高中语文必背古典诗词曲汇编
图片预览
文档简介
高中语文必背古典诗词曲汇编
1卫风·氓 《诗经》
氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也！桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！
无知农家小伙子，怀抱布匹来换丝。其实不是真换丝，找此借口谈婚事。送你渡过淇水西，
到了顿丘情依依。不是我要误佳期，你无媒人失礼仪。登上那堵破土墙，面朝复关凝神望。
复关遥远不得见，心里忧伤泪千行。情郎忽从复关来，又说又笑喜洋洋。你去卜卦问吉祥，
卦象吉祥心欢畅。赶着你的车子来，把我财礼往上装。桑树叶子未落时，挂满枝头绿萋萋。
唉呀那些斑鸠呀，别把桑叶急着吃。唉呀年轻姑娘们，别对男人情太痴。男人要是迷恋你，
要说放弃也容易。女子若是恋男子，要想解脱不好离。桑树叶子落下了，又枯又黄任飘零。
自从嫁到你家来，三年挨饿受清贫。淇水滔滔送我归，车帷溅湿水淋淋。我做妻子没差错，
是你奸刁缺德行。做人标准你全无，三心二意耍花招。婚后三年为你妇，繁重家务不辞劳。
早起晚睡不嫌苦，忙里忙外非一朝。你的目的一达到，逐渐对我施凶暴。兄弟不知我处境，
个个见我都讥笑。静下心来想一想，独自黯然把泪抛。白头偕老当年誓，如今未老生怨愁。
淇水滔滔终有岸，沼泽虽宽有尽头。回想少时多欢聚，说笑之间情悠悠。当年山盟又海誓，
哪料反目竟成仇。不要再想背盟事，既已恩绝就算了。
这是一首怨愤诗，是一个被遗弃被蹂躏的女子对男尊女卑制度的揭露和控诉。前二章追叙了男方求婚的迫切情景，中二章叙述自己对爱情的专一和男方背信负心；后二章谴责了男方无情无义无德无行的丑恶行为，抒发自己对悲剧命运的怨愤之情。
这首诗从一个侧面反映了两千多年前男尊女卑的社会现象，通过一位弃妇的叙述和控诉，揭露了造成妇女悲剧命运的社会根源，具有深刻的社会意义。
2秦风·无衣 《诗经》
岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇！岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟，与子偕作！岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵，与子偕行！
别担心没有衣服换，我的战袍给你穿。国君发布了参战令，长矛磨得快又尖。同仇敌忾上战场,为国杀敌齐争先。别担心没有衣服换，我的衬衣给你穿。国君发布了参战令，修整刀枪不怠慢。你我一起上战场， 互相帮助共患难-别担心没有衣服换，我的战裙给你穿。国君发布了参战令，头盔甲胄备齐全。同洒热血保国家,你我并肩冲向前。
这是一首充满爱国主义情操的战歌。诗歌以质朴的语言，铿锵的节奏，乐观的战斗精神和炽热的爱国感情，动员全国人民团结一致、奋勇杀敌，坚决反击敢于来犯的敌人。同时也表达了战士们互助友爱、同仇敌忾、团结战斗、保卫祖国的爱国主义精神。
3邶风·静女 《诗经》
静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。
彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。
娴静的姑娘啊惹人爱，她约我到城头的角楼上来。可她却躲起来让我找啊，找不见她我抓耳又挠腮。娴静的姑娘啊长得娇，她送我一把红色的草，草色鲜艳又美丽，我爱你红草真美好。她从牧场采来了娇嫩的草，茅草儿美丽又独具风骚，并不是你茅草儿叫人爱，只因为心上人为我采来。
这首民歌以一个青年男子的口吻叙写与情人幽会的情景。开篇先写了少女的羞怯与顽皮，男子的急切与热烈。接着写少女赠送爱情的礼物——从牧场上采来的茅草。最后直抒胸臆：茅草之所以非常珍贵，是因为它是心上人为我采来的。
这首民歌运用通俗明白的口头语言和对比烘托的手法，生动地再现了远古时期青年男女密约幽会的爱情生活。感情真率，纯朴自然。
4离骚（节选） 屈原
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，唯庚寅吾以降。
皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。
汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阝比 之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。唯草木之零落兮，恐美人之迟暮。
不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也？乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也。
我是古帝高阳氏的苗裔子孙，我先父的尊名叫做伯庸。正当夏历寅年的孟春正月，又在庚寅之日我便降生。生父观察我初生的器宇容度，始将美名赐予儿身。我的美名叫做正则，我的表字称为灵均。我既有华盛的内在美质，又有清秀的外貌丰姿。披佩那连接缉续的江离、白芷，又将秋兰联缀成串作为佩饰。我勤勉修行，匆匆若将不及，唯恐时不我待，人生易老。我在清晨攀折山冈上的木兰花枝，薄暮又去采摘江洲中的紫苏香草。日月匆迫而不久留，春去秋来而依次更代。感念草木的飘零陨落，只恐美人又年迈色衰。何不趁此少壮而抛弃邪秽，何不改变这不善的态度 驾着骐骥而自由驰骋吧，请来啊，我在前面为你引路!
赏析：长篇抒情诗《离骚》抒发了诗人强烈而坚定的爱国情感，表现了诗人对进步、光明的热烈追求，以及为实现自己的理想政治而不懈斗争的精神。全诗可分两大部分：回顾历史；探索未来。课文是从前一部分中节选下来的。主要抒发自己忠心耿耿而遭受贬谪的愤懑，揭露上层统治者弄权误国、陷害忠良的丑恶行径，表现了自己虽遭打击而矢志不渝的斗争精神。
《离骚》是我国积极浪漫主义作品的典范，是浪漫主义与现实主义高度结合的经典。诗歌塑造了一个热爱祖国、追求进步、意志坚定、品格高尚的典型形象，也即诗人自己的化身；同时展开丰富的想象，运用大胆的夸张，把神话传说、历史人物和自然现象有机地统一起来，编织成一个纷繁复杂而雄浑壮阔的世界，有力地烘托了文章的中心思想。
段意1：同情老百姓在诸侯纷争中所遭受的苦难，抒发自己忠心耿耿而遭贬谪的愤懑。
段意2：揭露上层权贵嫉贤妒能、阿谀奉承、误国害民的丑恶行为，委婉地指出国君忠奸不辨、好坏不分的昏庸本质。
段意3：反复申述自己坚持高尚的气节和坚持不懈追求崇高理想的决心，表现了诗人不愿同流合污的高尚精神。
段意4：运用浪漫主义的手法，展开丰富的联想和想象，表现了诗人正直纯洁的品格和坚贞不渝的志向，吐露了诗人遭受政治打击之后愤世嫉俗的思想感情。
段意5:表达了诗人实现美好理想的坚定信念和勇于献身、不惧艰险的勇敢精神。
5孔雀东南飞（并序） 《玉台新咏》
鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。
上堂拜阿母，阿母怒不止。“昔作女儿时，生小出野里，本自无教训，兼愧贵家子。受母钱帛多，不堪母驱使。今日还家去，念母劳家里。”却与小姑别，泪落连珠子。“新妇初来时，小姑始扶床，今日被驱遣，小姑如我长。勤心养公姥，好自相扶将。初七及下九，嬉戏莫相忘。”出门登车去，涕落百余行。
府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口。下马入车中，低头共耳语：“誓不相隔卿，且暂还家去；吾今且赴府，不久当还归，誓天不相负！”
新妇谓府吏：“感君区区怀！君既若见录，不久望君来，君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移。我有亲父兄，性行暴如雷，恐不任我意，逆以煎我怀。”举手长劳劳，二情同依依。
府吏闻此变，因求假暂归。未至二三里，摧藏马悲哀。新妇识马声，蹑履相逢迎。怅然遥相望，知是故人来。举手拍马鞍，嗟叹使心伤：“自君别我后，人事不可量。果不如先愿，又非君所详。我有亲父母，逼迫兼弟兄，以我应他人，君还何所望！”
府吏谓新妇：“贺卿得高迁！磐石方且厚，可以卒千年；蒲苇一时纫，便作旦夕间。卿当日胜贵，吾独向黄泉！”
新妇谓府吏：“何意出此言！同是被逼迫，君尔妾亦然。黄泉下相见，勿违今日言！”执手分道去，各各还家门。生人作死别，恨恨那可论？念与世间辞，千万不复全！
赏析：这首诗长达一千七百多字，它是汉代乐府叙事诗发展的最高峰 ,作品通过刘兰芝、焦仲卿爱情婚姻悲剧的叙写，揭露了封建礼教的罪恶，歌颂了仲卿夫妇的忠于爱情和以死抗争的精神。这在儒家纲常名教占统治地位的封建社会，具有极普遍的典型意义，所以千百年来引起了无数读者的感动和共鸣。在艺术上，作品成功地塑造了兰芝、仲卿、焦母、刘兄等各具鲜明个性特征的人物形象。叙事客观，繁简得宜，颇有章法。人物对话，情貌毕肖，各具特色；环境景物描写，烘托气氛，特别是运用了 “以乐境写哀伤”的艺术手法，加强了作品的感染力。此外，作品开头的托物起兴，中间的抒情性穿插，结尾的浪漫主 义色彩，这些也都显示了汉代乐府诗的民歌特色。
段意序：交代了故事发生的时间、地点、人物以及故事梗概。
段意1：写刘兰芝对丈夫的诉说，是矛盾的开端。“君家妇难为”一句，形象地道出了封建包办婚姻带给妇女们的精神枷锁。
段意2：写焦仲卿与母亲的对话。表现了在封建礼教桎梏下，儿子唯唯诺诺、无能为力，家长专横霸道、为所欲为。焦仲卿挚爱妻子，却只能用“终老不复取(娶)”来表示软弱无力的反抗。而婆婆对媳妇的不满，主要是因为媳妇“举动自专由”。也就是说，她是不允许年青人“自专由”的。
段意3：写恩爱夫妻被迫分离前夕的话别。丈夫屈从于专制母亲的逼迫，只能作苍白无力的反抗，并幻想母亲能回心转意，劝慰妻子暂时忍耐以待来日团聚。而妻子却表现得清醒而理智，她知道，破镜重圆是不可能的。于是，她把自己的嫁妆留给丈夫作临别的礼物，豁达大度而又体贴入微。
段意4：写兰芝无缘无故被婆婆驱逐回家，但临行前仍然分别向婆婆辞行、与小姑告别。不仅表现了兰芝善良宽厚的性格，而且还体现了她知书达礼、颇有教养。
段意5：写夫妻二人诀别的凄惨情景。焦仲卿指天发誓绝不抛弃兰芝，刘兰芝答应丈夫，等待丈夫回来。夫妻二人决心冲破家庭阻力，争取破镜重圆。
段意6：这是过渡段，写刘兰芝的母亲看到女儿被休，心里十分伤心。
段意7：写刘兰芝回家后，县令、太守等纷纷前来求亲。故事情节急剧转折、矛盾逐渐激化，是情节推向高潮的前奏。
段意8： 写阿兄逼妹出嫁，使故事的悲剧气氛骤然加剧。
段意9：写兰芝被迫再嫁前的情景。一方面是太守家盛大的迎娶场面，一方面是兰芝夫妇的生离死别、悲痛欲绝。鲜明的对比把悲剧的气氛推向高潮；
段意10：写焦仲卿听说兰芝再嫁，急忙赶来探视。夫妻二人面对封建家长的迫害，无力抗争，在万般无奈的情况下，决定以殉情而死来表示对封建礼教的反抗。
段意11：写焦仲卿为忠于爱情而向母亲作最后的告别。暗示了封建统治者以害人始而以害己终的必然下场。
段意12：写刘兰芝投湖自杀，焦仲卿“自挂东南枝”。一对幸福恩爱夫妻在封建专制的迫害下终竟以双双殉情自杀而告终，有力地揭露了封建礼教吃人的本质，控诉了封建专制体制的罪恶。
6迢迢牵牛星 《古诗十九首》
迢迢牵牛星 ，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼 。終日不成章，
泣涕零如雨。 河汉清且浅， 相去复几许？盈盈一水间， 脉脉不得语。
遥远的牵牛星挂在天边，皎洁的织女啊隔河长叹。抬起那洁白的纤纤玉手，织布机扎扎地响个不断。一整天织不了一幅绸缎，却只见泪珠儿挂满红颜。浅浅的银河水清澈见底，
牛和女暂相隔能有多远？有情人为什么生生隔断，满腹的知心话对谁倾谈！
这首诗以牛郎织女的传说故事为题材，借牛、女之哀怨，描写了男女之间深深相爱却又不能自由约会的惆怅和哀思。
首二句由观星而起兴，确定了全文低沉哀伤的基调。中四句转为对织女孤寂凄清生活的描写。末尾四句写双方心事难诉而望河兴叹的哀怨。语言朴素自然，感情真率深沉，是这首诗突出的特点。同时，采用比兴的手法，以牛郎织女的传说映衬青年男女的爱情，联想丰富而意蕴含蓄。
7短歌行 曹操
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧 唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存.契阔谈?，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
面对美酒当高歌，人生短暂能几何？生命流逝似朝露，荒废时日实在多！慷慨悲歌歌一曲，心中忧愁对谁说。愁肠百结何以解，只有美酒可开怀。莘莘学子着青衣，悠悠思慕在心中。盼望你们来相助，徘徊沉吟到如今。鹿鸣声声食野草，我弹琴瑟待嘉宾。明月高高如何攀，不得贤才忧心忡。月明星稀鸟南飞，绕树三圈栖何枝？山不辞土方为高，海不厌水始为深。我学周公三吐哺，一统天下定乾坤。
这是一首抒怀诗，诗人借用乐府旧题，抒发了求贤若渴的迫切心情和建功立业的雄心壮志。
全诗共八章，前二章慨叹人生短暂而功业未成；中四章引用《诗经》倾吐了对贤才的思慕和求贤不得的苦闷；后二章抒发了自己要效发周公礼待贤才以共济统一大业的豪迈情怀。
曹诗语言通俗清新，不事雕琢，感情真率自然，基调慷慨苍劲，悲壮之中蕴含着积极进取之精神。诗中尊重人才礼贤下士的思想在当时甚至在现在仍然有一定的进步意义。
8归园田居 陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐 ，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
年青时就没有做官情趣，平日里就喜爱田园丘山。不曾想一失足落入尘网，屈指来在官场一十三年。笼中鸟依恋那旧时树林，池中鱼盼望那昔日深渊。回乡来在南山开荒种地，固守着愚和拙回归田园。有农田十余亩可供饮食，有房屋八九间可养天年。榆钱香柳叶密遮满后墙，桃花红李花白罗列庭院。望远处小村镇依稀可辨，看邻里一家家炊烟飘散。
听这边深巷中犬声汪汪，看那边桑树上鸡鸣喧天。柴门外庭院里清爽明净，宽阔的农舍中自得安闲。长久地束缚在官场里边，到今日才得以重归自然。
这首诗抒写辞职归来的愉快心情和乡居的乐趣。开头六句追述往事，说明弃官归田的原因。诗人把官场比作“尘网”，把做官比做误入“尘网”里的鱼鸟，深表懊悔。“开荒南野际”以下十句描写归田后的生活和乐趣。把自已的生活环境描写得优美宁静，富有诗情画意，诗人的乐趣自在其中。最后四句总结全篇，抒写自己的感受，欣喜舒畅之情溢于言表。
诗歌通篇对比，以极赞田园生活的美好来反衬封建官场的黑暗。寄情于景，借景抒情。语言通俗清新，笔法轻松自然。给人淡而不俗的艺术享受。
9《湘夫人》
全文赏析：《湘夫人》是祭湘水女神的一首诗歌，和《湘君》是姊妹篇。全篇以湘夫人思念湘君的语调，描绘出湘夫人驰神遥望，祈之不来，盼而不见的惆怅心情。
第一段段意：总写湘夫人思念湘君。
第二段段意：写湘君不到，湘夫人由热烈的期待变为深切的怨望和惆怅。
第三段段意：写湘夫人因思念湘君而展开的美好的想象：芳香而华美的室内外陈设。
第四段段意：写湘君被九嶷众神接走，湘夫人最终也没等到湘君，怨望中又含着深沉的思念和痴情的期待。
10长歌行 《乐府诗集·相和歌辞》
青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，
焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。
田园中葵花青翠棵棵向阳，待阳光晒干清露茁壮成长。春光暖广施恩泽普照万物，人世间万物生辉百花吐芳。常担心秋风肃杀降临大地。倾刻间红花绿叶零落枯黄。好年华如江河东流到海，何曾见江河水向西流淌！倘若是少壮时期不够努力，到将来年华虚度白白哀伤!
