曹操，一方面在待人接物上常故意乱人耳目，显得虚伪奸诈；另一方面，他在选用接班人上再三斟酌，确定不用曹植后，就想方设法除去曹植的羽翼——杨修这一危险人物，又表现出他的深谋远虑。
《三国演义》的作者从封建正统的观念出发，拥刘反曹，因此对曹操的贬低有不少是虚构的，我们应该正确地评价历史中的曹操。
全文共12个自然段，可分为三部分，围绕“杨修被杀”前后经过展开情节。思路是从杨修被杀写起(悟出军令“鸡肋”之意，擅自吩咐军士收拾行装，准备归程——揭示直接原因)，再用“原来”二字开始插叙杨修屡犯曹操之忌，尤其是最后三条触犯曹操之大忌(曹操不喜欢他人介入他立嗣之事)的情况(揭示真正原因)——再顺叙杨修被杀之后的情况。
1．精巧的布局。
文章先写杨修被杀，更能吸引读者，文章先给读者一个“谜”，然后再逐步揭示“谜”底。继杨修被杀之后，用“原来杨修为人恃才放旷”一句，转入插叙；用“数犯曹操之忌”一语，统率六个具体生动的事例。以“身死因才误”一线贯穿全文，情节从“操屯兵日久”开始，到“就令班师”结束，结构完整严谨，曲折有致。全文处处以杨修有才、曹操忌才对照来写，条理清楚，余味无穷。
2．典型的人物性格。
全文为表现杨修“恃才放旷”的性格特征，共选用了七个典型事例。这些事例，既有日常生活小事，也有军国大事。作者将这些事例精心安排，从各个方面表现杨修的个性，因而使人物形象鲜明生动。在叙述每一个典型事例中，作者都紧紧抓住曹操与杨修的矛盾冲突，使读者看出曹杨矛盾日趋激化的过程。同时曹操的忌才、伪善的性格也鲜明地表现出来。
3．精妙的插叙运用。
作为主要人物杨修的性格，主要是在文章中的插叙部分塑造的。在插叙中，作者以六个典型事例，把杨修恃才放旷的性格做了多方面的展示。正因为插叙部分对杨修性格的逐步刻画，读者才清楚地认识了文章开头所叙杨修由于对“鸡肋”口令的解释而招来杀身之祸是必然的。
→
该课的教学设计我依然力图贯彻“化繁为简，长文短教”的小说教学理念。教学设计紧扣“杨修之死”的“死”字提领全篇，大做文章。分析曹操的形象和认识杨修的死因，联系了史实进行分析，学生很感兴趣，这样教学有利于学生分清写实作品与虚构作品，掌握阅读文学作品的正确方法。讨论结束后，我让学生在课外再搜集一些有关曹操的材料，自拟题目，写一篇短文，意在引导学生再读《三国演义》，甚至《三国志》等原著，进一步激发学生阅读中国古典文学名著的兴趣。
课件14张PPT。yī xūn tiǎn zhuó wù wǎn zǐ jiǎo D 指教，教导 行业 家乡 很少 有酒有肉，都来锦上添花。 世态炎凉 清醒后大哭 录贡监首卷 会试中进士 点广东学道因他苦读了几十年的书，秀才也不曾做得一个，今日看见贡院，就不觉伤心起来。这说明周进是一个脆弱、受科举毒害至深的书呆子。自己有了参加科举考试的资格了，
自己梦寐以求的东西就在眼前了。科举制度毒害了人们的灵魂，使整个社会人人都趋炎附势。都是穷苦的读书人，无用的书呆子，读了几十年书还没有考中秀才；他们都深受科举制度的毒害。指依靠传统方式，被动积累钱财的人 指凭借自身能力，不断创造财富的人。用了两个新颖独特的比喻，形象生动地诠释了个人价值这个抽象的问题。 19 范进中举
知识与技能
1．了解吴敬梓及其代表作《儒林外史》的文学常识。
2．了解夸张、讽刺等艺术手法。
过程与方法
1．感知艺术形象，学习运用对比的手法刻画人物性格。
2．理解可笑的人物背后所表现的荒谬的社会生活，体会小说的讽刺艺术。
情感、态度与价值观
了解封建科举制度对知识分子的毒害。
重点
1．分析范进、胡屠户等艺术形象。
2．了解封建科举制度对人心灵的荼毒。
难点
理解可笑的人物所反映的荒谬的社会生活，体会小说的讽刺艺术。
