学海扬帆
唐开元天宝年间 , 社会各个方面都发展到鼎盛时期 , 这个时期叫“盛唐”。唐代文学特别是唐代诗歌发展到历史上的最高峰 , 诗坛上出现了一大批优秀的诗人和优秀的作品。杜甫生于公元 712 年 , 字子美 , 自称少陵野老 , 曾担任过检校工部员外郎 , 世称杜工部 , 有《杜工部集》。杜甫是唐代伟大的现实主义诗人 , 他的诗作不仅将现实主义诗歌创作推上了一个新的高峰 , 而且也代表了中国古代文学史上现实主义诗歌的最高水平。他的作品广泛而深刻地反映了当时的社会现实 , 因而被称为“诗史” , 正因为杜甫写出了诗史 , 所以人们称他为“诗圣”。他的代表作有一百多首 , 最有代表性的是古体诗“三吏”（《石壕吏》《潼关吏》《新安吏》）、“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）等 , 他也特别擅长律诗和绝句的写作 , 许多作品都是千古名篇。杜甫律诗的成就，在于扩大了律诗的表现范围，把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹，把这种体式写得浑融流转，无迹可寻，写来若不经意，使人忘其为律诗。
课文所选三首，既能体现杜甫在律诗创作上的创造性，又能体现杜甫诗风的“沉郁顿挫”。
字词积累
苦恨： 极其遗憾 . 苦 , 极 .
潦倒： 衰颓 , 失意 .
悯然： 忧郁的样子 .
恬然： 淡薄宁静的样子 .
瑟瑟： 这里形容微风吹动的声音 .
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1、 文章背景
杜甫以律诗写组诗最为成功的，是七律，如《咏怀古迹五首》、《诸将五首》，特别是《秋兴八首》，可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。课文所选《秋兴八首》（其一）是八首中的第一首 , 写夔州一带的秋景 , 寄寓诗人自伤漂泊、思念故园的心情 。 《秋兴八首》是大历元年（ 766 ）秋杜甫在夔州时所作一组七言律诗 , 因秋而感发诗兴 , 故曰《秋兴》 。这一组诗历来被公认为杜甫抒情诗中艺术性最高的诗 。杜甫自肃宗乾元二年（ 759 ）弃官 , 至今已历七载 , 战乱频仍 , 国无宁日 , 人无定所 , 当此秋风萧飒之时 , 不免触景生情 。 八首诗是一个完整的乐章 , 主题是 “故国之思”, 第二首中“ 每依北斗望京华 ”, 第四首中 “故国平居有所思” 是八篇的纲领 。诗中所写个人的悲哀也关乎国难 。
杜甫于唐代宗大历元年（ 766 ）自云安（今四川云阳）到达夔州（今四川奉节东） , 一住两年 。 这是他创作中的一个繁荣时期 , 两年内写出了 430 多首诗 , 占全集诗中的七分之二 , 而且有不少长篇 。从总体看 , 不少论者都认为在思想内容上比过去的作品略见逊色 , 其实 , 其中也有不少作品无论在思想性或艺术性上都堪称传世之作 , 《咏怀古迹》（共五首）即是一例 。
《咏怀古迹》是一篇结构严密的组诗 , 五首各咏一古迹 , 依次是庚信故宅、宋玉故宅、昭君村、先主庙、武侯庙 , 都是借古迹抒发诗人的身世之感 。 关于它的整体结构 , 明人王嗣奭在《杜臆》中有很好的解释：“怀庚信、宋玉 , 以斯文为己任也；怀先主、武侯 , 叹君臣际会之难逢也；中间昭君一章 , 盖入官见妒 , 与入朝见妒者 , 千古有同感焉 。”可资参考 。
《登高》作于唐代宗大历二年（767）秋，诗人在夔州，逢重阳节，登高临眺，萧瑟的秋景激起了身世飘零的感慨。前四句写景，后四句抒情，但其实情景是融于一体的。《诗薮》云："杜'风急天高'一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。"《杜诗镜铨》："高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。"
2、 关于律诗
（一）、律诗
律诗是近体诗（与唐代以前的古体诗相对而言）的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。分五言、七言两体，简称五律、七律。律诗中，凡两句相配，称为一“联”。五律、七律的第一联（一、二句）称“首联”，第二联（三、四句）称“颔联”，第三联（五、六句）称“颈联”，第四联（七、八句）称“尾联”。每联的上句称“出句”，下句称“对句”。
律诗必须符合以下三个基本条件：
1． 押韵：第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常要求押平声。
2． 对仗：律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗。
3． 平仄：律诗和绝句的每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。
（二）、诗韵
指作诗所押的韵或所依据的韵书。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
律诗和绝句押韵要求严格，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。
（三）、对仗
对仗是指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两联须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例（不详述）。对仗可以有不同的情形：
1. 工对:对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。”
2. 宽对:与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”
（四）、平仄
古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。
课文探究
1、历来人们对《登高》一诗中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”赞赏有加，认为这两句是最能体现诗人情感和诗歌意境的句子，结合全诗，谈谈对这两句诗的理解。
【提示】这两句集中表现了夔州秋天的典型特征。“无边”的丰富纷繁，“不尽”的悠远深长“落木萧萧”之衰飒无情，“滚滚长江”之汹涌无穷，这一“下”一“来”，写出了宇宙时间之永恒、空间之无限，也写出了人类在自然规律面前永远的惊叹、震憾和领悟。无边落木萧萧下，固然使人类深感在自然面前的渺小和无奈，但不尽长江滚滚来，又往往激起人生命的激情，向人类示范着一种永不停歇的进取精神。正因如此，这首充满悲凉感的诗篇才使人品味出一种悲壮感，看到一种壮心不已的意境。
2、《咏怀古迹》中昭君是一个怎样的形象？作者在昭君身上寄托了怎样的感情？
【提示】《咏怀古迹》中昭君是一个远离家乡、美丽坚强的青年女子形象。“群山万壑赴荆门”写昭君远离父母之邦 , 嫁到殊方异域 , 并在那里度过自己的一生 , 确实需要巨大的勇气和毅力 , 而这雄伟的山川，简直就是她那坚强性格的象征！ “一去紫台连朔漠”写昭君由汉宫到匈奴的行程 , 颇有“关山度若飞”的气概 , “一去”二字尤其真切 , 从正面表现了昭君的坚强性格；“独留青冢向黄昏”写昭君坟上长出青草 , 它仿佛告诉人们 , 昭君虽死而故国之思犹在——她依然向往着自己生长的地方 , 这又进一步丰富了昭君的形象 。
诗人借昭君寄托自己思念长安和不能见用的悲愤之情。诗人在此时深深怀念昭君不是偶然的 , 他的遭遇跟昭君太相似了：昭君入宫见妒 , 他入朝见妒；昭君“一去紫台连朔漠” , 他“飘泊西南天地间”（《咏怀古迹 其一》）；昭君思念故土 , 魂魄月夜归来；他思念长安 , “每依北斗望京华”（《秋兴 其二》） . 更何况这一年他已有 55 岁了 , “美人迟暮”之感与日俱增 , 但他不敢怨君 , 所以借王昭君之事抒写自己的悲愤 .