这首诗勉励青少年要珍惜青春，发愤努力，不可浪费生命、虚度岁月。
诗歌前六句为一节，以园中青葵在阳光雨露的滋润下茁壮成长，待到暮秋霜降，则叶落枝枯。形象地喻示了青年一代要抓紧人生的大好时光，长身体、长知识、长才干，莫待人生的“暮秋”到来而空自嗟叹。最后四句以议论为主，先以百川归海作比，说明时光易逝，盛年难再，最后点明主旨。
全诗通篇用比，借青葵成长和百川归海喻事说理，形象生动而含义深刻。
11梦游天姥吟留别 李白
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求； 越人语天姥，云霞明灭或可睹。 天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台一万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
海上游客谈瀛洲，烟波渺茫难寻求。越人谈论天姥山，时明时暗或可见。天姥高耸横天际，雄冠五岳压赤城。天台四万八千丈，好似倾倒向东南。我想趁此游吴越，连夜飞到镜湖畔。湖光月色照我影，送我直到剡溪边。谢公住所今还在，渌水荡漾猿声哀。穿上谢公木履鞋，登上青云高梯台。半山腰中见海日，空中只听啼天鸡。千岩万转路不定，倚石赏花天色晚。熊吼龙啸震山岩，深林震惊山峰颤。乌云密布要下雨，瀑流飞溅若云烟。忽然一声霹雳响，山峦崩裂石门开。茫茫仙界不见底，日月照耀金银台。彩虹作衣风作马，神仙纷纷天上来。孔雀驾车虎弹琴，神仙队列密麻麻。猛然间，心中震惊迷梦醒，醒来独坐长叹息。梦中烟霞全消散，只见床上枕和席。想世间，自古荣华和富贵，恰似长江东流水。你若问，此番告别何时还 我驯养白鹿在山间，骑上它去访名山。怎能够，卑躬屈膝侍权贵，使我心中无欢颜！
这是诗人游览越中（今浙江绍兴)有感于吴越之争的怀古之作。诗人只选取了越王班师回国的两个镜头，深刻地揭示了人事变迁、盛衰无常的主旨。
首句点明题意，二三两句分写战士还家和勾践还宫。战士锦衣凯旋；越王宫女如花，勾践的踌躇满志和荒淫逸乐跃然纸上。结句突然一转，当年不可一世的勾践而今何在呢？眼前只有几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。笔法简洁而寓意深刻，含蓄地指出统治者的骄奢淫逸不过是过眼烟云而已。“古来将相在何方，荒冢一堆草没了。”秦始皇、汉高祖……历代王侯将相莫不如此。
这首诗将昔时的繁盛和今日的凄凉作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。
12琵琶行 白居易
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。 移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。 沉吟放拨括弦中，整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。 感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
这首长诗是白居易政治上连遭打击被贬江州司马后所作。诗歌借一琵琶女身怀绝技却沦落漂泊的身世，抒发了自己半生仕途坎坷、备受打击迫害的愤懑心情。把一生居官的自己和诗中卖艺为生的歌女联系在一起，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的深长感叹。作为一个封建社会的知识分子，以社会下层人士自比，是十分难能可贵的。
这是一首抒情诗。作者善于把叙事和抒情有机地结合在一起。诗中塑造琵琶女的形象是为了引发郁结在诗人心中的压抑之情，在对琵琶女身世的叙述之中，同时也饱含着浓浓的感情。这首尤其引人入胜的，是绝妙的音乐描写。音乐，本是无形的事物，诗人却能将这看不见的艺术用看得见的文字表达出来，运用大量的比喻，兼用恰当的象声词，还 适当地揉进了琵琶演奏的动作和指法，并时时以听 众的感受和环境描写来烘托，使人读之，真有“如临其境、如闻其声”的感觉。
段意小序： 交代诗歌的创作的背景和缘起，简述全诗梗概。语言委婉曲折，虚实相间。
段意第一：写夜遇琵琶女的缘起、时间、地点和心情。奠定全文凄凉伤感的基调。
段意第二：写琵琶女高超的演奏技巧和琵琶曲声中蕴含的幽怨和怅恨。
段意第三：写琵琶女自叙半生坎坷、颠沛流离，由京城艺人而流落江湖的身世，为下文抒情作铺垫。
段意第四：写诗人触景生情，由琵琶女的漂泊身世而联想到自身的“天涯沦落之恨”，抒发了诗人仕途坎坷、人事沧桑的感慨和悲愤。
13山居秋暝 王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
空山里刚落过一场秋雨，秋雨中弥漫着阵阵凉意。明月光静静地洒向树丛，清泉水哗哗地流经石壁。竹林响洗衣女嘻笑声声，莲叶动荡小舟纷纷归去。纵然这深山中草衰花歇，
我决意伴山林长留此地。
这首山水名篇，于诗情画意之中寄托了诗人高洁的情怀和对美好理想的追求。开篇“空山”二字，为全诗张本，在作者半官半隐的生活中，一切都似乎是“空”的。新雨、晚秋、夜月、清流，宁静清高而空阔高远。纵然有“浣女”“渔舟”,但山中树繁竹茂,人迹罕到。这山外的声响却正好烘托出山中的空旷。所谓“鸟鸣山更幽”。诗人钟爱的月下青松和石上清泉，既是他高洁情怀的具体写照，也是他矢志追求的理想境界。末联直接抒发了春光纵然消逝而自己长留山中的归隐志趣，曲折地表达了诗人对官场生活的厌倦和不满。
这首诗以景物的自然美来表现诗人的人格美。表面看来，句句在写模山范水，实际上通篇比兴。借明山净水寄托情怀，含蕴丰富，耐人寻味。
14登高 杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
猎猎秋风夹杂着猿哀声声。渚青沙白飞旋着鸟儿阵阵。无边落叶随秋风飘飘而下，
滚滚长江汇百川滔滔而东。万里漂泊深秋里他乡作客，登高凭吊却又是长年抱病。
国难家愁长叹息霜染两鬓，生计潦倒停掉了酒杯酒盅。
这首诗大约作于大历二年（767)，杜甫卧病在夔州，通过重阳节登高所见的秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。
前两联写登高所见，后两联直接抒情。起句势如破竹，一个“哀”字，奠定全篇基调：天高气爽，西风猎猎，高猿长啸，哀转凄绝。接下三句，绘出浓郁的深秋特色：水清沙白，高鸟回旋，落叶萧萧，江水滚滚。浓浓的秋色勾起人“悲哉秋之为气也”的慨叹。颈联紧扣这个“悲”字，一波三折，反复咏叹：他乡做客本一可悲，万里漂泊二可悲，更兼秋风瑟瑟，则悲上加悲；独自登高无亲少友一不幸，疾病缠身二不幸，而长年抱病真可谓雪上加霜，不幸之甚了。尾联紧承上句，国事之艰，生计之难，致使诗人穷困潦倒，愁恨绵绵。
15蜀相 杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
丞相的祠堂建在何处？锦官城外的柏树丛中。庭院中春草碧绿如翠，茵茵的绿草却无人过问。枝叶间黄鹂声声鸣叫美妙的叫声却无人聆听。想刘备三顾草庐访诸葛，那诸葛锦囊妙计定乾坤。助先主开创西蜀鼎足三，辅刘禅七出祁山尽丹心。叹只叹出师未捷身先死，英雄们感慨万古泪沾襟
乾元二年(759)十二月，杜甫离开同谷赴成都。靠朋友的帮助，在城西浣花溪边修建了几间草堂，开始了在蜀中较为稳定的生活，《蜀相》就是在这年春天游成都的武侯词时所写。
题曰“蜀相”而不言“武侯祠”，可知主旨在人而不在祠。首联点明祠的方位，颈联写祠中所见所闻。诗人渴望像诸葛亮一样“致君尧舜上，再使风俗淳”(《奉赠韦左丞丈》)，无心观花赏鸟，因此碧草“自春色”，黄鹂“空好音”。以景物之明丽反衬诗人心情之沉重，曲折含蓄而意味深长。颈联正面评述人物：刘备三顾草庐，礼贤下士；诸葛不负众望，鞠躬尽瘁！助刘备开创蜀国鼎足而三，辅刘禅南征北伐六出祁山。只可惜这珠联璧合的君臣关系怕只能成为历史的追忆了。更可叹诸葛丞相壮志未酬抛尸疆场，千载而后，多少英雄豪杰曾为之泪下沾襟！
诗人心念诸葛，胸怀苍生：当此国难之日，谁又是今日之武侯丞相呢！
16石头城 刘禹锡
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来
群山依旧，环绕着废弃的故都，潮水如昔，拍打着寂寞的空城。淮水东边，古老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。
这是一首咏史诗，是组诗《金陵题》的第一首。首句渲染废都的悲凉气氛。群山如故，围绕着废弃的故都。江山依旧，但人事皆非，今日的石头城，已经失去了六朝的繁华，自唐以来，当年王公将相醉生梦死的游乐场而今几乎成了一座“空城”。潮水拍打着城郭，更显得废都的寂寞和冷落。在这冷落荒凉的气氛中，只有那秦淮河上的明月，如今仍旧多情地从城垛(女墙)后面升起，映照着这久已残破的古城，见证这废都的盛衰兴亡。点明“旧时”，隐含着“今月曾经照古人”的深沉慨叹。发人深思，耐人寻味。
诗人明写沉寂的群山，冰凉的潮水，清冷的夜月，实则烘托石头城的没落荒凉。暗示六朝繁华已化为乌有，故国萧条，人事凄凉。
17锦瑟 李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
问琴瑟为什么，恰恰五十根弦 只只柱根根弦，叫人追思华年。像庄周化蝴蝶，醒来真假难辨，像望帝化杜鹃，空有满腹哀怨。像珍珠似明月，藏在大海深渊，像美玉埋蓝田，浮起蒙蒙轻烟。千头思万般情，只可成为追念，叹只叹当日里，诸事迷茫惘然！
这首抒情诗的主旨，宋元以来，莫衷一是。就诗中“一弦一柱思华年”来看，应该是回首往事之作。
诗歌通篇用典，含蓄曲折。首联以瑟发端,引出全篇主旨“思华年”；中间两联用四个典故：庄周梦蝶，望帝啼鹃，鲛泪成珠，暖玉生烟。乍看来这些典故似与“华年”无涉，细味之有根根情丝牵连：华年已逝，盛事难再，不正如庄生梦蝶、望帝啼鹃一样空自惆怅叹惋;月明似珠,泪珠似月,究竟是“月”是“珠”,似乎又是个凄美动人的“庄生梦蝶”。再深一层：明珠藏海空流泪，美玉埋地无人识，“思华年”盛事，叹生不逢辰，思之叫人感慨万端。以上典故，可发壮志难酬的怅恨，可抒生离死别的深情。尾联“此情”二字，总拢中间两联，“成追忆”上承“思华年”而与“惘然”呼应，作为全诗的总结。
18书愤 陆游
早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！
年轻时就立志北伐中原，哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地，热血沸腾啊怨气如山。曾记得瓜州渡痛击金兵，雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋，收复了大散关捷报频传。想当初我自比万里长城，立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜，盼北伐盼恢复都成空谈。不由人缅怀那诸葛孔明，《出师表》真可谓名不虚传。有谁能像孔明鞠躬尽瘁，率三军复汉室北定中原！
北伐中原，收复失地，这是陆游终生不渝的追求。尽管自己已经年逾花甲，罢官退居山阴故里已经六年，但是，一想到北伐大计，诗人的愤懑之情就无法遏止。首联回顾自己平生的抱负，“哪知”二字满含着对南宋小朝廷莫大的失望和深深的愤慨；颔联追忆南宋抗战史上的辉煌战例，隐含着对朝廷屈辱退让政策的批判；颈联是全诗的高潮，上句自比“塞上长城”，表现了作者远大的抱负和豪迈的气概，紧接着一个“空自许”，大起大落之中，饱含着诗人壮志难酬、报国无期的怅恨；尾联通过赞扬诸葛亮的《出师表》、尤其是其中“北定中原”“还于旧都”的壮志，把批判的矛头直指南宋整个投降集团。借古讽今，意味无穷。
19虞美人 李煜
春花秋月何时了 往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。
问春花望秋月今天是什么时候 有多少惨痛事一件件浮现心头！昨夜晚一阵东风又吹进了小楼，月夜中望故都真叫人不堪回首。当初的宫殿楼阁大概还在吧，只是容颜已改令人清泪难收。你要问我可有多少悲苦愁恨 它就象那一江春水滚滚东流。
李煜由南唐国君变为宋朝囚徒，这一巨大的反差和残酷的现实，使得他“日夕以泪洗面”，产生了他特有的悲愤和愁苦。
他的词发自内心深处，以他独特的观察体验和非凡的表达能力，倾泻了自己无可奈何而又痛彻心脾的亡国之痛:“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，贴切生动地将抽象的感情形象化、具体化。道出了通常人们只可意会而难于言传的内心世界，极易唤起人们的共鸣。他的语言明白如话，不事雕琢，而概括力 极强，看似平淡无奇的家常话却蕴含着无穷无尽的丰富内涵。对后代词家影响甚大。有人说李煜的词是“血泪之歌”，是“一字一珠”“一语胜人千百”，是有一定道理的。
20雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
蝉声咽雨点歇残阳如血，大道旁长亭内设宴饯别。话绵绵情依依愁肠百结，老艄公要开船一声吆喝。这一喊就好像空中霹雳，泪眼儿对泪眼握手无语。千句话不知道从何说起，
万般情都只在泪眼之中。这一去江南地前途未卜，云遮遮路漫漫迷雾蒙蒙。自古来多情人伤离痛别，哪忍受离别时秋气冷清。今晚上酒醒后身在何处？杨柳下面对着残月寒风！
分别后这一年怎么度过，空对着一个个良辰佳节。纵然有千种情万般相思，没有你啊我又该对谁诉说！
散译：深秋的一个傍晚，瓢泼大雨刚刚停歇，你在城外路旁的长亭为我设宴饯行。想到即将离别，想到“长亭更短亭，何处是归程”的诗句，我的心都要碎了，哪有什么心情喝酒呢。那树上凄凄切切的蝉声，空中淅淅沥沥的雨声,平添了无限惆怅,这时候,又听得老艄公一声吆喝：“开船了！”
这一声吆喝，打乱了我们的思绪，也惊醒了我们迷梦。心，砰砰地跳;血，滚滚地流，我们顾不得什么斯文、什么面子,什么“男女授受不亲”,我们扑向对方,两双手握得紧紧,两颗心贴得近近,你看着我，我看着你，好象凝固了一般。千言万语，不知从何说起，满腹柔情，都在泪眼之中！
此时此刻，我想了很多很多：先想到那楚地云遮雾漫，此一去前途未卜；又想到自古来“黯然销魂者，唯别而已矣”，何况正值悲秋时节；再想想今晚，当我酒醒时，将躺在什么地方呢？大概是在荒郊野外的杨柳岸边吧，拂晓时分，下面是冰凉的黄土，耳边是瑟瑟的秋风，脸上是无情的柳枝，头上是冷漠的残月；和往昔酒醒相比，怎不叫人痛断肝肠！更想到这一年啊，纵有多少良辰美景，大概都将白白地摆在那儿，“知音少，断弦有谁听”，即便是万千柔情蜜意，可该对谁说呢！
柳词多咏相思之情和别离之痛，善于“状难状之景，达难达之情”，故而“凡有井水处，即能歌柳词”。
这首词借长亭送别而抒离愁别恨。先写别前，通过景象与声音渲染悲凉的气氛。日暮、长亭、饯别宴；寒蝉、凄雨、劝酒声，更有艄公那揪心断肠的催发声。继写别时，摄取特写镜头：泪眼相对，执手无言，“此时无声胜有声！”紧接一个“念”字，领起别后设想，展开联想和想象，使悲剧气氛越浓越重：一想楚天云遮雾漫，二想自古悲秋伤别，三想今霄醉卧郊野，四想经年孤寂冷落。回环往复，一唱三叹，虚实相间，情景交融，愁肠百结，情深意浓。
21念奴娇· 赤壁怀古 苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
千百年来，奔腾不息的长江,把历代英雄冲刷得杳无踪迹。江岸西边，一座古堡垒却还巍然耸立。有人说那就是三国时期周瑜大败曹操的赤壁。放眼望去，只见那怪石嶙峋直刺青天，警涛骇浪拍击着江岸，溅起了一层层巨浪，就像那簇拥着一堆堆洁白的霜雪。我不禁想到，这美丽如画的华夏山河啊，多少年来，引起了多少英雄豪杰的赞礼和争夺。想当年周瑜刚与小乔结婚，踌躇满志而勃勃英姿。摇着羽毛扇，戴着丝纶巾，就在他漫不经心地谈笑之间，一把火就烧毁了曹操的百万雄师，为孙吴天下立下了赫赫功勋。我今天游览这古战场，江山依旧雄踞，而周瑜英姿何在？于是，我不由得暗笑自己前半生自作多情了，以至年岁未老而霜染两鬓。人生不过是大梦一场，“名利”二字过眼烟云，何必苦苦追求呢！不如举起酒来，尽情地享受一下这江上的清风明月吧！
这首词作于公元1082年。苏轼因乌台诗案被囚禁130天之后被贬为黄州(今湖北省黄冈市)团练副使，游览江边赤鼻矶时，写下了著名的前后《赤壁赋》和这首传诵千古的词章。
题曰“怀古”,实则“借古抒情”.先写所见,“大江东去”一句，气势恢宏，声情并茂。既为“怀古”拉开了序幕，又为抒情奠定了基调。古战场群峰险峻陡峭、怪石峥嵘挺拔、波涛汹涌澎湃、雪浪直拍江岸，好一幅雄奇壮美的江山画卷。接着紧承上文，追忆当年曾在赤壁火败曹操的周瑜。“小乔初嫁”写他年轻英俊；“羽扇纶巾”写他风流儒雅；“谈笑间”写他从容镇定，成竹在胸。
以上“怀古”是抚今追昔；以下“抒情”是吊古叹今。游览这古战场，作者突然明白了一个深刻的道理：江山如故，英雄安在？当年风流倜傥的周瑜不是一样被东去的大江淘刷得无影无踪了吗？我又何必自作多情苦苦为名利而奔波呢！名不成而身遭囚禁，年未老而霜点两鬓。水到渠成地发出“人生如梦”的深沉浩叹！
结尾的慨叹看似消极悲观，其实含蓄曲折地表达了作者 报国无门、壮志难酬的苦闷。寓悲愤于豪放，寄壮志于浩月，正是这首词独具的特色。
22鹊桥仙 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
彩云显露着自己的乖巧，流星传递着牛女的愁恨。纵然那迢迢银河宽又阔，