1．比较分析法：以对比的手法为突破口，分析范进、胡屠户等人物形象。
2．讨论论辩法：圈点批注，充分感知文本；小组讨论交流，分组辩论，共同探究：范进中举悲哉？喜哉？
有关《儒林外史》的资料。
2课时
在中国历史上，科举制度曾在选拔人才等方面起过推动作用，但后来随着封建制度的日趋腐朽没落，这一制度也蜕变为禁锢知识分子思想的精神枷锁。对于这一历史现象，吴敬梓在他的《儒林外史》中作了无情的针砭。今天，就让我们来欣赏其中精彩的片段之一——《范进中举》。
吴敬梓(1701～1754)，字敏轩，一字粒民，晚年自号文木老人。安徽全椒人，清代小说家，中年移居南京秦淮河畔，在此创作了大量诗文与不朽著作，其中包括小说《儒林外史》。著有《文木山房诗文集》十二卷，今存四卷。《儒林外史》是古代长篇小说讽刺艺术的高峰。
1．快速默读课文，给自然段标号。
2．熟读课文，用简洁的语言概述故事情节。
范进中举，作者着意描写范进中举前后的不同遭遇。
3．以“中举”为界，给课文分段。
第一部分(第1～2自然段)：中举前贫困的生活和卑微的社会地位，以及他不顾一切参加乡试的情况。
第二部分(第3～12自然段)：中举后喜得发疯及社会地位发生了显著变化。
1．作者从哪些方面将范进中举前后的状况进行对比，并从课文中找出依据。
(1)家境
(2)地位
(3)别人的态度
(4)典型：胡屠户
(5)另有邻人
(6)本人态度
2．范进一生热衷科举，追求功名利禄，为什么当他得知真的中举后又发疯了？课文是怎样描写疯态的？
(1)范进从20岁起屡试不中，苦苦挣扎，直到54岁才得了个秀才。邻里的揶揄、胡屠户的责骂，已成为他的家常便饭。他内心压抑着一种不平之气，但又相信命运憎人，自安于卑微屈辱的地位。他时时热切盼望中举，又从没料想到那一天真的会到来。当他已完全习惯那种饥寒、屈辱、寄生的可怜地位，已麻木到在胡屠户那种难堪的辱骂面前点头称是的时候，突然看见“第七名亚元”的大红报帖，他那被失败和屈辱所窒息了的一切欲望和自尊心，以及多年来郁结的怨愤和悲哀突然活跃起来，他的神经无法承受，情不自禁的喜极发疯。精彩片段：第5自然段。齐读、品味描写的细腻、生动、传神——细节描写、侧面烘托。
(2)范进发疯，疯得有层次：
①昏厥——疯跑——跌倒——疯走集上
②自己把两手拍了一下，笑了一声——拍着手大笑——拍着笑着
③噫——好了——好
④众人慌乱，拉也拉不住。
⑤既形象展现范进疯狂丑态，又将各色人等的趋炎附势的心态展露无遗。
在科举制度下，无数个封建知识分子一朝金榜题名，人生的轨迹就发生了巨变。让我们再次走进课文，看看范进是如何变化的。
1．感知艺术形象。
(1)范进形象。
①根据范进的言行，说说范进对待科举的态度。概括范进这一形象的特点。
范进形象：猥琐懦弱而又圆滑世故(可从范进对待胡屠户及张乡绅的态度判断)，热衷功名，受到封建文化毒害。中举前唯唯诺诺，中举后则坦然地同方面大耳的张乡绅平起平坐，打起官腔，成了封建社会的新贵、特权阶级的成员。
范进对功名的热衷除了从他坚持不懈地参加考试中可以看出之外，还有一处细节可以体现：即平日他不是一个感情容易外露的人，所以他可以忍受胡屠户的辱骂，可以冷静地卖鸡救命，但一见喜报帖便欢喜得疯起来，这样的反常，充分表现了他的利欲熏心、可悲可笑。
②范进中举喜极发疯，在当时类似的状况并非仅有，课文中哪里透露这一社会状况？
报录人在范进发疯后镇定地提出了解救方法，可见他见过类似的情形。这也便是范进形象的典型意义所在，从范进身上我们看到的是一批“心艳功名富贵而媚人下人者”的儒生形象。
(2)其他人物形象。
①胡屠户：欺贫爱富，粗俗势利，蛮横倨傲(前)；阿谀奉承，趋炎附势(后)的市侩形象。