3、《秋兴》一诗的诗意集中体现在哪句？表达了诗人怎样的感情？
【提示】诗意落实在“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”两句上。表达了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。诗人以前面波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中来表现极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。然后从眼前丛菊的开放联系到“故园”， 追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。感情深沉而抑郁。
4、杜甫诗歌名句
1、会当凌绝顶，一览众山小。 《望岳》
2、纨绔不饿死，儒冠多误身。 《奉赠韦左丞丈二十二韵》
3、读书破万卷，下笔如有神。 《奉赠韦左丞丈二十二韵》
4、清新庾开府，俊逸鲍参军。 《春日忆李白》
5、生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草！ 《兵车行》
6、挽弓当挽强，用剑当用长。射人先射马，擒贼先擒王。 《前出塞九首》
7、朱门九肉臭，路有冻死骨。 《自京赴奉先县咏怀五百字》
8、感时花溅泪，恨别鸟惊心。 《春望》
9、烽火连三月，家书抵万金。 《春望》
10、正是江南好风景，落花时节又逢君。 《江南逢李龟年》
11、昔闻洞庭湖，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 《登岳阳楼》
12、娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。 《小寒食舟中作》
13、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 《登高》
14、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 《登高》
15、万里悲秋常作客，百年多病独登台。 《登高》
16、五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。 《阁夜》
17、一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 《咏怀古迹五首》
18、画图省识春风面，环佩空归月夜魂。 《咏怀古迹五首》
19、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 《秋兴八首》
20、星垂平野阔，月涌大江流。 《旅夜抒怀》
21、丹青不知老将至，富贵于我如浮云。 《丹青引赠曹将军霸》
22、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 《绝句四首（其三）》
23、迟日江山丽，春风花草香。 《绝句二首（其一）》
24、新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。 《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首（其四）》
25、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 《闻官军收河南河北》
26、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 《戏为六绝句》
27、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 《江畔独步寻花七绝句（其六）》
28、此曲只应天上有，人间能得几回闻。 《赠化卿》
29、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。 《茅屋为秋风所破歌》
30、细雨鱼儿出，微风燕子斜。 《水槛遣心二首（其一）》
31、随风潜入夜，润物细无声。 《春夜喜雨》
32、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 《客至》
33、自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。 《江村》
34、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 《蜀相》
35、出师未捷身先死，长使英雄泪满巾。 《蜀相》
36、露从今夜白，月是故乡明。 《月夜忆舍弟》
37、文章憎命达，魑魅喜人过。 《天末怀李白》
38、冠盖满京华，斯人独憔悴。 《梦李白二首》
39、浮云终日行，游子久不至。 《梦李白二首》
40、但见新人笑，那闻旧人哭。 《佳人》
41、万里尽征戍，烽火被冈峦。 《垂老别》
42、桃花细逐扬花落，黄鸟时兼白鸟飞。 《曲江对酒》词语积累
苦恨： 极其遗憾 . 苦 , 极 .
潦倒： 衰颓 , 失意 .
悯然： 忧郁的样子 .
恬然： 淡薄宁静的样子 .
瑟瑟： 这里形容微风吹动的声音 .题解
《秋兴八首》是大历元年（766）秋杜甫滞留夔州时惨淡经营的一组七言律诗。杜甫时年五十五岁。当时蜀地战乱不息，诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境非常寂寞、抑郁。当此秋风萧飒之时，不免触景生情，感发诗兴，故曰《秋兴》。这八首诗是一个完整的乐章，命意蝉联而又各首自别，时代苦难，羁旅之感，故园之思，君国之慨，杂然其中，历来被公认为杜甫抒情诗中沉实高华的艺术精品。清代黄生《杜诗说》就说：“杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公一生心神结聚之所作也。”清代沈德潜《唐诗别裁集》也说：“怀乡恋阙，吊古伤今，杜老生平俱于见此。其才气之大，笔才之高，天风海涛，金钟大镛，莫能拟其所到。”
这里所选的第一首，是领起的序曲。诗人用铺天盖地的秋色将渭原秦川与巴山蜀水联结起来，寄托自己的故国之思；又用滔滔不尽的大江把今昔异代联系起来，寄寓自己抚今追昔之感。诗中那无所不在的秋色，笼罩了无限的宇宙空间；而它一年一度如期而至，又无言地昭示着自然的岁华摇落，宇宙的时光如流，人世的生命不永。
句解
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
白露凋伤了漫山遍野的枫林，秋色已经很深，巫山巫峡呈现出一片萧森景象。首联开门见山，点明时节、地点，描绘出具有浓重感伤色彩的秋色、秋气，奠起全篇萧飒哀残之基。《集千家注分类杜工部诗》引刘辰翁评语说：“露曰玉露，树曰枫林，凋伤之中仍有富丽之致，自是大方家数。”叶嘉莹《杜甫秋兴八首集说》评价这一联：“气象足以笼罩，而复有开拓之余地，是绝好开端。”“玉露”，秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。“凋伤”，草木在秋风中凋落。“巫山”，在今重庆市巫山县。“萧森”，萧瑟阴森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
峡中的江水波涛汹涌，波浪滔天；塞上的风云阴沉密布，仿佛和地面贴近。清代杨伦《杜诗镜铨》评论说：“波浪在地而曰兼天，风云在天而曰接地，极言阴晦萧森之状。”这就将眼前景和心中景连成一片，使人感到天上地下，处处惊涛骇浪，风云翻滚，阴晦惨淡的气氛笼罩四野，分明是阴沉压抑、动荡不安的心情和感受的写照。“江间”，即巫峡；“塞上”，即巫山。“兼”、“接”二字，写出浑莽之象。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
秋菊两度盛开，使我再次洒下往日流过的眼泪；一叶孤舟靠岸系绳，始终都牵动着我的故园之思。这一联是全篇诗意所在。“丛菊两开”，指诗人于永泰元年（765）离开成都，原打算很快出峡，但这年留居云安，次年又留居夔州，见到丛菊开了两次，还未出峡。故对菊掉泪。“开”字双关，一谓菊花开，又言泪眼随之开。孤舟本来只能系住自己的行踪，却把诗人的思乡之心也牢牢地系住了，故见舟伤心，引出故园之思。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
我清晰地听到，砧声四起，傍晚时分，在白帝城楼的高处，是那么的急促。妇女们正拿着裁尺和剪刀，为在外的亲人赶制着御寒的衣服。“催刀尺”，即催动刀尺。“白帝城”，旧址在今四川省奉节县东的白帝山上，与夔门隔岸相对。“急暮砧”，黄昏时分捣衣的砧声很紧。“砧”，捣衣石，这里借指捣衣发出的声音。古人裁衣前，先将衣料放在砧上，用杵捣软，使之平整光滑。每到秋天，家人要为远方的游子或征人制作寒衣，因此捣衣声是人间的秋声，往往会增添客子的愁绪。在这黯淡萧条的秋景和暮色中，诗人更平添了一许孤独、忧伤之感。
评解
清代浦起龙《读杜心解》说：“首章，八诗之纲领也。明写秋景，虚含兴意；实拈夔府，暗提京华。”作为八首诗的开场白，这第一首诗通过对巫山巫峡秋声秋色、秋景秋意的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，寄寓着诗人自伤漂泊、忧国思乡的心情。其气概和风韵，堪称压卷。
起笔两句，最称警挺，已摄秋景之神。前两联极写绝塞萧森秋景，有笼盖八章之势。江间塞上，状其悲壮；丛菊孤舟，写其凄紧。从眼前丛菊的开放，联系到故园。追忆故园的沉思，又被白帝城黄昏的砧声打断，这中间有从夔府到长安，又从长安到夔府的往复。《咏怀古迹 其三》鉴赏要点
1 ．王昭君形象的塑造
杜甫善于在叙事诗中塑造人物的形象 , 例如《兵车行》中的行人 , 《石壕吏》中的老枢 , 《新婚别》中的新妇 , 都十分动人 , 能给读者留下隽永的印象 . 而律诗主要用于抒情 , 虽有叙事成分 , 不过是作为抒情的依托 , 并不承担塑造人物形象的任务 . 这首诗却略有不同：它仍然重在抒情 , 而它的抒情是通过塑造王昭君的动人形象实现的 .
