表现手法专题练习（含答案）
图片预览
文档简介
表现手法专题阅读（十篇）
花脸
郑俊甫
①鬼子的铁蹄踏进窑镇时，四爷正在庆乙戏楼唱戏，唱的是《捉放曹》。四爷唱花脸，扮年轻气盛的曹操，水白脸，脸谱高位勾画，哇呀呀一嗓子，声似洪钟。
②四爷打小喜欢看戏，小时候家住庆乙戏楼旁边，没事就跟着大人泡戏园子。别的孩子也有看戏的，男孩子都喜欢看武生——一杆枪舞得虎虎生风，要不就是翻筋斗，孙猴子似的，好看；女孩子呢，多喜欢书生小姐的故事，如《西厢记》之类。
③四爷不。四爷喜欢花脸：曹操呀，李逵呀，还有“卧蚕眉丹凤眼面如重枣”的关云长，等等。有一回，庆乙戏楼的花脸卸罢了妆，见四爷还跷着两只脚趴在戏台边，痴愣愣地看，一时兴起，便抱了他，到后台，仔仔细细地给四爷画了张脸谱。四爷得了宝似的，一口气跑回家，对着镜子左瞧右照。四爷的小脸上是一张拼接的脸谱，一片红忠，一片水白，还有的地方画成了金银妖怪。四爷不在乎，哪一片他都欢喜，一连几天舍不得洗，恨不能一直在脸上留着。后来，父母骂得急了，他便哭丧着脸去洗。没承想，拿肥皂也搓不下去，家人只好动用了豆油，才算让一张脸恢复了本来的颜色。
④四爷就是凭着一股子痴劲儿进了戏班。先是跑龙套，但很快就崭露头角，成了庆乙戏楼的当家花脸，方圆百里无人不知。
⑤鬼子进了窑镇，消停了没几天，一位少佐就带着翻译进了庆乙戏楼。少佐也是喜欢京戏的，尤喜花脸，还能哼上几句。听说四爷花脸唱得好，他就寻上了门，不光想听，还想学几句，最好能登台演唱。
⑥四爷自然是拒绝的。别看在舞台上什么角色都唱过，也演过老奸巨猾的反派，可下了台，四爷却是铁骨铮铮的汉子。
⑦少佐很有耐心，看上去比三顾茅庐的刘玄德还有诚意。聊了几次花脸，碰了几次壁，少佐便换了话题，开始聊四爷的家庭——先是四爷的父母寿辰，继而是家居摆设，甚至于孩子念的学堂都聊，熟悉得像是在聊自己。
⑧四爷的心开始打鼓，身上冷汗直冒，说：“想学什么？”
⑨少佐顿时眉开眼笑，说：“花脸吧。”
⑩四爷说：“想唱哪出？”
少佐转了转眼珠，两只手比划着说：“就是那个过五关斩六将的关羽。”
四爷摇了摇头：“关羽太费嗓子了，你初入门，唱不了。”
少佐愣了一下：“你看我能唱哪出？”
四爷说：“《捉放曹》吧。你可以试试曹操，那时候曹操春秋正盛，与你年龄相合。”
少佐侧过脸，盯着翻译。翻译立马解释说：“曹操，三国时的英雄，很厉害的。”
少佐微笑着点点头，就唱这个吧。
四爷教得很认真，少佐学得也很认真。一个月后，少佐能完整地唱上一段了，有模有样。少佐提出想上舞台，四爷想了想，点了头。
那天观众很多，坐满了整个戏楼。观众是四爷花钱雇来的。要说庆乙戏楼从不缺观众，尤其是四爷的场子。可那天还要上台的，是一个日本人，是带着兵扛着枪一路烧杀抢掠的鬼子。教鬼子唱戏，还要他登台表演，这不是汉奸卖国贼吗？
四爷知道大家在想什么。好多人嘴上不说，心里肯定早都骂上娘了。四爷赔上自己的老脸，花钱请了庆乙戏楼的铁杆戏迷。戏园子不能空呀，别看少佐在四爷面前一副谦恭的样子，四爷明白，每一个谦恭的细胞下都藏着利刃。
那天的戏唱得很热闹，该有掌声的地方、不该有掌声的地方，掌声都有了。散场的时候，一个个冲着四爷伸大拇哥。
少佐很开心，他学着窑镇人的样子，冲四爷一拱手，鞠了一躬。打那天起，少佐不再光顾庆乙戏楼了，他又恢复了侵略者的本性，拿起了枪。
不再光顾庆乙戏楼的，还有四爷。据说，少佐的那场戏唱罢，就再也没有人在窑镇见过四爷。
窑镇的上空起了一阵风，先是在戏迷们之间刮，后来越来越盛，很快就席卷了窑镇的角角落落。少佐也听说了，问了懂戏的人，才知道那不是空穴来风，是嘲弄，是羞辱，是诅咒。少佐派了很多人，去寻四爷的下落。可是，四爷，连同他的家人，隐了身似的，再也寻不着了。
日本人投降后，那阵风成了窑镇的一个传说，有鼻子有眼的。就连街头说书的，也拿它作保留节目，说起来眉飞色舞，唾沫星乱溅。您瞧瞧，明明是担着汉奸的名声，教鬼子唱戏的，最后却成了英雄。为什么？《捉放曹》中，是青年曹操，脸谱该高位勾画，眉毛和眼部的线条勾得直且淡，两颊皱纹一对，线条细长，以显其年轻气盛。可是四爷呢，给少佐画的是《阳平关》里曹操的脸谱。眉毛、眼部和脸上的皱纹，着色重，线条粗，浓墨重彩，着力渲染，不再讲究虚实，面部的皱纹也多，行话叫“水白奸邪”。怎么个意思？《阳平关》里的曹操可是暮年，不光仗打得一败涂地，阳寿也只余了不到三年……