②张乡绅：早已中举，做过知县，是地方上的一霸。范进中举的当天就来拉拢，送银送房，与范进称兄道弟。这就表明他急于结交新贵，攀附范进宗师周学道和汤知县，以达到巩固和扩大自己权势的目的和道貌岸然、老奸巨猾的性格。
③众乡邻：嫌贫攀富，前倨后恭，说明封建科举的流毒已渗透到社会的各个角落，从他们身上足见封建社会的世态炎凉。
2．孔乙己与范进。
我们前面还学过一位深受科举制度毒害的形象——孔乙己。孔乙己与范进有什么异同之处？
(1)异：范进终于中举，而孔乙己直到临死“连半个秀才也捞不到”。
①范进遭胡屠户辱骂还唯唯连声，而孔乙己在酒客们嘲笑他有偷窃行为时，为什么硬撑“窃书不能算偷”；范进能在大庭广众中寻人买鸡，孔乙己却饿得“脸色青白”也不肯脱下长衫？
②范进中举后，对张乡绅曲意附和，而孔乙己对人们问他识不识字都不屑回答？
③孔乙己穷得要讨饭，却将茴香豆分给孩子，范进却在胡屠户受银假谦让时，又说“若用完了再来向老爹讨来用”的客气话？
从疑问中明白范进自卑自贱、圆滑世故、狡诈虚伪，而孔乙己虽穷困却有清高的傲气、腐儒之风，带着些许善良。
(2)同：同受封建科举的毒害，都迂腐至极，都不会“营生”，对社会的摆布都同样的软弱无力。(质疑：若孔乙己也中了举，他会怎样？从而明确两人的共同之处)
腐朽的科举制度使读书人以功名为念，将青春乃至大半生浪费在应试和科场上，致使读书人只知经书八股，根本没有真才实学，丧失谋生的本领。这种制度一面造成一批爬在人民头上的老爷，一面造成一大批对社会毫无价值的废物。从另一角度而言，范进和孔乙己犹如一对孪生兄弟，他们命运的差异仅仅是个形式问题，而在本质上是一致的，中与不中变得不重要了，重要的是他们无论如何都逃不出悲剧的命运(或在福禄中生，或在困顿中死)，这是社会的悲剧！
《范进中举》的核心是“中举”。“中举”即考取举人的意思。明清时代规定，每隔三年，在京城北京和各省省城举行一次考试，叫做“乡试”，录取的称作举人。俗话说“穷秀才，富举人”，一旦名列举人榜，就意味着爬上了统治阶级的行列，从此就可以升官发财，作威作福了。作者通过描写封建士子范进在穷愁潦倒的境遇中，醉心功名，因中举而痰迷心窍喜极发疯的丑态，和他在中举前后社会地位的鲜明对照，对八股科举制度和封建末世的世态炎凉，作了深刻的揭露和辛辣的嘲讽，形象地说明了八股科举制度是套在封建知识分子身上的精神枷锁，是戕害人心、败坏社会风俗道德的麻醉剂。
前一部分写范进进学回家到中举前的情况，侧重描写范进穷困寒酸的生活。后一部分写范进中举后“发疯”、“治疯”和张静斋的拜访，在对比中表现整个社会各色人的形象。通过对比，着重刻画范进癫狂的丑态以及他周围各色人等趋炎附势的嘴脸，批判的锋芒不仅对着科举制度，而且指向整个封建社会。
1．精典的语言。
文中胡屠户说的、骂的、训斥的、夸口的、奉承的、恭维的话，占了很大的篇幅，通过语言描写，把这个市侩形象栩栩如生地勾画了出来，使读者如闻其声，如见其人。范进的语言也随着他的身份、地位的变化而不同。
2．前后的对比。
运用前后对比的手法，通过人物自身言行的对照，揭露人物虚伪丑恶的嘴脸，是这篇小说讽刺艺术的一个显著特色。胡屠户这个形象，作者就是通过他在范进中举前后两种截然不同的嘴脸的描绘，给人以深刻的印象的。
3．侧面的烘托。
侧面烘托的作用是很显然的。如果只作孤立的人物描写，是远远不够的，因此，有了侧面烘托，那场景就够热闹，够可笑的了。侧面烘托又分两种，一种是零星地穿插在范进喜疯的每个过程之中，一种是集中地安排在正面描写之后。
4．合理的夸张。
范进中举发疯，胡屠户的巴掌再也弯不过来等情节，都因作者运用了合理的艺术夸张而产生了强烈的艺术效果，起了更有力的更深刻的批判作用。
