语文六年级下教科版5《威尼斯》课件（55张)

课件55张PPT。威尼斯作者写作背景威尼斯简介生字词图片欣赏课文
分析朱自清（1898—1948），现代散文家、诗人、学者。原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。幼年在私塾读书，深受中国传统文化的影响。1919年开始发表诗歌。1922年出诗合集《雪朝》，1923年发表抒情长诗《毁灭》，1924年，出版诗和散文集《背影》。散文名篇有《背影》、《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》。1934年出版《欧游杂记》，1943年出版《伦敦杂记》。
1948年8月24日，朱自清死于贫病交迫之中。毛泽东称赞他和闻一多“表现了我们民族的英雄气概”。 写作背景1931年8月，朱自清取道苏联赴欧洲游学，翌年7月，从威尼斯回国。回国后，他把在欧洲的所见所闻写成了《欧游杂记》和《伦敦杂记》两部散文游记。
作者在《欧游杂记》中说，这本书“用意是在写些游记给中学生看。在中学教过五年书，这便算是小小的礼物吧。”《威尼斯》就是《欧游杂记》的第一篇。 威尼斯始建于公元6世纪，是意大利北部一座风光旖旎而具有悠久文化艺术传统的古城。该城位于亚得里亚海西北岸，由118个岛屿组成。这些岛屿靠378座桥梁连接起来，成为一座名副其实的“海中的城”威尼斯简介识记生字沙堤（dī）
酽（yàn）
镶嵌（qiàn）
堆砌（qì）
淌（tǎng）恍（huǎng）
简截（jié）
犄（jī）角
缂（kè）丝
沁（qìn）
解释生词团花簇锦（cù）：形容五彩缤纷，十分华丽。
华妙庄严：华丽美妙， 庄重严肃。
脍炙人口：比喻好的诗文等，大家都称赞。炙：烤肉。
简截：简单明了，直截了当。 游记的写作手法游记一般有两种写法：一种是按时间顺序，以游踪为线索，游到哪里写到哪里，如李健吾的《雨中登泰山》。
另一种是以空间方位为线索，以某一地、一物为观察点，描绘各种事物，构成清晰画面。前者写法较为普遍，从柳宗元的“永州八记”到散文家大多如此，而后者采用较少，《威尼斯》这篇游记则采用这种写法。 第一段：从写水上交通入手描写“水上之城”的特点；
第二段：从圣马克方场的钟楼俯看威尼斯城的近景、远景，突出“海中的城”的特点；
第三段：总写圣马克方场；
第四段：写圣马克堂及其他建筑； 威尼斯的建筑艺术
第五段：写公爷府的建筑艺术；
第六段：写威尼斯的夜曲（音乐艺术）；
第七段：介绍威尼斯的绘画艺术；
第八段：介绍国际艺术展览会；
第九段：介绍工艺品。 威尼斯的建筑艺术 绘画雕刻艺术以及工艺美术品 威尼斯的自然风光①大运河②亚行利亚海③圣马克方场的钟楼④方场东边的圣马克堂⑤圣马克堂右侧新衙门⑥圣马克堂左侧衙门⑦方场东面向南直伸运河的公爷府⑧方场西北边的圣罗珂堂⑨方场西北边的佛拉利堂⑩方场沿河向东去的一处公园 课后题一（三），归纳出作者漫游的行踪 出了火车站→圣马克方场→钟楼→圣马克堂→新衙门→老衙门→公爷府（太息桥）→圣罗珂教堂和佛拉利教堂→公园内参观国际艺术展览 第一自然段：威尼斯是一个别致地方 “别致”在哪些方面？1、“出了火车站，你立刻便会觉得：这里没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便是雇‘刚朵拉’” 。立刻：马上。
表现出与其他城市不同的地方：交通工具2、“不是搭小火轮，便是雇刚朵拉”。 说明威尼斯的交通工具除了船之外，再也没有别的交通工具了。更加强烈地表现出威尼斯的交通工具唯有船的别致风光。 ★大运河穿过威尼斯像反写的S；这就是大街。(比喻)
★另有小河道四百十八条，这些就是小胡同。（比喻）
★轮船像公共汽车，在大街上走；（比喻）
★威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。 水上之城河多、船多、桥多（平视）3、“ 威尼斯并非没有桥，三百七十八座，有的是”。 “并非没有”是什么意思呢？并不是没有。双重否定表示肯定，形象地说明了威尼斯的桥多。 这一段作者采用平视的角度即从一个刚到威尼斯的游客观察这座“水上之城”的突出印象写起的。文中同样有一句话告诉了我们：“出了火车站，你立刻便会觉得”。 正面描写和侧面描写分别是哪几句？①威尼斯（Venice）是一个别致地方。②出了火车站，你立刻便会觉得；这里没有汽车，要到那儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉”（Gondola）。③大运河穿过威尼斯像反写的Ｓ；这就是大街。④另有小河四百十八条，这些就是小胡同。⑤轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它那儿都去。 ⑥威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。 ⑦只要不怕转弯抹角，那儿都走得到，用不着下河去。⑧可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。 正面描写和侧面描写分别是哪几句？①威尼斯（Venice）是一个别致地方。②出了火车站，你立刻便会觉得；这里没有汽车，要到那儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉”（Gondola）。