这个四爷呀，啧啧……
（选自《百花园》2024年第2期）
在情节中设置伏笔是小说常用的表现手法，请在文中找出一处小笔分析其作用。
伏笔是文学创作中通过前段情节对后文发展进行暗示的叙事技巧，区别于显性的铺垫，往往采用“轻描淡写”的叙述方式，要求作者在文本前期埋设看似无关紧要的细节，随着情节推进逐步显露其预设功能，实现前后情节的逻辑呼应。
贱羊之死
沈石溪
①公羊歪梨是我放牧的这群山羊里的贱羊。贱羊，就是地位最低贱的羊。
②它一生下来，脖子就向右歪了三十度。三岁了，个头还像一岁的羊那么大，活像长僵了的一只歪梨。它的毛白里透灰，没有一点儿光泽，稀稀疏疏，就像盐碱地里的庄稼。
③在动物界，所谓阶级次序其实就是进食次序：地位高的，占有更多更精美的食物，地位低的，只能得到更少更粗糙的食物。每次进入草场，碧绿鲜嫩的草地都被其他羊占据了，它只能啃发黄的老叶子；饮水时，地位高的羊站在上游喝洁净的水，轮到它，只能喝被羊蹄搅混的泥浆。最不幸的是，没有哪头羊看得起它，当然，也没有哪头羊愿意跟它结伴扎堆，它总是形单影只。有一天黄昏，它壮着胆想接近一头名叫灰额头的母羊，可还没等它靠近，灰额头就跳着跑开了。歪梨满脸沮丧，从此，它的脖子歪得更厉害，身体缩得更瘦小了。
④夕阳西下，我让牧羊狗阿甲将羊儿赶拢来，准备回家。从放牧的嘎泰草场到曼广农寨有两条路可走：一条是从索桥穿过峡谷，走的是直路，要少走十几里路；另一条是绕着山道转一座山，走的是弯路，比较远。
⑤我赶着羊群来到索桥边。这是在滇西南一带大山里经常见到的一种简易索桥，狭窄的峡谷两边，拉两根粗粗的铁链，铁链之间铺着竹子算是桥面，两边各用一根藤条编挂，算是扶手，人和牲畜勉强可以通行。索桥全长约二十米，高四五十米，不算特别危险。山羊没有恐高症，我经常带它们走索桥，它们也习惯了。
⑥可是，那天傍晚，天空突然由晴转阴，刮起了凉风，吹得索桥直摇晃。无论我怎么吆喝，无论阿甲怎么龇牙咧嘴地恐吓，头羊二肉髯就是不肯上桥，直着脖子站在桥头，望着乌云翻滚的天空，“咩咩咩……”发出凄凉的叫声。
⑦头羊不肯上桥，羊群也都赖在索桥边不走。我总不能一只一只地抱过桥去吧。风这么大，索桥也确实晃得厉害，羊真要在索桥上被晃下去几只，损失就大了。于是，我临时改变主意，打算绕道而行。
⑧我刚把头羊二肉髯引下桥，突然，羊群里“咩”地爆响起一声气贯长虹的吼叫。我吓了一跳，扭头望去，嘿，原来是歪梨在叫！它的叫声从来就是萎萎缩缩、平平淡淡的，怎么突然间吼得这么精神抖擞了呢？我正纳闷，只见它歪着脖子，挺着胸脯，雄赳赳地从羊群里蹿出来，“嗖嗖嗖”大步走上桥去。几十双羊眼统统被它的举动吸引了，就连头羊也被歪梨的勇敢震慑住，长长的羊脸上露出羞涩的表情，缩了缩脖子，悄悄钻进羊群里了。
⑨在我的印象里，歪梨绝对不是傻大胆，恰恰相反，它平时的胆子比一般羊都小。每次过索桥，它都不敢和其他羊挤在一起走，生怕其他羊行走时左右摇摆，连累它一起摔下去。它总是走在最后，小心翼翼，颤颤抖抖。怎么一眨眼，懦夫变英雄了？
⑩歪梨走过三分之一时，风越刮越猛，呼呼地从左侧山垭口吹来，吹得索桥像秋千似的猛烈晃荡。
别说羊了，就是人抓着扶手也会心惊胆战的。果然，歪梨趴在桥面上，四只羊蹄勾住竹排间的缝隙，不敢再走了。“回来！歪梨，回来！”我高声喊叫起来。歪梨本来就歪着的脖颈侧向背后，向桥头望来，它看见所有的羊都站在桥头紧盯着它，当然也看见了头羊二肉髯失去了往日的威风，混杂在企图逃离桥头的羊群中。“咩——”它气吞山河地长嘶一声，一个跃挺，绷直了腿，又站起来。“咩咩——”母羊灰额头终于忍耐不住，朝歪梨送去一声既欣赏又担惊受怕的呼叫。随着灰额头的叫声，歪梨一个跳跃，朝前蹿出去一大步，像被一种巨大的精神力量鼓舞着，继续往桥中央迈进。
天空飘下一阵密集的雨，竹子铺排的桥面滑得像浇了一层油。歪梨走得东倒西歪，就像在跳迪斯科。可它仍坚定不移地朝前走着。刚走到桥中央，天空突然亮起一道闪电，把整座索桥连同歪梨一起照得雪亮。它不再是低“人”一等的贱羊，而是百里挑一、出类拔萃的优秀大公羊。