的市侩
本课的教学设计我紧紧抓住了小说体裁的特点，先从范进中举前后众人的言行对比开始，既分析出胡屠户、乡邻、张乡绅的性格特点，又使学生对范进生活的社会环境有了一个整体的认识，初步意识到范进的发疯有他的社会性和必然性。然后再分析范进中举前后的变化，探究其发疯的原因。由可笑、可怜到可悲，层层深入，由浅入深，加深了学生对文章主题的理解，体会到小说的讽刺艺术。
课件10张PPT。chāi zè mèi zhōu záo ɡuān 腻 纨 地灵人杰 诲人不倦 自暴自弃 B 清 石头记 贾宝玉、林黛玉 贾家 未见其人，先闻其声，有先声夺人之势。
说明她在贾府中有着特殊的地位。刁钻狡黠的性格。表现了王熙凤善于察言观色、随机应变的特点。林黛玉体弱多病，言行小心谨慎。⑤ ④ ② 20* 香菱学诗
知识与技能
1．学会生字生词，丰富语言积累。
2．了解《红楼梦》的艺术成就，提高古典文学修养。
过程与方法
1．讨论分析香菱的人物形象，学习小说塑造人物的手法。
2．体会作者的赞美之情，深入理解《红楼梦》的主题思想，提高文学鉴赏能力。
情感、态度与价值观
学习香菱虚心好学、刻苦勤勉的求学精神，好学、乐学，更要善学、苦学。
重点
引导学生分析香菱学诗的过程，探究香菱学诗成功的原因。
难点
1．揣摩香菱这一形象，理解作者文中倾注的思想感情。
2．引导学生探讨香菱学诗对我们学习语文有何帮助。
1．反复品读法：先通读全文，思考香菱是如何学诗的；初步感知香菱的人物形象；再精读课文“苦心写诗”等段落，品味作者精妙的语言；感受黛玉的人物形象，并从中获取阅读或写作上的启示。
2．迁移拓展法：补充香菱的遭遇和脂砚斋对香菱的精辟评点，把握作者对香菱这一人物形象的思想感情，加深对《红楼梦》主题的理解。
阅读《红楼梦》中相关内容，教师制作课件。
2课时
《红楼梦》的作者曾经为他笔下的人物之一——香菱写过四句判词：“根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。”
香菱是个命运多舛的女性，她出身在官宦之家，却迭遭不幸；幼年被拐、被迫给人作妾、经常挨打受凌辱……可她却能出淤泥而不染，仍能葆有那份纯真和那种好学之心。让我们近距离观察一下她吧。
曹雪芹(1715～1763)，名霑，字梦阮，号雪芹，清代小说家。曹雪芹才华横溢，是一位诗人，又是一位画家。他最伟大的贡献在于小说创作。《红楼梦》原名《石头记》，是他呕心沥血之作，“批阅十载，增删五次”“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”。可惜由于早逝，他只写了前八十回，后四十回据说是高鹗续写的。
1．学生自读全文，识记生字生词和相关的文学常识。
2．本文的主要人物是谁？重要的人物还有几个？注意在文中画出能表现人物性格的语句。
1．学生讨论：香菱有着怎样的身世和处境？
香菱是一个从官宦小姐沦为奴婢的悲剧人物。她有着不幸的命运：从小遭受灾难，被拐卖，又被呆霸王薛蟠生拖死拽弄到家里，终于沦为侍妾，受尽凌辱和折磨。薛蟠遭打外出后，香菱住进了大观园，有机会接触大观园内这许多富于才情的少女们，特别是像林黛玉这样的才女，萌发了强烈的精神追求，本文就是从香菱刻苦学诗写起的。
2．请概括香菱学诗的过程。
香菱学诗的过程可以有多种表达，有四分法：读诗、悟诗、谈诗、作诗；有三分法：拜黛玉为师、品味王诗、边读杜诗边写诗；有二分法：黛玉指导读诗、香菱练习写诗。
3．在学诗的过程中，香菱的哪些表现给你印象最深？
灯下读诗；茶饭无心，坐卧不定；入迷研诗；因“闲”被称“诗魔”；梦中得诗。