鹊桥上牛郎织女喜相逢。团圆在金风习习霜降日，胜过了人间多少凡俗情。
莫说这含情脉脉似流水，莫遗憾美好时光恍如梦。莫感慨牛郎织女七夕会，
莫悲伤人生长恨水长东。只要是真情久长心相印，又何必朝朝暮暮度此生。
这首词通过牛郎织女七夕相会的神话，表达了词人新的健康的爱情观，即否定朝欢暮乐的庸俗婚姻，歌颂天长地久的真挚爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，从古老传说中翻出新意，推陈出新，使词旨大放异彩，立意新奇，发人深思。
这首词看来句句写天上，实则字字写人间；句句写双星，字字写人情。天地相融合，人神为一体。悲中有欢，欢中有悲，悲欢离合，起伏迭宕。词中虚实兼具，情、景、理融为一炉，不愧为千古绝唱。
23声声慢 李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
好象是丢了什么，不断地搜索寻觅。四下里空空荡荡，冷清中倍感孤凄。
这天气忽冷忽热，真让人难以调养。喝两杯淡酒取暖，抵不住深秋寒气。
正在我伤心时候，猛抬头看见大雁，大雁啊为谁传信，好象在故乡认识。
满院盛开美人菊，也只能任其凋谢，饱经忧患人憔悴，哪还有心思摘取
独个儿守着寒窗，该怎样捱到天黑。
这是李清照南渡后震憾词坛的名篇。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦。具有强烈的时代色彩。结构上打破了上下片的局限，一气贯注，如泣如诉，感人至深。
开篇连用十四个叠字和双声词，形象地描绘出作者的寂寞与孤独，若有所失而又不知其失。以天气变化无常反衬自己的百无聊赖。借酒浇愁愁更甚，长空雁飞思故乡。纵然眼下秋高气爽，菊花成堆，可主人心灰意懒，面容憔悴，哪有心情赏花弄月。白天盼日落，长夜望鸡鸣。如今独守空房，总觉得白昼太长。坐在窗前，只听得屋外秋风吹雨，淅淅沥沥，点点滴滴，都似乎滴打在作者心里。这不禁使人想到温庭筠《更漏子》:“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明!”在这一连串的蓄势和铺垫之后，篇末点明全词的主旨“愁”。不过，作者避开正面写的愁的格式，独辟蹊径:“此情此景，哪里是一个‘愁’字能够概括形容得了啊！”意味绵长，感慨深沉，一唱三叹，发人共鸣。
在创作手法上，作者改平声韵而为入声，屡用叠字和双声，变舒缓为急促，化哀惋为凄厉，以豪放纵恣之笔调写悲怆伤感之情怀，悲而不恸，怨而不愤。在婉约词作中独树一帜。
24永遇乐 ·京口北固亭怀古 辛弃疾
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
登上古老的镇江城楼，看河山面目古来依然，遥想这历史的舞台上，闪过了多少英雄儿男，经历了历史的风风雨雨，一个个都已经烟消云散。数一数眼前的英雄豪杰，找不到当初的东吴孙权。夕阳的余辉斜射在平常小巷，人们说那原是刘裕的宅院。想当初那宋武帝志薄云天，提金枪跨骏马气吞河山。
也是在京口这长江岸边，刘义隆盲目北伐渡江冒险。本想学霍去病留名青史，却落得仓皇败逃传为笑谈。弹指间我南归四十三年，望扬州还记得烽火连天。更只叹老百姓麻木不仁，如今却跪倒在佛狸祠前。想当初那赵王还记得廉颇，尚且还派使臣垂询一番；千载下我就像廉颇老将，有谁来问问我饭量增减！
这是诗人抗战词章中别具一格的作品。
当时，主战派的宰相韩侂胄积极准备北伐，起用了辛弃疾等爱国将领。而诗人一方面坚持北伐，同时又反对盲目冒进，因此遭到了当权者的猜忌和冷遇。诗人登高远眺，抚今追昔，缅怀古代兴亡以抒发有志难伸的苦闷。
这首词以镇江为基点，通过缅怀与镇江有关的历史人物和历史事件来咏志抒怀。开篇先写曾经在镇江建都的孙权，赞赏他固守父兄基业的才能；然后追忆曾在镇江起兵的刘裕，肯定他创立刘宋王朝的功勋；下半阙笔锋一转，借刘义隆草草北伐招致惨败的往事，曲折含蓄地讽谏当权者不要盲目冒险，免蹈元嘉复辙；接下来在同情沦陷区人民不幸遭遇的同时，又对他们麻木不仁、不思国耻甚至跪倒在入侵者祭祠面前的做法表示了极大的愤慨；最后，借用廉颇遭受谗毁的典故表达了诗人老当益壮而又壮志难酬的悲壮心情。
这首词用典虽多，但是，一则紧扣镇江历史，二则切合当时形势，因此，典故的运用大大丰富了作品的内涵，增强了作品的艺术感染力。对于表现诗人此时此地复杂沉痛的心情则更是相得益彰。
25扬州慢 姜夔
淳熙丙申至日,予过维扬.夜雪初霁,荠麦弥望。入其城，则四顾萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！
淮东名城，看竹西风光清幽。初过扬州，解马鞍稍作停留。十里长街，满眼是野草青青。
金兵去后，花草树木厌恶战争。黄昏降临，耳畔是号角声声，声调凄凉，弥漫着扬州空城。据说那俊才杜牧善于抒情，想必他到此重游大吃一惊！纵然是才华横溢佳句多多，也必然难以抒写悲怆感情。二十四桥依然是旧时模样，月光无声浮动在绿波之中。只见那桥边芍药含苞怒放，不知她年年为谁斗艳争宠！
宋孝宗淳熙三年(1176)词人路过扬州，目睹破败景象，于是触景生情，运用比兴手法来寄托“黍离之悲”。表达了对南宋衰亡局面的伤悼和对侵略战争的憎恶。
开篇将扬州的昔日繁华与当前破败作了鲜明的对比：当初“春风十里”的扬州眼下却是满地的荠菜麦苗，杂草丛生。特别是黄昏时分，“清角吹寒，都在空城”。真是满目疮痍、清凄悲凉，令人不寒而栗。纵然是才华横溢的杜牧到此也“难赋深情”。二十四桥虽在，但“波心荡”、“冷月无声”。哀惋之情洒满字里行间。最后突然以芍药花不知为谁而开，反衬扬州城的冷落荒凉，更有“风景不殊，正自有河山之异”的感慨。
全词用今昔对比的反衬手法来抒情，景中含情、情景交融。化用前人的诗句，使情思波澜起伏，余味不尽。
26渔翁 柳宗元
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟消日出不见人，
欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。
老渔翁靠西岩夜泊小舟，拂晓时汲湘水燃烧楚竹。旭日升烟雾散杳无人迹，
欸乃声直摇得山青水绿。到中流偶然间回望天边，云朵儿随意地西山追逐。
本篇作于永州。作者用清丽明快的笔触描绘了湘江上一个独来独往、无牵无挂的渔翁形象。夜幕降临，渔翁将小船停靠在西岩下，拂晓时分，他汲来江水，燃起楚竹做早餐，太阳出来了，他摇着小船去打鱼，在桨声“欸乃”中，不知不觉地山也青了，水也绿船到中流再回头一看，只见那悠悠白云自由自在地在山顶上互相追琢戏耍呢。
这首诗与作者的另一首《江雪》有异曲同工之妙。渔翁乃作者心目中的意象，隐现 出自己的影子。表面上“遗世绝俗”追求自由超脱的生活境界，实则寄托了作者追求理想政治的精神。
27闻乐天左降江州司马 元稹
残灯无焰影幢幢,此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起,暗风吹雨入寒窗。
灯影幢幢啊暗淡无光，深夜闻知你贬谪九江。带病挣扎着坐了起来，阴风吹雨敲打着寒窗
元和十年(815)，元稹由江陵士曹参军改授通州(今四川达县)司马，到任不久，即得瘴疾,病重几死。这时，白居易由左赞善大夫贬为江州司马。元稹在病危中闻知这一消息，一时惊痛交集，写了这首诗寄给白居易，不仅表示了朋友之间的同情与慰问，而且显示出政治失意的强烈共鸣。诗中开篇以凄凉黯淡的景物渲染出悲剧气氛，以垂死突然坐起描绘出骤闻噩耗的极度震惊，情景交融，真实生动地表达了诗人当时的感受,哀伤怨苦,扣人心弦。白居易读此诗说:“此句他人尚不可闻，况仆心哉!”(《与元九书》)
28李凭箜篌引 李贺
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
秋夜听得箜篌声，云彩动容不想走。皇娥感动洒清泪，只为李凭弹箜篌。就象昆山碧玉碎，又像雏凤空中鸣，秋荷伫立泣寒露，兰花含香绽笑容。京城门前寒气消，天帝闻声也动心。女娲炼石欲补天，听见箜篌走了神，彩石破裂惊天地，震落秋雨洒甘霖。梦中神女来拜师，李凭收徒传真经，老鱼兴奋翻波浪，蛟龙翩翩舞东风。吴刚入迷忘睡眠，斜依桂树凝神听。玉兔侧耳听不够，不觉寒露湿全身。
这首诗是作者听了乐工李凭弹奏箜篌后，有所感慨而作。起句“吴丝”“蜀桐”极写箜篌之名贵，为李凭精妙的演艺作铺垫。接着用“山空”“云凝”“玉碎”“凤叫”“神女啼泣”“香兰含笑”等有形的客体反衬乐师演奏的技巧。后六句进而扩展视野，从京都到天庭，从从当今到远古，从现实到幻境。寒气为之销融，玉帝为之动容，女娲为之失神，以致石破天惊！神女前来拜师，鱼龙为之起舞。
全诗构思奇特，想象丰富。思维跳跃，语言富有音乐性。“石破天惊”已成熟语。有人认为，客体中从不及人，暗示佳音妙曲尘世知稀，透露了作者怀才不遇的感伤，可资参考。
29过华清宫 杜牧
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
长安回头看骊山，花团锦绣罩宫殿，晨曦初照骊山顶,万千宫门陆续开。山下快马扬红尘，
贵妃含笑依宫台。晨夜兼道无人知，只为新鲜荔枝来。
华清宫是唐玄宗开元十一年(723)修建的行宫，玄宗和杨贵妃曾在那里度假休闲寻欢作乐。本题共三首，此诗通过快马送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活。
首句先描写华清宫所在地骊山的景色。站在长安“回望”骊山：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁掩映在团团锦绣之中。次句说皇家行宫的宫门一道道缓缓打开了。第三句紧承上句：一匹快马急驰而来，身后扬起阵阵红尘，而宫内妃子见了即刻嫣然而笑。读到这里，人们不仅要问:“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”因何而笑？然后由末句揭开谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝来”三字，不仅道出了事情的原委，更是深刻地提示了封建统治者奢侈腐化的生活。
诗贵含蓄，这首诗的艺术魅力就在于含蓄、深刻。玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，都在这短短二十字之中。
30菩萨蛮 温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
雕绘着崇山峻岭的屏风，闪烁着旭日东升的光影。松散的又长又黑的头发，覆盖了白晰娇嫩的面容。懒懒地描绘微皱的娥眉，慢慢地妆扮泛白的双唇。镜前镜后看百花正在盛开，花面人面在镜中交相辉映，丝绸短袄新贴上一双鹧鸪，鹧鸪双双更引发闲愁万种。
这首《菩萨蛮》，为适应宫廷歌伎的演唱、点缀皇宫里的生活情趣而作。写妇女容貌美丽，服饰华贵，体态娇柔。俨然一幅白描的唐代仕女图。
词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后对镜自怜的情态，暗示人物孤独寂寞的心境。全词巧妙地运用反衬手法，委婉含蓄地揭示了人物的内心世界。鹧鸪双双，怎奈人儿孤独；服饰华贵，难销寂寞空虚。体现了作者的词作风格和艺术成就。
31浪淘沙 李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间。
听帘外夜雨淅沥残春将尽，五更时薄被难抵寒气阵阵。睡梦中忘了自身囚禁他乡，却以为昔日皇宫欢笑之中。不忍心眺望那故国河山，别时易见时难难于登天！流水逝春花尽时光难再，看现在想当初天上人间！
这首词通过伤别与惜春，表达了惨痛欲绝的国破家亡的感情。
上片通过梦醒前后两种境界的鲜明对照，刻划诗人抚今追昔的沉痛心情。下片写凭栏远眺的惆怅情怀。“春去也”寥寥三字，包含了多少留恋、惋惜而又无可奈何的悲哀!“流水落花”的空自伤悼和无可挽回；“天上人间”的巨大反差和沧桑巨变，深深地震憾着读者的心，不仅激发人们丰富而深沉的联想和思考，而且引发了人们回首往事的强烈共鸣和人事错迁的深沉浩叹。
这首词句句沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音。
32桂枝香·金陵怀古 王安石
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔，豪华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
登高远眺正是金陵晚秋，天高云淡只觉寒气清肃。千里长江象一条白色丝带，远山青翠蜿延中此起彼伏。江面上夕阳映照着点点征帆。古城里处处斜挑着各式酒旗。画船与晚霞争艳，白鹭在星空飞舞。纵有高明的画家，难绘出如此画图。
遥想当年，金陵城竞相奢侈，敌兵压境，结绮楼依然歌舞。亡国的悲苦怅恨代代沿续，千年后登高浩叹兴衰荣辱。六朝的繁华已被江流荡去，只有这寒烟衰草无边无际。而今的歌女还唱《玉树后庭花》，达官显贵们还在欣赏这亡国遗曲。
这首怀古词，上片写金陵如画的秋景，下片抒发怀古之深情。
开篇先写登临所见，金陵初秋，江水澄澈，山青峰翠，残阳里征帆点点，西风中酒旗飘舞。远处，彩绘的小船与晚霞辉映，悠闲的白鹭在星空下飞舞，一幅祥和宁静的图画呈现在人们眼前。然而，诗人描绘如画美景并不仅仅是欣赏和陶醉，而是触景生情，怀古抒情。通过曾在此建都的六朝之兴亡，警戒当时的统治者要记取历史教训。从六朝的奢侈淫乐，联想到当前歌女仍然在演唱陈后主的《玉树后庭花》，抒发了人事兴衰朝代更迭的深沉浩叹，表达了诗人深切的忧国之思。
33江城子 苏轼 乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
十年了生死两处诸事茫茫，不用想音容笑貌铭刻心上。悲可悲迢迢千里一座孤坟，
叹只叹无处倾诉满腹哀伤。即便是你我相逢已难辨认，我如今风尘满面鬓发如霜。
昨夜晚迷梦中回到故乡，忽见你小窗旁对镜梳妆。你看我我看你久久无言，
千行泪万滴血纵情流淌。你可知何事让我揪心断肠，就是那夜月映照的短松冈。
这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，王弗去世已十年之久，诗人宦游官场，南北漂泊，遥望千里之外的坟墓，借梦中幻境表达了深沉的哀伤和绵绵的思念。
上片悼亡，是写实；劈头一句“十年生死两茫茫”，道出了多少悼亡人的心声！诗人长期郁积胸中的哀思如江流直泻，喷薄而出；既表达了对妻子深切的思念，又吐露了自己宦海沉浮、仕途坎坷的辛酸。下片记梦，一幅精美的“仕女梳妆图”饱含着诗人欲哭无泪的哀痛！“相顾无言”，既是梦中实境，又暗寓“此时无声胜有声”。
全词情意绵绵，字字血泪。既写逝者，又反照自己；既有梦幻，又饱含真情；既有白描手法，又不乏想象夸张。语言明白如话不事雕琢，却又字字血泪寓意悠长。自然平淡之中，体现了诗人语言运用的深厚功底。这首词哀思委婉缠绵，语调凄切哀怨，感情起伏迭宕，境界错综复杂，是历代悼亡诗中不可多得的精品。
34苏幕遮 周邦彦
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
点燃名贵的沉香，驱散湿热的暑气。鸟儿在屋檐鸣唱，报告天晴的消息。翠叶舒展迎朝阳，点点雨露无痕迹。荷叶圆圆满池塘，塘水清清一池碧。一阵风儿吹过来，荷花朵朵亭亭立。
眼前景，故乡情，路遥何时是归程 家住江南苏州园，天涯漂泊客京城。遥想故乡五月节，渔郎是否记得侬 梦中轻驾一叶舟，荡入香荷翠叶中。
这首词写异地相思之情，上片为眼前所见之景，沉香缭绕，鸟鸣声声，夏雨初晴，风荷飘举，一幅清新宜人的水乡风景画；下片触景生情，引发对故乡的思念。遥想故乡五月中，风光迷人，小楫轻舟，掩映在荷花丛中。“叶上”三句，写雨后荷花亭亭玉立，珠滚叶摆，不假雕饰，极富情韵。
35一剪梅 李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
红莲凋谢，秋风起竹席清凉。换下罗衣，独个儿乘舟出游。遥望空中，哪是谁捎来锦书？
雁阵成行，明月光洒满西楼。
落花有意逐溪流，溪流无情不回头。一种相思分两地，两处愁苦恨悠悠。此情此景，可有谁替我排解？眉结刚舒，它却又涌上心头。
词人婚后，夫妻恩爱，但因丈夫赵明诚外出求学，词人陷入孤独与寂寞之中，写下了这首词，寄托对丈夫的思念。
开篇没有直接抒情，而是通过秋光秋意的衬托，表现自己“独上兰舟”的生活孤独和盼望亲人消息的心灵孤独，生动真切而又委婉曲折。雁足传书，不知书何日可传，词人面对的依然是月圆人未圆的现实。触景生情，于是词人直抒相思之苦，用“花自飘零水自流”领起，别开生面。即是议论，也是抒情，给人以丰富的联想。然后宕开一笔，展开联想，写双方共同的思念：“一种相思，两处闲愁”足见心心相印，息息相通。“此情”三句平中出奇，别出心裁，“下眉头”而“上心头”，足见相思愈深、愈切、愈苦、愈烈。读之使人耳目一新，为全词增色生辉。
全词纯用口头语，明白如话，情真意切，具有很强的艺术魅力。
36蜀道难 李白
噫吁嚱，危乎高哉!蜀道之难，难于上青天!蚕丛及鱼凫，开国何茫然!尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还 畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜!连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉!
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟!
