12.《玩偶之家(节选)》 （教学课件） -高中语文统编版选择性必修中册(共58张PPT)

(共58张PPT)
易卜生
人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他……然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？
——鲁迅《娜拉走后怎样》
作者简介
挪威戏剧家、诗人。易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有读成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他愤世嫉俗的性格和坚强的意志。在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。
亨利克·易卜生（1828-1906）
作品简介
易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是话剧。多以重大的社会问题为题材，因此又被称为“社会问题剧”。《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》是其中最著名的代表作。
易卜生自1850年写了第一部剧本《凯替来思》起至1899年出版最后一部剧本《当我们死而复醒时》为止，在50年的创作生涯中共发表了25部剧本，有诗剧、悲剧、喜剧、历史剧和问题剧等。
易卜生作品
作品简介
他的创作可分为早期、中期和晚期3个阶段。
作品以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》、《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。
1850一1868
早期
把揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等。
1809一1890
中期
创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，如《海达·高布乐》和《建筑师》等。
1891一1906
晚期

易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家。她们发动的强大的女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。
写作背景
“戏剧”
戏剧，综合艺术的一种。由演员扮演角色，当众表演情节、显示情境的一种艺术。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也曾被用来专指话剧。其基本要素是情节性的动态造型，通过从空间到时间、从视觉到听觉的对观众的多方面作用，引起演员与观众、观众与观众之间的反复交流，进入集体的心理体验。按作品类型可分为悲剧、喜剧、正剧等；按题材内容可分为历史剧、现代剧、哲理剧、寓言剧、童话剧等。
“易卜生社会问题剧的特点”
易卜生的社会问题剧立足于生活实际，反映挪威社会的家庭、婚姻和民主政治等重大问题，并关注人的精神和心灵，对传统戏剧既继承又革新。他把“讨论”带入戏剧，“讨论”与剧情和人物形象塑造紧密联系；调动多种舞台元素细腻刻画人物心理，并使多种表现手法互相作用，既增强了戏剧的思想性，又强化了戏剧效果。
易卜生
四大社会
问题剧
《社会支柱》（1877年）
《玩偶之家》（1879年）
《群鬼》(1881年）
《人民公敌》（1882年）
易卜生在四大社会问题剧中用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。
四大社会问题剧
问题：如何理解“玩偶”二字的含义？

海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。
剧情介绍

待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，于是她断然出走了。
剧情介绍
走进文本，理清人物关系
海尔茂
夫妻
娜拉
同学（现为同事）
柯洛克斯泰
昔日恋人
林丹太太
朋 友
阮克医生
老朋友
理清情节，梳理文脉
课文情节
送走林丹太太
阮克大夫来访
收到柯洛克斯泰来信
娜拉与海尔茂决裂
顺从的娜拉
觉醒的娜拉
反抗的娜拉
娜拉
圣诞节就要到了，海尔茂和娜拉夫妇沉浸在一片喜悦之中。因为新年伊始，海尔茂就要到银行担任经理，以前当律师时收入不稳定的那种日子就要结束了。这时，娜拉的旧友林丹太太来访。在和林丹太太的交谈中，娜拉兴奋地告诉了林丹太太一件事：她和海尔茂婚后不久，海尔茂便得了重病，为了让丈夫到意大利疗养，她私自向银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，因父亲也病危，她便伪造父亲的签名签署了借据。海尔茂的病总算在意大利治好了。回到家里，为了还清债务，娜拉费尽心机节省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄写工作。但她并不感到辛苦，相反却感到骄傲，因为自己做了一件对丈夫有帮助的事。
《玩偶之家》内容概述