4．香菱灯下读诗，读了多少？读谁的？有什么收获？表现了她怎样的性格？
凡红圈选的都读了。读的是王维的五律。“领略了些滋味”，可以和黛玉讲诗。表现了她勤奋、持之以恒的性格。
5．香菱学诗成功的原因是什么？
香菱学诗取得成功的原因是多方面的。首先是由于香菱“苦志学诗，精血诚聚”，再加上她良好的资质、较高的领悟力；其次是有较好的老师指点，特别是善教的黛玉；第三是与大观园这个优雅、美好、洁净的环境分不开的，环境造就人，香菱在这里得到精神上的解放，她的聪明才智才得以显露出来。
6．黛玉给香菱指点学诗门径时谈到了哪些问题？黛玉的教学方式有何特点？
黛玉给香菱指点学诗门径时主要谈到四个方面的问题：重立意，不以词害意；重内容，格调、规矩是末事；重领悟，崇尚名家方成高品位；重研究讨论，方能长进。
黛玉的教学方式很独特，她注重培养学生的自信心，“学诗‘什么难事？’‘你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年工夫，不愁不是诗翁了！’”她在教学中积极引导学生循序渐进，重视积累和感悟，先读王维的诗，体会情景统一，进入诗情画境；再读杜甫的七律，体会“真景物，真感情”；读李白的七绝，培养诗的个性和想象力。她强调自学，强调实践、探究，重视能力的培养，力主创新，“只管放开胆子去做”。
7．结合作品内容，讨论：香菱是一个怎样的人？从哪里可以看出来？
精华灵秀，悟性极强。学诗时“挖心搜胆，耳不旁听，目不别视”，已到了“呆”、“疯”、“魔”的程度。
原来香菱是一个极富文学气质的人，她早就想学诗了，但苦于没有机会，只好自己弄本旧诗，偷空看两首。进入大观园后，她深藏在内心的精神饥渴一下子勃发起来，进园的当晚就来找黛玉，希望向黛玉学诗。黛玉热情指导，列举名作让香菱阅读。香菱拿了诗回来“诸事不顾，只向灯下一首一首地读起来。宝钗连催他数次睡觉，他也不睡。宝钗见他这般苦心，只得随他去了”。
精神食粮的大量摄入，使香菱的内心充实丰富起来，她悟出了一些道理，她说：“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的。有似乎无理的，想去竟是有理有情的。”她举了《塞上》一首为例说：“‘大漠孤烟直，长河落日圆。’想来烟如何直？日自然是圆的：这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。”香菱的艺术感受力很高，她读诗眼前就能出现诗歌中那动人的情景。香菱所体会到的，正是今天已众所周知的艺术辩证规律。
8．结合作品内容，讨论：课文中的林黛玉有怎样的性格特征？如何理解？
在《红楼梦》这部作品中，多愁善感、羸弱多病、孤傲尖刻是林黛玉主要的性格，但在本文中我们却看到了一位诗人气质的林姑娘，哪里还有什么小性儿，她热情指导香菱，不厌其烦，不顾劳累，显现出了光风霁月般的襟怀。从她给香菱所开的书目来看，她的学识积累又是何等的深厚！
富于才情的林黛玉精神生活的一部分主要内容就是读诗、作诗。文学这片广袤的土地可供她这位寄人篱下、冰清玉洁的孤女自由地翱翔。联想个人的身世，林黛玉对香菱这无父无母的孤儿富有同情，也很有好感。所以当香菱求教于她时，她饶有兴致地承担起老师的责任。她说：“既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。”她简单明确地提出了作诗的要领，使香菱打消了不少顾虑，很快缩短了教与学之间的距离。
香菱学诗取得成功的原因是多方面的。首先是由于香菱“苦志学诗，精血诚聚”，再加上她良好的资质、较高的领悟力；其次是有较好的老师指点，特别是善教的黛玉；第三是与大观园这个人才济济、洋溢着诗风墨香的环境分不开的，环境造就人，香菱在这里得到精神上的解放，她的聪明才智才得以显露出来。