啊，真是又高又险啊，蜀道的艰难啊难于上青天!遥想蚕丛和鱼凫，他们的开国史多么渺茫!自那以来的四万八千年，一直不与秦地通人烟。西靠太白山鸟飞的通道，可以横渡到峨眉山巅。山崩地陷壮士死，才有这天梯石栈把秦蜀相连。上面的高峰，太阳的龙车也掉头回转；下面的深河，波涛汹涌而激流回旋。黄鹤尚且飞不过，猿揉想越难又难。青泥岭，多盘旋，百步路途九折弯。摸着星宿屏住气，捂着胸口长叹息。您游西蜀何时还？高峻险恶实难攀。群鸟围着古树号，雄飞雌随在林间。月下杜鹃声声啼，哀怨凄绝满空山。蜀道难啊难于上青天，惊恐使人消红颜。峰峦连天不满尺，枯松倒挂绝壁间。瀑布飞流响震天，冲崖击石如惊雷。蜀道艰险即如此，远方的人啊为何来？剑门关崎呕而险要，一人守关万人攻不开。如果守关之人非亲信，就会变作狼与豺。朝有猛虎晚有蛇，磨牙吮血真凶残。锦城虽说很快乐，不如早日返回家。蜀道难啊难于上青天!侧身西望空长叹。
《蜀道难》,乐府相和歌辞旧题.。齐梁以来，诗人多以此题描写蜀道的艰险。李白借此旧题，按照由古及今、自秦入蜀的路线，抓住沿途各处的景色特点来展示蜀道之艰险和山势的高危。以大胆的夸张和丰富的想象，将神话故事、民间传说与现实融为一体，酣畅淋漓地描绘出蜀道山川的险峻壮丽，同时对当政者提出了“一夫当关，万夫莫开”的忠告。寄寓了他对时局的关切。全诗句式长短错落，音调铿锵有力，气势磅礴，豪迈奔放，是李白浪漫主义诗篇的代表作。
37将进洒 李白
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听：钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
君不见滔滔黄河天上来，奔流到海不复回!君不见父母对镜愁白发，满头青丝成白雪。
人生在世当欢乐，莫使酒杯空对月。天生我才必有用，千金散尽还会来。杀牛宰羊且畅饮，一饮干它三百杯！岑夫子，丹丘生，请喝酒，杯莫停。我为二位歌一曲，二位为我倾耳听，美食如玉不足贵，但愿长醉不愿醒!自古圣贤都寂寞，只有酒客留美名。陈王宴客平乐观，斗酒万金尽欢悦。主人何必嫌钱少，尽管打酒来共酌。五花马和千金裘，童儿拿去换美酒，但愿我们共一醉，同销千年万古愁。
“将进酒”为汉鼓吹铙歌十八曲之九，多以饮酒放歌为内容。这首诗当是天宝年间李白供奉翰林遭贬后所作。本诗借饮酒放歌，表达诗人鄙弃功名富贵、纵酒销愁的愤懑情绪。
开篇两句，以排山倒海之势，慨叹人生易老，青春难再。以雄浑壮阔的笔墨抒发无可奈何的哀伤，以黄河的伟大永恒反衬生命的渺小脆弱，具有惊心动魄的艺术力量。接下来，极力鼓吹“尽欢”而莫惜千金.“天生我材必有用”一句既表达了诗人的坚定自信，也吐露了怀才不遇的悲愤。呼朋喝友频频劝酒，不图功名富贵，但愿长醉不醒。引陈思王曹植，既赞醉酒之超脱，又使人联想到曹植饱受压抑而有志难伸的苦闷。末尾以名马宝裘换得一醉方休！流露了诗人遭贬后深深的痛苦。
不过，应该指出，李白诗中常有“借酒浇愁”之语。但究其具体内容，大都是个人仕途坎坷、功名无望的感慨，这乃是诗人的思想局限。
38兵车行 杜甫
车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。
道旁过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。
长者虽有问，役夫敢伸恨 且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出 信知生男恶,反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。君不见青海头，古来白骨无人收，新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
兵车辚辚，战马萧萧，行人们一个个弓箭在腰。父母妻儿来相送，尘土弥漫了咸阳桥。扯衣跺脚拦路哭，哭声冲上九重霄。路边过客问士兵，只说征兵太频仍。十五岁北边守河西，到四十西边还军垦。离家时里正替我裹头，回家来苍苍白发还戍边。看边疆战士血流像海水，思武皇开边之心不停息。您没听说，汉家山东二百州，千村万落长荆棘。即使有妇女耕田地，禾苗枯黄有东无西。何况秦地士兵善苦战，驱赶征兵就像狗和鸡。虽然您好心来询问，服役人哪敢申怨恨？就像是今年冬天吧，还不让关西兵休整。县官急着催租税，请问租税从何生 这真是生男命不好，倒不如生女还幸运。生女儿还能嫁近邻，生男孩只能抛荒郊。您看看青海湖那边，自古来战士尸骨无人敛，新鬼烦旧鬼哭怨气冲天，天阴沉雨霖霖哭声不断！
这首诗深刻地揭露了天宝年间唐王朝开边扩土、连年征战给人民带来的巨大灾难，表达了诗人反对侵略战争、同情人民疾苦的人道主义思想。具有深刻的社会历史意义。
开篇以白描手法刻画了官府抓兵的场面：兵车隆隆，战马萧萧，征夫们挟弓带箭，亲人们哭声震天！接着通过问答手法，以士兵的亲身经历，揭露了唐王朝穷兵黩武的暴政。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，这是诗人发自肺腑的悲愤呐喊，也是广大人民共同的心声，更是对最高统治阶级的有力的控诉！接下来，诗人把镜头从“边庭”又转向内地，从战场转向农村，千村万落，田园荒芜，人烟萧条，荆棘丛生。皇家征伐不断，官府横征暴敛，前后照应，层层推进，深化主题，入木三分。最后，诗人以无比哀痛的笔调，描绘了青海古战场上的悲惨景象：黄沙漫漫，白骨磷磷，阴风阵阵，哭声啾啾！与开篇的哭送场面遥相呼应。加强了作品的感染力。
39峨眉山月歌 李白
峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流夜发青溪向三峡,思君不见下渝州。
这首诗是年轻的李白初离蜀地时的作品，意境明朗，语言浅近，音韵流畅。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
峨眉山──平羌江──清溪──渝州──三峡，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”而外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用：“发清溪“、”向三峡“、”下渝州“则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
40春夜洛城闻笛 李白
谁家玉笛暗飞声 散入东风满洛城.此夜曲中闻折柳,何人不起故情
洛城就是现在河南的洛阳，在唐代是一个很繁华的都市，称为东都。一个春风骀荡的夜晚，万家灯火渐渐熄灭，白日的喧嚣早已平静下来。忽然传来嘹亮的笛声，凄清婉转的曲调随着春风飞呀，飞呀，飞遍了整个洛城。这时有一个远离家乡的诗人还没入睡，他倚窗独立，眼望着“白玉盘”似的明月，耳听着远处的笛声，陷入了沉思。笛子吹奏的是一支《折杨柳》曲，它属于汉乐府古曲，抒写离别行旅之苦。古代离别的时候，往往从路边折柳枝相送；杨柳依依，正好借以表达恋恋不舍的心情。在这样一个春天的晚上，听着这样一支饱含离愁别绪的曲子，谁能不起思乡之情呢？于是，诗人情不自禁地吟了这首七绝。
这首诗全篇扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。这笛声不知是从谁家飞出来的，那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，并不准备让别人知道他，却不期然而然地打动了许许多多的听众，这就是“谁家玉笛暗飞声”的“暗”字所包含的意味。“散入春风满洛城”，是艺术的夸张，在诗人的想象中，这优美的笛声飞遍了洛城，仿佛全城的人都听到了。诗人的夸张并不是没有生活的依据，笛声本来是高亢的，又当更深人静之时，再加上春风助力，说它飞遍洛城是并不至于过分的。
笛声飞来，乍听时不知道是什么曲子，细细听了一会儿，才知道是一支《折杨柳》。所以写到第三句才说“此夜曲中闻折柳”。这一句的修辞很讲究，不说听了一支折柳曲，而说在乐曲中听到了折柳。这“折柳”二字既指曲名，又不仅指曲名。折柳代表一种习俗，一个场景，一种情绪，折柳几乎就是离别的同义语。它能唤起一连串具体的回忆，使人们蕴藏在心底的乡情重新激荡起来。“何人不起故园情”，好象是说别人，说大家，但第一个起了故园之情的不正是李白自己吗？
热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。自己从小生于斯、长于斯的故乡，作为祖国的一部分，她的形象尤其难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
41客至 杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
房前房后环绕着青山绿水，院内院外常常见鸥鸟翻飞。花间小路不曾为来宾打扫，柴门大开只因为欢迎您来。市集遥远没什么山珍海味，家道贫寒也只有浊酒蔬菜.请问邻翁可愿意同欢共饮？隔着篱笆请干这满满一杯。
这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注:“喜崔明府相过”，简要说明了题意。
首联从户外的景色着笔，点明了客人来访的时间、地点和作者的心境。绿水缭绕、春意荡漾，这就是临江近水的成都草堂。群鸥日日来，渲染环境清幽僻静，增添了浓重的隐逸色彩，“但见”二字，隐含遗憾惋惜之意，也为朋友来访的欢愉作巧妙的铺垫。颔联转向庭院，引出"客至"。采用谈话口吻，增强了生活实感。长满花草的庭院小路，还没有为来客打扫过，紧闭的家门，第一次为友人敞开。颈联写待客之诚。精选了延客就餐、频频劝饮的镜头，简单的菜肴，家酿的浊酒，更见友情之真和情谊之浓。尾联突然宕开一笔，邀请邻翁，举杯尽兴。把朋友聚会的气氛推向更为热烈的高潮。
42旅夜书怀 杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。
微风吹拂着岸边的小草，夜色笼罩着静静的孤舟。群星垂空更显得原野广阔，
月光闪烁映衬出江水奔流。名誉声望哪里能凭借文章 官场应酬早应该老病退休。此生飘泊啊可像个什么 就好像天地间一只沙鸥！
公元763年，杜甫作《闻官军收河南河北》，渴望早日回到河南老家。765年4月严武去世，杜甫卖掉定居5年的草堂，举家乘舟东下，大约在中秋以后下云安(今云阳县)，旅途中写下这首诗。
首联写近景，微风，细草，桅樯，小船，映衬出自身的孤寂落寞。颔联写远景，群星垂空，更显得原野空阔；月光鳞鳞，烘托出大江奔流。景象雄浑，视野开阔，天上人间，气势磅礴。颔联的雄阔与首联的孤寂形成了鲜明的对比，反衬出诗人孤苦伶仃的凄凉心情。颈联转而抒怀：人的名声，哪能是著文得来的？做官嘛，年老多病就该退休。这既是诗人自嘲，也是对官场倾轧的愤慨。尾联借沙鸥自况，表达了诗人老病交加而飘泊无依的伤感。
43登岳阳楼 杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
多年来仰慕这洞庭奇观，今登上岳阳楼以偿夙愿。湖水浩渺汪洋把吴楚隔为东南两边。
日月星辰闪烁起落运行在碧波中间。长年漂泊亲朋好友无音讯，垂老抱病孤舟伴我度残年。遥想那中原故土又起狼烟。不由我老泪纵横洒遍栏杆。
公元768年，杜甫举舟东下，欲归河南，中途遭兵祸大水而困居岳阳，感时伤己而有此作。诗人长期漂泊，几乎无家可言。昔日“致君尧舜上，再使风俗淳”（杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的抱负已成泡影，眼下又困在异乡，举目无亲。但是，关心国计民生的诗人一旦登高望远，那热血依然会在胸中沸腾。在诗人笔下，洞庭湖浩渺无边，祖国河山辽阔壮美，而当极目北望时，却难免忧心忡忡：中原狼烟又起，华夏残破不全，百姓离乡背井，自身长年漂泊，有家难返。这战火何时能平息，老百姓何时才能安居乐业呢？想到这里，诗人不禁老泪纵横，悲愤难遏！这首诗视野开阔，立意高远，一扫个人身世之悲叹，忧国忧民之情怀真挚感人。
44窦娥冤
【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
是窦娥被押赴刑场途中诉说冤屈、指斥天地鬼神的场面。【滚绣球】一曲，是她在绝望之中迸发出来的呼号。她揭露人世间的不公：“为善的受贫穷命更短，造恶的享富贵又寿延”；指责天地“怕硬欺软”“顺水推船”“不分歹”“错勘贤愚”。对当时的黑暗社会做了相当深刻的概括，是窦娥以生命换来的对现实的清醒认识，是对正义得不到伸张的现实社会的控诉、抗议，是对封建法制、封建秩序的否定，也是她的反抗精神的表现。
《窦娥冤》写的是下层青年妇女窦娥的冤案。课文为剧本的第三折，写窦娥被押赴刑场惨遭杀害，是全剧的高潮。
这折戏，语言质朴，曲词铿锵，洋溢着浓烈的爱憎感情，鲜明地表现了人物性格。窦娥临刑发出三桩誓愿，她的冤屈和抗争感天动地，具有震撼人心的力量。
作者运用浪漫主义的手法，写窦娥的誓愿，表达了正义必将战胜邪恶的善良愿望。
45哀江南
《哀江南》是传奇《桃花扇》结尾的一套北曲。这套曲子，通过教曲师傅苏昆生在南明灭亡后重游南京所见的凄凉景象，话兴亡之感，抒亡国之痛，表达了强烈的故国哀思。南京原是明代开国皇帝朱元璋的国都，后来燕王朱棣迁都北京。李自成攻入北京，崇祯自缢，清兵乘机入关后，明代宗室苏昆生（长期生活在秦淮河上的唱曲名家）目睹了南明的兴亡。南明灭亡之后，他故地重游，抚今追昔，百感交集，唱出这套沉郁、悲怆的曲子。
第一支曲子，是引子，写苏昆生重到南京所见的战后郊外的凄凉景象，为全文定下沉郁、悲怆的基调。第二支曲子至第六支曲子，写苏昆生凭吊昔日国都的各处地方，重点写明孝陵、明故宫的残败和秦淮一带（包括长板桥和旧院）的冷落。通过对比，突出地表现了南明兴亡的历史变迁，寄寓了无限怀念故国的哀思。第七支曲子是尾声，写苏昆生总吊南京，慨叹南京今昔景象的变化，痛悼南明的灭亡，唱出强烈的亡国哀痛。结尾“残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老”，点明全篇主旨。
这套曲子先铺写景物，寓情于景；后直抒胸臆，慷慨悲歌。自开篇头两句以后，前六支曲子以教曲师傅苏昆生游南京的踪迹为线索，由远而近，从城郊写到孝陵，从故宫写到秦淮，从板桥写到旧院，描写南明灭亡后南京各处的凄凉景象，展现了南京面目全非的变化。在景物描写中蕴含了怀念故国的无限哀思，不言情而情自在景中。这六支曲子集中笔墨写景，一气贯穿，层层蓄势，使第七支曲子的抒情水到渠成，猛然爆发，动人心魄。这套曲子，语言准确、生动、形象。
46长亭送别
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折可以分为四部分。第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，表明了莺莺对赴试的态度，显示了她的反抗精神。第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。第四部分（【二煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
《西厢记》是古典戏曲中情境交辉的最好的典范，尤以《长亭送别》为最。这出戏主要是写莺莺和张生的离情别绪，并无奇特情节，倘遇低手，完全可能写成陈套。但王实甫却能别出新意，一扫浮词，写得充满诗情画意，楚楚动人。这与他紧握情境相生的艺术原则，深入细腻地雕绘崔、张离别的委婉之于局部的此时此地之境，以及与此相应的此时此地之情。情随境迁，境因情异。这样他笔下的情境就表现出异常的具体性和真实感。这是《西厢记》现实主义的最可贵的表现。它把莺莺的离愁别情放在四种不同的环境中作了境异情殊的描写。开始，写莺莺乘车去长亭，这是途中之境，那么莺莺的离情就寄寓在途中景色之中，借途中之景，传莺莺之情。她眼中的枫林红叶是离人的泪血，垂柳长条是拴征马的缰绳，碧云、黄花、西风、归雁、车儿、马儿，凡途中景物，无一不是传情寄恨的标记。这是特定的途中之境与莺莺之情的合一，不可挪移他处。下面是长亭离筵，环境一变，情随境转，杯盘酒菜，都供传情，“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”。酒席间最使她关情的当然是张生。但这是离筵上的张生，不同于西厢之境。他内心难受，但又要矜持，因为女婿的悲感之情是不能当着丈母娘的面过分流露的。他的感情表达方式，是被离筵这个特定环境所决定的。作者用细腻传神之笔，从莺莺的眼睛里写出张生的委曲难言之情：“我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。”两人席间，偶然目光一碰，发觉张生暗暗流泪，又怕被人看出，赶快低下头，装着整衣的样子。这种细腻隐微的情绪，正是离筵特定之境与张生之情的合一，也是不可挪移他处的。再下，曲终人散，只剩他俩和红娘，境又一变。只有在四顾无人之境，她才可以向张生倾诉私情，“你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你‘停妻再娶妻’”，“我这里青鸾有信频须寄，你却休‘金榜无名誓不归’”。说得多么一往情深!有此境方有此情，作者一刻也没忘记情与境的关系。最后，张生远去，独留莺莺，人远山遥，含情凝望，“四围山色中，一鞭残照里”，她极目寻找张生远去的影像，偶然见征马又在残阳里闪现了一下，随即隐没在群山暮霭之中，留下的是一片阒寂。此又一境，又一情。景随人远，情随恨长，情境关合，丝丝入扣。
初中古典诗词曲赏析汇编
一、西周——春秋
1、关 雎 (周 南)
关 关 雎 鸠， 在 河 之 洲。 爱
窈 窕 淑 女， 君 子 好 逑。 慕
参 差 荇 菜， 左 右 流 之。
窈 窕 淑 女， 寤 寐 求 之。 思
求 之 不 得， 寤 寐 思 服。 念
悠 哉 悠 哉， 辗 转 反 侧。
参 差 荇 菜， 左 右 采 之。
窈 窕 淑 女， 琴 瑟 友 之。 愿
参 差 荇 菜， 左 右 芼 之。 意
窈 窕 淑 女， 钟 鼓 乐 之。
（主题：表现青年追求美好爱情的纯洁愿望；
风格健康明朗，“乐而不淫，哀而不伤“）
2、蒹 葭 (秦风)
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。 溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。 溯游从之，宛在水中沚。
（主题：表现主人公追求思念而不可得的惆怅；是朦胧诗的名篇：景物迷茫、主人公的爱也是朦胧的。）
3、君子于役（王风）
君子于役，不知其期。曷至哉？（主旨句）
鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。
君子于役，如之何勿思！
君子于役，不日不月。曷其有佸？
鸡栖于桀,日之夕矣，羊牛下括。
君子于役，苟无饥渴。（宽慰之辞亦见情深。）
（主旨：侧面写繁重徭役给千百万个家庭带来的痛苦。）
二、汉朝
4、观沧海 汉 曹操
东临碣石，以观沧海。（目的）
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
（主旨：通过登山观海所见景物的描述，勾画了大海吞吐日月，包蕴万千的壮丽景象，表现了诗人开阔的胸襟和统一中原，建功立业的抱负。）
5、龟虽寿 汉 曹操
神龟虽寿，犹有竟时；
腾蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里。
烈士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天；
养怡之福，可得永年。
幸甚至哉，歌以咏志。（主旨：抒发人生感慨的永志诗。）
三、晋朝
6、归园田居 东晋 陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。(实景)
晨兴理荒秽，带月荷锄归。(早出晚归，何其辛苦)
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
（主旨：表达归隐田园的遁世思想和不与世俗同流合污的愿望.）
7、饮酒 东晋 陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。（乐源于心灵超脱世俗）
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。（哲理：一切在不言中）
（主题：歌颂田园生活的恬静闲适，表现与自然相契合。）
四、唐朝
8、过故人庄 唐 孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
（主题：描写山村风光，与朋友欢聚的场面，抒发钟情田园生活的情趣）
9、望洞庭湖赠张丞相 唐 孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。（指天空）
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。（济：渡；端居：闲居）
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
（主题：先写洞庭湖景色，再借用典故表明自己希望得到引荐做官。）
10、钱塘湖春行 唐 白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（生动传神）
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（早春生机）
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（早春美景）
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。（流连忘返）
（主题：描写西湖蓬勃的春意，赞美西湖美好的春色）
11、观刈麦 唐 白居易
田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆。
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光。
力尽不知热，但惜夏日长。（矛盾心理）
复有贫妇人，抱子在其旁。
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
家田输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德，曾不事农桑
吏禄三百石，岁晏有余粮。
念此私自愧，尽日不能忘。（同情和关心农民）
（主题：揭示赋税的繁重、人民生活的困苦不堪，表达作者对农民的深切同情。）
12、望岳 唐 杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。(远望之景)
造化钟神秀，阴阳割昏晓。（近望之世）
荡胸生层云，决眦入归鸟。（细望之景）
会当凌绝顶，一览众山小。（名句，议论）
（哲理：只有不畏艰险地去攀登，才能进入俯视一切的境界。）
13、石壕吏 唐 杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒，妇啼一何苦！
听妇前致词：三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。
存者且偷生，死者长已矣！（战争造成民不聊生）
室中更无人，惟有乳下孙。
有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归。
急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久雨声绝，如闻泣幽咽。
天明登前途，独与老翁别。
（主题：反应战乱给人民带来的灾难，表达诗人对人民的同情。）
14、春望 唐 杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。（感时恨别之情移于物）烽火连三月，家书抵万金。（对偶，忧国思乡之情）
白头搔更短，浑欲不胜簪。
(主题:这首诗写于安史之乱爆发后，写春城败象，饱含哀叹；抒思乡之情，充满离愁。反映诗人忧国思乡之情。)
15、春夜喜雨 唐 杜甫
好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
16、茅屋为秋风所破歌 唐 杜甫
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞
渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公
然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多
年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，
雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻!
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜!风雨
不动安如山。呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独
破受冻死亦足!