“轰隆”一声巨响，雷霆在索桥上空炸响，桥面猛烈颤抖摇晃，简直就像巨浪中的一条舢板。
闪电过后，我的视线一片模糊，等我再能看清时，桥面上空荡荡的，歪梨已经不见了……
过了一会儿，桥下的深渊里传来物体砸地的訇然声响。
我不知道歪梨为什么要用生命来冒这次险。
我不知道这是不是值得。
本文主要借助了哪两种手法侧面表现歪梨的形象？请简要分析。
匠人，是对技艺执着追求的人；匠心，是精益求精、坚守初心的精神。在快节奏的现代社会，总有一些人坚守传统技艺，用时光与耐心诠释“匠人匠心”的真谛。请阅读下面这篇关于故宫钟表修复师王津的传记类文章，完成下面小题。
故宫钟表修复师王津（节选）
①在北京故宫博物院的深处，有一间不起眼的钟表修复室。这里没有游客的喧嚣，只有阳光透过窗户洒在工作台上，映照着一件件沉寂了百年的钟表。王津，作为故宫博物院的钟表修复师，在这里工作了四十余年。每天，他都与这些承载着历史与工艺的钟表打交道——这些钟表有的是清代宫廷造办处能工巧匠精心制作的，镶嵌着珠宝、雕刻着花纹，兼具计时功能与艺术价值；有的是18、19世纪西方各国进贡给中国皇室的，融合了当时最先进的机械技术与西方美学风格。每一件钟表都精美绝伦，仿佛是时光的艺术品，但历经百年岁月，它们大多布满尘埃，藏着复杂的故障，有的停摆已久，有的零件锈蚀断裂，等待着被唤醒。
②2016年，王津参与修复了一件极具代表性的钟表——“铜镀金转花水法人打钟”。这件钟表高约1.5米，整体采用铜镀金材质，顶部有可转动的花卉装饰，中部设有“水法”装置（一种通过齿轮传动模拟流水流动的机械结构），底部则有小人敲钟报时的机关，是清宫造办处的精品之作。然而，由于年代久远，这件钟表的“水法”装置完全失灵，不仅无法转动模拟流水，甚至部分零件已经卡死。更棘手的是，装置中的零件细小如芝麻，最小的齿轮直径不足5毫米，且多为黄铜材质，在潮湿的环境中极易氧化锈蚀，稍有不慎就会造成零件断裂，修复难度极大。
③面对这样的难题，王津没有丝毫急躁。他首先做的，是小心翼翼地拆解钟表。为了避免损坏脆弱的零件，他用特制的工具一点点松开螺丝、卸下构件，每拆一个零件，就立即用铅笔在图纸上标注位置，并将零件放在铺着柔软绒布的工作台上，按照拆解顺序排列整齐。光是这一步拆解工作，他就花了整整三天时间，期间几乎没有离开过工作台，连吃饭都只是简单扒几口，生怕中途中断会影响对零件位置的记忆。
④拆解完成后，最关键的环节是修复控制“水法”转动的齿轮组。经过仔细检查，王津发现齿轮的齿牙磨损严重，部分齿牙已经变形，导致齿轮咬合时间隙过大，无法带动“水法”转动。此时，有人建议用现代技术制作新的齿轮替换旧零件，这样既省时又省力。但王津却摇了摇头，他坚持采用传统的“锉修”工艺——用最细的三角锉刀，对着磨损的齿牙一点点打磨、修正。每锉一下，他都要停下来，用放大镜仔细观察齿牙的形状，再用游标卡尺测量咬合间隙，确保每一个齿牙的大小、角度都与原始状态一致。这种修复方式需要极致的耐心和专注力，他常常一坐就是四五个小时，眼睛紧紧盯着零件，手指握着挫刀微微发力，直到指尖发麻、眼睛酸胀，才肯起身活动几分钟。就这样，经过十多天的反复打磨调整，齿轮组终于恢复了正常咬合，当他转动齿轮，听到“咔嗒咔嗒”清脆的传动声时，脸上才露出了欣慰的笑容。
⑤在王津看来，钟表修复不仅仅是“修好能走”，更重要的是对钟表历史的尊重。他常说：“每一件老钟表都是有生命的，它们身上的每一道划痕、每一处磨损，都是历史留下的印记，我们不能轻易抹去。”有一次，他修复一架19世纪英国进贡的“铜镀金嵌料石花瓶式钟”时，发现钟表侧面的珐琅彩有细微剥落——那是当年运输过程中轻微碰撞留下的痕迹。有人建议用现代珐琅材料重新上彩，让钟表看起来“焕然一新”，但王津却坚决反对。他说：“修复不是整容，不是把它变成‘新的’，而是要让它‘健康地活下去’，同时保留它的岁月痕迹。这些剥落的珐琅彩，是它曾经经历的见证，也是它独特的历史价值所在。”最终，他选择用一种特殊的无色加固剂，小心翼翼地涂抹在剥落处，既防止了珐琅彩继续脱落，又完整保留了原本的历史痕迹。