诗的开头 , 以“群山万壑赴荆门”写昭君的出生地 , 是从侧面烘托昭君的形象 . 这大概是因为诗人首先想到 , 一个青年女子远离父母之邦 , 嫁到殊方异域 , 并在那里度过自己的一生 , 确实需要巨大的勇气和毅力 , 而这雄伟的山川；简直就是她那坚强性格的象征！接着叙述昭君的一生 , 诗中出现了两个典型的镜头：“一去紫台连朔漠”写昭君由汉宫到匈奴的行程 , 颇有“关山度若飞”的气概 , “一去”二字尤其真切 , 从正面表现了昭君的坚强性格；“独留青冢向黄昏”写昭君坟上长出青草 , 它仿佛告诉人们 , 昭君虽死而故国之思犹在——她依然向往着自己生长的地方 , 这又进一步丰富了昭君的形象 .
但昭君远嫁对她个人来说 , 毕竟是一种不幸 . 这种不幸又是怎样造成的呢？“画图省识春风面”一句 , 就是对这个问题的答复 . “画图” , 指汉元帝“按图召幸”一事 , 但诗人用事巧妙 , 仅以“省议春风面”五字带过 , 把史家因“为尊者讳”（见“有关资料”）而隐去的事实含蓄地揭露了出来 , 说明了皇帝的昏庸 . 接着再说大错已经铸成 , 即使昭君的魂魄月夜归来也是徒然的了——这一句除讥讽昏庸的统治者而外 , 还兼有跟上文“独留”句相照应的作用 , 形象地表现了昭君的故土之思 .
最后两句写千年（实际是 800 年）以来 , 人们从琵琶伴奏的《昭君怨》歌词里听到了她的悲怨 , 也是从侧面烘托昭君的形象——人们既赞扬她美好的品格 , 又同情她的不幸 .
2 ．诗人的寄托
诗人在此时深深怀念昭君不是偶然的 , 他的遭遇跟昭君太相似了：昭君入宫见妒 , 他入朝见妒；昭君“一去紫台连朔漠” , 他“飘泊西南天地间”（《咏怀古迹 其一》）；昭君思念故土 , 魂魄月夜归来；他思念长安 , “每依北斗望京华”（《秋兴 其二》） . 更何况这一年他已有 55 岁了 , “美人迟暮”之感与日俱增 , 但他不敢怨君 , 所以借王昭君之事抒写自己的悲愤 .
《登高》赏析
此诗是杜甫大历二年（ 767 年）秋在夔州时所写 . 夔州在长江之滨 . 全诗通过写登高所见秋江景色 , 倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情 , 慷慨激越 , 动人心弦 . 杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》） , 胡应麟《诗薮》更推重此诗精光万丈 , 是古今七言律诗之冠 .
前四句写登高见闻 . 首联对起 . 诗人围绕夔州的特定环境 , 用“风急”二字带动全联 , 一开头就写成了千古流传的佳句 . 夔州向以猿多著称 , 峡口更以风大闻名 . 秋日天高气爽 , 这里却猎猎多风 . 诗人登上高处 , 峡中不断传来“高猿长啸”之声 , 大有“空谷传响 , 哀转久绝”（《水经注 江水》）的意味 . 诗人移动视线 , 由高处转向江水洲渚 , 在水清沙白的背景上 , 点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群 , 真是一幅精美的画图 . 其中天、风 , 沙、渚 , 猿啸、鸟飞 , 天造地设 , 自然成对 . 不仅上下两句对 , 而且还有句中自对 , 如上句“天”对“风” , “高”对“急” , 下句“沙”对“渚” , “白”对“清” , 读来富有节奏感 . 经过诗人的艺术提炼 , 十四个字 , 字字精当 , 无一虚设 , 用字遣辞 , “尽谢斧凿” , 达到了奇妙难名的境界 . 更值得注意的是：对起的首句 , 末字常用仄声 , 此诗却用平声入韵 . 沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵 , 格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语 .
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征 . 诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶 , 俯视奔流不息、滚滚而来的江水 , 在写景的同时 , 便深沉地抒发了自己的情怀 . “无边”“不尽” , 使“萧萧”“滚滚”更加形象化 , 不仅使人联想到落木窸窣之声 , 长江汹涌之状 , 也无形中传达出韶光易逝、壮志难酬的感怆 . 透过沉郁悲凉的对句 , 显示出神入化之笔力 , 确有“建瓴走坂”“百川东注”的磅礴气势 . 前人把它誉为“古今独步”的“句中化境” , 是有道理的 .
前两联极力描写秋景 , 直到颈联 , 才点出一个“秋”字 . “独登台” , 则表明诗人是在高处远眺 , 这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了 . “常作客” , 指出了诗人飘泊无定的生涯 . “百年” , 本喻有限的人生 , 此处专指暮年 . “悲秋”两字写得沉痛 . 秋天不一定可悲 , 只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景 , 不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境 , 故生出无限悲愁之绪 . 诗人把久客最易悲秋、多病独爱登台的感情 , 概括进一联“雄阔高浑 , 实大声弘”的对句之中 , 使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏 . 此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽” , 还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感 , 就像落叶和江水一样 , 推排不尽 , 驱赶不绝 , 情与景交融相洽 . 诗到此已给出作客思乡的一般含意 , 添上久客孤独的内容 , 增人悲秋苦病的情思 , 加进离乡万里、人在暮年的感叹 , 诗意就更见深沉了 .
尾联对结 , 并分承五六两句 . 诗人备尝艰难潦倒之苦 , 国难家愁 , 使自己白发日多 , 再加上因病断酒 , 悲愁就更难排遣 . 本来兴会盎然地登高望远 , 现在却平白无故地惹恨添悲 , 诗人的矛盾心情是容易理解的 . 前六句“飞扬震动” , 到此处“软冷收之 , 而无限悲凉之意 , 溢于言外”（《诗薮》） .
诗前半写景 , 后半抒情 , 在写法上各有错综之妙 . 首联着重刻画眼前具体景物 , 好比画家的工笔 , 形、声、色、态 , 一一得到表现 . 次联着重渲染整个秋天气氛 , 好比画家的写意 , 只宜传神会意 , 让读者用想像补充 . 三联表现感情 , 从纵（时间）、横（空间）两方面着笔 , 由异乡飘泊写到多病残生 . 四联又从白发日多 , 护病断饮 , 归结到时世艰难是潦倒不堪的根源 . 这样 , 杜甫忧国伤时的情操 , 便跃然纸上 .
（选自《唐诗鉴赏辞典》 , 上海辞书出版社 1983 年版 , 有删节）1． 律诗
律诗是近体诗（与唐代以前的古体诗相对而言）的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。分五言、七言两体，简称五律、七律。律诗中，凡两句相配，称为一“联”。五律、七律的第一联（一、二句）称“首联”，第二联（三、四句）称“颔联”，第三联（五、六句）称“颈联”，第四联（七、八句）称“尾联”。每联的上句称“出句”，下句称“对句”。
律诗必须符合以下三个基本条件：
1． 押韵：第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常要求押平声。
2． 对仗：律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗。
3． 平仄：律诗和绝句的每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。
二．诗韵
指作诗所押的韵或所依据的韵书。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
律诗和绝句押韵要求严格，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。
三．对仗
对仗是指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两联须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例（不详述）。对仗可以有不同的情形：
1. 工对:对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。”
2. 宽对:与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”
四．平仄
古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。练习
一 完成下面的练习后 , 背诵这五首律诗 .