③大运河穿过威尼斯像反写的Ｓ；这就是大街。④另有小河四百十八条，这些就是小胡同。⑤轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它那儿都去。 ⑥威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。 ⑦只要不怕转弯抹角，那儿都走得到，用不着下河去。⑧可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。 第2段：海中的城景近：城美远：水美、天美情思乡爱国、眷恋春光、热爱美景 （俯视）站在圣马克方场钟楼上 由近及远 从实到虚首先映入作者眼帘的是什么呢？ 1、“团花簇锦似的东一块西一块在绿波里荡漾着” 东一块西一块：岛屿岛屿在绿波里荡漾着：“以动写静”。让静态的岛屿赋予一种动态的美，显得更加可爱。 2、放眼望去，作者看到的是“水天相接，一片茫茫”。水和天连接在一起，分不清哪里是天，哪里是水，茫茫一片，给人一种梦幻一般的感觉，更加突出了威尼斯的奇美别致。 3、抬头向上看，“这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的” 面对这些明媚的景色，作者有哪些感想呢？ 类比联想A、“中国人到此，仿佛在江南的水乡。”B、“夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。”运用拟人的修辞手法，写出了对威尼斯由衷的喜爱之情。另外，据此还可以推断出作者到威尼斯的季节是——春末夏初。 C、“海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。”海水那么绿，“绿”到什么程度，用海水的“酽”来形容，让人们从海水的色、香、味的浓厚去感受海水的“绿”到什么程度。这种从视觉转换为味觉的修辞手法叫通感（移觉或移用）。
这样运用不同的感觉来描写、形容客观事物，不仅能令人感受得更具体、形象，而且这“绿”能让人迷得“带你到梦中去”。这是多么美好的境地，这“绿”有着多么大的魅力。水上之城海中的城水上城市温和明媚第4自然段 ①圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞延式，以直线为主。②十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。③所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿。④教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的地，蓝色或红色的圣灵像。⑤这些像做得非常肃穆。⑥教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。⑦在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。⑧教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。⑨但这两溜房子都三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。⑩教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。11好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。12十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto）一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。13德国德莱司敦画院中有几张，真好。 圣马克方场
方场运 河圣马克堂新衙门老衙门公爷府钟楼圣马克堂 是 方场主人比喻、
拟人作用：为了表示圣马克堂的地位突出和重要性。 这正是威尼斯人的漂亮劲儿。这 ：漂亮劲儿 ：代“庄严华妙的圣马克堂建筑” 指这种庄严华妙的艺术瑰宝使威尼斯人由衷的感到自豪。 该段文字在写法上对圣马克堂建筑艺术的特点是怎样进行描述的？ 1、在描述的顺序上，先写圣马克堂的上下、内外，集中写教堂主体建筑的外观；再写教堂的左右及周围建筑物的特点 。2、在写教堂周围的建筑群时，既写了教堂主体建筑和其他建筑不相称的特点，又写了教堂建筑群和谐统一。 3、运用正面的描写手法之外，还用意大利画家多取材圣马克堂及方场的建筑的事例，从侧面来描写建筑的艺术价值。 圣马可堂建筑美在哪里？1、圣马克堂居中是“方场的主人”2、形体错综变化。3、色彩浓淡相衬 第一层：写圣马克堂自身特色 第二层：（从“教堂左右”起）写圣马克堂与其他建筑的关系。 作者为什么要写圣马克堂与其他建筑的关系？以其他建筑衬托圣马克堂，足见其“主人”地位。 第4自然段：议论句 ①圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞延式，以直线为主。②十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。③所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿。④教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的地，蓝色或红色的圣灵像。⑤这些像做得非常肃穆。⑥教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。⑦在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。⑧教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。⑨但这两溜房子都三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。⑩教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。11好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。12十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto）一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。13德国德莱司敦画院中有几张，真好。 这广场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。修辞手法：通感公爷府先写总的感觉——“真像在画中” 再作细部描绘—— 底层：
二层：
三层：疏阔
繁密
简单再写主观感受——“好像在水里”、“令人有惝恍迷离之感”
圣马克堂
公爷府建筑艺术威尼斯夜曲（音乐艺术）意大利歌曲的特点：当地风俗民情 ：整体的氛围 ：语音纯粹朗，节奏繁密，声情热烈 反拿帽子收钱，多少随意 运河上一片朦胧的夜也似乎透出一玫瑰红的样子 在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。 这实际上写的是威尼斯夜歌的美。运用了通感的修辞手法来写威尼斯夜曲听来不仅有“颤着”的美，而且还像品味醇厚的酒或茶那样，让人感到歌声的浑厚，甜润和有韵味。又像欣赏玫瑰的红色那样，让人听了入迷。这样写能很好地调动人们的听觉、味觉和视觉去感受威尼斯夜曲美的韵味。如果仅从听觉方面写，远远收不到这种效果。 绘画艺术圣罗珂堂和佛拉利堂的绘画和雕塑 “几经琢磨”
“力量最雄厚”
“灵巧”
“宏壮”
“全幅气韵流动，如风行水上”……
全幅气韵流动，如风行水上。 运用的是移用和比喻修辞手法。
“气韵”的含义是抽象的，而“流动”的气体“风”是我们可以感觉到的，“流动”的液体“水”是我们可以看得见的。通过这样的移用和比喻修辞手法，这画抽象的意境和韵味就变得十分具体、生动而传神，让人容易理解，而且给人强烈的印象，语言也显得新鲜别致。 建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至。 采用的是“移用”修辞手法。
“简截”、“不啰嗦”、“痛快”原是就说话、写文章直截了当、精炼、简洁、直率、爽快来说的，这里移用来形容建筑物的造型简单、明快、不事装饰。 国际艺术展览会繁多、新奇、鲜明 介绍工艺品 典丽风华水上城市水上之城海中之城温和明媚文化艺术的城
（以圣马克方场为中心）建筑艺术：圣马克堂及其他建筑
（主）——（次）公爷府音乐艺术：夜曲歌曲特点：民俗风情：整体氛围：绘画艺术：圣罗珂堂、佛拉利堂的绘画和雕塑 国际艺展：繁多、新奇、鲜明 手工艺品： 典丽风华 华 妙 庄 严 这篇游记语言上有哪些特点？
第一善于运用比喻和移用等修辞手法。如“大运河穿过威尼斯像反写的S，这就是大街。另有小河道四百十八条，这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走。”采用比喻的修辞手法。“海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。”采用通感的修辞手法。
第二，使用现代口语，没有华美词藻，运用白描手法。朱自清主张“用笔如舌”，作品要像“平常讲话一般，读了亲切有味。”如“海中的城”、“透明”、“它哪儿都去”、“教堂左右那两溜儿楼房”乃至第9自然段整段的文字。
第三，适当的融合文言词语，使语言更加洗炼。如“庄严华妙兼而有之”、“拜伦诗中曾咏此”、“痛快之至”、“以典丽风华胜”等；
第四，叠字叠词的运用，使语言铿锵有力、琅琅上口，节奏感强。如“微微”、“酽酽”、“茫茫”、“略略”、“走走”、“来来去去”、“老老实实”、“疏疏落落”等试比较朱自清的《荷塘月色》与《威尼斯》在感情的表达方式上有什么不同？ 《荷塘月色》是一篇借景抒情的散文，意在直接表露作者自己的感情，即借描写月色下的荷塘和荷塘上的月色这些朦胧美好的景物，来抒发作者那淡淡的喜悦和忧愁之情，而这“情”与荷塘月色的景物并没有直接关系，但《威尼斯》不同。它不是采取借景抒情的手法，用作者自己的话说：“以记景物为主，极少谈到自己的地方。”也就是说比较客观的记叙所见所闻的景物，不寄托个人的某种思想感情，并对此抒情或议论。但这又不是毫无感彩的纯客观的给景物照相，我们在作者对景物描述的字里行间能体味到作者对威尼斯风光、艺术和人民的喜爱与赞美之情。这“情”是从景物本身引起的一种审美感受，不是人主观意识烙印在这景物上的，这是移情于景的手法。