12.《玩偶之家(节选)》 （教学课件）- 高中语文统编版选择性必修中册(共41张PPT)

(共41张PPT)
本单元学习外国戏剧和诗歌。《玩偶之家》是被誉为"现代戏剧之父”的易卜生的名作，作品表现的女性解放、个性解放、社会解放的鲜明立场，及其所开创的“社会问题剧”样式，都有着世界性的影响；四首外国诗歌，风格多样，各臻其美，让我们领略诗歌世界的丰富多彩。
第四单元：“丰富的心灵”
周星驰《喜剧之王》
张桂梅校长因学生当全职太太，而不愿接受其捐款。
情境导入
情境导入
展现女性反击父权制弊端的电影《芭比》火爆全球，由60后阿姨毅然“抛妻弃子”开启自驾游真人故事改编的电影《出走的决心》登上荧幕……越来越多的“她”意识到当下的生活非自己所愿，勇敢走出困境。
200年前，在挪威的舞台上，也曾有一位决然离家的女子，她就是——娜拉。
今天，就让我们一起走近这位女子，走进戏剧大师易卜生的《玩偶之家》。
亨利克·约翰·易卜生(1828-1906),挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
《玩偶之家》是易卜生的代表作，被誉为“妇女解放运动的宣言书”。
知人论世
02
以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》、《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。
1850一1868
早期
揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等。
1869一1890
中期
创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，如《海达·高布乐》和《建筑师》等。
1891一1906
晚期
他的各种体裁的剧本按思想发展历程，开分为三个阶段。
浪漫主义历史剧
现实主义“社会问题剧”
象征主义心理剧
指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。
它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案”。
讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。
社会问题剧
易卜生
四大社会
问题剧
《社会支柱》（1877年）
《玩偶之家》（1879年）
《群鬼》(1881年）
《人民公敌》（1882年）
易卜生在四大社会问题剧中用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。
戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。
戏剧的三大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。
戏剧文学的特色：一是适合舞台表演；
二是要有戏剧冲突；
三是要有鲜明生动的人物对话。
文体知识
《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》。该剧共三幕, 是一部典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。
玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。
剧中喻指女主人公娜拉在家庭中 “玩偶”般从属于丈夫的地位, 从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。
解题
第一幕
娜拉为给丈夫海尔茂治病，曾伪造父亲签名向柯洛克斯泰借钱。多年后，海尔茂升职为经理，想要开除品质恶劣的柯洛克斯泰，而柯洛克斯泰则拿借据要挟娜拉，要求她帮助自己保住银行的职位，否则就把娜拉伪造签名的事情抖搂出去。
了解前情
第二幕
林丹太太在娜拉家帮助她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克大夫来了，他向娜拉表达了爱慕之意，这却让本想向阮克借钱的娜拉拒绝了阮克的帮助。柯洛克斯泰来到娜拉家再一次进行威胁，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。林丹太太早年与柯洛克斯泰相识，为了帮助娜拉拜托困境，她决定去找柯洛克斯泰谈谈。
了解前情
第三幕
林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，柯洛克斯泰决定不再威胁娜拉，“努力做好人”。参加完舞会后，娜拉和丈夫回到家，林丹太太告诉娜拉不用再害怕柯洛克斯泰，但要把实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她……（后面就是课文节选部分）
了解前情
主要人物：
托伐·海尔茂——娜拉的丈夫
娜拉——海尔茂的妻子
阮克医生——海尔茂和娜拉家的老朋友,娜拉的爱慕者
克丽丝蒂纳·林丹太太——娜拉的同学,丧夫孀居，柯洛克斯泰的昔日恋人
尼尔·柯洛克斯泰——银行职员,海尔茂的昔日同学，现为同事
走进文本，理清人物关系
海尔茂
夫妻
娜拉
同学（现为同事）
柯洛克斯泰
昔日恋人
林丹太太