（主题:表现杜甫关心社会、兼济天下的情怀。）
18、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
唐 李白
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。（写暮春之景）我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
（主题:这首诗表达了李白对被贬
的友人的同情和关切，也流露出
对自己遭遇的感伤情绪。）
19、渡荆门送别 唐 李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。(长江两岸壮阔之景)
月下飞天镜，云生结海楼。（比喻）
仍怜故乡水，万里送行舟。（拟人，眷恋故乡之情）
（主题:本诗以雄壮的笔触描绘了荆门一带壮阔、奇特之景，抒发了诗人对祖国大好河山的赞美之情。）
20、宣州谢脁楼饯别校书叔云唐 李白
弃我去者，昨日之日不可留。
乱我心者，今日之日多烦忧！
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。（历史典故）
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。（追求自由）
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。（比喻）
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。（豁达乐观）
（主题:抒发作者怀才不遇的牢骚和愤懑。）
22、行路难(其一) 唐 李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。（苦闷抑郁）
欲渡黄河冰塞
1卫风·氓 《诗经》
氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也！桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！
无知农家小伙子，怀抱布匹来换丝。其实不是真换丝，找此借口谈婚事。送你渡过淇水西，
到了顿丘情依依。不是我要误佳期，你无媒人失礼仪。登上那堵破土墙，面朝复关凝神望。
复关遥远不得见，心里忧伤泪千行。情郎忽从复关来，又说又笑喜洋洋。你去卜卦问吉祥，
卦象吉祥心欢畅。赶着你的车子来，把我财礼往上装。桑树叶子未落时，挂满枝头绿萋萋。
唉呀那些斑鸠呀，别把桑叶急着吃。唉呀年轻姑娘们，别对男人情太痴。男人要是迷恋你，
要说放弃也容易。女子若是恋男子，要想解脱不好离。桑树叶子落下了，又枯又黄任飘零。
自从嫁到你家来，三年挨饿受清贫。淇水滔滔送我归，车帷溅湿水淋淋。我做妻子没差错，
是你奸刁缺德行。做人标准你全无，三心二意耍花招。婚后三年为你妇，繁重家务不辞劳。
早起晚睡不嫌苦，忙里忙外非一朝。你的目的一达到，逐渐对我施凶暴。兄弟不知我处境，
个个见我都讥笑。静下心来想一想，独自黯然把泪抛。白头偕老当年誓，如今未老生怨愁。
淇水滔滔终有岸，沼泽虽宽有尽头。回想少时多欢聚，说笑之间情悠悠。当年山盟又海誓，
哪料反目竟成仇。不要再想背盟事，既已恩绝就算了。
这是一首怨愤诗，是一个被遗弃被蹂躏的女子对男尊女卑制度的揭露和控诉。前二章追叙了男方求婚的迫切情景，中二章叙述自己对爱情的专一和男方背信负心；后二章谴责了男方无情无义无德无行的丑恶行为，抒发自己对悲剧命运的怨愤之情。
这首诗从一个侧面反映了两千多年前男尊女卑的社会现象，通过一位弃妇的叙述和控诉，揭露了造成妇女悲剧命运的社会根源，具有深刻的社会意义。
2秦风·无衣 《诗经》
岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇！岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟，与子偕作！岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵，与子偕行！
别担心没有衣服换，我的战袍给你穿。国君发布了参战令，长矛磨得快又尖。同仇敌忾上战场,为国杀敌齐争先。别担心没有衣服换，我的衬衣给你穿。国君发布了参战令，修整刀枪不怠慢。你我一起上战场， 互相帮助共患难-别担心没有衣服换，我的战裙给你穿。国君发布了参战令，头盔甲胄备齐全。同洒热血保国家,你我并肩冲向前。
这是一首充满爱国主义情操的战歌。诗歌以质朴的语言，铿锵的节奏，乐观的战斗精神和炽热的爱国感情，动员全国人民团结一致、奋勇杀敌，坚决反击敢于来犯的敌人。同时也表达了战士们互助友爱、同仇敌忾、团结战斗、保卫祖国的爱国主义精神。
3邶风·静女 《诗经》
静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。
彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。
娴静的姑娘啊惹人爱，她约我到城头的角楼上来。可她却躲起来让我找啊，找不见她我抓耳又挠腮。娴静的姑娘啊长得娇，她送我一把红色的草，草色鲜艳又美丽，我爱你红草真美好。她从牧场采来了娇嫩的草，茅草儿美丽又独具风骚，并不是你茅草儿叫人爱，只因为心上人为我采来。
这首民歌以一个青年男子的口吻叙写与情人幽会的情景。开篇先写了少女的羞怯与顽皮，男子的急切与热烈。接着写少女赠送爱情的礼物——从牧场上采来的茅草。最后直抒胸臆：茅草之所以非常珍贵，是因为它是心上人为我采来的。
这首民歌运用通俗明白的口头语言和对比烘托的手法，生动地再现了远古时期青年男女密约幽会的爱情生活。感情真率，纯朴自然。
4离骚（节选） 屈原
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，唯庚寅吾以降。
皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。
汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阝比 之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。唯草木之零落兮，恐美人之迟暮。
不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也？乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也。
我是古帝高阳氏的苗裔子孙，我先父的尊名叫做伯庸。正当夏历寅年的孟春正月，又在庚寅之日我便降生。生父观察我初生的器宇容度，始将美名赐予儿身。我的美名叫做正则，我的表字称为灵均。我既有华盛的内在美质，又有清秀的外貌丰姿。披佩那连接缉续的江离、白芷，又将秋兰联缀成串作为佩饰。我勤勉修行，匆匆若将不及，唯恐时不我待，人生易老。我在清晨攀折山冈上的木兰花枝，薄暮又去采摘江洲中的紫苏香草。日月匆迫而不久留，春去秋来而依次更代。感念草木的飘零陨落，只恐美人又年迈色衰。何不趁此少壮而抛弃邪秽，何不改变这不善的态度 驾着骐骥而自由驰骋吧，请来啊，我在前面为你引路!
赏析：长篇抒情诗《离骚》抒发了诗人强烈而坚定的爱国情感，表现了诗人对进步、光明的热烈追求，以及为实现自己的理想政治而不懈斗争的精神。全诗可分两大部分：回顾历史；探索未来。课文是从前一部分中节选下来的。主要抒发自己忠心耿耿而遭受贬谪的愤懑，揭露上层统治者弄权误国、陷害忠良的丑恶行径，表现了自己虽遭打击而矢志不渝的斗争精神。
《离骚》是我国积极浪漫主义作品的典范，是浪漫主义与现实主义高度结合的经典。诗歌塑造了一个热爱祖国、追求进步、意志坚定、品格高尚的典型形象，也即诗人自己的化身；同时展开丰富的想象，运用大胆的夸张，把神话传说、历史人物和自然现象有机地统一起来，编织成一个纷繁复杂而雄浑壮阔的世界，有力地烘托了文章的中心思想。
段意1：同情老百姓在诸侯纷争中所遭受的苦难，抒发自己忠心耿耿而遭贬谪的愤懑。
段意2：揭露上层权贵嫉贤妒能、阿谀奉承、误国害民的丑恶行为，委婉地指出国君忠奸不辨、好坏不分的昏庸本质。
段意3：反复申述自己坚持高尚的气节和坚持不懈追求崇高理想的决心，表现了诗人不愿同流合污的高尚精神。
段意4：运用浪漫主义的手法，展开丰富的联想和想象，表现了诗人正直纯洁的品格和坚贞不渝的志向，吐露了诗人遭受政治打击之后愤世嫉俗的思想感情。
段意5:表达了诗人实现美好理想的坚定信念和勇于献身、不惧艰险的勇敢精神。
5孔雀东南飞（并序） 《玉台新咏》
鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。
上堂拜阿母，阿母怒不止。“昔作女儿时，生小出野里，本自无教训，兼愧贵家子。受母钱帛多，不堪母驱使。今日还家去，念母劳家里。”却与小姑别，泪落连珠子。“新妇初来时，小姑始扶床，今日被驱遣，小姑如我长。勤心养公姥，好自相扶将。初七及下九，嬉戏莫相忘。”出门登车去，涕落百余行。
府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口。下马入车中，低头共耳语：“誓不相隔卿，且暂还家去；吾今且赴府，不久当还归，誓天不相负！”
新妇谓府吏：“感君区区怀！君既若见录，不久望君来，君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移。我有亲父兄，性行暴如雷，恐不任我意，逆以煎我怀。”举手长劳劳，二情同依依。
府吏闻此变，因求假暂归。未至二三里，摧藏马悲哀。新妇识马声，蹑履相逢迎。怅然遥相望，知是故人来。举手拍马鞍，嗟叹使心伤：“自君别我后，人事不可量。果不如先愿，又非君所详。我有亲父母，逼迫兼弟兄，以我应他人，君还何所望！”
府吏谓新妇：“贺卿得高迁！磐石方且厚，可以卒千年；蒲苇一时纫，便作旦夕间。卿当日胜贵，吾独向黄泉！”
新妇谓府吏：“何意出此言！同是被逼迫，君尔妾亦然。黄泉下相见，勿违今日言！”执手分道去，各各还家门。生人作死别，恨恨那可论？念与世间辞，千万不复全！
赏析：这首诗长达一千七百多字，它是汉代乐府叙事诗发展的最高峰 ,作品通过刘兰芝、焦仲卿爱情婚姻悲剧的叙写，揭露了封建礼教的罪恶，歌颂了仲卿夫妇的忠于爱情和以死抗争的精神。这在儒家纲常名教占统治地位的封建社会，具有极普遍的典型意义，所以千百年来引起了无数读者的感动和共鸣。在艺术上，作品成功地塑造了兰芝、仲卿、焦母、刘兄等各具鲜明个性特征的人物形象。叙事客观，繁简得宜，颇有章法。人物对话，情貌毕肖，各具特色；环境景物描写，烘托气氛，特别是运用了 “以乐境写哀伤”的艺术手法，加强了作品的感染力。此外，作品开头的托物起兴，中间的抒情性穿插，结尾的浪漫主 义色彩，这些也都显示了汉代乐府诗的民歌特色。
段意序：交代了故事发生的时间、地点、人物以及故事梗概。
段意1：写刘兰芝对丈夫的诉说，是矛盾的开端。“君家妇难为”一句，形象地道出了封建包办婚姻带给妇女们的精神枷锁。
段意2：写焦仲卿与母亲的对话。表现了在封建礼教桎梏下，儿子唯唯诺诺、无能为力，家长专横霸道、为所欲为。焦仲卿挚爱妻子，却只能用“终老不复取(娶)”来表示软弱无力的反抗。而婆婆对媳妇的不满，主要是因为媳妇“举动自专由”。也就是说，她是不允许年青人“自专由”的。
段意3：写恩爱夫妻被迫分离前夕的话别。丈夫屈从于专制母亲的逼迫，只能作苍白无力的反抗，并幻想母亲能回心转意，劝慰妻子暂时忍耐以待来日团聚。而妻子却表现得清醒而理智，她知道，破镜重圆是不可能的。于是，她把自己的嫁妆留给丈夫作临别的礼物，豁达大度而又体贴入微。
段意4：写兰芝无缘无故被婆婆驱逐回家，但临行前仍然分别向婆婆辞行、与小姑告别。不仅表现了兰芝善良宽厚的性格，而且还体现了她知书达礼、颇有教养。
段意5：写夫妻二人诀别的凄惨情景。焦仲卿指天发誓绝不抛弃兰芝，刘兰芝答应丈夫，等待丈夫回来。夫妻二人决心冲破家庭阻力，争取破镜重圆。
段意6：这是过渡段，写刘兰芝的母亲看到女儿被休，心里十分伤心。
段意7：写刘兰芝回家后，县令、太守等纷纷前来求亲。故事情节急剧转折、矛盾逐渐激化，是情节推向高潮的前奏。
段意8： 写阿兄逼妹出嫁，使故事的悲剧气氛骤然加剧。
段意9：写兰芝被迫再嫁前的情景。一方面是太守家盛大的迎娶场面，一方面是兰芝夫妇的生离死别、悲痛欲绝。鲜明的对比把悲剧的气氛推向高潮；
段意10：写焦仲卿听说兰芝再嫁，急忙赶来探视。夫妻二人面对封建家长的迫害，无力抗争，在万般无奈的情况下，决定以殉情而死来表示对封建礼教的反抗。
段意11：写焦仲卿为忠于爱情而向母亲作最后的告别。暗示了封建统治者以害人始而以害己终的必然下场。
段意12：写刘兰芝投湖自杀，焦仲卿“自挂东南枝”。一对幸福恩爱夫妻在封建专制的迫害下终竟以双双殉情自杀而告终，有力地揭露了封建礼教吃人的本质，控诉了封建专制体制的罪恶。
6迢迢牵牛星 《古诗十九首》
迢迢牵牛星 ，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼 。終日不成章，
泣涕零如雨。 河汉清且浅， 相去复几许？盈盈一水间， 脉脉不得语。
遥远的牵牛星挂在天边，皎洁的织女啊隔河长叹。抬起那洁白的纤纤玉手，织布机扎扎地响个不断。一整天织不了一幅绸缎，却只见泪珠儿挂满红颜。浅浅的银河水清澈见底，
牛和女暂相隔能有多远？有情人为什么生生隔断，满腹的知心话对谁倾谈！
这首诗以牛郎织女的传说故事为题材，借牛、女之哀怨，描写了男女之间深深相爱却又不能自由约会的惆怅和哀思。
首二句由观星而起兴，确定了全文低沉哀伤的基调。中四句转为对织女孤寂凄清生活的描写。末尾四句写双方心事难诉而望河兴叹的哀怨。语言朴素自然，感情真率深沉，是这首诗突出的特点。同时，采用比兴的手法，以牛郎织女的传说映衬青年男女的爱情，联想丰富而意蕴含蓄。
7短歌行 曹操
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧 唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存.契阔谈?，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
面对美酒当高歌，人生短暂能几何？生命流逝似朝露，荒废时日实在多！慷慨悲歌歌一曲，心中忧愁对谁说。愁肠百结何以解，只有美酒可开怀。莘莘学子着青衣，悠悠思慕在心中。盼望你们来相助，徘徊沉吟到如今。鹿鸣声声食野草，我弹琴瑟待嘉宾。明月高高如何攀，不得贤才忧心忡。月明星稀鸟南飞，绕树三圈栖何枝？山不辞土方为高，海不厌水始为深。我学周公三吐哺，一统天下定乾坤。
这是一首抒怀诗，诗人借用乐府旧题，抒发了求贤若渴的迫切心情和建功立业的雄心壮志。
全诗共八章，前二章慨叹人生短暂而功业未成；中四章引用《诗经》倾吐了对贤才的思慕和求贤不得的苦闷；后二章抒发了自己要效发周公礼待贤才以共济统一大业的豪迈情怀。
曹诗语言通俗清新，不事雕琢，感情真率自然，基调慷慨苍劲，悲壮之中蕴含着积极进取之精神。诗中尊重人才礼贤下士的思想在当时甚至在现在仍然有一定的进步意义。
8归园田居 陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐 ，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
年青时就没有做官情趣，平日里就喜爱田园丘山。不曾想一失足落入尘网，屈指来在官场一十三年。笼中鸟依恋那旧时树林，池中鱼盼望那昔日深渊。回乡来在南山开荒种地，固守着愚和拙回归田园。有农田十余亩可供饮食，有房屋八九间可养天年。榆钱香柳叶密遮满后墙，桃花红李花白罗列庭院。望远处小村镇依稀可辨，看邻里一家家炊烟飘散。
听这边深巷中犬声汪汪，看那边桑树上鸡鸣喧天。柴门外庭院里清爽明净，宽阔的农舍中自得安闲。长久地束缚在官场里边，到今日才得以重归自然。
这首诗抒写辞职归来的愉快心情和乡居的乐趣。开头六句追述往事，说明弃官归田的原因。诗人把官场比作“尘网”，把做官比做误入“尘网”里的鱼鸟，深表懊悔。“开荒南野际”以下十句描写归田后的生活和乐趣。把自已的生活环境描写得优美宁静，富有诗情画意，诗人的乐趣自在其中。最后四句总结全篇，抒写自己的感受，欣喜舒畅之情溢于言表。
诗歌通篇对比，以极赞田园生活的美好来反衬封建官场的黑暗。寄情于景，借景抒情。语言通俗清新，笔法轻松自然。给人淡而不俗的艺术享受。
9《湘夫人》
全文赏析：《湘夫人》是祭湘水女神的一首诗歌，和《湘君》是姊妹篇。全篇以湘夫人思念湘君的语调，描绘出湘夫人驰神遥望，祈之不来，盼而不见的惆怅心情。
第一段段意：总写湘夫人思念湘君。
第二段段意：写湘君不到，湘夫人由热烈的期待变为深切的怨望和惆怅。
第三段段意：写湘夫人因思念湘君而展开的美好的想象：芳香而华美的室内外陈设。
第四段段意：写湘君被九嶷众神接走，湘夫人最终也没等到湘君，怨望中又含着深沉的思念和痴情的期待。
10长歌行 《乐府诗集·相和歌辞》
青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，
焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。
田园中葵花青翠棵棵向阳，待阳光晒干清露茁壮成长。春光暖广施恩泽普照万物，人世间万物生辉百花吐芳。常担心秋风肃杀降临大地。倾刻间红花绿叶零落枯黄。好年华如江河东流到海，何曾见江河水向西流淌！倘若是少壮时期不够努力，到将来年华虚度白白哀伤!