⑥在这个追求“快”的时代，王津的工作显得格外“慢”。他修复一件复杂的钟表，往往需要几个月甚至一年的时间，但他从不在意效率，只在乎修复的质量。他说：“钟表修复就像和古人对话，你得沉下心来，才能听懂它的语言。每一个零件的磨损、每一处故障的原因，都是古人在通过钟表告诉我们它的经历，只有耐心揣摩，才能找到最恰当的修复方式。”
⑦王津带过不少徒弟，起初，有些徒弟觉得修复工作枯燥乏味，面对细小的零件和漫长的修复过程，常常显得心浮气躁。有一次，一个徒弟在修复一个小齿轮时，因为急于求成，用挫刀用力过猛，导致齿牙断裂。徒弟既紧张又沮丧，以为会受到批评。但王津没有责备他，只是拿起断裂的零件，温和地说：“别急，我们先来听听它的‘声音’。”他将完好的齿轮放在耳边轻轻转动，对徒弟说：“你听，正常的齿轮转动是清脆均匀的‘咔嗒声’；如果齿牙磨损，声音就会变得沉闷。修复钟表，不仅要靠眼睛看、手来做，还要靠耳朵听，靠心去感受。干我们这行，心要静，耳要灵，手要稳，急不得。”说着，他重新拿出一个备用零件，一步步演示如何打磨、测量，直到徒弟完全理解。渐渐地，徒弟们在王津的影响下，也慢慢沉下心来，学会了在慢节奏中追求极致，传承着这份“匠人匠心”。
文章通过多个细节描写展现了王津的“匠人匠心”，请从文中找出两处细节，并分析其体现的“匠人匠心”内涵。
对于萧红来说，再也没有比鲁迅的家更为温暖的了，同样，在大量有关鲁迅的回忆录中，再也没有比萧红这篇文章更能深入鲁迅的家庭生活，从近距离来观察鲁迅的了。小语读完《回忆鲁迅先生》一文后对鲁迅先生有了新的认识。
①片段一：鲁迅先生的笑声是明朗的，是从心里的欢喜。若有人说了什么可笑的话，鲁迅先生笑得连烟卷都拿不住了，常常是笑得咳嗽起来。
②鲁迅先生走路很轻捷，尤其使人记得清楚的，是他刚抓起帽子来往头上一扣，同时左腿就伸出去了，仿佛不顾一切地走去。
③片段二：全楼都寂静下去，窗外也是一点声音没有了，鲁迅先生站起来，坐到书桌边，在那绿色的台灯下开始写文章了。
④许先生说鸡鸣的时候，鲁迅先生还是坐着，街上的汽车嘟嘟地叫起来了，鲁迅先生还是坐着。
⑤有时许先生醒了，看着玻璃窗白萨萨的了，灯光也不显得怎样亮了，鲁迅先生的背影不像夜里那样黑大。
⑥鲁迅先生的背影是灰黑色的，仍旧坐在那里。
小语读片段一，用了批注阅读法，用波浪线画出句子，旁边写道：用了_______描写，流露出作者对鲁迅先生______________的敬仰和怀念之情。
2．小语读片段二，读到文中写鲁迅先生深夜工作的背影特别感动，请你帮小语分析一下作者是如何描写鲁迅先生的背影的并分析其作用。
阅读名著片段，完成下面小题。
匡超人道：“潘三哥是个豪杰，他不曾遇事时，会着我们，到酒店里坐坐，鸭子是一定两只，还有许多羊肉、猪肉、鸡、鱼。像这店里钱数一卖的菜，他都是不吃的。可惜而今受了累。本该竟到监里去看他一看，只是小弟而今比不得做诸生的时候，既替朝廷办事，就要照依着朝廷的赏罚。若到这样地方去看人，便是赏罚不明了。”
（节选自《儒林外史》第二十回）
鲁迅评价本书作者：写人能“摄魂勾魄”。结合选段内容谈谈作者的写人之妙。
合欢，合欢
①很多年以后，我才知道，那是合欢。
②我九岁那年七月，母亲去小城开会，带上了我，这是我第一次出远门。我们住在一个一眼看不到头的大院子里，当母亲推开浅绿色的木窗，我来到窗前，一棵大树正对着窗口。那是一种我从来没有见过的树，开着我从来没有见过的花，粉柔柔的，像一把把小扇子密密缀满枝头。树冠在十几米高处平平地铺开，将七月骄阳隔在树外，树下形成天然绿荫。
③我雀跃而出，跑到屋后，见十来棵一般模样的大树肩并肩默立，树叶间缀满了粉红色棉絮一样的绒花，远远望去，如雾一般。从那红雾里，飘出丝丝缕缕清甜的香气。我站在树下，看见那香气正倾泻而下，从我的头顶、发梢，直到我的肩膀、我的手、我的脚下，然后那香气蓬勃而起，又从我的脚下蒸腾，沿着我的手、我的肩膀、我的发梢，直到我的头顶，翻翻覆覆，重重叠叠。我在那香气里静悄悄，不敢发出一点声音。但母亲唤着我走过来了，她刚刚洗过的头发还没有干透，她的脸颊，不知道是因为洗过澡的缘故，还是被那笼罩在头顶的粉色映照的缘故，像抹了胭脂一样。她从那香气里走过来了，她唤我的声音也是香的、软的呢。