朋友
阮克医生
老朋友
把握故事情节，补全发展脉络
娜拉舞会归来，海尔茂甜言蜜语盛赞娜拉→阮克医生到访，在信箱留下画着黑十字的名片→① →门铃响，又一封信来了，海尔茂重新变得甜言蜜语→② 。
思
①看到柯洛克斯泰的第一封信，海尔茂怒骂娜拉
②认清了海尔茂的嘴脸，娜拉出走
①娜拉觉醒　②决意出走
节选部分有两次“戏剧性事件”，造成了情节的两次“突转”，请找到它们并据此给课文划分层次。
指剧情意外之转变，主人公的处境或由顺境转入逆境，或由逆境转入顺境。随着命运的突转，剧中人物的内心情感也会随之发生剧烈的转变，人物矛盾冲突会更明确清晰，人物会有新的认知和发现。
突转
发现借据之前
一、（开头至P106 “好让我拼着命，牺牲一切去救你”)
发现借据之后（看第一封信）
二、(到P108“娜拉，你快藏起来，只推脱有病。”)
借据问题解决（看第二封信）
温情的面纱被揭下
1
2
3
理清故事情节
海尔茂沉浸节日舞会的兴奋中娜拉担心丈夫知道借据的事。
4
娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒
三、（至P110“可是，娜拉——”）
柯洛克斯泰退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再显恩爱，丑态百出
四、（至结尾）
娜拉出走，对海尔茂提出独立宣言
《玩偶之家》中的“突转”
第一次海尔茂即将升迁，全家人就要过好日子了。没想到科洛克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁，娜拉陷入绝境。
第二次，海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即将破裂，没想到科洛克斯泰竟然还回当年的借债，危机解除。
突转作用：1、使戏剧曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表现；3、深化剧作主题。
任务二：
以两封信为临界点，寻找信前后海尔茂对娜拉称呼的变化，同桌两人挑选其中一部分进行戏剧扮演，深度进入人物内心，演出情感。
人物形象
不同时期 语言（尤其对娜拉的称呼） 舞台说明（动作等） 形象特点
看信前
看第一封信后
看第二封信后
当温情的面纱被揭下
舞台说明（动作）
发现借据之前
称呼、语言
我的小鸟儿迷人的小东西我一个人的亲宝贝儿我的娜拉娇滴滴的小宝贝儿小娜拉，不懂事的孩子……
因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……
我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了
……好让我拼着命，牺牲一切去救你……
亲她的前额对她看了一会儿把身子凑过去
跟过来搂着她……
体现了他对娜拉的宠爱，但是海尔茂只是把娜拉当做宠物、私有物，自以为自己是娜拉的主人，有绝对的权力。
柔情蜜意、深情款款
舞台说明（动作）
发现借据之后（看第一封信）
称呼、语言
你这坏东西伪君子撒谎的人
犯罪的人下贱女人……
别这么花言巧语不用装腔作势给我看……
真是可恶极了……
你父亲的坏德行，你全都沾上了
……把披肩摘下来。摘下来！
你把我一生幸福全都葬送了…少说骗人的话…
孩子不能再交到你手里…
拉住她惊慌倒退把出去的门锁上
走来走去吓了一跳走过去开门……
海尔茂一改先前甜蜜的笑脸，变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人；而娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始觉醒。
恶毒冷酷、自私怯懦
舞台说明（动作）
发现借据之后（看第二封信）
称呼、语言
自私虚伪、假仁假义
我的可怜的娜拉受惊的小鸟儿我可怜的小宝贝儿
我的好娜拉……
我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实……
把信抢过来慌忙拆信快活得叫起来
朝着借据瞟了一眼把借据和信撕掉，烧掉……
品读人物台词（P109）
海尔茂
娜拉
海尔茂
娜拉！喔，别忙！让我再看一遍！不错，不错！我没事了！娜拉，我没事了！
我呢？
当然你也没事了，咱们俩都没事了。
海尔茂只关心自己，妻子的感受对他来说无关紧要，不需要得到关注和照顾，体现了他的虚伪、自私。
思考：获知安全后，海尔茂对娜拉说的高频词是什么？有什么意味？
我的可怜的娜拉，我明白了，你以为我还没饶恕你。
娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了。
娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。
要是男人饶恕了他老婆——真正饶恕了她，
从心坎里饶恕了她——他心里会有一股没法子形容的好滋味。
海尔茂
“饶恕”一词反复出现，意味着海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气极败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。
舞台说明（动作）
当温情的面纱被揭下
称呼、语言
处于支配地位的
男权思想拥护者
你真不讲理，不知好歹，……你疯了，你怎么疯到这步田地。我的好娜拉……