这首诗勉励青少年要珍惜青春，发愤努力，不可浪费生命、虚度岁月。
诗歌前六句为一节，以园中青葵在阳光雨露的滋润下茁壮成长，待到暮秋霜降，则叶落枝枯。形象地喻示了青年一代要抓紧人生的大好时光，长身体、长知识、长才干，莫待人生的“暮秋”到来而空自嗟叹。最后四句以议论为主，先以百川归海作比，说明时光易逝，盛年难再，最后点明主旨。
全诗通篇用比，借青葵成长和百川归海喻事说理，形象生动而含义深刻。
11梦游天姥吟留别 李白
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求； 越人语天姥，云霞明灭或可睹。 天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台一万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
海上游客谈瀛洲，烟波渺茫难寻求。越人谈论天姥山，时明时暗或可见。天姥高耸横天际，雄冠五岳压赤城。天台四万八千丈，好似倾倒向东南。我想趁此游吴越，连夜飞到镜湖畔。湖光月色照我影，送我直到剡溪边。谢公住所今还在，渌水荡漾猿声哀。穿上谢公木履鞋，登上青云高梯台。半山腰中见海日，空中只听啼天鸡。千岩万转路不定，倚石赏花天色晚。熊吼龙啸震山岩，深林震惊山峰颤。乌云密布要下雨，瀑流飞溅若云烟。忽然一声霹雳响，山峦崩裂石门开。茫茫仙界不见底，日月照耀金银台。彩虹作衣风作马，神仙纷纷天上来。孔雀驾车虎弹琴，神仙队列密麻麻。猛然间，心中震惊迷梦醒，醒来独坐长叹息。梦中烟霞全消散，只见床上枕和席。想世间，自古荣华和富贵，恰似长江东流水。你若问，此番告别何时还 我驯养白鹿在山间，骑上它去访名山。怎能够，卑躬屈膝侍权贵，使我心中无欢颜！
这是诗人游览越中（今浙江绍兴)有感于吴越之争的怀古之作。诗人只选取了越王班师回国的两个镜头，深刻地揭示了人事变迁、盛衰无常的主旨。
首句点明题意，二三两句分写战士还家和勾践还宫。战士锦衣凯旋；越王宫女如花，勾践的踌躇满志和荒淫逸乐跃然纸上。结句突然一转，当年不可一世的勾践而今何在呢？眼前只有几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。笔法简洁而寓意深刻，含蓄地指出统治者的骄奢淫逸不过是过眼烟云而已。“古来将相在何方，荒冢一堆草没了。”秦始皇、汉高祖……历代王侯将相莫不如此。
这首诗将昔时的繁盛和今日的凄凉作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。
12琵琶行 白居易
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。 移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。 沉吟放拨括弦中，整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。 感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
这首长诗是白居易政治上连遭打击被贬江州司马后所作。诗歌借一琵琶女身怀绝技却沦落漂泊的身世，抒发了自己半生仕途坎坷、备受打击迫害的愤懑心情。把一生居官的自己和诗中卖艺为生的歌女联系在一起，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的深长感叹。作为一个封建社会的知识分子，以社会下层人士自比，是十分难能可贵的。
这是一首抒情诗。作者善于把叙事和抒情有机地结合在一起。诗中塑造琵琶女的形象是为了引发郁结在诗人心中的压抑之情，在对琵琶女身世的叙述之中，同时也饱含着浓浓的感情。这首尤其引人入胜的，是绝妙的音乐描写。音乐，本是无形的事物，诗人却能将这看不见的艺术用看得见的文字表达出来，运用大量的比喻，兼用恰当的象声词，还 适当地揉进了琵琶演奏的动作和指法，并时时以听 众的感受和环境描写来烘托，使人读之，真有“如临其境、如闻其声”的感觉。
段意小序： 交代诗歌的创作的背景和缘起，简述全诗梗概。语言委婉曲折，虚实相间。
段意第一：写夜遇琵琶女的缘起、时间、地点和心情。奠定全文凄凉伤感的基调。
段意第二：写琵琶女高超的演奏技巧和琵琶曲声中蕴含的幽怨和怅恨。
段意第三：写琵琶女自叙半生坎坷、颠沛流离，由京城艺人而流落江湖的身世，为下文抒情作铺垫。
段意第四：写诗人触景生情，由琵琶女的漂泊身世而联想到自身的“天涯沦落之恨”，抒发了诗人仕途坎坷、人事沧桑的感慨和悲愤。
13山居秋暝 王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
空山里刚落过一场秋雨，秋雨中弥漫着阵阵凉意。明月光静静地洒向树丛，清泉水哗哗地流经石壁。竹林响洗衣女嘻笑声声，莲叶动荡小舟纷纷归去。纵然这深山中草衰花歇，
我决意伴山林长留此地。
这首山水名篇，于诗情画意之中寄托了诗人高洁的情怀和对美好理想的追求。开篇“空山”二字，为全诗张本，在作者半官半隐的生活中，一切都似乎是“空”的。新雨、晚秋、夜月、清流，宁静清高而空阔高远。纵然有“浣女”“渔舟”,但山中树繁竹茂,人迹罕到。这山外的声响却正好烘托出山中的空旷。所谓“鸟鸣山更幽”。诗人钟爱的月下青松和石上清泉，既是他高洁情怀的具体写照，也是他矢志追求的理想境界。末联直接抒发了春光纵然消逝而自己长留山中的归隐志趣，曲折地表达了诗人对官场生活的厌倦和不满。
这首诗以景物的自然美来表现诗人的人格美。表面看来，句句在写模山范水，实际上通篇比兴。借明山净水寄托情怀，含蕴丰富，耐人寻味。
14登高 杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
猎猎秋风夹杂着猿哀声声。渚青沙白飞旋着鸟儿阵阵。无边落叶随秋风飘飘而下，
滚滚长江汇百川滔滔而东。万里漂泊深秋里他乡作客，登高凭吊却又是长年抱病。
国难家愁长叹息霜染两鬓，生计潦倒停掉了酒杯酒盅。
这首诗大约作于大历二年（767)，杜甫卧病在夔州，通过重阳节登高所见的秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。
前两联写登高所见，后两联直接抒情。起句势如破竹，一个“哀”字，奠定全篇基调：天高气爽，西风猎猎，高猿长啸，哀转凄绝。接下三句，绘出浓郁的深秋特色：水清沙白，高鸟回旋，落叶萧萧，江水滚滚。浓浓的秋色勾起人“悲哉秋之为气也”的慨叹。颈联紧扣这个“悲”字，一波三折，反复咏叹：他乡做客本一可悲，万里漂泊二可悲，更兼秋风瑟瑟，则悲上加悲；独自登高无亲少友一不幸，疾病缠身二不幸，而长年抱病真可谓雪上加霜，不幸之甚了。尾联紧承上句，国事之艰，生计之难，致使诗人穷困潦倒，愁恨绵绵。
15蜀相 杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
丞相的祠堂建在何处？锦官城外的柏树丛中。庭院中春草碧绿如翠，茵茵的绿草却无人过问。枝叶间黄鹂声声鸣叫美妙的叫声却无人聆听。想刘备三顾草庐访诸葛，那诸葛锦囊妙计定乾坤。助先主开创西蜀鼎足三，辅刘禅七出祁山尽丹心。叹只叹出师未捷身先死，英雄们感慨万古泪沾襟
乾元二年(759)十二月，杜甫离开同谷赴成都。靠朋友的帮助，在城西浣花溪边修建了几间草堂，开始了在蜀中较为稳定的生活，《蜀相》就是在这年春天游成都的武侯词时所写。
题曰“蜀相”而不言“武侯祠”，可知主旨在人而不在祠。首联点明祠的方位，颈联写祠中所见所闻。诗人渴望像诸葛亮一样“致君尧舜上，再使风俗淳”(《奉赠韦左丞丈》)，无心观花赏鸟，因此碧草“自春色”，黄鹂“空好音”。以景物之明丽反衬诗人心情之沉重，曲折含蓄而意味深长。颈联正面评述人物：刘备三顾草庐，礼贤下士；诸葛不负众望，鞠躬尽瘁！助刘备开创蜀国鼎足而三，辅刘禅南征北伐六出祁山。只可惜这珠联璧合的君臣关系怕只能成为历史的追忆了。更可叹诸葛丞相壮志未酬抛尸疆场，千载而后，多少英雄豪杰曾为之泪下沾襟！
诗人心念诸葛，胸怀苍生：当此国难之日，谁又是今日之武侯丞相呢！
16石头城 刘禹锡
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来
群山依旧，环绕着废弃的故都，潮水如昔，拍打着寂寞的空城。淮水东边，古老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。
这是一首咏史诗，是组诗《金陵题》的第一首。首句渲染废都的悲凉气氛。群山如故，围绕着废弃的故都。江山依旧，但人事皆非，今日的石头城，已经失去了六朝的繁华，自唐以来，当年王公将相醉生梦死的游乐场而今几乎成了一座“空城”。潮水拍打着城郭，更显得废都的寂寞和冷落。在这冷落荒凉的气氛中，只有那秦淮河上的明月，如今仍旧多情地从城垛(女墙)后面升起，映照着这久已残破的古城，见证这废都的盛衰兴亡。点明“旧时”，隐含着“今月曾经照古人”的深沉慨叹。发人深思，耐人寻味。
诗人明写沉寂的群山，冰凉的潮水，清冷的夜月，实则烘托石头城的没落荒凉。暗示六朝繁华已化为乌有，故国萧条，人事凄凉。
17锦瑟 李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
问琴瑟为什么，恰恰五十根弦 只只柱根根弦，叫人追思华年。像庄周化蝴蝶，醒来真假难辨，像望帝化杜鹃，空有满腹哀怨。像珍珠似明月，藏在大海深渊，像美玉埋蓝田，浮起蒙蒙轻烟。千头思万般情，只可成为追念，叹只叹当日里，诸事迷茫惘然！
这首抒情诗的主旨，宋元以来，莫衷一是。就诗中“一弦一柱思华年”来看，应该是回首往事之作。
诗歌通篇用典，含蓄曲折。首联以瑟发端,引出全篇主旨“思华年”；中间两联用四个典故：庄周梦蝶，望帝啼鹃，鲛泪成珠，暖玉生烟。乍看来这些典故似与“华年”无涉，细味之有根根情丝牵连：华年已逝，盛事难再，不正如庄生梦蝶、望帝啼鹃一样空自惆怅叹惋;月明似珠,泪珠似月,究竟是“月”是“珠”,似乎又是个凄美动人的“庄生梦蝶”。再深一层：明珠藏海空流泪，美玉埋地无人识，“思华年”盛事，叹生不逢辰，思之叫人感慨万端。以上典故，可发壮志难酬的怅恨，可抒生离死别的深情。尾联“此情”二字，总拢中间两联，“成追忆”上承“思华年”而与“惘然”呼应，作为全诗的总结。
18书愤 陆游
早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！
年轻时就立志北伐中原，哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地，热血沸腾啊怨气如山。曾记得瓜州渡痛击金兵，雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋，收复了大散关捷报频传。想当初我自比万里长城，立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜，盼北伐盼恢复都成空谈。不由人缅怀那诸葛孔明，《出师表》真可谓名不虚传。有谁能像孔明鞠躬尽瘁，率三军复汉室北定中原！
北伐中原，收复失地，这是陆游终生不渝的追求。尽管自己已经年逾花甲，罢官退居山阴故里已经六年，但是，一想到北伐大计，诗人的愤懑之情就无法遏止。首联回顾自己平生的抱负，“哪知”二字满含着对南宋小朝廷莫大的失望和深深的愤慨；颔联追忆南宋抗战史上的辉煌战例，隐含着对朝廷屈辱退让政策的批判；颈联是全诗的高潮，上句自比“塞上长城”，表现了作者远大的抱负和豪迈的气概，紧接着一个“空自许”，大起大落之中，饱含着诗人壮志难酬、报国无期的怅恨；尾联通过赞扬诸葛亮的《出师表》、尤其是其中“北定中原”“还于旧都”的壮志，把批判的矛头直指南宋整个投降集团。借古讽今，意味无穷。
19虞美人 李煜
春花秋月何时了 往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。
问春花望秋月今天是什么时候 有多少惨痛事一件件浮现心头！昨夜晚一阵东风又吹进了小楼，月夜中望故都真叫人不堪回首。当初的宫殿楼阁大概还在吧，只是容颜已改令人清泪难收。你要问我可有多少悲苦愁恨 它就象那一江春水滚滚东流。
李煜由南唐国君变为宋朝囚徒，这一巨大的反差和残酷的现实，使得他“日夕以泪洗面”，产生了他特有的悲愤和愁苦。
他的词发自内心深处，以他独特的观察体验和非凡的表达能力，倾泻了自己无可奈何而又痛彻心脾的亡国之痛:“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，贴切生动地将抽象的感情形象化、具体化。道出了通常人们只可意会而难于言传的内心世界，极易唤起人们的共鸣。他的语言明白如话，不事雕琢，而概括力 极强，看似平淡无奇的家常话却蕴含着无穷无尽的丰富内涵。对后代词家影响甚大。有人说李煜的词是“血泪之歌”，是“一字一珠”“一语胜人千百”，是有一定道理的。
20雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
蝉声咽雨点歇残阳如血，大道旁长亭内设宴饯别。话绵绵情依依愁肠百结，老艄公要开船一声吆喝。这一喊就好像空中霹雳，泪眼儿对泪眼握手无语。千句话不知道从何说起，
万般情都只在泪眼之中。这一去江南地前途未卜，云遮遮路漫漫迷雾蒙蒙。自古来多情人伤离痛别，哪忍受离别时秋气冷清。今晚上酒醒后身在何处？杨柳下面对着残月寒风！
分别后这一年怎么度过，空对着一个个良辰佳节。纵然有千种情万般相思，没有你啊我又该对谁诉说！
散译：深秋的一个傍晚，瓢泼大雨刚刚停歇，你在城外路旁的长亭为我设宴饯行。想到即将离别，想到“长亭更短亭，何处是归程”的诗句，我的心都要碎了，哪有什么心情喝酒呢。那树上凄凄切切的蝉声，空中淅淅沥沥的雨声,平添了无限惆怅,这时候,又听得老艄公一声吆喝：“开船了！”
这一声吆喝，打乱了我们的思绪，也惊醒了我们迷梦。心，砰砰地跳;血，滚滚地流，我们顾不得什么斯文、什么面子,什么“男女授受不亲”,我们扑向对方,两双手握得紧紧,两颗心贴得近近,你看着我，我看着你，好象凝固了一般。千言万语，不知从何说起，满腹柔情，都在泪眼之中！
此时此刻，我想了很多很多：先想到那楚地云遮雾漫，此一去前途未卜；又想到自古来“黯然销魂者，唯别而已矣”，何况正值悲秋时节；再想想今晚，当我酒醒时，将躺在什么地方呢？大概是在荒郊野外的杨柳岸边吧，拂晓时分，下面是冰凉的黄土，耳边是瑟瑟的秋风，脸上是无情的柳枝，头上是冷漠的残月；和往昔酒醒相比，怎不叫人痛断肝肠！更想到这一年啊，纵有多少良辰美景，大概都将白白地摆在那儿，“知音少，断弦有谁听”，即便是万千柔情蜜意，可该对谁说呢！
柳词多咏相思之情和别离之痛，善于“状难状之景，达难达之情”，故而“凡有井水处，即能歌柳词”。
这首词借长亭送别而抒离愁别恨。先写别前，通过景象与声音渲染悲凉的气氛。日暮、长亭、饯别宴；寒蝉、凄雨、劝酒声，更有艄公那揪心断肠的催发声。继写别时，摄取特写镜头：泪眼相对，执手无言，“此时无声胜有声！”紧接一个“念”字，领起别后设想，展开联想和想象，使悲剧气氛越浓越重：一想楚天云遮雾漫，二想自古悲秋伤别，三想今霄醉卧郊野，四想经年孤寂冷落。回环往复，一唱三叹，虚实相间，情景交融，愁肠百结，情深意浓。
21念奴娇· 赤壁怀古 苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
千百年来，奔腾不息的长江,把历代英雄冲刷得杳无踪迹。江岸西边，一座古堡垒却还巍然耸立。有人说那就是三国时期周瑜大败曹操的赤壁。放眼望去，只见那怪石嶙峋直刺青天，警涛骇浪拍击着江岸，溅起了一层层巨浪，就像那簇拥着一堆堆洁白的霜雪。我不禁想到，这美丽如画的华夏山河啊，多少年来，引起了多少英雄豪杰的赞礼和争夺。想当年周瑜刚与小乔结婚，踌躇满志而勃勃英姿。摇着羽毛扇，戴着丝纶巾，就在他漫不经心地谈笑之间，一把火就烧毁了曹操的百万雄师，为孙吴天下立下了赫赫功勋。我今天游览这古战场，江山依旧雄踞，而周瑜英姿何在？于是，我不由得暗笑自己前半生自作多情了，以至年岁未老而霜染两鬓。人生不过是大梦一场，“名利”二字过眼烟云，何必苦苦追求呢！不如举起酒来，尽情地享受一下这江上的清风明月吧！
这首词作于公元1082年。苏轼因乌台诗案被囚禁130天之后被贬为黄州(今湖北省黄冈市)团练副使，游览江边赤鼻矶时，写下了著名的前后《赤壁赋》和这首传诵千古的词章。
题曰“怀古”,实则“借古抒情”.先写所见,“大江东去”一句，气势恢宏，声情并茂。既为“怀古”拉开了序幕，又为抒情奠定了基调。古战场群峰险峻陡峭、怪石峥嵘挺拔、波涛汹涌澎湃、雪浪直拍江岸，好一幅雄奇壮美的江山画卷。接着紧承上文，追忆当年曾在赤壁火败曹操的周瑜。“小乔初嫁”写他年轻英俊；“羽扇纶巾”写他风流儒雅；“谈笑间”写他从容镇定，成竹在胸。
以上“怀古”是抚今追昔；以下“抒情”是吊古叹今。游览这古战场，作者突然明白了一个深刻的道理：江山如故，英雄安在？当年风流倜傥的周瑜不是一样被东去的大江淘刷得无影无踪了吗？我又何必自作多情苦苦为名利而奔波呢！名不成而身遭囚禁，年未老而霜点两鬓。水到渠成地发出“人生如梦”的深沉浩叹！
结尾的慨叹看似消极悲观，其实含蓄曲折地表达了作者 报国无门、壮志难酬的苦闷。寓悲愤于豪放，寄壮志于浩月，正是这首词独具的特色。
22鹊桥仙 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
彩云显露着自己的乖巧，流星传递着牛女的愁恨。纵然那迢迢银河宽又阔，