1 ．近体诗以首句不押韵的为正格 , 押韵的为偏格 .
这五首诗中 ,
属于正格的有： ________
属于偏格的有： ________
2 ．杜甫的律诗首尾两联也常用对仗 . 这五首诗中 ,
首联用对仗的有： ________
尾联用对仗的有： ________
3 ．律诗的基本章法是：四句为一层 , 前后共两层 . 试归纳下面几首诗前后两层的大意 , 体会杜甫律诗章法的严密 .
例《客至》：前一层叙客人到来；后一层叙以酒相待 .
（ 1 ）《旅夜书怀》： ________
（ 2 ）《咏怀古迹》（其三）： ________
（ 3 ）《阁夜》： ________
（ 4 ）《登岳阳楼》： ________
设题目的是将复习押韵、对仗、章法的常识跟练习背诵结合在一起 , 既要巩固旧知识 , 又要加快记诵的速度 , 是为一举两得 . 应注意的是 , 第 3 小题归纳层次大意须以整体感知为基础 , 为分层而分层是毫无意义的 .
参考答案：
1 ．属正格的有《客至》《旅夜书怀》《阁夜》《登岳阳楼》；属偏格的有《咏怀古迹（其三）》 .
2 ．首联用对仗的有《旅夜书怀》《阁夜》《登岳阳楼》 . 尾联用对仗的有《阁夜》 .
3 ．（ 1 ）《旅夜书怀》：前一层写孤舟夜泊河岸的图景；后一层抒发自伤飘泊之情 . （ 2 ）《咏怀古迹（其三）》：前一层写昭君出生地和远嫁异国；后一层写昭君怨情 . （ 3 ）《阁夜》：前一层写阁夜景象；后一层抒发伤时感世之情 . （ 4 ）《登岳阳楼》：前一层写登楼及洞庭景观；后一层抒发忧国之情 .
二 完成下面的练习 , 体会杜诗的沉郁风格 .
1 ．在《旅夜书怀》《阁夜》《登岳阳楼》三首诗中 , 诗人的忧国伤时之情与身世凄凉之感是紧密联系在一起的 . 试任选一首做一点具体分析 .
2 ．下面的诗句写出了怎样的自然景象？任选一联说说你的感受 .
①星垂平野阔 , 月涌大江流 .
②五更鼓角声悲壮 , 三峡星河影动摇 .
③吴楚东南坼 , 乾坤日夜浮 .
诗的风格问题过去没有提过 , 但学过本单元后学生对李白和杜甫诗风的不同必定有所感受 , 在此基础上教师再给以适当的点拨 , 学生就可以对这个问题产生初步的认识 , 这是设题的意图 . 但风格问题毕竟是个很复杂的问题 , 一道练习题只能就其中某一点来进行设计 , 涵盖的面越小越好 , 所以这道题只涉及杜诗的沉郁风格 , 而且专就内容说风格 , 不谈诗的形式（例如杜诗的章法和语言） . 学生能否答好此题 , 关键是要看对诗的内容的理解程度 .
答案要点：
1 ．例如《阁夜》中 , 以“鼓角”“野哭”写乱世之音 , 以星影“动摇”暗写乱世之象 , 都寄托了诗人忧国伤时之情 . 在这样的景况下 , 他独处天涯 , 远方亲友 , 音信全无 , 这自然又勾起了身世凄凉之感 , 然亦无可奈何 , 只能“强移栖息一枝安”而已 . 详见“鉴赏要点” .
2 ．例如“星垂”一联 , 出句写天地之广大 , 对句以江流暗示岁月的流逝 . 天地虽大 , 而诗人不过是其间的一只沙鸥而已 , 这景况又何等凄凉；更何况岁月不停流逝 , 此时他已到垂暮之年 , 还能有什么作为呢？可见 , 此联虽是写景 , 却又寄托了诗人的身世凄凉之感 .
三 完成下面的练习 , 体会杜诗的多种风格 .
1 ．《客至》这首诗表达了诗人怎样的思想感情？它的风格同你过去学过的哪一首杜诗比较相似？< /span>
2 ．《咏怀古迹》（其三）被誉为咏昭君诗中的绝唱 , 试与下面白居易的《王昭君》（二首）比较 , 说说二者在风格上有什么异同 .《蜀道难》《杜甫诗三首》课堂练习
一、基础知识
1．下列各组中加点的词语注音全部正确的一项是
A．万壑hè 渚清zhǔ 猿猱náo 飞湍tuān
B．潦倒liáo 千载zài 扪参mén 咨嗟zī
C．鱼凫fú 青冢zhǒng 巉岩chán 吮血shǔn
D．朔漠sù 省识xǐng 嗟尔jiē 暮砧zhēn
2．下列对《秋兴八首》（其一）的赏析，不正确的一项是
A．《秋兴八首》是杜甫旅居夔州时所作。这是八首中的第一首，写夔州一带的秋景，寄寓诗人自伤漂泊、思念故园的心情。
B．凡诗人触目所见无不是阴晦凄森的景象，可见诗人心情的孤寂凄楚，又可看出饱经战乱后国家的衰败残破。
C．诗中那无所不在的秋色，笼罩了无限的宇宙空间；而它一年一度如期而至，又无言地昭示着大自然的岁华摇落，宇宙间的时光如流，人世上的生命不永。
D．诗人在此旅居已近两年，所以说故园之思随着孤舟在江上飘走，只有徒然面对着丛菊的第二次开放，为去年的情景而落泪。
3．下面对《咏怀古迹》（其三）的赏析，有误的一项是
A．全诗开篇由山清水秀的昭君故里写起，与下文“独留青冢向黄昏”的死后情景形成鲜明的对比，表现了作者对昭君命运的同情。
B．颔联既写出了王昭君一生的苦楚，死后的孤独，也由“青冢”称呼中表现了对这位为民族和睦作出巨大贡献的女子的歌颂。
C．诗歌的后两联借历史传说谴责了汉元帝的不分美善、朝廷里权贵们颠倒黑白的行为。
D．全诗借对王昭君的同情、对统治者的谴责，也表达了自己怀才不遇的感慨。
4．下面对《登高》一诗的评价，不恰当的一项是
A．诗的前两联勾画出一幅秋肃天下的动人图景。首联“猿啸哀”和“鸟飞回”，画面惨淡，气氛悲凉，以映照诗人心上的凄凉。
B．颔联“无边”“不尽”，使诗的境界显得广阔深远，气象万千。可以看出诗人心情激荡不已：韶光易逝，长年飘泊，人生无常。
C．颈联将以上两联景物描写中所蕴含的感情明朗化。其中“万里”与上联“的无边”对应，“百年”与“不尽”对应，从时、空两个方面把诗人的忧思表现得既深且广。
D．诗人由异乡飘泊写到多病残生，又从白发我志不得伸归结时世艰难，抒发了诗人自己长年飘泊，老病孤愁的复杂感情。
5．文学常识填空。
（1）李白，唐代浪漫主义大诗人。其诗歌是盛唐气象的典型代表。饱满的青春热情，积极乐观的理想展望，强烈的个性色彩，使他的诗歌呈现出“＿＿”的风格。后人专称他为“＿＿”。
（2）杜甫，我国文学史上伟大的现实主义诗人。其作品有强烈的社会现实意义，后世称为“＿＿”。在诗歌艺术上，他融合众长，兼备诸体，形成了特有的“＿＿”的风格。后人专称其为“＿＿”。
6．填写下列名言名句中的空缺部分。
（1）丛菊两开他日泪，＿＿＿＿＿。
（2）＿＿＿＿＿，独留青冢向黄昏
（3）＿＿＿＿＿，不尽长江滚滚来。
（4）剑阁峥嵘而崔嵬，＿＿＿，＿＿＿＿。
二、语段阅读
阅读《蜀道难》选段，完成后面的题目。
问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！
1．对下列各句中加点的字解释不正确的一项是
A．问君西游何时还 西：向西
B．连峰去天不盈尺 去：距离
C．砯崖转石万壑雷 转：使滚动
D．嗟尔远道之人胡为乎来哉 尔：你
2．下列各组中加点的字词意义和用法不相同的一项是
A．但见悲鸟号古木／但闻黄河流水鸣溅溅
B．蜀道之难，难于上青天／冰，水为之，而寒于水
C．嗟尔远道之人胡为乎来哉／宋何罪之有
D．其险也如此／师道之不传也久矣
3．下列各句中加点的词与例句中加点的词用法相同的一项是
例：使人听此凋朱颜
A．渔人甚异之 B．求木之长者，必固其根本
C．沛公欲王关中，使子婴为相 D．群臣吏民，能面刺寡人之过者，受上赏
4．下列对选段内容理解和分析不正确的一项是
A．本段开始，诗人借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。
