12.《玩偶之家(节选)》 （教学课件）- -高中语文统编版选择性必修中册(共38张PPT)

(共38张PPT)
玩偶之家
A Doll's House
渣男和觉醒女性
01
02
03
04
了解作者及创作背景，掌握戏剧的基本常识。
梳理故事情节，把握本文激烈的戏剧冲突 。
探讨娜拉出走的原因及结局，并思考其当代意义。
分析人物的个性化台词，概括人物形象特征。
了解戏剧创作背景
一对陌生的男女，在地铁站相遇，发现彼此居然在同一站下车。而后发现两人换乘同一辆公交，又发现对方和自己住在同一个小区……
原来他们是夫妻
易卜生（1828-1906），挪威戏剧家、诗人。
自学成才
多写社会问题剧
代表作《群鬼》、《人民公敌》、《社会支柱》
他在戏剧创作方面的实践经验，可以和莎士比亚、莫里哀媲美。
易卜生
【作者简介】
社会问题剧主要以重大社会问题为主题，并且剧本结尾没有任何暗示与结论。
聚焦社会问题
探讨人生灵魂
思考终极哲学
【写作背景】
19世纪70年代至20世纪初，第二次工业革命蓬勃发展，生产力的巨大发展推动了妇女解放运动发展，女性要求回到社会，能够参与到公共的劳动中去。
易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。虽然当时有一些作品也涉及妇女问题，但大多数只看到外部社会的问题，只停留在表面平等，对于家庭中的父权问题很少触及，易卜生在结识两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰之后，结合自己朋友的亲身经历动笔写下了《玩偶之家》
Part one
了解故事情节
资料链接
阮克大夫——海尔茂和娜拉家的老朋友,娜拉的爱慕者
克丽丝蒂纳·林丹太太——娜拉的同学,丧夫孀居
尼尔·柯洛克斯泰——银行职员,海尔茂的同事
安娜·玛丽——保姆
海伦娜——女佣
《玩偶之家》主要人物
托伐·海尔茂——娜拉的丈夫
娜拉——海尔茂的妻子
前情回顾
第一幕圣诞节前,海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等,准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时,林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作,娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访,因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰,柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝,柯洛克斯泰便威胁娜拉,会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。
前情回顾
第二幕圣诞节,林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉,他病重将死,向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉,二人谈判最终破裂,柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太,林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境,去找柯洛克斯泰谈谈。
第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰,经过一番谈话后,林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉,“努力做好人”。娜拉被丈夫从舞会上拉回家。林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰,但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞,海尔茂送她……
初读课文：课文中出现了几个人物？
几个人物之间有什么关系与矛盾呢？
海尔茂
娜拉
林丹太太
柯洛克斯泰
阮克医生
问题： 戏剧冲突是戏剧中矛盾的表现，没有冲突就没有戏剧。但所有的冲突都需要一个导火索来引爆，那么本文的导火索是什么呢？
一张借据
一张借据是如何引发矛盾的呢？
借据决定着海尔茂对娜拉的态度，触发最后的剧情
戏剧冲突有什么作用呢？
使戏剧情节曲折多变
揭示人物真实性格
深化剧作主题
一部好的戏剧，离不开冲突与
语言
整体感知
海尔茂没看信之前对娜拉百般宠爱。
海尔茂看过信后,怕因此影响自己的名誉地位,怒斥妻子下贱无耻。
理清文脉
①开头到“他拿了那些信走进自己的书房,随手关上门”。主要写：