鹊桥上牛郎织女喜相逢。团圆在金风习习霜降日，胜过了人间多少凡俗情。
莫说这含情脉脉似流水，莫遗憾美好时光恍如梦。莫感慨牛郎织女七夕会，
莫悲伤人生长恨水长东。只要是真情久长心相印，又何必朝朝暮暮度此生。
这首词通过牛郎织女七夕相会的神话，表达了词人新的健康的爱情观，即否定朝欢暮乐的庸俗婚姻，歌颂天长地久的真挚爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，从古老传说中翻出新意，推陈出新，使词旨大放异彩，立意新奇，发人深思。
这首词看来句句写天上，实则字字写人间；句句写双星，字字写人情。天地相融合，人神为一体。悲中有欢，欢中有悲，悲欢离合，起伏迭宕。词中虚实兼具，情、景、理融为一炉，不愧为千古绝唱。
23声声慢 李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
好象是丢了什么，不断地搜索寻觅。四下里空空荡荡，冷清中倍感孤凄。
这天气忽冷忽热，真让人难以调养。喝两杯淡酒取暖，抵不住深秋寒气。
正在我伤心时候，猛抬头看见大雁，大雁啊为谁传信，好象在故乡认识。
满院盛开美人菊，也只能任其凋谢，饱经忧患人憔悴，哪还有心思摘取
独个儿守着寒窗，该怎样捱到天黑。
这是李清照南渡后震憾词坛的名篇。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦。具有强烈的时代色彩。结构上打破了上下片的局限，一气贯注，如泣如诉，感人至深。
开篇连用十四个叠字和双声词，形象地描绘出作者的寂寞与孤独，若有所失而又不知其失。以天气变化无常反衬自己的百无聊赖。借酒浇愁愁更甚，长空雁飞思故乡。纵然眼下秋高气爽，菊花成堆，可主人心灰意懒，面容憔悴，哪有心情赏花弄月。白天盼日落，长夜望鸡鸣。如今独守空房，总觉得白昼太长。坐在窗前，只听得屋外秋风吹雨，淅淅沥沥，点点滴滴，都似乎滴打在作者心里。这不禁使人想到温庭筠《更漏子》:“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明!”在这一连串的蓄势和铺垫之后，篇末点明全词的主旨“愁”。不过，作者避开正面写的愁的格式，独辟蹊径:“此情此景，哪里是一个‘愁’字能够概括形容得了啊！”意味绵长，感慨深沉，一唱三叹，发人共鸣。
在创作手法上，作者改平声韵而为入声，屡用叠字和双声，变舒缓为急促，化哀惋为凄厉，以豪放纵恣之笔调写悲怆伤感之情怀，悲而不恸，怨而不愤。在婉约词作中独树一帜。
24永遇乐 ·京口北固亭怀古 辛弃疾
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
登上古老的镇江城楼，看河山面目古来依然，遥想这历史的舞台上，闪过了多少英雄儿男，经历了历史的风风雨雨，一个个都已经烟消云散。数一数眼前的英雄豪杰，找不到当初的东吴孙权。夕阳的余辉斜射在平常小巷，人们说那原是刘裕的宅院。想当初那宋武帝志薄云天，提金枪跨骏马气吞河山。
也是在京口这长江岸边，刘义隆盲目北伐渡江冒险。本想学霍去病留名青史，却落得仓皇败逃传为笑谈。弹指间我南归四十三年，望扬州还记得烽火连天。更只叹老百姓麻木不仁，如今却跪倒在佛狸祠前。想当初那赵王还记得廉颇，尚且还派使臣垂询一番；千载下我就像廉颇老将，有谁来问问我饭量增减！
这是诗人抗战词章中别具一格的作品。
当时，主战派的宰相韩侂胄积极准备北伐，起用了辛弃疾等爱国将领。而诗人一方面坚持北伐，同时又反对盲目冒进，因此遭到了当权者的猜忌和冷遇。诗人登高远眺，抚今追昔，缅怀古代兴亡以抒发有志难伸的苦闷。
这首词以镇江为基点，通过缅怀与镇江有关的历史人物和历史事件来咏志抒怀。开篇先写曾经在镇江建都的孙权，赞赏他固守父兄基业的才能；然后追忆曾在镇江起兵的刘裕，肯定他创立刘宋王朝的功勋；下半阙笔锋一转，借刘义隆草草北伐招致惨败的往事，曲折含蓄地讽谏当权者不要盲目冒险，免蹈元嘉复辙；接下来在同情沦陷区人民不幸遭遇的同时，又对他们麻木不仁、不思国耻甚至跪倒在入侵者祭祠面前的做法表示了极大的愤慨；最后，借用廉颇遭受谗毁的典故表达了诗人老当益壮而又壮志难酬的悲壮心情。
这首词用典虽多，但是，一则紧扣镇江历史，二则切合当时形势，因此，典故的运用大大丰富了作品的内涵，增强了作品的艺术感染力。对于表现诗人此时此地复杂沉痛的心情则更是相得益彰。
25扬州慢 姜夔
淳熙丙申至日,予过维扬.夜雪初霁,荠麦弥望。入其城，则四顾萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！
淮东名城，看竹西风光清幽。初过扬州，解马鞍稍作停留。十里长街，满眼是野草青青。
金兵去后，花草树木厌恶战争。黄昏降临，耳畔是号角声声，声调凄凉，弥漫着扬州空城。据说那俊才杜牧善于抒情，想必他到此重游大吃一惊！纵然是才华横溢佳句多多，也必然难以抒写悲怆感情。二十四桥依然是旧时模样，月光无声浮动在绿波之中。只见那桥边芍药含苞怒放，不知她年年为谁斗艳争宠！
宋孝宗淳熙三年(1176)词人路过扬州，目睹破败景象，于是触景生情，运用比兴手法来寄托“黍离之悲”。表达了对南宋衰亡局面的伤悼和对侵略战争的憎恶。
开篇将扬州的昔日繁华与当前破败作了鲜明的对比：当初“春风十里”的扬州眼下却是满地的荠菜麦苗，杂草丛生。特别是黄昏时分，“清角吹寒，都在空城”。真是满目疮痍、清凄悲凉，令人不寒而栗。纵然是才华横溢的杜牧到此也“难赋深情”。二十四桥虽在，但“波心荡”、“冷月无声”。哀惋之情洒满字里行间。最后突然以芍药花不知为谁而开，反衬扬州城的冷落荒凉，更有“风景不殊，正自有河山之异”的感慨。
全词用今昔对比的反衬手法来抒情，景中含情、情景交融。化用前人的诗句，使情思波澜起伏，余味不尽。
26渔翁 柳宗元
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟消日出不见人，
欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。
老渔翁靠西岩夜泊小舟，拂晓时汲湘水燃烧楚竹。旭日升烟雾散杳无人迹，
欸乃声直摇得山青水绿。到中流偶然间回望天边，云朵儿随意地西山追逐。
本篇作于永州。作者用清丽明快的笔触描绘了湘江上一个独来独往、无牵无挂的渔翁形象。夜幕降临，渔翁将小船停靠在西岩下，拂晓时分，他汲来江水，燃起楚竹做早餐，太阳出来了，他摇着小船去打鱼，在桨声“欸乃”中，不知不觉地山也青了，水也绿船到中流再回头一看，只见那悠悠白云自由自在地在山顶上互相追琢戏耍呢。
这首诗与作者的另一首《江雪》有异曲同工之妙。渔翁乃作者心目中的意象，隐现 出自己的影子。表面上“遗世绝俗”追求自由超脱的生活境界，实则寄托了作者追求理想政治的精神。
27闻乐天左降江州司马 元稹
残灯无焰影幢幢,此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起,暗风吹雨入寒窗。
灯影幢幢啊暗淡无光，深夜闻知你贬谪九江。带病挣扎着坐了起来，阴风吹雨敲打着寒窗
元和十年(815)，元稹由江陵士曹参军改授通州(今四川达县)司马，到任不久，即得瘴疾,病重几死。这时，白居易由左赞善大夫贬为江州司马。元稹在病危中闻知这一消息，一时惊痛交集，写了这首诗寄给白居易，不仅表示了朋友之间的同情与慰问，而且显示出政治失意的强烈共鸣。诗中开篇以凄凉黯淡的景物渲染出悲剧气氛，以垂死突然坐起描绘出骤闻噩耗的极度震惊，情景交融，真实生动地表达了诗人当时的感受,哀伤怨苦,扣人心弦。白居易读此诗说:“此句他人尚不可闻，况仆心哉!”(《与元九书》)
28李凭箜篌引 李贺
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
秋夜听得箜篌声，云彩动容不想走。皇娥感动洒清泪，只为李凭弹箜篌。就象昆山碧玉碎，又像雏凤空中鸣，秋荷伫立泣寒露，兰花含香绽笑容。京城门前寒气消，天帝闻声也动心。女娲炼石欲补天，听见箜篌走了神，彩石破裂惊天地，震落秋雨洒甘霖。梦中神女来拜师，李凭收徒传真经，老鱼兴奋翻波浪，蛟龙翩翩舞东风。吴刚入迷忘睡眠，斜依桂树凝神听。玉兔侧耳听不够，不觉寒露湿全身。
这首诗是作者听了乐工李凭弹奏箜篌后，有所感慨而作。起句“吴丝”“蜀桐”极写箜篌之名贵，为李凭精妙的演艺作铺垫。接着用“山空”“云凝”“玉碎”“凤叫”“神女啼泣”“香兰含笑”等有形的客体反衬乐师演奏的技巧。后六句进而扩展视野，从京都到天庭，从从当今到远古，从现实到幻境。寒气为之销融，玉帝为之动容，女娲为之失神，以致石破天惊！神女前来拜师，鱼龙为之起舞。
全诗构思奇特，想象丰富。思维跳跃，语言富有音乐性。“石破天惊”已成熟语。有人认为，客体中从不及人，暗示佳音妙曲尘世知稀，透露了作者怀才不遇的感伤，可资参考。
29过华清宫 杜牧
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
长安回头看骊山，花团锦绣罩宫殿，晨曦初照骊山顶,万千宫门陆续开。山下快马扬红尘，
贵妃含笑依宫台。晨夜兼道无人知，只为新鲜荔枝来。
华清宫是唐玄宗开元十一年(723)修建的行宫，玄宗和杨贵妃曾在那里度假休闲寻欢作乐。本题共三首，此诗通过快马送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活。
首句先描写华清宫所在地骊山的景色。站在长安“回望”骊山：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁掩映在团团锦绣之中。次句说皇家行宫的宫门一道道缓缓打开了。第三句紧承上句：一匹快马急驰而来，身后扬起阵阵红尘，而宫内妃子见了即刻嫣然而笑。读到这里，人们不仅要问:“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”因何而笑？然后由末句揭开谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝来”三字，不仅道出了事情的原委，更是深刻地提示了封建统治者奢侈腐化的生活。
诗贵含蓄，这首诗的艺术魅力就在于含蓄、深刻。玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，都在这短短二十字之中。
30菩萨蛮 温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
雕绘着崇山峻岭的屏风，闪烁着旭日东升的光影。松散的又长又黑的头发，覆盖了白晰娇嫩的面容。懒懒地描绘微皱的娥眉，慢慢地妆扮泛白的双唇。镜前镜后看百花正在盛开，花面人面在镜中交相辉映，丝绸短袄新贴上一双鹧鸪，鹧鸪双双更引发闲愁万种。
这首《菩萨蛮》，为适应宫廷歌伎的演唱、点缀皇宫里的生活情趣而作。写妇女容貌美丽，服饰华贵，体态娇柔。俨然一幅白描的唐代仕女图。
词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后对镜自怜的情态，暗示人物孤独寂寞的心境。全词巧妙地运用反衬手法，委婉含蓄地揭示了人物的内心世界。鹧鸪双双，怎奈人儿孤独；服饰华贵，难销寂寞空虚。体现了作者的词作风格和艺术成就。
31浪淘沙 李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间。
听帘外夜雨淅沥残春将尽，五更时薄被难抵寒气阵阵。睡梦中忘了自身囚禁他乡，却以为昔日皇宫欢笑之中。不忍心眺望那故国河山，别时易见时难难于登天！流水逝春花尽时光难再，看现在想当初天上人间！
这首词通过伤别与惜春，表达了惨痛欲绝的国破家亡的感情。
上片通过梦醒前后两种境界的鲜明对照，刻划诗人抚今追昔的沉痛心情。下片写凭栏远眺的惆怅情怀。“春去也”寥寥三字，包含了多少留恋、惋惜而又无可奈何的悲哀!“流水落花”的空自伤悼和无可挽回；“天上人间”的巨大反差和沧桑巨变，深深地震憾着读者的心，不仅激发人们丰富而深沉的联想和思考，而且引发了人们回首往事的强烈共鸣和人事错迁的深沉浩叹。
这首词句句沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音。
32桂枝香·金陵怀古 王安石
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔，豪华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
登高远眺正是金陵晚秋，天高云淡只觉寒气清肃。千里长江象一条白色丝带，远山青翠蜿延中此起彼伏。江面上夕阳映照着点点征帆。古城里处处斜挑着各式酒旗。画船与晚霞争艳，白鹭在星空飞舞。纵有高明的画家，难绘出如此画图。
遥想当年，金陵城竞相奢侈，敌兵压境，结绮楼依然歌舞。亡国的悲苦怅恨代代沿续，千年后登高浩叹兴衰荣辱。六朝的繁华已被江流荡去，只有这寒烟衰草无边无际。而今的歌女还唱《玉树后庭花》，达官显贵们还在欣赏这亡国遗曲。
这首怀古词，上片写金陵如画的秋景，下片抒发怀古之深情。
开篇先写登临所见，金陵初秋，江水澄澈，山青峰翠，残阳里征帆点点，西风中酒旗飘舞。远处，彩绘的小船与晚霞辉映，悠闲的白鹭在星空下飞舞，一幅祥和宁静的图画呈现在人们眼前。然而，诗人描绘如画美景并不仅仅是欣赏和陶醉，而是触景生情，怀古抒情。通过曾在此建都的六朝之兴亡，警戒当时的统治者要记取历史教训。从六朝的奢侈淫乐，联想到当前歌女仍然在演唱陈后主的《玉树后庭花》，抒发了人事兴衰朝代更迭的深沉浩叹，表达了诗人深切的忧国之思。
33江城子 苏轼 乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
十年了生死两处诸事茫茫，不用想音容笑貌铭刻心上。悲可悲迢迢千里一座孤坟，
叹只叹无处倾诉满腹哀伤。即便是你我相逢已难辨认，我如今风尘满面鬓发如霜。
昨夜晚迷梦中回到故乡，忽见你小窗旁对镜梳妆。你看我我看你久久无言，
千行泪万滴血纵情流淌。你可知何事让我揪心断肠，就是那夜月映照的短松冈。
这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，王弗去世已十年之久，诗人宦游官场，南北漂泊，遥望千里之外的坟墓，借梦中幻境表达了深沉的哀伤和绵绵的思念。
上片悼亡，是写实；劈头一句“十年生死两茫茫”，道出了多少悼亡人的心声！诗人长期郁积胸中的哀思如江流直泻，喷薄而出；既表达了对妻子深切的思念，又吐露了自己宦海沉浮、仕途坎坷的辛酸。下片记梦，一幅精美的“仕女梳妆图”饱含着诗人欲哭无泪的哀痛！“相顾无言”，既是梦中实境，又暗寓“此时无声胜有声”。
全词情意绵绵，字字血泪。既写逝者，又反照自己；既有梦幻，又饱含真情；既有白描手法，又不乏想象夸张。语言明白如话不事雕琢，却又字字血泪寓意悠长。自然平淡之中，体现了诗人语言运用的深厚功底。这首词哀思委婉缠绵，语调凄切哀怨，感情起伏迭宕，境界错综复杂，是历代悼亡诗中不可多得的精品。
34苏幕遮 周邦彦
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
点燃名贵的沉香，驱散湿热的暑气。鸟儿在屋檐鸣唱，报告天晴的消息。翠叶舒展迎朝阳，点点雨露无痕迹。荷叶圆圆满池塘，塘水清清一池碧。一阵风儿吹过来，荷花朵朵亭亭立。
眼前景，故乡情，路遥何时是归程 家住江南苏州园，天涯漂泊客京城。遥想故乡五月节，渔郎是否记得侬 梦中轻驾一叶舟，荡入香荷翠叶中。
这首词写异地相思之情，上片为眼前所见之景，沉香缭绕，鸟鸣声声，夏雨初晴，风荷飘举，一幅清新宜人的水乡风景画；下片触景生情，引发对故乡的思念。遥想故乡五月中，风光迷人，小楫轻舟，掩映在荷花丛中。“叶上”三句，写雨后荷花亭亭玉立，珠滚叶摆，不假雕饰，极富情韵。
35一剪梅 李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
红莲凋谢，秋风起竹席清凉。换下罗衣，独个儿乘舟出游。遥望空中，哪是谁捎来锦书？
雁阵成行，明月光洒满西楼。
落花有意逐溪流，溪流无情不回头。一种相思分两地，两处愁苦恨悠悠。此情此景，可有谁替我排解？眉结刚舒，它却又涌上心头。
词人婚后，夫妻恩爱，但因丈夫赵明诚外出求学，词人陷入孤独与寂寞之中，写下了这首词，寄托对丈夫的思念。
开篇没有直接抒情，而是通过秋光秋意的衬托，表现自己“独上兰舟”的生活孤独和盼望亲人消息的心灵孤独，生动真切而又委婉曲折。雁足传书，不知书何日可传，词人面对的依然是月圆人未圆的现实。触景生情，于是词人直抒相思之苦，用“花自飘零水自流”领起，别开生面。即是议论，也是抒情，给人以丰富的联想。然后宕开一笔，展开联想，写双方共同的思念：“一种相思，两处闲愁”足见心心相印，息息相通。“此情”三句平中出奇，别出心裁，“下眉头”而“上心头”，足见相思愈深、愈切、愈苦、愈烈。读之使人耳目一新，为全词增色生辉。
全词纯用口头语，明白如话，情真意切，具有很强的艺术魅力。
36蜀道难 李白
噫吁嚱，危乎高哉!蜀道之难，难于上青天!蚕丛及鱼凫，开国何茫然!尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还 畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜!连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉!
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟!