B．接着诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”“子规啼夜月”等感彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。
C．“连峰去天不盈尺”“枯松倒挂倚绝壁”运用夸张想像极言山峰之高，绝壁之险，着力渲染了惊险的气氛。
D．“蜀道之难，难于上青天”一句作为全诗的主线，在文中多次出现。在本段中的作用中点明全篇主旨，给读者以强烈的震撼。
附参考答案：
一、基础知识。
1．A．（载：音zǎi；吮：音shǔn；朔：音shuò）
2．D．（“故园之思随着孤舟在江上飘走”不当，应为“故园之思被孤舟系在了江边”）
3．B，全诗的主题是对王昭君的命运表示同情的同时谴责统治阶级的，因此不可能有歌颂之意。哪怕是对王昭君的。
4．B。（无人生无常的感慨）
5．（1）豪放飘逸 诗仙（2）诗史 沉郁顿挫 诗圣
6．（1）孤舟一系故园心（2）一去紫台连朔漠（3）无边落木萧萧下（4）一夫当关，万夫莫开
二、语段阅读。
1．D．（尔：语助词，无义）
2．C．（C，两个“之”都是助词，但前句的“之”是结构助词，可译为“的”，后句的“之”提宾的标志，不译。A，但：副词，只；B，介词，比；D，也，句中语气助词，起舒缓语气的作用，不译）
3．B．（“固”和“凋”都是使动用法。异：意动用法，认为……奇怪。王：名词活用作动词，称王。面：名词作状语，当面）
4．D．（在本段中的作用是与开头相照应，进一步予以渲染；在文章开头出现的作用是“点明全篇主旨，给读者以强烈的震撼”）
（发表于2006年1月24日《新语文》人教新课标高一第30期）杜甫诗三首
学海扬帆
唐开元天宝年间 , 社会各个方面都发展到鼎盛时期 , 这个时期叫“盛唐”。唐代文学特别是唐代诗歌发展到历史上的最高峰 , 诗坛上出现了一大批优秀的诗人和优秀的作品。杜甫生于公元 712 年 , 字子美 , 自称少陵野老 , 曾担任过检校工部员外郎 , 世称杜工部 , 有《杜工部集》。杜甫是唐代伟大的现实主义诗人 , 他的诗作不仅将现实主义诗歌创作推上了一个新的高峰 , 而且也代表了中国古代文学史上现实主义诗歌的最高水平。他的作品广泛而深刻地反映了当时的社会现实 , 因而被称为“诗史” , 正因为杜甫写出了诗史 , 所以人们称他为“诗圣”。他的代表作有一百多首 , 最有代表性的是古体诗“三吏”（《石壕吏》《潼关吏》《新安吏》）、“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）等 , 他也特别擅长律诗和绝句的写作 , 许多作品都是千古名篇。杜甫律诗的成就，在于扩大了律诗的表现范围，把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹，把这种体式写得浑融流转，无迹可寻，写来若不经意，使人忘其为律诗。
学习本课三首诗，既要细细体会杜甫律诗的“沉郁顿挫”，还要体会杜甫借助历史故事和自然景物来抒发深沉感情的手法，把握诗歌的思想感情。
字词积累
玉露：白露。
凋伤：诗中指使草木凋落衰败。
萧森：萧瑟阴森。
他日：往日。
急暮砧：黄昏时急促的捣衣声。砧，捣衣石。
紫台：紫宫，宫廷。
朔漠：北方的沙漠。
春风面：诗中指王昭君的美貌。
萧萧：诗中用以模拟草木摇落的声音。
百年：诗中借指晚年。
苦恨： 极其遗憾 。苦 , 极 。
潦倒： 衰颓 , 失意
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1、 文章背景
《秋兴八首》是大历元年（766）秋杜甫滞留夔州时惨淡经营的一组七言律诗。杜甫时年五十五岁。当时蜀地战乱不息，诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境非常寂寞、抑郁。当此秋风萧飒之时，不免触景生情，感发诗兴，故曰《秋兴》。这八首诗是一个完整的乐章，命意蝉联而又各首自别，时代苦难，羁旅之感，故园之思，君国之慨，杂然其中，历来被公认为杜甫抒情诗中沉实高华的艺术精品。清代黄生《杜诗说》就说：“杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公一生心神结聚之所作也。”清代沈德潜《唐诗别裁集》也说：“怀乡恋阙，吊古伤今，杜老生平俱于见此。其才气之大，笔才之高，天风海涛，金钟大镛，莫能拟其所到。”
这里所选的第一首，是领起的序曲。诗人用铺天盖地的秋色将渭原秦川与巴山蜀水联结起来，寄托自己的故国之思；又用滔滔不尽的大江把今昔异代联系起来，寄寓自己抚今追昔之感。诗中那无所不在的秋色，笼罩了无限的宇宙空间；而它一年一度如期而至，又无言地昭示着自然的岁华摇落，宇宙的时光如流，人世的生命不永。
杜甫于唐代宗大历元年（ 766 ）自云安（今四川云阳）到达夔州（今四川奉节东） , 一住两年 。 这是他创作中的一个繁荣时期 , 两年内写出了 430 多首诗 , 占全集诗中的七分之二 , 而且有不少长篇 。从总体看 , 不少论者都认为在思想内容上比过去的作品略见逊色 , 其实 , 其中也有不少作品无论在思想性或艺术性上都堪称传世之作 , 《咏怀古迹》（共五首）即是一例 。
《咏怀古迹》是一篇结构严密的组诗 , 五首各咏一古迹 , 依次是庚信故宅、宋玉故宅、昭君村、先主庙、武侯庙 , 都是借古迹抒发诗人的身世之感 。 关于它的整体结构 , 明人王嗣奭在《杜臆》中有很好的解释：“怀庚信、宋玉 , 以斯文为己任也；怀先主、武侯 , 叹君臣际会之难逢也；中间昭君一章 , 盖入官见妒 , 与入朝见妒者 , 千古有同感焉 。”可资参考 。
《登高》作于唐代宗大历二年（767）秋，诗人在夔州，逢重阳节，登高临眺，萧瑟的秋景激起了身世飘零的感慨。前四句写景，后四句抒情，但其实情景是融于一体的。《诗薮》云："杜'风急天高'一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。"《杜诗镜铨》："高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。"
2、 关于律诗
（一）、律诗
律诗是近体诗（与唐代以前的古体诗相对而言）的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。分五言、七言两体，简称五律、七律。律诗中，凡两句相配，称为一“联”。五律、七律的第一联（一、二句）称“首联”，第二联（三、四句）称“颔联”，第三联（五、六句）称“颈联”，第四联（七、八句）称“尾联”。每联的上句称“出句”，下句称“对句”。
律诗必须符合以下三个基本条件：
1． 押韵：第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常要求押平声。
2． 对仗：律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗。
3． 平仄：律诗和绝句的每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。
（二）、诗韵
指作诗所押的韵或所依据的韵书。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