1．通过塑造香菱这一形象，寄托了作者怎样的思想感情？
在本文中，作者以饱蘸深情的笔，讴歌了香菱这个精华灵秀所钟的薄命女子。香菱这样的人竟然和薛蟠生活在一起！而且受他的凌辱作践。那薛蟠只会胡扯“女儿愁，洞房里蹿出了大马猴”之类，是极端粗陋鄙俗之人。香菱的境遇又那么值得同情惋惜！封建社会如此扼杀人才，不公平到这等地步！这正是需要读者明白的道理，也正是作者美学观点的具体体现。
2．有人说：“《红楼梦》既是女性的悲歌，又是女性的赞歌”，试作分析。
《红楼梦》在描写人物时，女性无疑是最重要的，所以才有人评价说“《红楼梦》既是女性的悲歌，又是女性的赞歌”。曹雪芹以其精细的雕塑力，创造出许多个性鲜明、优美动人的女性形象。他不仅对袅娜风流的林黛玉、有着炭火一般热情而被生生扑灭了的晴雯，而且对那个不惜用生命来证明自己清白的尤三姐都充满了强烈的同情和赞美。和封建村会蔑视女子、虐待女子的腐朽思想相反，曹雪芹提出了尊重女性、提高女性地位的新思想，并且歌颂了女子的多才多艺，赞扬了女子反迫害反虐待的斗争精神。他曾这样写到：“凡山川日月之精秀，只钟于女子，须眉男子不过是些渣滓浊沫而已。”把女子提高到比男子更高的地位。推崇女子，鄙弃男子，这就把几千年来“男尊女卑”不正当的地位颠倒过来，这样的思想认识对封建统治阶级宣扬的“男尊女卑”、“夫为妻纲”的伦理纲常是一个猛烈的冲击，充分体现出曹雪芹反对封建礼教的超人勇气和远见卓识。
3．通过林黛玉指导香菱学诗，体现了曹雪芹怎样的诗歌创作思想？这对我们学习语文有何作用？
林黛玉收香菱作学生，提出做诗要从以下三个方面进行：
首先，要多读。黛玉让香菱诵读王维的五言律诗一百首，杜甫的七言律诗一二百首，李白的七言绝句一二百首。“读诗百遍，其义自见”，诵读这种方法对于我们学写诗也是非常正确而必要的。随着诵读篇目数量的增加，你对诗歌的语言感知能力就会越来越强，诗歌的阅读水平也就会越来越高。这好比盖房子，先要打好地基，地基越牢固，房子也就可以盖得越高大。诵读就是学好诗歌的根基，这是提高鉴赏能力的根本途径。
其次，黛玉认为，要学诗就要学一流的。王维的五言律诗是最好的，除了杜甫，没有人能赶得上他；七言律诗，杜甫的诗要是打一百分的话，恐怕要再找出一个八十分的都不可能，后来一个李商隐也还可以；七言绝句，那是不会有人写得过李白的了。这三个人，李白是“诗仙”，杜甫是“诗圣”，王维人称“诗佛”，唐朝的诗歌，成就最高的就是他们三位了，以前一直是这样评价的。后来白居易取代了王维的位置，因为他的诗里面有一些反映劳动阶级的生活、思想等等，还有他的长篇，如《长恨歌》、《琵琶行》都不错，但是以前一直是以李白、杜甫、王维三个人为首的。林黛玉这个看法也是很对的。要学就学一流的，学不到一流还可以成为二流，要是一开始就学二流的，那只能学成三四流了。我们在阅读时，也要挑选文质兼美的作品，这对于陶冶情操，培养纯正的文学趣味是非常有益的。
第三，要大胆创作，要敢于想象。香菱学诗，第一首，通篇就是说了“月亮很亮”这么一个意思。所以黛玉就说，初学者看的诗少，措辞不雅，要放开胆子去做，要有想象力才行。这也是很对的。恩格斯在评论德国诗人普拉顿的时候曾强调说：“写诗必须有大胆的想象。”可以说，没有想象就没有形象思维，也就没有诗。形象思维的过程自始至终都贯穿着丰富的艺术想象，大胆的想象可以使极平常的生活景象焕发出奇特的美感、美质，令人耳目一新。
《红楼梦》中的这些文艺创作理论对我们都有很大的启示作用。
4．体会作者塑造人物的高超方法。