④又五年，我读到了史铁生的《合欢树》，这个名字让我喜欢，但是文章始终没有描摹过合欢的样子。“与其在街上瞎逛，我想不如就去看看那棵树吧。”可是，史铁生终究没有走近那棵树。“我摇着车在街上慢慢走，不急着回家。人有时候只想独自静静地待一会儿，悲伤也成享受。”史铁生的悲伤我那时并不理解，让我失望的是，合欢在哪里呢？
⑤我真正认识合欢，是在羊城，那时我十九岁。还是七月，我走得大汗淋满，而在头顶，却是一棵大树，那花粉柔柔的，像一把把小扇子密密缀满枝头。树干上挂着小牌子：“合欢，又名……”合欢，合欢，原来，史铁生笔下那棵始终未曾露面的合欢，我早在九岁的时候就已经遇到了。
⑥那是一次仓促的旅行，仓促到不知道为什么旅行，仓促到不知道下一站在哪里。我站在羊城街头，看衣着光鲜的人流开开合合，我知道，这里不是我的世界。在这里邂逅的合欢，与十年前小城的合欢相比，是傲慢的。虽然树是一样的树，花是一样的花，但是，那香气里已然有了本土的居高临下、不屑一顾。我感到十分茫然。
⑦又是七月，我已是母亲当年的年纪，依然在小城，依然有合欢，然而母亲再也站不起来了。她整日躺在病床上，医院的颜色，除了白，还是白。但窗外是有颜色的，是有花树的，那花粉柔柔的，像一把把小扇子密密缀满枝头。我站在窗前，窗外是合欢，床上是母亲。母亲唤着我走过来了，她刚刚洗过的头发还没有干透，她的脸颊，不知道是因为洗过澡的缘故，还是被那笼罩在头顶的粉色映照的缘故，像抹了胭脂一样。她从那香气里走过来了，她唤我的声音也是香的、软的呢。惊回首，病床上的母亲静悄悄的，一点声音也没有。
⑧我知道了，史铁生为什么终究没有走近合欢。
【注释】①史铁生的《合欢树》讲述了作者十岁那年作文获奖、二十岁母亲为他治病和鼓励他写小说以及三十岁以后出名，母亲却已离世七年，从而引出母亲生前种合欢树、细致照顾合欢树的故事。作者却因种种原因未能再见一眼那棵合欢树，造成终身遗憾。
从修辞角度赏析下面句子。
树叶间缀满了粉红色棉絮一样的绒花，远远望去，如雾一般。从那红雾里，飘出丝丝缕缕清甜的香气。
小语和小文就文章的写法和题目进行讨论，帮助他们完成对话。
小语：第③段和第⑦段的划线处用了相同的笔墨写母亲的头发与脸颊，能否删去一处？
小文：当然不能，_________________________________________________
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________（提示：结合上下文，从虚实写法角度分析）
小语：标题是文章的眼睛，我认为文章题目改成“我的母亲”更直截了当。
小文：我认为《合欢，合欢》更好，___________________________________
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________（提示：结合全文分析标题的好处）。
百年风霜 ——革命老人沈知影小传
徐浩宽
①“国破尚如此，我何惜此头”，男儿自以身许国，毅然弃商从戎。虽屡经磨难、身陷囹圄、蒙受冤屈，但依然初心不改，信仰不变。
一、少年求学 宣传革命
②沈知影原名沈建新，出生在浙江新昌县大市聚。沈家的恒兴商行，已经开了多年。沈知影出生的时候，父亲沈章甫正用心经营着恒兴商行。
③10岁那年开春，在父亲的陪同下，沈知影跨进梁氏宗祠的大门，在这里上学读书。很快，他学会了做账，经常做父亲的帮手。后来，沈知影在知新高级小学度过了两年幸福的读书时光。九一八事变之后，日寇入侵中华大地，学校里有两位音乐老师时常带着学生唱抗战歌曲，少年沈知影很快就学会了《义勇军进行曲》《松花江上》等歌曲，并沿街传唱，向民众宣传抗日救亡思想。
二、__________________
④1942年5月17日，是新昌县大市聚镇有史以来最黑暗的一天，对沈知影来说，是刻骨铭心的一天。他在手稿中这样写道：“5月17日那天，日军流窜到大市聚镇，先是抢掠街店，街头两旁几十家商店的粮食和值钱的财物被洗劫一空，然后是放火烧房屋，以掩盖其掠夺抢劫的罪证。”大火，从下街烧到上街，从中街烧到横街，百余间商铺和周边的民房被烧成一片废墟。那天夜里，沈家的煤油灯一直亮着。沈家因一道高高的石墙，幸免遭遇火灾。