这时柯洛克斯泰突然来访。娜拉担心的事终于发生了。原来柯洛克斯泰是海尔茂即将出任经理的那家银行的职员，这家银行正在进行人事调整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借据来要挟娜拉设法为他保全在银行中的职位，否则就要把娜拉的犯罪行为告诉海尔茂。娜拉非常气愤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理会，反而发出通令解雇了柯洛克斯泰。气急败坏的柯洛克斯泰随即就给海尔茂写了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太为此事去找柯洛克斯泰，结果这对老情人旧情复燃，充满幸福感的柯洛克斯泰决定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太却劝他不用着急。
《玩偶之家》内容概述
海尔茂按每天的惯例下楼取信，娜拉急中生智用化装舞会缠住了他。午夜归来，娜拉想说明一切已为时太晚，海尔茂还是取回了那封信。海尔茂读完信后勃然大怒，将娜拉刻薄地辱骂了一番。恰在此时门铃响了，有人送来一封信，是柯洛克斯泰的信和返还的那张借据。海尔茂见自己的名誉已经保住，立刻改变面目，对娜拉又温柔起来。目睹此情此景，娜拉感慨万千，她看清了自己像玩偶一样被人摆布的可怜处境，并终于意识到她应该是一个独立自主的人，在经过剧烈的思想斗争后，毅然决定离开那个“玩偶之家”。
《玩偶之家》内容概述
任务探究三
故事发展的线索是什么？根据线索，文章可以分为几个阶段？
信
发现借据之前
发现借据之后
（看第一封信）
借据问题解决
（看第二封信）
设置矛盾，产生冲突——解决矛盾，缓解冲突——再生矛盾，爆发冲突
··· A Doll's House ···
“戏剧冲突”
戏剧冲突
“寻找文中的戏剧冲突”
戏剧冲突
冲突：
是矛盾斗争的一种表现形式。表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
戏剧冲突，包括
外部冲突（人物之间的冲突、人物与环境的冲突）
内部冲突（人物自身的冲突）。
“戏剧冲突”
海尔茂一改先前甜蜜的笑脸，变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人；而娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始觉醒。
①第一封信出现后：
“戏剧冲突”
第一次冲突：
海尔茂以为万事大吉，反过来安慰娜拉，娜拉一声不吭，海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。
②第二封信出现后共有三次冲突：
“戏剧冲突”
第二次冲突：
娜拉换上日常衣服并与海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然的姿态维持不下去了。娜拉明确宣布：“我不爱你了。”
“戏剧冲突”
第三次冲突
海尔茂已经处于劣势，他只能用“母亲的义务”“你还是我的妻子”来要挟娜拉；娜拉的反抗却继续走向高峰，她不仅退还了结婚戒指，而且离家出走。
①人与人之间的冲突。
海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突。
A DOLL'S HOUSE
“爱或不爱”
戏剧冲突
②人物自身内心的冲突：
娜拉内心的冲突； 海尔茂内心的冲突
③人物与环境的冲突。
主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。
她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。
人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。
这些冲突有何作用？
1、揭示作品的主题。
2、使人物形象丰满立体，更具魅力。
3、使得剧情跌宕起伏，引人入胜。
4、吸引读者
【突转】
舞台上表演的戏剧，因为受到表演场地和演出时长的限制，往往需要将故事发生的时空、人物高度凝练集中，不能散漫、拖沓，这就是戏剧的集中性特征。为了实现集中性，戏剧就成为了激变的艺术。剧中常常需要有剧情的“突转”。
所谓“突转”，是指剧情意外之转变，主人公的处境或由顺境转入逆境，或由逆境转入顺境。随着命运的突转，人物的内心感情也会随之发生剧烈的转变。
戏剧手法知多少—突转
娜拉的发现：
自己的玩偶身份
突转一：
海尔茂即将升迁，柯洛克斯泰以借据为要胁，海尔茂收到信后对娜拉的辱骂
突转二：
柯洛克斯泰竟然归还了当年的借债，危机解决后，丈夫迅速转变，言谈中只有自己的快意与轻松
突转三：
娜拉的出走
首先我是一个人，
不是玩偶。
文本中有哪些“戏剧性事件”，
发生了几次“突转”？
思考：
试想，如果没有这些戏剧性事件做突转，故事将会怎样进行呢？
1、试想，如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事相要挟
2、试想，如果没有柯洛克斯泰归还了当年的借债
3、试想，如果娜拉没有离家出走
娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会平静地存在下去——————