像你这么没经验……
丢了家，丈夫儿女，不怕人家说什么话！把你最神圣的责任扔下不管了？
难道你不信仰宗教？道德？你不了解咱们的社会。
跳起来
勉强管住自己
海尔茂的形象
表面上：
在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员；
在家：好丈夫、好父亲。
实际上：
他冷酷、自私、虚伪、专制、怯懦。
①虚伪暴戾的男权思想拥护者。
②自私自利，冷酷无情。
③反复无常、厚颜无耻的伪君子。
海尔茂控制家庭经济权，把娜拉当宠物对待，不尊重娜拉，是男权至上的社会培养的男权范本。
海尔茂的形象意义
虚伪暴戾的男权思想拥护者，海尔茂的形象的社会意义：
《玩偶之家》的思想性集中表现为对“法律”“道德”“名誉”等一系列“男权社会的主导信念”的批判。
作为“一家之长”“社会中坚”的海尔茂,是这些观念的化身,是剧作主要的批判对象。
《玩偶之家》不只是批判海尔茂这个具体的人物,而是通过这个形象,批判他维护的这些观念,以及以这些观念为基石的社会秩序。
面对海尔茂的变化，娜拉是如何回应的？找出你认为最经典的台词反复诵读，分析人物形象。
娜拉：从今以后再也见不着他了！永远见不着了，永远见不着了。（把披肩蒙在头上）也见不着孩子们了！永远见不着了！喔，漆黑冰凉的水！没底的海！快点儿完事多好啊！现在他已经拿着信了，正在看！喔，还没看。再见，托伐！再见，孩子们！......
全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管......我做的坏事不用你担当。
娜拉是一个全心全意、奋不顾身爱着丈夫的女人，她甚至为了承担一切准备自杀，可见她有责任心、勇敢、有担当；而面对丈夫的逼问，她直接承认可见其坦诚、真诚。
海尔茂：娜拉！喔，别忙！让我再看一遍！不错，不错！我没事了！娜拉，我没事了！
娜拉：我呢？
看清丈夫自私自利、虚伪无情的本质后，娜拉产生了强烈的自我意识。
娜拉：其实你的话没说错。我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己。你没资格帮我的忙。我一定得自己干。所以现在我要离开你。/娜拉：要想了解我自己和我的环境，我得一个人过日子，所以我不能再跟你待下去。/娜拉：你不许我走也没用。我只带自己的东西......娜 拉：我说的是我对自己的责任/首先我是一个人跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。
女性强烈的自我意识的觉醒，唤醒了对尊严的需求，追求独立与个性解放。
娜 拉：（穿外套）我不能在陌生人家里过夜。/娜 拉：托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务......拿去，这是你的戒指。/我把钥匙都搁在这儿。家里的事，用人都知道——她们比我更熟悉。明天我动身之后，克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。/娜 拉：不，千万别写信。海尔茂：可是我总得给你寄点儿——娜 拉：什么都不用寄。海尔茂：你手头不方便的时候我得帮点儿忙。娜 拉：不必，我不接受陌生人的帮助。
海尔茂：娜拉，难道我永远只是个陌生人？娜 拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了......她走了。（心里闪出个新希望）啊！奇迹中的奇迹——楼下砰的一响传来关大门的声音。
为追求人格独立与尊严，娜拉态度坚决，行动果决，迈出了勇敢的一步，标志着妇女解放运动的开始
娜拉人物形象
①善良，富有同情心。无论是对失业的林丹太太，还是对身患绝症
的阮克医生，她都能够真诚地予以关怀和帮助。即使是佣人和保姆，她也以平等关系相待。
②追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。
她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。
③追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。
当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，并对当时的法律、宗教等产生质疑，并果断、坚毅地迈出家门，与“玩偶”生活作别，去寻找真正的自我。
娜拉
任务三
戏剧冲突，包括外部冲突（人物之间的冲突、人物与环境的冲突）和内部冲突（人物自身的冲突）。本文中出现了哪些戏剧冲突？
矛盾冲突的类型
简述矛盾冲突的具体表现
1.娜拉与海尔茂：男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的，这一冲突是戏剧的主要冲突。
2.娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
人与环境的矛盾冲突
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，希望海尔茂为了自己挺身而出，主动承担责任。
　　人物与社会环境的冲突：体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉对经济独立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压制和束缚。