②从“瞪着眼瞎摸,抓起海尔茂的舞衣披在自己身上”到“娜拉站着不动。海尔茂走过去开门”。主要写:
③从“披着衣服在门厅里”到结尾。主要写:
当债主在娜拉的女友感化下主动退回借据时,海尔茂又对妻子装出一副笑脸。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等,不甘心做丈夫的玩偶,愤然出走。
Part two
戏剧语言与形象
任务一：在突转中把握真实的人性【小组合作】
请同学们仔细阅读两次读信前后
海尔茂的语言（台词）
和海尔茂的动作（舞台说明）
总结海尔茂的人物形象
不同时期 人物语言 舞台说明 形象特点
看信前（102-107）
看第一封信后（威胁） （107-108）
看第二封信后（借据退回） （109，110）
当温情的面纱被揭下 （111—114）
人物语言 舞台说明 形象特点
看 信 前
我的小鸟儿
迷人的小东西
我一个人的亲宝贝儿
我的
娜拉
娇滴滴的小宝贝儿
小娜拉，不懂事的孩子
搂着她
把身子凑过去
跟过来
声音放低些
亲她的前额
对她看了一会儿
深情体贴
心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……把披肩搭上你肩头……
好让我拼着命
牺牲一切去救你
我什么都没想
只是想你一个人……
我的心也跳得按捺不住了
人物语言 舞台说明 形象特点
看第一封信后 （威胁）
拉住她
惊慌倒退
把出去的门锁上
走来走去
吓了一跳
别这么花言巧语的
不用装腔作势给我看……真是可恶极了
你这坏东西
伪君子
撒谎的人 犯罪的人
下贱女人
你父亲的坏德行你全都沾上了……披肩摘下来，摘下来！……你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话……孩子不能再交到你手里
自私无情
人物语言 舞台说明 形象特点
看第二封信后 （退回借据并致歉）
我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……只要你老老实实……他老婆越发是他私有的财产
把信抢过来慌忙拆信
快活得叫起来
朝着借据瞟了一眼把借据和信撕掉，烧掉……
我的可怜的娜拉，受惊的小鸟儿
我可怜的小宝贝儿，我的好娜拉
虚伪善变
人物语言 舞台说明 形象特点
当温情的面纱被揭下
跳起来
勉强管住自己
想维持自己支配权力的大男子主义者
难道你不信仰宗教？道德？你不了解咱们的社会。
你真不讲理，不知好歹，你在这的日子难道不快活？你疯了，你怎么疯到这步田地。
像你这么没经验…
丢了家，丈夫儿女，不怕人家说什么话！把你最神圣的责任扔下不管了？
污名
打压
道德绑架
抹除独立人格
哄骗
横向对比娜拉的语言
娜拉 语 言 舞台说明 心理变化
看信前
看第一封信后
看第二封信后
当温情的面纱被揭下
不同时期 语 言 舞台说明 心理变化
看信前 是，我很累，我就要去睡觉。你做的事情都不错我知道你的心都在我身上一个人如果到了非死不可……现在你可以看信了再见，托伐，再见，孩子们… 走到桌子旁边…吃惊…心不在焉…急忙接嘴…从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气…低声自言自语… 痛苦不安
幻想奇迹
看第一封信后 我只知道爱你，别的什么都不管我做的坏事不用你担当！嗯！现在我才完全明白了。我死了你就没事了。 叫起来…竭力想脱身…走近他一步…眼睛盯着他，态度越来越冷静…不作声，只是眼睛盯着他…冷静安详…站着不动 伤心绝望
日趋冷静
看第二封信后 我呢？这三天我真不好过。谢谢你饶恕我。 莫名其妙得瞧着他…从右边走出去… 心灰意冷
清醒冷静
当温情的面纱被揭下 你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正确的。双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇迹了…… 满不在乎穿外套、戴帽子、拿起手提包 决心反抗
追求独立
和个性解放
在这场矛盾冲突中，原先一直是海尔茂压制娜拉，
可娜拉最终幡然醒悟，彻底打破自己的玩偶身份。
总结娜拉人物形象
清醒冷静 敢于反抗追求独立和个性解放
娜拉从一个 的玩偶变成了一个 的女性。
乖巧温顺
坚定决绝
通过两位主要角色的语言动作我们能看到戏剧剧情的转变，而这种转变也是戏剧中一种结构技巧术语，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境，或表现为喜事突然变成悲事。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于文章剧情突然转变。
突转愈是使读者感到意外，愈能使读者产生强烈的兴趣。
戏剧结构技巧：突转
2.“如果精神觉醒了，走与不走，就无关紧要了。”《胡适》
沉睡的玩偶