律诗和绝句押韵要求严格，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。
（三）、对仗
对仗是指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两联须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例（不详述）。对仗可以有不同的情形：
1. 工对:对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。”
2. 宽对:与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”
（四）、平仄
古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。
课文探究
1、历来人们对《登高》一诗中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”赞赏有加，认为这两句是最能体现诗人情感和诗歌意境的句子，结合全诗，谈谈对这两句诗的理解。
【提示】：这两句集中表现了夔州秋天的典型特征。“无边”的丰富纷繁，“不尽”的悠远深长“落木萧萧”之衰飒无情，“滚滚长江”之汹涌无穷，这一“下”一“来”，写出了宇宙时间之永恒、空间之无限，也写出了人类在自然规律面前永远的惊叹、震憾和领悟。无边落木萧萧下，固然使人类深感在自然面前的渺小和无奈，但不尽长江滚滚来，又往往激起人生命的激情，向人类示范着一种永不停歇的进取精神。正因如此，这首充满悲凉感的诗篇才使人品味出一种悲壮感，看到一种壮心不已的意境。
2、《咏怀古迹》中昭君是一个怎样的形象？作者在昭君身上寄托了怎样的感情？
【提示】：《咏怀古迹》中昭君是一个远离家乡、美丽坚强的青年女子形象。“群山万壑赴荆门”写昭君远离父母之邦 , 嫁到殊方异域 , 并在那里度过自己的一生 , 确实需要巨大的勇气和毅力 , 而这雄伟的山川，简直就是她那坚强性格的象征！ “一去紫台连朔漠”写昭君由汉宫到匈奴的行程 , 颇有“关山度若飞”的气概 , “一去”二字尤其真切 , 从正面表现了昭君的坚强性格；“独留青冢向黄昏”写昭君坟上长出青草 , 它仿佛告诉人们 , 昭君虽死而故国之思犹在——她依然向往着自己生长的地方 , 这又进一步丰富了昭君的形象 。
诗人在此时深深怀念昭君不是偶然的 , 他的遭遇跟昭君太相似了：昭君入宫见妒 , 他入朝见妒；昭君“一去紫台连朔漠” , 他“飘泊西南天地间”（《咏怀古迹 其一》）；昭君思念故土 , 魂魄月夜归来；他思念长安 , “每依北斗望京华”（《秋兴 其二》） 。 更何况这一年他已有 55 岁了 , “美人迟暮”之感与日俱增 , 但他不敢怨君 , 所以借王昭君之事抒写自己的悲愤 。
同步训练
基础集训
1．下列各组中加点的词语注音全部正确的一项是( A )
A．万壑hè 渚清zhǔ 萧森sen 飞湍tuān
B．潦倒liáo 千载zài 一系 xi 王嫱qiang
C．鱼凫fú 青冢zhǒng 巉岩chán 吮血yun
D．朔漠sù 省识xǐng 嗟尔jiē 暮砧zhēn
【提示】：载，音zǎi；系，音ji；吮，音shǔn；朔：音shuò）
2．下列对《秋兴八首》（其一）的赏析，不正确的一项是（D ）
A．首联开门见山，点明时节、地点，描绘出具有浓重感伤色彩的秋色、秋气，奠起全篇萧飒哀残之基。
B．颔联将眼前景和心中景连成一片，使人感到天上地下，处处惊涛骇浪，风云翻滚，阴晦惨淡的气氛笼罩四野，分明是阴沉压抑、动荡不安的心情和感受的写照。
C．“开”字双关，一谓菊花开，又言泪眼随之开。孤舟本来只能系住自己的行踪，却把诗人的思乡之心也牢牢地系住了，故见舟伤心，引出故园之思。
D．尾联是全篇诗意所在，捣衣声是人间的秋声，往往会增添客子的愁绪。在这黯淡萧条的秋景和暮色中，诗人更平添了一许孤独、忧伤之感。
【提示】：颈联才是全诗诗意所在。寄托着诗人自伤漂泊，忧国思乡的深沉情感。
3．下面对《咏怀古迹》（其三）的赏析，有误的一项是（B ）
A．全诗开篇由山清水秀的昭君故里写起，与下文“独留青冢向黄昏”的死后情景形成鲜明的对比，表现了作者对昭君命运的同情。
B．颔联既写出了王昭君一生的苦楚，死后的孤独，也由“青冢”称呼中表现了对这位为民族和睦作出巨大贡献的女子的歌颂。
C．诗歌的后两联借历史传说谴责了汉元帝的不分美善、朝廷里权贵们颠倒黑白的行为。同时也表现了昭君对故乡的思念。
D．全诗借对王昭君的同情、对统治者的谴责，也表达了自己怀才不遇的感慨。
【提示】：全诗的主题是对王昭君的命运表示同情的同时谴责统治阶级的，因此不可能有歌颂之意，哪怕是对王昭君的。
4．下面对《登高》一诗的评价，不恰当的一项是（ B ）
A．首联诗人借助视线的移动，由高处转向江水洲渚，描绘在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。
B．颔联“无边”“不尽”，使诗的境界显得广阔深远，气象万千。可以看出诗人心情激荡不已：韶光易逝，长年飘泊，人生无常。
C．颈联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。
D．诗人由异乡飘泊写到多病残生，又从白发我志不得伸归结时世艰难，抒发了诗人自己长年飘泊，老病孤愁的复杂感情。
【提示】：无人生无常的感慨
5．填写下列名言名句中的空缺部分。
（1）丛菊两开他日泪，＿＿＿＿＿。
（2）＿＿＿＿＿，独留青冢向黄昏
（3）＿＿＿＿＿，不尽长江滚滚来。
【提示】：（1）孤舟一系故园心（2）一去紫台连朔漠（3）无边落木萧萧下
语段精练
6．《登高》首联写到了风的急刮，天的高远，猿的叫声，这样的景物描写营造了怎样的意境？与诗人的情绪有什么关系？
【提示】：天高风急，秋气肃杀，猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔。这是诗人登高看到的景象，构成一幅悲凉的秋景图画，为全诗定下了基调。登高而望，江天本来是开阔的，但在诗人笔下，却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主。景物的描写增添了诗人内心的悲凉。
7．如何理解“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”？
【提示】：时世艰难，生活困苦，我常恨鬓如霜白；浊酒销忧，却怎奈潦倒，以至需要停杯。尾联转入对个人身边琐事的悲叹，与开篇《楚辞》般的天地雄浑之境，形成惨烈的对比。“苦恨”，甚恨，意思是愁恨很深。“潦倒”，犹言困顿衰颓，狼狈失意。 新停浊酒杯：一般解释为戒酒，不妥。“停”是表示某种动作状态延续途中的一时中断，这一句是说，我一人登台，独饮浊酒，无亲朋相伴，慢慢举起销忧解愁的酒杯，停在嘴边——我的身体已承受不了啦，至今饮酒不断、未曾有过停杯体验的我，不禁为自己身心之衰感到愕然。
8．赏析“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧”。