任务四 思考：
娜拉为什么会出走？
娜拉出走的社会意义是什么
娜拉出走后会如何？
探究一：娜拉为什么会出走？
（一）美好爱情生活理想的破灭
她为了所爱的人，做出当时违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱， “耐着性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自己， 对于爱情，她彻底绝望了。
（二）为了获得人格尊严和平等地位
她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”，丈夫认为，“正经事跟你有什么相干 ”，二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她，并不真正爱她，只是拿她消遣；她被赋予“一个老婆，一个母亲”的“神圣的责任”，却没有任何人对她负责任，丈夫可以随意羞辱、责骂她。
探究一：娜拉为什么会出走？
（三）在家里没有独立的经济地位
八年里， “简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。
（四）对孩子的教育和抚养失去了信心
娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。
探究二：娜拉出走的社会意义是什么
有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。
1.女性意识的觉醒。她用反叛的行动向“物化”女性的社会庄严宣告:首先我是一个人,不是玩偶。她的宣告成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大的鼓舞作用。
2.娜拉反抗的不仅是传统的婚姻家庭道德，更是西方社会的传统文化价值体系。她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战,是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。
3.娜拉的觉醒不仅是妇女的觉醒，更是人的觉醒。她的出走,震惊了男权社会,震醒了昏睡的女性,使整个社会鼎沸起来,引起人们对现存制度的怀疑。
探究三：娜拉出走后会如何？
1923年，鲁迅在北京女子高等师范学校发表了题为《娜拉走后怎样》的演讲。在演讲中，鲁迅提问道：“但娜拉毕竟是走了的。走了以后怎样？”鲁迅认为，“从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。”。你能说说鲁迅持此观点的理由吗？
观点一：认同。
⑴从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。挪威的女权运动虽然处于高涨阶段，但妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以得到足以养活自己的正常工作。
⑵从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。
⑶从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。爱慕她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此,从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。
⑷从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。
观点二：不认同。
①社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。
第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。社会需要更多的女性走出家庭，参与“公共的劳动”，就说明社会能够为女性提供正当、适合的工作机会。当时的挪威有一些女权运动活动家，应当也有一些女权运动的组织机构，这些人和机构能够为出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的帮助。
②娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。
从剧情来看，娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求；她聪明而有头脑，有办法解决出走后面临的生存、工作等问题。同时，娜拉的性格特点决定了她不会再回到海尔茂身边做一个“玩偶”,更不可能堕落而走向肮脏的泥潭。
③娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。
娜拉的同学林丹太太，就是一位典型的独立女性，她不受男性的庇护，愿意承担家庭经济来源;她为了帮助娜拉摆脱借款危机而大胆劝说柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。这表明，女性完全可以成为经济独立、有人格尊严的人。