娜拉深陷爱中，结婚以后一切都以海尔茂的喜好为准则，把家庭中的每个成员作为她行动考虑的因素，不知不觉中沦为了一名不折不扣的家庭玩偶。
觉醒的玩偶
娜拉的觉醒是从人物内心得到的真正的自我觉醒。最终目的是为了追求人格的独立，她的有原则、有责任心、有担当是实现人格独立的基础。
一、娜拉——家庭玩偶
出走后的命运
1.“不是堕落，就是回来。” (鲁迅)
3.林丹太太即是娜拉未来的模样。
深层
二、海尔茂一男权玩偶
被话语操纵的玩偶
碍于高大全的男性形象，他平时要戴一幅面具伪装自己。对阮克医生是口是心非的表达:把娜拉视为取悦自己的玩物，来满足男人的虚伪和欲望。海尔茂是男权社会宗救、法律、道德、名誉的辆牲品。
等待觉醒的玩偶
他确实以为自己对家庭很有爱，他对爱的理解只不过是豢养;他看不到女性作为一个“人”本应该有的独立和思想。
三、林丹太太一爱情玩偶
四、柯洛克斯泰一一资本玩偶
把爱情当作砝码
1.抛弃柯洛克斯秦，嫁给有钱人
2.用爱情的砝码去说服柯洛克斯泰。
资本的受害者变成施害者
1.被社会压迫的受害者
2.为了生存，变成了施害者
Part three
思考娜拉结局
1923年鲁迅发表著名演讲《娜拉走后怎样 》，在鲁迅看来，娜拉走后的出路，不是堕落，就是回来，还有一条，就是饿死了。
任务二：分析娜拉结局
①从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。第二次工业革命开始于19世纪60年代后期，易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中，妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会。
②从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。从剧情来看，娜拉长期以来就依附着父亲和丈夫而生活，衣食无忧，没有基本的生存技能，人格独立只有附于独立自主的经济地位才变得有价值有意义。在当时物质至上的社会环境下，她很难独自生存下去。
“滚出去! 你竟然当起了全职太太。”
2020年，华坪女子高中校长张桂梅被推上了风口浪尖。原来是张校长的一名学生毕业做了全职太太后回来捐款，她拒绝了，并毫不留情地说，"滚出去，家庭那么困难，我们把你供到现在，你现在反而当起了全职太太。"
娜拉为追求人格的独立，不甘做丈夫的玩偶，毅然深夜离家出走。她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战，是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。她用反叛的行动向“物化”女性的罪恶社会庄严宣告：“我首先是一个人，不是玩偶。”成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大鼓舞作用。
有西方文史学家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。”
现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个 —— 至少我要学做一个人。
—— 娜拉《玩偶之家》
今天，我们为什么还要读《玩偶之家》？
我是怎样的一个女人呵
被自己深爱
被自己出卖
被自己钉在十字架
被自己取下来
其实，雪下不下来
都阻挡不了我的白
我白不白
都无法掩饰一生的荒唐
——余秀华《雪》
这首诗是脑瘫女诗人余秀华创作的《雪》，作者在其中表达了“自尊自爱”“自我救赎”“对灵魂的叩问与对人生的反思”，写出了自己的心声。
余秀华虽然身患脑瘫，但她为了和包办婚姻中的丈夫离婚，倾尽了几乎所有的积蓄，而离开家庭，她也获得了更多。
穿越大半个中国去睡你
——余秀华2014、10
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是/两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵/无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开/
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯/一些不被关心的政治犯和流民/一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤/我是穿过枪林弹雨去睡你/我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你/我是无数个我奔跑成一个我去睡你/当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/把一些赞美当成春天/把一个和横店类似的村庄当成故乡/而它们/都是我去睡你必不可少的理由。
谢谢观看