（重要）突转作用：1、使戏剧曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表现；3、深化剧作主题。
是不是“戏剧性事件”越多，“突转”越离奇越好？
一方面，“突转”要违背读者的阅读期待，利用意料之外的情节变化造成观众心理的紧张，制造引人入胜的戏剧效果；
另一方面，“突转”必须合乎情理，否则会陷入荒诞，无法令读者信服。
要做到“合情合理”，关键点在于“突转”应该牢牢以人物性格发展为依据，在“突转”之前一定要做好铺垫。“铺垫”是“突转”的前提和基础，缺少草蛇灰线的伏笔，“突转”只能成为“突兀”。同时，“突转”还要与“发现”构成因果嬗变关系，共同推动剧情的发展。
思考3 ：
在突转之前要做好一定的铺垫，铺垫是突转的前提和基础。文本中有哪些地方为娜拉最后出走埋下了伏笔？
娜拉的婚姻是建立在爱情的基础上，这种爱情强烈到可以让她敢于迎接一切，甚至献出生命。她一面意识到科洛克斯泰的揭发会破坏她的家庭，结束她的幸福生活。然而与此同时，她一生中一直悄悄不自觉地期待着奇迹，她的丈夫将要出于对她的爱不加思索地奋不顾身地独自承担所有的罪责，只见她对他的承诺，好让我拼着命一生一切去救你，这就是娜拉心中的奇迹，无法承受，又令人幸福的晕眩。这里奇迹就是伏笔，一直隐藏在娜拉心中，深以为然。结婚8年深藏了8年，然而奇迹根本没有发生，丈夫的粗暴蛮横的攻击彻底熄灭了娜拉心中爱的梦想，毁灭了她关于家庭所有的依赖与骄傲，对奇迹的梦想碾碎了她，心灰意冷，娜拉最后选择出走也成为了必然。
易卜生已然处处为娜拉的内心播撒下独立的种子。娜拉其实并不是我们表面上看到的那种乖巧顺从的小太太小女人，她一直很有主见的。
她很洋洋得意说，我几乎觉得自己像一个男人
··· A Doll's House ···
“人物形象”
人物形象分析
思考：完成表格，找一找海尔茂对娜拉的称呼前后有何变化？
读信前 读到第一封信后 读到第二封信后
我的小鸟儿
迷人的小东西
我的好宝贝
我的一个人的亲宝贝
我的娜拉
娇滴滴的小宝贝儿
不懂事的孩子
你这坏东西
伪君子
撒谎的人
下贱女人
我的可怜的娜拉
受惊的小鸟儿
小鸽子
她丈夫的孩子
犯罪的人
可怜的小宝贝儿
品读人物台词（课文P107）
真正的伪君子，忘恩负义的人，正是海尔茂自己，他的台词既是对他真实性格的暴露；无意识之中暴露了自己最真实的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受无关紧要，不需要得到关注和照顾。
思考：获知安全后，海尔茂对娜拉说的高频词是什么？有什么意味？
海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气息败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。
人物形象---海尔茂
表面上：
①在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。
②在家：好丈夫、好父亲。
实际上：
①虚伪暴戾的男权思想拥护者。
在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂， 暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。
人物形象---海尔茂
实际上：
②自私自利，冷酷无情。
他不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友， 非但没有一点儿悲悯和同情， 甚至说出“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”这样冷酷的话来。
③反复无常、厚颜无耻的伪君子。
借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她。
海尔茂爱不爱娜拉？周朴园爱不爱侍萍？
平视最需要平等的基础。不是身高一致，而是地位相当。于是，这就引发了《雷雨》和《玩偶之家》共同涉及的另一个问题——旧制度下的男尊女卑。周朴园是因为年轻的侍萍美丽、温柔、乖巧而爱她，海尔茂亦然。这份“爱”归根到底只能算作一厢情愿，而非两情相悦。丈夫是俯视妻子的，妻子是丈夫的附庸，所以理所当然要依丈夫的标准行事，否则就面目可憎。
问题探究
思考：在家庭关系里，娜拉原先处于一个怎样的角色和地位呢？
生活习惯受控
经济依附
想丈夫之所想，爱丈夫之所爱，不能有自己的意识和行动，这不就是玩偶吗？
圈出表现时间的词句，体会娜拉的变化过程。
过去：无怨无悔
现在：幡然悔悟
将来：离家出走
P105
情感变化：
信任、依赖
失望、憎恨
决裂、反抗
①美丽可爱，优雅迷人。
娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等，可以得知。
②善良，富有同情心。
老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。
人物形象---娜拉
③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。
她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。