⑤当沈知影目睹了日寇的凶残暴行之后，革命的火苗已被点燃。沈知影的心中涌动着一种强烈的愿望，如同火山要爆发一般：我决不做亡国奴，决不苟且偷生，我要参加革命，拿起枪杆子，把日本人赶出中国去。
⑥沈知影看到一些同学、朋友无家可归，统统把他们请到家里。这些年轻人惺惺相惜，互相安慰，彻夜长谈，发誓要报仇雪恨，要去参加抗战。在很长一段时间内，沈家成了避难所，也成了宣传抗战思想的阵地。
三、__________________
⑦距离大市聚不足一百千米的四明山上，有一支抗日武装——浙东游击队三五支队，新昌县内不少热血青年赶往四明山，加入了抗日队伍。
⑧1943 年4月的一天，沈知影和几位青年一起，在父母的目送下，踏上了去四明山的征程。
⑨沈知影在四明山的时间不足2个月。在这50多天的时间里，沈知影受到了关于革命知识的教育，经历了革命意志的磨炼，拥有了成为游击队员的基本素质，组织要求沈知影返回大市聚镇，以恒兴商行为据点，以采购销售农副产品为掩护，去宣传党的政策、传播抗日思想，动员更多的青年加入四明山三五支队。
四、秘密战线 更改姓名
⑩1943年下半年，沈知影加入了中国共产党，也正式转入地下工作。沈知影察言观色的能力很强，非常适合这份地下工作，在家时以恒兴商行作为掩护，出门时以收购货物为幌子。
如果有纸条、信件、重要文件，一旦被敌人搜到，那是难逃一劫的。当沈知影接到送信任务时，他总是把纸条捏成一小块，放在麻袋的最底端，挑着麻袋，捏着杆秤，戴上草帽，穿上草鞋，以收购茶叶、烟叶作掩护，把信件、纸条一一送出去。
据沈知影回忆，有一次，他要将一份信函交给王群同志，途经城门口时有日本人站哨，必须有良民证才可通行。沈知影灵机一动，赶到拔茅的一位表兄那里，借来良民证才完成任务。
这时期，他决定将自己“沈建新”的名字改为“沈知影”。“知”，含有知识、知道的意思，要知道自己怎样做事；“影”，与“隐”谐音， 。
五、__________________
1945年5月，沈知影被列入通缉名单之中，他不得不逃离了老家。出逃在外，度日如年，他每时每刻都在担心他的家人和战友是否安全。
一次他返回家中，谁知早已被暗哨盯上，被捕入狱。沈知影受尽折磨，面对敌人的蛊惑引诱、辱骂毒打，他不低头、不畏惧、不妥协。他的嘴舌是坚的，他的脊梁是直的，他的骨头是硬的，他的意志是刚强的。
沈知影被抓后，父亲心急如焚，买通牢头，送去衣被饭食，同时想尽办法，到处托人，才把沈知影保释出来。出来以后，沈知影又投入战斗中。
在解放战争期间，身为共产党员的沈知影主动与国民党反动势力展开斗争，做了大量的工作，为中华人民共和国的建立作出了积极的贡献。
六、夕阳丹心 百年不渝
今年100岁的沈知影，身体健朗，精神矍铄，每天读报看新闻，还一直做着捐款希望工程、帮助困难群众等社会公益。
沈老好比一坛陈年好酒，不能一干而尽，而要一口口品尝，才能品出味儿来；沈老好比一首经典古诗，百读不厌，永久流传。这就是沈知影先生的百年人生缩影。
（选自《钱江晚报》2024年10月1日，有删改）
文中很多句子意蕴悠长或形式独特。请结合提示，赏析或理解下面的句子。
（1）（谈谈你对这两个比喻句的理解）沈老好比一坛陈年好酒，不能一干而尽，而要一口口品尝，才能品出味儿来；沈老好比一首经典古诗，百读不厌，永久流传。
（2）（结合沈知影的具体事迹和人物形象，补充你对“影”的理解）这时期，他决定将自己“沈建新”的名字改为“沈知影”。“知”，含有知识、知道的意思，要知道自己怎样做事；“影”，与“隐”谐音，
聚焦细节描写进行品读，赏析与传主沈知影相关的细节描写。
那天夜里，沈家的煤油灯一直亮着。（从副词“一直”角度赏析）
他总是把纸条捏成一小块，放在麻袋的最底端，挑着麻袋，捏着杆秤，戴上草帽，穿上草鞋，以收购茶叶、烟叶作掩护，把信件、纸条一一送出去。（从动作描写角度赏析）
笔底万丈豪情
——从边关春联中品读戍边军人“清澈的爱”
①是的，春天是一个动词。
②尽管南北纬度相差50度，使我们幅员辽阔的祖国在同一时刻，呈现出不同的季节、气候状态。但是，这并不妨碍春天的脚步悄然而至、次第展开，绚兮烂兮地把祖国大地涂抹出“万紫千红总是春”的无边春色。