曹雪芹是横绝千古的天才，他善于运用细腻准确的语言塑造人物。《红楼梦》中四百多个栩栩如生的人物，个个音容笑貌有别、性格鲜明独特。无论是正面的，还是反面的；无论是主子，还是奴仆，都给予了分寸恰当的描写，浓淡相宜，恰到好处，给人一种强烈的艺术美的享受。《红楼梦》里人物的出场入场，一颦一笑，来龙去脉，口角眉梢，心头话尾，舌尖牙缝，歌哭笑骂，正经胡调……没有一处不是活灵活现的。
例如，描写香菱刻苦构思诗歌就非常传神。在黛玉的诱导下，香菱的视野不断扩大，当她进入创作冲动状态时，形象光彩夺目：“连房也不入，只在池边树下，或坐在山石上出神，或蹲在地下抠土，来往的人都诧异”：写第三稿时“挖心搜胆，耳不旁听，目不别视”，甚至梦中喊出：“可是有了，难道这一首还不好？”对这个一心扑在诗歌创作中的人物，作者准确地描绘出她的一言一行和神情变化，把香菱的这份苦心学诗、精血诚聚与她的悲惨身世联系在一起，我们怎能不感叹造物者的不公！
这种通过人物语言和动作神态表现心理的艺术手法，是中国古典小说的优秀传统，而《红楼梦》则把它发展到极致。它与作家通过自己的叙述，从旁静止地分析人物心理相比，更显得跳脱生姿而又富于内涵，同时也更符合生活实际。
香菱学诗的过程，可用王国维《人间词话》中的古今成就大事业者所必须经历的三种境界来概括：第一境界是“悬想”阶段：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”第二境界是“苦索”阶段：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”第三境界是“顿悟”阶段：“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”从悬想到苦索到顿悟，曹雪芹为我们提供的不仅仅是学诗的借鉴，更是做人成大事业大学问的捷径。
故事开头写香菱一见黛玉就说明求教之意，黛玉慨然允诺。以下写香菱在黛玉指导下学习写诗的全过程。这个过程大致可分为黛玉指导读诗和香菱练习写诗两个阶段。写黛玉指导读诗体现在两次谈话中。第一次黛玉略说律诗的章法，使香菱深受启发；第二次是检查香菱对王维诗理解的程度。香菱练习写诗也是在黛玉的指导下进行的，包括命题限韵、评论习作、指点门径三个步骤。“苦吟”二字则是全篇主旨。
(1)运用正面描写和侧面描写相结合的方法。
作者准确描写了香菱的一言一行和神情变化，如“好歹教给我作诗，就是我的造化了”“两眼鳏鳏”等，从正面通过人物的语言、动作、神态等细节描写来表现香菱对学诗的痴迷。
为了表现香菱学诗的用功，作者又分别描写了宝钗、宝玉等人的语言，如“这个人定要疯了…‘可真是诗魔了”“你这诚心都通了仙了”等，从侧面来表现香菱的勤奋刻苦的精神。
(2)运用细腻准确的语言、动作描写塑造人物。
如在黛玉的循循善诱下，香菱的视野不断扩大，当她进入创作的冲动状态时，形象光彩夺目：“越性连房也不入，只在池边树下，或坐在山石上出神，或蹲在地下抠土，来往的人都诧异。”写第三稿时，“挖心搜胆，耳不旁听，目不别视”，甚至梦中喊出：“可是有了，难道这一首还不好？”对这个一心扑在诗歌创作中的人物，作者准确地描绘出了她的一言一行和神情变化。
教
学
教学本课时我紧扣“学”字，披文入里，寻本逐源，意在突出学习的重点，即探究香菱学诗取得成功的原因，同时注意化难为易、化繁为简、化抽象枯燥为形象生动。因为文中有不少专业名词及术语比较难懂，我补充了相关注释，就降低了阅读的难度；但还要注意补充介绍香菱的悲剧命运，渲染好情感氛围，激发学生对香菱的同情和阅读的兴趣，从而使他们在强烈的对比反差中，更深切地理解《红楼梦》的主题。
课件23张PPT。第五单元能力测试卷