④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。
当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己 “玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。
人物形象---娜拉
思考：找一找被怒斥后，能表现娜拉思想发生变化的舞台说明。
从这些舞台说明中，人物的动作、神态，甚至心理活动都跃然纸上，栩栩如生。从刚开始自作主张，脱离丈夫控制的行为被发现，那种惊慌失措不敢直面丈夫到对玩偶身份的反思，表面冷静的眼神里，内心是波澜汹涌，五味杂陈。再到剧目一系列动作，穿外套，戴帽子，围披肩，拿起手提包，暗示娜拉看清本质，决议离家出走，再也不要做海尔茂的玩偶了。
··· A Doll's House ···
“合作探究”
社会问题剧
社会问题剧主要指反映社会矛盾、提出社会问题的戏剧作品。
——《中国大百科全书》（戏剧卷）
易卜生的“社会问题剧”中加入了大量“讨论”，使得易卜生戏剧与传统戏剧区分开来，传统戏剧也有对话也有争议，但是区别在于易卜生的讨论内容是大家都关心的社会问题。
思考：课文是从哪里开始双方进行讨论的呢？讨论的过程怎样？
从P108开始进行讨论三个话题？
··· A Doll's House ···
“问题探寻”
娜拉的觉醒与出走
娜拉强调首先我不是一个妻子和母亲，首先我是一个人，而面对宗教法律，娜拉同样大胆提出自己的质疑和问难。等我离开这儿一个人过日子的时候，我也要把宗教问题仔细想一想，牧师告诉我的话究竟对不对？对我合不合用？国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的，我不信世界上有这种不讲理的法律。
“讨论”的特点：平等性；公开性、参与性；讨论结果不确定性
娜拉的觉醒
娜拉出走的另一层原因是资本主义社会的上层建筑（宗教、法律、道德等）存在问题。戏剧中表现的男权社会背后是欧洲进行工业化、进入资本主义社会后，旧的封建势力未能根除，旧道德依旧束缚着人际关系；同时，资本主义法制乃至整个资本主义社会过于强调冰冷的契约精神而忽略人性的温度。
娜拉冒充签名，虽然违反法律但是其初衷是拯救丈夫的生命，此时法律的功能从遏制犯罪异化成束缚人行善。而娜拉的丈夫海尔茂也在资产阶级法律的驯化下成了资产阶级道德的奴隶，这里就引出了娜拉出走的第三层原因，即资产阶级价值观与人性的矛盾。
娜拉的出走
娜拉出走以后会发生什么？你们赞同鲁迅先生的观点吗？谈谈你的理由。
鲁迅先生在《娜拉走后怎样》一文说：“不是堕落，就是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅膀，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。”
“拓展探究”
观点一:我同意鲁迅先生的看法。
（1）从社会环境来看,社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
第二次工业革命开始于19世纪60年代后期,易卜生创作《玩偶之家》的1879年,工业革命还在发展中，妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会。
（2）从主观条件来看,娜拉没有赖以谋生的一技之长。
娜拉长期以来就依附着父亲和丈夫而生活，衣食无忧，没有基本的生存技能，人格独立只有附于独立自主的经济地位才变得有价值有意义。在当时物质至上的社会环境下，她很难独自生存下去。
从人物性格来看,娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，是一位性情刚烈的女性;从她对爱情的态度来看,她是一位理想主义者,她的思想观念与社会现实有着很大的差距。
“拓展探究”
观点二:我不同意鲁迅先生的看法。
从社会背景来看，第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，妇女解放的呼声日益高涨，而易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代，社会逐步做好接纳女性的准备。
从娜拉的觉醒来看，她已经清醒地认识到她在家中的“玩偶”地位,并且觉醒后的她也认识到“现在我要去学习。我一定要弄清楚,究竟是社会正确,还是我正确”。勇敢刚毅的娜拉一定会去认识社会,认识自己,找到适合自己的方向,学会生存的技能,不会堕落、饿死或是回来。
“拓展探究”
“娜拉走后”的启示
鲁迅先生在杂文《娜拉走后怎样》中，不仅提出了妇女解放的重要社会问题，也明确地指出了实现妇女解放的正确途径：首先需要思想上的独立，而更重要的是经济上的独立。女性的经济独立是女性能够得到平等对待，维护个人权益至为关键的保证和前提。
易卜生用戏剧参与社会问题讨论，《玩偶之家》这部经典剧作尖锐地提出家庭中妇女地位问题，同时作品呼吁个性解放、社会解放，对当时世界都有着巨大影响。而易卜生社会问题剧的伟大之处，就在于没有给出具体答案，而是留下“问号”，启发人们思考。不仅如此，易卜生在作品中所叩问的不仅是社会问题，还包括对复杂人性的探问，穿越时空永无止境，所以在世界文学史上易卜生被称为“伟大的问号”。
总 结