③然而，无论在哪一个纬度，都可以看见我们的战士护卫春天的身影；无论在多么遥远的边关哨所，都会有一副副春联上摇曳的花团锦簇的春光。
④“江汇于此，路始于此，海通于此。”黑龙江省同江市边防线上，有著名的“三江口”自然壮景，有百年通商口岸的历史遗址，更有各族人民奋勇抗击外国侵略者的岁月烽烟……
⑤虽然气象学意义上的春天还没有到来，寒风冰雪依然遒劲威严，但在这条边防线上的街津口哨所，营门的一副春联却引得人们驻足赏赞。对祖国大好河山的春天故事，战士自有战士的美学解读，当代戍边人的豪放风骨亦尽情地蕴含其中——
看一座哨所，固守三江，四方春色我来守；问几许男儿，戍卫百里，一身担当称风华。
横批：热血青春。
⑥仗剑为文，壮歌春天。也许就写作技巧而言，联中的词与韵皆有可斟酌之处，谈不上什么超逸神骏。但一气呵成地写出此联的年轻哨长诗兴犹酣，话语里那叫一个自豪：古人常说“诗言志”，我们边防军人寄情创作的对联，为什么不能叫作“联言志”。
⑦好一个“联言志”！且看年轻的戍边人是怎样抒情言志、笔纵豪意的。
⑧在20世纪50年代，我军掀起了干部下连当兵的热潮。开国将军许世友来到东海前哨的嵊泗列岛，成为某海防连的一名普通列兵，留下许多佳话，大家至今津津乐道。同时，将军临别时写给连队的一句话，成为战士们苦练保卫海疆本领的激励之言：“瞪大眼睛，保卫好祖国东大门。”
⑨潮起潮落间，战士们换了一代又一代，将军的这番话语始终是连队的决心与誓言。后来，年轻一代的战士涌出一个新想法：咱们给将军笔力遒劲的题词配个掷地有声的下联，来个老兵新传岂不更好？一呼百应后，你言我语间，一副虎虎生威的对联便出现在连队——
瞪大眼睛，保卫好祖国东大门；攥紧铁拳，笑问谁敢兴风作浪。
横批：威镇海疆。
⑩没有对祖国的热爱，就没有立志边防的信念。同样，没有对大自然之美的追求，就没有对山河之爱的深情。在边关看到的许多对联，笔底慷慨激昂之间，又以风雅之句、婉转之词，清韵脱俗地观照出新一代边防战士的青春美韵、英雄风姿。
用山俊秀、水苍茫来描述内蒙古伊木河边防连的驻地一点不为过。这个位于祖国版图“鸡冠”顶端的连队，背靠大兴安岭，眼望额尔古纳河，风景的优美浪漫自不用说。由于国家关于保护森林和自然环境的一系列政策，这里方圆百里无村镇无居民，年轻战士驻扎于此，难免有几分寂寞冷清。但是，他们在这僻远艰苦的环境里干出了响当当的成绩，获得的诸多荣誉表彰令前去采访的笔者赞叹不已。但更让人倾慕的，是他们在淡泊中扎实践行强军梦的胸襟，远离喧哗却坚持放飞青春的风雅。连队那副对联写得真好——
山水清歌，吟疆土之美，千秋往事涌心头；男儿仗剑，卫国运之盛，纬武经文唱大风。
横批：义胆丹心。
无须用华丽之词去夸赞，但细读放吟，心头总是为之一热，因为里面不仅蕴含着戍边人情感的深度，而且包容着他们的精神志向对物质世界的思维和回应。
与诸多名对名联名句相比，边防口哨所一副副春联，朴拙如黍麦、本色似土地，实在只是一些无名之作。然而，书写于祖国春风杨柳间，镌刻在雄峙边关国门上，边防军人蕴含着忠诚之心、清澈的爱的笔底春联，难道不就是传世之作、大美之联吗？！
（选自《解放军报》2023年2月2日，有删改）
联系上下文，按照要求赏析。
（1）绚兮烂兮地把祖国大地涂抹出“万紫千红总是春”的无边春色。（赏析加点词语）
（2）瞪大眼睛，保卫好祖国东大门；攥紧铁拳，笑问谁敢兴风作浪。（赏析句子）
千里江山图（节选）
孙甘露
①这房间本就没有窗，外面那扇窗也被封了一大半，再加上关着门，审讯室里一片昏暗。有人打开桌上的灯，这是特制的审讯室聚光灯，人家发明这种灯，原本是打算在舞台上用的，却让他们用到这里。这灯亮得吓人，卫达夫被它一照，眼睛顿时一阵刺痛，灯光聚拢在一起，光圈笼在他身上，这下他觉得周围更加黑暗了，隐约看见桌边有两团黑影，前面那个他勉强辨认出来，是侦缉队游队长，坐在侧后方那个人，就完全面目不清了。
②房间里面沉默了很久，间或外面有几声火车进出站的汽笛声，可是传到这个四处密封的房间，声音也似乎隔得很远。火车过去后，房间变得更是死寂一片。卫达夫竭力让眼睛避开直射的灯光，但灯光好像可以从任何角度笼罩住他，怎么转头也让不开。他被照得浑身发热、冒汗，头开始疼痛。光线突然好像变成一种巨大的声音，在他的耳朵里隆隆作响。