【提示】：傍晚时分，砧声四起，在白帝城楼的高处，是那么的急促。妇女们正拿着裁尺和剪刀，为在外的亲人赶制着御寒的衣服。“催刀尺”，即催动刀尺。“白帝城”，旧址在今四川省奉节县东的白帝山上，与夔门隔岸相对。“急暮砧”，黄昏时分捣衣的砧声很紧。“砧”，捣衣石，这里借指捣衣发出的声音。古人裁衣前，先将衣料放在砧上，用杵捣软，使之平整光滑。每到秋天，家人要为远方的游子或征人制作寒衣，因此捣衣声是人间的秋声，往往会增添客子的愁绪。在这黯淡萧条的秋景和暮色中，诗人更平添了一许孤独、忧伤之感。
9．《咏怀古迹》（其三）首联是如何奠定全诗感情基调的？
【提示】：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。”起句突兀奇绝，不同凡响：三峡之水从千山万壑间流过，山势峥嵘起伏，有如万马奔腾，直赴荆门。江之北岸传说依旧座落着昭君村，具体点明古迹所在，很自然地将昭君的故事安置在“高江急峡”的阔大背景中。一个“赴”字，画龙点睛，使山水充满了生机；一个“尚”字，写出江村古落依然如故的状态。大小映衬，动静相间，不仅使画面显得生动，同时使诗的意境更深一层。因为“尚有村”传达了一种“斯人已去”的寂寞感；自然界无穷的生命力，更加重了“物在人亡”的惆怅情绪，巧妙地为全诗确定了悲壮的基调。陡起直转，必然过渡到下面对昭君命运的咏叹。
拓展训练
一、阅读下面一首唐诗，完成１、２题。
蜀 相
杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
1．对这首诗中词句的解释，不恰当的一项是（ C ）
A．“蜀相”是蜀汉丞相诸葛亮。“锦官城”是成都的别称。“柏森森” 即柏树茂盛的地方。
B．“映阶”二句是说祠堂内碧草空有春色，黄鹏徒有好音，却没有多少人去欣赏。
C．“频烦” 即频繁，连续。“天下计”指统一中国，兴复汉室。“两朝”指东汉和蜀汉。“开”指开创基业。“济”指渡过难关。
D．“出师”指诸葛亮出兵伐魏。“英雄”指诸葛亮和千古以来为国为民的仁人志士，也包括诗人自己。
【提示】：“济”指启沃匡助
2．对这首诗的赏析，不恰当的一项是（ B ）
A．首联以设问引起，开门见山。一个“寻”字表达了诗人对诸葛亮的仰慕之情向往之意。
B．颔联由远及近，以草绿莺啼的美景衬托诸葛亮人格的清高。
C．颈联高度概括了诸葛亮一生的行事。“天下计”见匡时雄略，“老臣心”、“身先死”显报国忠诚。
D．诗的前四句写祠堂之景，后四句写丞相之事。全诗通过对历史人物的缅怀和赞颂，寄托了诗人忧心忧国，痛感济世无人的哀伤。
【提示】：颔联并非以美景来衬人格，而是写诗人看完了殿宇之巍巍，塑像之凛凛，使得他百感中来，万端交集，然后才越发觉察到满院萋萋碧草，寂寞之心难言；才越发感受到数声呖呖黄鹂，荒凉之境无限。
二、阅读下面这首诗，回答问题
旅夜书怀
杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。
3．“星垂平野阔，月涌大江流”这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”，有人认为是写出了“喜”的感情。你认为呢？
【提示】：很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。
4．诗歌颈联用到了什么手法表达了诗人怎样的感情？
【提示】：第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。
三、下面是杜甫的诗作《倦夜》，读后回答问题
竹凉侵卧内，野月满庭隅。重露成涓滴，稀星乍有无。
暗飞萤自照，水宿鸟相呼。万事干戈里，空悲清夜徂。
问题：
5．诗题曰“倦夜”，但全诗却有“夜”无“倦”，“倦”在本诗里指的是什么，和诗歌主旨有什么关系？
【提示】：表面上看，诗歌没有写“倦”，但我们仿佛看到作者“孤栖”“卧内”辗转不眠；拥被支肘，听窗竹萧萧，露珠滴答；对着溶溶月光，沉思默想；步出庭院，仰望星空，心事浩茫，诗人彻夜不眠，该有多么疲倦啊。所谓“倦”是指作者由于心忧国事，而彻夜难眠的状态。
6．从诗歌的结构角度，鉴赏本诗的表达技巧？
【提示】：诗歌布局精巧，起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转吸，用空间的变化暗示时间的推移。移步换景。后两句抒情，且直抒胸臆，使诗歌情景皆活。
7．本诗的突出特点是融情于景，请结合实例具体分析一下。
【提示】： 全诗的前六句，貌似写夜，但仔细看，在这幅“秋夜图”中，我们除了看到绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，还看到了目击者诗人自己。诗中的自然景物，无一不寄托着作者的思想感情，诗人为国事而寒心，所以才“竹凉”，悲叹人民的遭遇，才对“重露成涓滴”的声音那么敏感，对政局和现实的担心，才会星是“稀星”，月是“野月”。物我为一。
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1杜甫相关作品：
《春望》
国破山河在 , 城春草木深 .
感时花溅泪 , 恨别鸟惊心 .
烽火连三月 , 家书抵万金 .
白头搔更短 , 浑欲不胜簪 .
《春夜喜雨》
好雨知时节 , 当春乃发生 .
随风潜入夜 , 润物细无声 .
《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳 , 一行白鹭上青天 .
窗含西岭千秋雪 , 门泊东吴万里船 .
《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见 , 崔九堂前几度闻 .
正是江南好风景 , 落花时节又逢君 .
教材简介
杜甫以律诗写组诗最为成功的，是七律，如《咏怀古迹五首》、《诸将五首》，特别是《秋兴八首》，可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。课文所选《秋兴八首》（其一）是八首中的第一首 , 写夔州一带的秋景 , 寄寓诗人自伤漂泊、思念故园的心情 . 《秋兴八首》是大历元年（ 766 ）秋杜甫在夔州时所作一组七言律诗 , 因秋而感发诗兴 , 故曰《秋兴》 . 这一组诗历来被公认为杜甫抒情诗中艺术性最高的诗 . 杜甫自肃宗乾元二年（ 759 ）弃官 , 至今已历七载 , 战乱频仍 , 国无宁日 , 人无定所 , 当此秋风萧飒之时 , 不免触景生情 . 八首诗是一个完整的乐章 , 主题是 \' 故国之思 \', 第二首中 \' 每依北斗望京华 \', 第四首中 \' 故国平居有所思 \' 是八篇的纲领 . 诗中所写个人的悲哀也关乎国难 .
杜甫于唐代宗大历元年（ 766 ）自云安（今四川云阳）到达夔州（今四川奉节东） , 一住两年 . 这是他创作中的一个繁荣时期 , 两年内写出了 430 多首诗 , 占全集诗中的七分之二 , 而且有不少长篇 . 从总体看 , 不少论者都认为在思想内容上比过去的作品略见逊色 , 其实 , 其中也有不少作品无论在思想性或艺术性上都堪称传世之作 , 《咏怀古迹》（共五首）即是一例 .
《咏怀古迹》是一篇结构严密的组诗 , 五首各咏一古迹 , 依次是庚信故宅、宋玉故宅、昭君村、先主庙、武侯庙 , 都是借古迹抒发诗人的身世之感 . 关于它的整体结构 , 明人王嗣奭（ Sh 了）在《杜臆》中有很好的解释：“怀庚信、宋玉 , 以斯文为己任也；怀先主、武侯 , 叹君臣际会之难逢也；中间昭君一章 , 盖入官见妒 , 与入朝见妒者 , 千古有同感焉 . ”可资参考 .