啊，真是又高又险啊，蜀道的艰难啊难于上青天!遥想蚕丛和鱼凫，他们的开国史多么渺茫!自那以来的四万八千年，一直不与秦地通人烟。西靠太白山鸟飞的通道，可以横渡到峨眉山巅。山崩地陷壮士死，才有这天梯石栈把秦蜀相连。上面的高峰，太阳的龙车也掉头回转；下面的深河，波涛汹涌而激流回旋。黄鹤尚且飞不过，猿揉想越难又难。青泥岭，多盘旋，百步路途九折弯。摸着星宿屏住气，捂着胸口长叹息。您游西蜀何时还？高峻险恶实难攀。群鸟围着古树号，雄飞雌随在林间。月下杜鹃声声啼，哀怨凄绝满空山。蜀道难啊难于上青天，惊恐使人消红颜。峰峦连天不满尺，枯松倒挂绝壁间。瀑布飞流响震天，冲崖击石如惊雷。蜀道艰险即如此，远方的人啊为何来？剑门关崎呕而险要，一人守关万人攻不开。如果守关之人非亲信，就会变作狼与豺。朝有猛虎晚有蛇，磨牙吮血真凶残。锦城虽说很快乐，不如早日返回家。蜀道难啊难于上青天!侧身西望空长叹。
《蜀道难》,乐府相和歌辞旧题.。齐梁以来，诗人多以此题描写蜀道的艰险。李白借此旧题，按照由古及今、自秦入蜀的路线，抓住沿途各处的景色特点来展示蜀道之艰险和山势的高危。以大胆的夸张和丰富的想象，将神话故事、民间传说与现实融为一体，酣畅淋漓地描绘出蜀道山川的险峻壮丽，同时对当政者提出了“一夫当关，万夫莫开”的忠告。寄寓了他对时局的关切。全诗句式长短错落，音调铿锵有力，气势磅礴，豪迈奔放，是李白浪漫主义诗篇的代表作。
37将进洒 李白
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听：钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
君不见滔滔黄河天上来，奔流到海不复回!君不见父母对镜愁白发，满头青丝成白雪。
人生在世当欢乐，莫使酒杯空对月。天生我才必有用，千金散尽还会来。杀牛宰羊且畅饮，一饮干它三百杯！岑夫子，丹丘生，请喝酒，杯莫停。我为二位歌一曲，二位为我倾耳听，美食如玉不足贵，但愿长醉不愿醒!自古圣贤都寂寞，只有酒客留美名。陈王宴客平乐观，斗酒万金尽欢悦。主人何必嫌钱少，尽管打酒来共酌。五花马和千金裘，童儿拿去换美酒，但愿我们共一醉，同销千年万古愁。
“将进酒”为汉鼓吹铙歌十八曲之九，多以饮酒放歌为内容。这首诗当是天宝年间李白供奉翰林遭贬后所作。本诗借饮酒放歌，表达诗人鄙弃功名富贵、纵酒销愁的愤懑情绪。
开篇两句，以排山倒海之势，慨叹人生易老，青春难再。以雄浑壮阔的笔墨抒发无可奈何的哀伤，以黄河的伟大永恒反衬生命的渺小脆弱，具有惊心动魄的艺术力量。接下来，极力鼓吹“尽欢”而莫惜千金.“天生我材必有用”一句既表达了诗人的坚定自信，也吐露了怀才不遇的悲愤。呼朋喝友频频劝酒，不图功名富贵，但愿长醉不醒。引陈思王曹植，既赞醉酒之超脱，又使人联想到曹植饱受压抑而有志难伸的苦闷。末尾以名马宝裘换得一醉方休！流露了诗人遭贬后深深的痛苦。
不过，应该指出，李白诗中常有“借酒浇愁”之语。但究其具体内容，大都是个人仕途坎坷、功名无望的感慨，这乃是诗人的思想局限。
38兵车行 杜甫
车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。
道旁过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。
长者虽有问，役夫敢伸恨 且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出 信知生男恶,反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。君不见青海头，古来白骨无人收，新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
兵车辚辚，战马萧萧，行人们一个个弓箭在腰。父母妻儿来相送，尘土弥漫了咸阳桥。扯衣跺脚拦路哭，哭声冲上九重霄。路边过客问士兵，只说征兵太频仍。十五岁北边守河西，到四十西边还军垦。离家时里正替我裹头，回家来苍苍白发还戍边。看边疆战士血流像海水，思武皇开边之心不停息。您没听说，汉家山东二百州，千村万落长荆棘。即使有妇女耕田地，禾苗枯黄有东无西。何况秦地士兵善苦战，驱赶征兵就像狗和鸡。虽然您好心来询问，服役人哪敢申怨恨？就像是今年冬天吧，还不让关西兵休整。县官急着催租税，请问租税从何生 这真是生男命不好，倒不如生女还幸运。生女儿还能嫁近邻，生男孩只能抛荒郊。您看看青海湖那边，自古来战士尸骨无人敛，新鬼烦旧鬼哭怨气冲天，天阴沉雨霖霖哭声不断！
这首诗深刻地揭露了天宝年间唐王朝开边扩土、连年征战给人民带来的巨大灾难，表达了诗人反对侵略战争、同情人民疾苦的人道主义思想。具有深刻的社会历史意义。
开篇以白描手法刻画了官府抓兵的场面：兵车隆隆，战马萧萧，征夫们挟弓带箭，亲人们哭声震天！接着通过问答手法，以士兵的亲身经历，揭露了唐王朝穷兵黩武的暴政。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，这是诗人发自肺腑的悲愤呐喊，也是广大人民共同的心声，更是对最高统治阶级的有力的控诉！接下来，诗人把镜头从“边庭”又转向内地，从战场转向农村，千村万落，田园荒芜，人烟萧条，荆棘丛生。皇家征伐不断，官府横征暴敛，前后照应，层层推进，深化主题，入木三分。最后，诗人以无比哀痛的笔调，描绘了青海古战场上的悲惨景象：黄沙漫漫，白骨磷磷，阴风阵阵，哭声啾啾！与开篇的哭送场面遥相呼应。加强了作品的感染力。
39峨眉山月歌 李白
峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流夜发青溪向三峡,思君不见下渝州。
这首诗是年轻的李白初离蜀地时的作品，意境明朗，语言浅近，音韵流畅。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
峨眉山──平羌江──清溪──渝州──三峡，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”而外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用：“发清溪“、”向三峡“、”下渝州“则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
40春夜洛城闻笛 李白
谁家玉笛暗飞声 散入东风满洛城.此夜曲中闻折柳,何人不起故情
洛城就是现在河南的洛阳，在唐代是一个很繁华的都市，称为东都。一个春风骀荡的夜晚，万家灯火渐渐熄灭，白日的喧嚣早已平静下来。忽然传来嘹亮的笛声，凄清婉转的曲调随着春风飞呀，飞呀，飞遍了整个洛城。这时有一个远离家乡的诗人还没入睡，他倚窗独立，眼望着“白玉盘”似的明月，耳听着远处的笛声，陷入了沉思。笛子吹奏的是一支《折杨柳》曲，它属于汉乐府古曲，抒写离别行旅之苦。古代离别的时候，往往从路边折柳枝相送；杨柳依依，正好借以表达恋恋不舍的心情。在这样一个春天的晚上，听着这样一支饱含离愁别绪的曲子，谁能不起思乡之情呢？于是，诗人情不自禁地吟了这首七绝。
这首诗全篇扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。这笛声不知是从谁家飞出来的，那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，并不准备让别人知道他，却不期然而然地打动了许许多多的听众，这就是“谁家玉笛暗飞声”的“暗”字所包含的意味。“散入春风满洛城”，是艺术的夸张，在诗人的想象中，这优美的笛声飞遍了洛城，仿佛全城的人都听到了。诗人的夸张并不是没有生活的依据，笛声本来是高亢的，又当更深人静之时，再加上春风助力，说它飞遍洛城是并不至于过分的。
笛声飞来，乍听时不知道是什么曲子，细细听了一会儿，才知道是一支《折杨柳》。所以写到第三句才说“此夜曲中闻折柳”。这一句的修辞很讲究，不说听了一支折柳曲，而说在乐曲中听到了折柳。这“折柳”二字既指曲名，又不仅指曲名。折柳代表一种习俗，一个场景，一种情绪，折柳几乎就是离别的同义语。它能唤起一连串具体的回忆，使人们蕴藏在心底的乡情重新激荡起来。“何人不起故园情”，好象是说别人，说大家，但第一个起了故园之情的不正是李白自己吗？
热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。自己从小生于斯、长于斯的故乡，作为祖国的一部分，她的形象尤其难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
41客至 杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
房前房后环绕着青山绿水，院内院外常常见鸥鸟翻飞。花间小路不曾为来宾打扫，柴门大开只因为欢迎您来。市集遥远没什么山珍海味，家道贫寒也只有浊酒蔬菜.请问邻翁可愿意同欢共饮？隔着篱笆请干这满满一杯。
这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注:“喜崔明府相过”，简要说明了题意。
首联从户外的景色着笔，点明了客人来访的时间、地点和作者的心境。绿水缭绕、春意荡漾，这就是临江近水的成都草堂。群鸥日日来，渲染环境清幽僻静，增添了浓重的隐逸色彩，“但见”二字，隐含遗憾惋惜之意，也为朋友来访的欢愉作巧妙的铺垫。颔联转向庭院，引出"客至"。采用谈话口吻，增强了生活实感。长满花草的庭院小路，还没有为来客打扫过，紧闭的家门，第一次为友人敞开。颈联写待客之诚。精选了延客就餐、频频劝饮的镜头，简单的菜肴，家酿的浊酒，更见友情之真和情谊之浓。尾联突然宕开一笔，邀请邻翁，举杯尽兴。把朋友聚会的气氛推向更为热烈的高潮。
42旅夜书怀 杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。
微风吹拂着岸边的小草，夜色笼罩着静静的孤舟。群星垂空更显得原野广阔，
月光闪烁映衬出江水奔流。名誉声望哪里能凭借文章 官场应酬早应该老病退休。此生飘泊啊可像个什么 就好像天地间一只沙鸥！
公元763年，杜甫作《闻官军收河南河北》，渴望早日回到河南老家。765年4月严武去世，杜甫卖掉定居5年的草堂，举家乘舟东下，大约在中秋以后下云安(今云阳县)，旅途中写下这首诗。
首联写近景，微风，细草，桅樯，小船，映衬出自身的孤寂落寞。颔联写远景，群星垂空，更显得原野空阔；月光鳞鳞，烘托出大江奔流。景象雄浑，视野开阔，天上人间，气势磅礴。颔联的雄阔与首联的孤寂形成了鲜明的对比，反衬出诗人孤苦伶仃的凄凉心情。颈联转而抒怀：人的名声，哪能是著文得来的？做官嘛，年老多病就该退休。这既是诗人自嘲，也是对官场倾轧的愤慨。尾联借沙鸥自况，表达了诗人老病交加而飘泊无依的伤感。
43登岳阳楼 杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
多年来仰慕这洞庭奇观，今登上岳阳楼以偿夙愿。湖水浩渺汪洋把吴楚隔为东南两边。
日月星辰闪烁起落运行在碧波中间。长年漂泊亲朋好友无音讯，垂老抱病孤舟伴我度残年。遥想那中原故土又起狼烟。不由我老泪纵横洒遍栏杆。
公元768年，杜甫举舟东下，欲归河南，中途遭兵祸大水而困居岳阳，感时伤己而有此作。诗人长期漂泊，几乎无家可言。昔日“致君尧舜上，再使风俗淳”（杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的抱负已成泡影，眼下又困在异乡，举目无亲。但是，关心国计民生的诗人一旦登高望远，那热血依然会在胸中沸腾。在诗人笔下，洞庭湖浩渺无边，祖国河山辽阔壮美，而当极目北望时，却难免忧心忡忡：中原狼烟又起，华夏残破不全，百姓离乡背井，自身长年漂泊，有家难返。这战火何时能平息，老百姓何时才能安居乐业呢？想到这里，诗人不禁老泪纵横，悲愤难遏！这首诗视野开阔，立意高远，一扫个人身世之悲叹，忧国忧民之情怀真挚感人。
44窦娥冤
【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
是窦娥被押赴刑场途中诉说冤屈、指斥天地鬼神的场面。【滚绣球】一曲，是她在绝望之中迸发出来的呼号。她揭露人世间的不公：“为善的受贫穷命更短，造恶的享富贵又寿延”；指责天地“怕硬欺软”“顺水推船”“不分歹”“错勘贤愚”。对当时的黑暗社会做了相当深刻的概括，是窦娥以生命换来的对现实的清醒认识，是对正义得不到伸张的现实社会的控诉、抗议，是对封建法制、封建秩序的否定，也是她的反抗精神的表现。
《窦娥冤》写的是下层青年妇女窦娥的冤案。课文为剧本的第三折，写窦娥被押赴刑场惨遭杀害，是全剧的高潮。
这折戏，语言质朴，曲词铿锵，洋溢着浓烈的爱憎感情，鲜明地表现了人物性格。窦娥临刑发出三桩誓愿，她的冤屈和抗争感天动地，具有震撼人心的力量。
作者运用浪漫主义的手法，写窦娥的誓愿，表达了正义必将战胜邪恶的善良愿望。
45哀江南
《哀江南》是传奇《桃花扇》结尾的一套北曲。这套曲子，通过教曲师傅苏昆生在南明灭亡后重游南京所见的凄凉景象，话兴亡之感，抒亡国之痛，表达了强烈的故国哀思。南京原是明代开国皇帝朱元璋的国都，后来燕王朱棣迁都北京。李自成攻入北京，崇祯自缢，清兵乘机入关后，明代宗室苏昆生（长期生活在秦淮河上的唱曲名家）目睹了南明的兴亡。南明灭亡之后，他故地重游，抚今追昔，百感交集，唱出这套沉郁、悲怆的曲子。
第一支曲子，是引子，写苏昆生重到南京所见的战后郊外的凄凉景象，为全文定下沉郁、悲怆的基调。第二支曲子至第六支曲子，写苏昆生凭吊昔日国都的各处地方，重点写明孝陵、明故宫的残败和秦淮一带（包括长板桥和旧院）的冷落。通过对比，突出地表现了南明兴亡的历史变迁，寄寓了无限怀念故国的哀思。第七支曲子是尾声，写苏昆生总吊南京，慨叹南京今昔景象的变化，痛悼南明的灭亡，唱出强烈的亡国哀痛。结尾“残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老”，点明全篇主旨。
这套曲子先铺写景物，寓情于景；后直抒胸臆，慷慨悲歌。自开篇头两句以后，前六支曲子以教曲师傅苏昆生游南京的踪迹为线索，由远而近，从城郊写到孝陵，从故宫写到秦淮，从板桥写到旧院，描写南明灭亡后南京各处的凄凉景象，展现了南京面目全非的变化。在景物描写中蕴含了怀念故国的无限哀思，不言情而情自在景中。这六支曲子集中笔墨写景，一气贯穿，层层蓄势，使第七支曲子的抒情水到渠成，猛然爆发，动人心魄。这套曲子，语言准确、生动、形象。
46长亭送别
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折可以分为四部分。第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，表明了莺莺对赴试的态度，显示了她的反抗精神。第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。第四部分（【二煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
《西厢记》是古典戏曲中情境交辉的最好的典范，尤以《长亭送别》为最。这出戏主要是写莺莺和张生的离情别绪，并无奇特情节，倘遇低手，完全可能写成陈套。但王实甫却能别出新意，一扫浮词，写得充满诗情画意，楚楚动人。这与他紧握情境相生的艺术原则，深入细腻地雕绘崔、张离别的委婉之于局部的此时此地之境，以及与此相应的此时此地之情。情随境迁，境因情异。这样他笔下的情境就表现出异常的具体性和真实感。这是《西厢记》现实主义的最可贵的表现。它把莺莺的离愁别情放在四种不同的环境中作了境异情殊的描写。开始，写莺莺乘车去长亭，这是途中之境，那么莺莺的离情就寄寓在途中景色之中，借途中之景，传莺莺之情。她眼中的枫林红叶是离人的泪血，垂柳长条是拴征马的缰绳，碧云、黄花、西风、归雁、车儿、马儿，凡途中景物，无一不是传情寄恨的标记。这是特定的途中之境与莺莺之情的合一，不可挪移他处。下面是长亭离筵，环境一变，情随境转，杯盘酒菜，都供传情，“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”。酒席间最使她关情的当然是张生。但这是离筵上的张生，不同于西厢之境。他内心难受，但又要矜持，因为女婿的悲感之情是不能当着丈母娘的面过分流露的。他的感情表达方式，是被离筵这个特定环境所决定的。作者用细腻传神之笔，从莺莺的眼睛里写出张生的委曲难言之情：“我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。”两人席间，偶然目光一碰，发觉张生暗暗流泪，又怕被人看出，赶快低下头，装着整衣的样子。这种细腻隐微的情绪，正是离筵特定之境与张生之情的合一，也是不可挪移他处的。再下，曲终人散，只剩他俩和红娘，境又一变。只有在四顾无人之境，她才可以向张生倾诉私情，“你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你‘停妻再娶妻’”，“我这里青鸾有信频须寄，你却休‘金榜无名誓不归’”。说得多么一往情深!有此境方有此情，作者一刻也没忘记情与境的关系。最后，张生远去，独留莺莺，人远山遥，含情凝望，“四围山色中，一鞭残照里”，她极目寻找张生远去的影像，偶然见征马又在残阳里闪现了一下，随即隐没在群山暮霭之中，留下的是一片阒寂。此又一境，又一情。景随人远，情随恨长，情境关合，丝丝入扣。
初中古典诗词曲赏析汇编
一、西周——春秋
1、关 雎 (周 南)
关 关 雎 鸠， 在 河 之 洲。 爱
窈 窕 淑 女， 君 子 好 逑。 慕
参 差 荇 菜， 左 右 流 之。
窈 窕 淑 女， 寤 寐 求 之。 思
求 之 不 得， 寤 寐 思 服。 念
悠 哉 悠 哉， 辗 转 反 侧。
参 差 荇 菜， 左 右 采 之。
窈 窕 淑 女， 琴 瑟 友 之。 愿
参 差 荇 菜， 左 右 芼 之。 意
窈 窕 淑 女， 钟 鼓 乐 之。
（主题：表现青年追求美好爱情的纯洁愿望；
风格健康明朗，“乐而不淫，哀而不伤“）
2、蒹 葭 (秦风)
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。 溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。 溯游从之，宛在水中沚。
（主题：表现主人公追求思念而不可得的惆怅；是朦胧诗的名篇：景物迷茫、主人公的爱也是朦胧的。）
3、君子于役（王风）
君子于役，不知其期。曷至哉？（主旨句）
鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。
君子于役，如之何勿思！
君子于役，不日不月。曷其有佸？
鸡栖于桀,日之夕矣，羊牛下括。
君子于役，苟无饥渴。（宽慰之辞亦见情深。）
（主旨：侧面写繁重徭役给千百万个家庭带来的痛苦。）
二、汉朝
4、观沧海 汉 曹操
东临碣石，以观沧海。（目的）
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
（主旨：通过登山观海所见景物的描述，勾画了大海吞吐日月，包蕴万千的壮丽景象，表现了诗人开阔的胸襟和统一中原，建功立业的抱负。）
5、龟虽寿 汉 曹操
神龟虽寿，犹有竟时；
腾蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里。
烈士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天；
养怡之福，可得永年。
幸甚至哉，歌以咏志。（主旨：抒发人生感慨的永志诗。）
三、晋朝
6、归园田居 东晋 陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。(实景)
晨兴理荒秽，带月荷锄归。(早出晚归，何其辛苦)
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
（主旨：表达归隐田园的遁世思想和不与世俗同流合污的愿望.）
7、饮酒 东晋 陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。（乐源于心灵超脱世俗）
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。（哲理：一切在不言中）
（主题：歌颂田园生活的恬静闲适，表现与自然相契合。）
四、唐朝
8、过故人庄 唐 孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
（主题：描写山村风光，与朋友欢聚的场面，抒发钟情田园生活的情趣）
9、望洞庭湖赠张丞相 唐 孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。（指天空）
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。（济：渡；端居：闲居）
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
（主题：先写洞庭湖景色，再借用典故表明自己希望得到引荐做官。）
10、钱塘湖春行 唐 白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（生动传神）
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（早春生机）
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（早春美景）
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。（流连忘返）
（主题：描写西湖蓬勃的春意，赞美西湖美好的春色）
11、观刈麦 唐 白居易
田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆。
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光。
力尽不知热，但惜夏日长。（矛盾心理）
复有贫妇人，抱子在其旁。
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
家田输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德，曾不事农桑
吏禄三百石，岁晏有余粮。
念此私自愧，尽日不能忘。（同情和关心农民）
（主题：揭示赋税的繁重、人民生活的困苦不堪，表达作者对农民的深切同情。）
12、望岳 唐 杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。(远望之景)
造化钟神秀，阴阳割昏晓。（近望之世）
荡胸生层云，决眦入归鸟。（细望之景）
会当凌绝顶，一览众山小。（名句，议论）
（哲理：只有不畏艰险地去攀登，才能进入俯视一切的境界。）
13、石壕吏 唐 杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒，妇啼一何苦！
听妇前致词：三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。
存者且偷生，死者长已矣！（战争造成民不聊生）
室中更无人，惟有乳下孙。
有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归。
急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久雨声绝，如闻泣幽咽。
天明登前途，独与老翁别。
（主题：反应战乱给人民带来的灾难，表达诗人对人民的同情。）
14、春望 唐 杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。（感时恨别之情移于物）烽火连三月，家书抵万金。（对偶，忧国思乡之情）
白头搔更短，浑欲不胜簪。
(主题:这首诗写于安史之乱爆发后，写春城败象，饱含哀叹；抒思乡之情，充满离愁。反映诗人忧国思乡之情。)
15、春夜喜雨 唐 杜甫
好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
16、茅屋为秋风所破歌 唐 杜甫
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞
渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公
然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多
年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，
雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻!
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜!风雨
不动安如山。呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独
破受冻死亦足!
（主题:表现杜甫关心社会、兼济天下的情怀。）
18、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
唐 李白
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。（写暮春之景）我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
（主题:这首诗表达了李白对被贬
的友人的同情和关切，也流露出
对自己遭遇的感伤情绪。）
19、渡荆门送别 唐 李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。(长江两岸壮阔之景)
月下飞天镜，云生结海楼。（比喻）
仍怜故乡水，万里送行舟。（拟人，眷恋故乡之情）
（主题:本诗以雄壮的笔触描绘了荆门一带壮阔、奇特之景，抒发了诗人对祖国大好河山的赞美之情。）
20、宣州谢脁楼饯别校书叔云唐 李白
弃我去者，昨日之日不可留。
乱我心者，今日之日多烦忧！
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。（历史典故）
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。（追求自由）
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。（比喻）
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。（豁达乐观）
（主题:抒发作者怀才不遇的牢骚和愤懑。）
22、行路难(其一) 唐 李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。（苦闷抑郁）
欲渡黄河冰塞