咏昭君这一章内容大意在“诵读提示”中已略及 , 勿庸赘述 .《蜀道难》《杜甫诗三首》课堂练习
一、基础知识
1．下列各组中加点的词语注音全部正确的一项是
A．万壑hè 渚清zhǔ 猿猱náo 飞湍tuān
B．潦倒liáo 千载zài 扪参mén 咨嗟zī
C．鱼凫fú 青冢zhǒng 巉岩chán 吮血shǔn
D．朔漠sù 省识xǐng 嗟尔jiē 暮砧zhēn
2．下列对《秋兴八首》（其一）的赏析，不正确的一项是
A．《秋兴八首》是杜甫旅居夔州时所作。这是八首中的第一首，写夔州一带的秋景，寄寓诗人自伤漂泊、思念故园的心情。
B．凡诗人触目所见无不是阴晦凄森的景象，可见诗人心情的孤寂凄楚，又可看出饱经战乱后国家的衰败残破。
C．诗中那无所不在的秋色，笼罩了无限的宇宙空间；而它一年一度如期而至，又无言地昭示着大自然的岁华摇落，宇宙间的时光如流，人世上的生命不永。
D．诗人在此旅居已近两年，所以说故园之思随着孤舟在江上飘走，只有徒然面对着丛菊的第二次开放，为去年的情景而落泪。
3．下面对《咏怀古迹》（其三）的赏析，有误的一项是
A．全诗开篇由山清水秀的昭君故里写起，与下文“独留青冢向黄昏”的死后情景形成鲜明的对比，表现了作者对昭君命运的同情。
B．颔联既写出了王昭君一生的苦楚，死后的孤独，也由“青冢”称呼中表现了对这位为民族和睦作出巨大贡献的女子的歌颂。
C．诗歌的后两联借历史传说谴责了汉元帝的不分美善、朝廷里权贵们颠倒黑白的行为。
D．全诗借对王昭君的同情、对统治者的谴责，也表达了自己怀才不遇的感慨。
4．下面对《登高》一诗的评价，不恰当的一项是
A．诗的前两联勾画出一幅秋肃天下的动人图景。首联“猿啸哀”和“鸟飞回”，画面惨淡，气氛悲凉，以映照诗人心上的凄凉。
B．颔联“无边”“不尽”，使诗的境界显得广阔深远，气象万千。可以看出诗人心情激荡不已：韶光易逝，长年飘泊，人生无常。
C．颈联将以上两联景物描写中所蕴含的感情明朗化。其中“万里”与上联“的无边”对应，“百年”与“不尽”对应，从时、空两个方面把诗人的忧思表现得既深且广。
D．诗人由异乡飘泊写到多病残生，又从白发我志不得伸归结时世艰难，抒发了诗人自己长年飘泊，老病孤愁的复杂感情。
5．文学常识填空。
（1）李白，唐代浪漫主义大诗人。其诗歌是盛唐气象的典型代表。饱满的青春热情，积极乐观的理想展望，强烈的个性色彩，使他的诗歌呈现出“＿＿”的风格。后人专称他为“＿＿”。
（2）杜甫，我国文学史上伟大的现实主义诗人。其作品有强烈的社会现实意义，后世称为“＿＿”。在诗歌艺术上，他融合众长，兼备诸体，形成了特有的“＿＿”的风格。后人专称其为“＿＿”。
6．填写下列名言名句中的空缺部分。
（1）丛菊两开他日泪，＿＿＿＿＿。
（2）＿＿＿＿＿，独留青冢向黄昏
（3）＿＿＿＿＿，不尽长江滚滚来。
（4）剑阁峥嵘而崔嵬，＿＿＿，＿＿＿＿。
二、语段阅读
阅读《蜀道难》选段，完成后面的题目。
问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！
1．对下列各句中加点的字解释不正确的一项是
A．问君西游何时还 西：向西
B．连峰去天不盈尺 去：距离
C．砯崖转石万壑雷 转：使滚动
D．嗟尔远道之人胡为乎来哉 尔：你
2．下列各组中加点的字词意义和用法不相同的一项是
A．但见悲鸟号古木／但闻黄河流水鸣溅溅
B．蜀道之难，难于上青天／冰，水为之，而寒于水
C．嗟尔远道之人胡为乎来哉／宋何罪之有
D．其险也如此／师道之不传也久矣
3．下列各句中加点的词与例句中加点的词用法相同的一项是
例：使人听此凋朱颜
A．渔人甚异之 B．求木之长者，必固其根本
C．沛公欲王关中，使子婴为相 D．群臣吏民，能面刺寡人之过者，受上赏
4．下列对选段内容理解和分析不正确的一项是
A．本段开始，诗人借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。
B．接着诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”“子规啼夜月”等感彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。
C．“连峰去天不盈尺”“枯松倒挂倚绝壁”运用夸张想像极言山峰之高，绝壁之险，着力渲染了惊险的气氛。
D．“蜀道之难，难于上青天”一句作为全诗的主线，在文中多次出现。在本段中的作用中点明全篇主旨，给读者以强烈的震撼。
附参考答案：
一、基础知识。
1．A．（载：音zǎi；吮：音shǔn；朔：音shuò）
2．D．（“故园之思随着孤舟在江上飘走”不当，应为“故园之思被孤舟系在了江边”）
3．B，全诗的主题是对王昭君的命运表示同情的同时谴责统治阶级的，因此不可能有歌颂之意。哪怕是对王昭君的。
4．B。（无人生无常的感慨）
5．（1）豪放飘逸 诗仙（2）诗史 沉郁顿挫 诗圣
6．（1）孤舟一系故园心（2）一去紫台连朔漠（3）无边落木萧萧下（4）一夫当关，万夫莫开
二、语段阅读。
1．D．（尔：语助词，无义）
2．C．（C，两个“之”都是助词，但前句的“之”是结构助词，可译为“的”，后句的“之”提宾的标志，不译。A，但：副词，只；B，介词，比；D，也，句中语气助词，起舒缓语气的作用，不译）
3．B．（“固”和“凋”都是使动用法。异：意动用法，认为……奇怪。王：名词活用作动词，称王。面：名词作状语，当面）
4．D．（在本段中的作用是与开头相照应，进一步予以渲染；在文章开头出现的作用是“点明全篇主旨，给读者以强烈的震撼”）
（发表于2006年1月24日《新语文》人教新课标高一第30期）作者简介
唐开元天宝年间 , 社会各个方面都发展到鼎盛时期 , 这个时期叫“盛唐”。唐代文学特别是唐代诗歌发展到历史上的最高峰 , 诗坛上出现了一大批优秀的诗人和优秀的作品。公元 712 年 , 杜甫生于此年 , 字子美 , 自称少陵野老 , 曾担任过检校工部员外郎 , 世称杜工部 , 有《杜工部集》。杜甫是唐代伟大的现实主义诗人 , 他的诗作不仅将现实主义诗歌创作推上了一个新的高峰 , 而且也代表了中国古代文学史上现实主义诗歌的最高水平。他的作品广泛而深刻地反映了当时的社会现实 , 因而被称为“诗史” , 正因为杜甫写出了诗史 , 所以人们称他为“诗圣”。他的代表作有一百多首 , 最有代表性的是古体诗“三吏”（《石壕吏》《潼关吏》《新安吏》）、“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）等 , 他也特别擅长律诗和绝句的写作 , 许多作品都是千古名篇。杜甫律诗的成就，在于扩大了律诗的表现范围，把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹，把这种体式写得浑融流转，无迹可寻，写来若不经意，使人忘其为律诗。
课文所选三首，既能体现杜甫在律诗创作上创造性，又能体现杜甫诗风的“沉郁顿挫”。