③“知道为什么把你抓进来吗？”游天啸毫无新意地开了口，声音也很遥远，像是从水下听见水面上有人在说话。卫达夫突然微笑起来，举起两只摊开的手，手腕对着手腕转动了一下，嘴里说一声，“卡！”
④游天啸愣住了。只听卫达夫接着说：“这段话太没有新意了，游队长重新来一个。每次你们都会问人家，你知道为什么把你抓进来？你抓人家进来，你自己不知道为什么吗？”
⑤游天啸不怒反笑，侧头对坐在他背后的阴影说：“这个卫达夫，别看他平时黏糊糊软塌塌，关键时候还有点青皮光的劲头。”
⑥阴影似乎轻微晃动了一下，但没有说话。
⑦“上一次四马路菜场开会，你也去了。你跑得快，没有抓住你。”
⑧“什么菜场？开什么会？你怎么知道我也去了？”
⑨“这几天你去哪儿了，怎么又不回家了？”游天啸又问。
⑩“你又不是我老婆，我不回家关你什么事。”
这下连阴影都失声笑了一下，但旋即停止，倒像是清了清嗓子。
“你没有老婆孩子，这倒是你的优势。”游天啸认为自己这句话说得意味深长，停顿了片刻，又接着说，“不过连老婆孩子都没有，你做人也失败得很。”
卫达夫并不接话，似乎在想着什么心事。游天啸以为自己这句话说对了地方，连忙乘胜追击：“你那些同伙，包括陈千里，也让我们全都请到这里来了。这里房间很多，他们正在旁边审着呢。”
卫达夫心里一惊，旋即知道那是对方诓骗他，他没有作声。法华镇一带也是越界筑路之地，治安分别归公共租界、法租界、华界三方警察管辖。他们隐蔽得很好，搜捕并不容易，如果用密捕和绑架的办法，却又并不知道他们躲在哪一幢房子里。
“说说看，你的同志们最近都在忙什么呢？”
“我天天陪人看房子，你说的同志是谁我不认识。再说，你想知道别人在忙什么，你要问他们自己呀。”
“知不知道这是什么地方？”游天啸突然提高声音，“你跟我们唱滑稽，想死得快点？”
卫达夫又不说话了。
“把陈千里交给我们，你想要什么我们都可以满足你。”
“我不认识那个人，再说出卖别人的事情，卫达夫也做不来。”
“你还蛮讲义气。很好，国民党也喜欢讲义气的人。说说看，你可以把什么交给我们，换你自己一条命？”
卫达夫想了一会儿，说：“要不我给你打个欠条，你放我出去，等我哪天卖房子发财了，我送你一万大洋？我卫达夫说话算话，一定不会赖掉这笔人情账。”
为了让卫达夫学会好好说话，游天啸叫来几个壮汉，把他拉到另一个房间。卫达夫的头又被蒙住了，这一回用了黑布棉套。因为要在心理上对卫达夫造成足够大的压力，准备工作做得十分缓慢。棉套从上往下罩住他的头以后，用绳子在底下收紧，再把他的手脚都绑住，头朝下倒吊了起来。
尽管蒙着头，卫达夫仍然意识到自己被吊得很高。他们开始用一种稳定的节奏拍打他的头部，拍打得并不很重，但是频率很快，他的头像拳击沙袋那样左右晃动。没过多久他就觉得脑袋像要炸裂开来那么疼痛。拍打的声音越来越响，甚至连耳廊与棉套摩擦的声音也变得刺耳难忍。
他失去了时间感，觉得这个过程无休无止，甚至可能永远也不会结束。
过了很久，有人隔着棉套问他愿不愿意好好回答问题。他没有发出声音，也没有哪怕轻轻动一下脑袋。于是特务们开始对他的各处关节下手。他的臂肘和膝盖关节被人朝反方向使劲推。把他拉直按在地上，脸贴着地面，从后面向前拉他的手臂，他的肩关节咯吱作响，似乎正在慢慢断裂。
[注]《千里江山图》是孙甘露创作的长篇小说。小说以1933年设于上海的党中央机关的战略大转移为背景，描写了上海特别行动小组在实施“千里江山图计划”时克服各种困难危险，勇敢完成任务的故事。获第十一届茅盾文学奖。
小语同学在阅读时，划出几句他认为值得赏析的句子，请你帮他一起完成任务。
①房间里面沉默了很久，间或外面有几声火车进出站的汽笛声，可是传到这个四处密封的房间，声音也似乎隔得很远。火车过去后，房间变得更是死寂一片。（这两句环境描写运用什么手法写的？有什么作用？）
②把他拉直按在地上，脸贴着地面，从后面向前拉他的手臂，他的肩关节咯吱作响，似乎正在慢慢断裂。（请从动作、修辞、细节等角度赏析这句话。）
选文在塑造卫达夫这一英雄形象时，并没有直接写他如何“英雄”，而是通过多种手法进行刻画。请结合文本，举一例分析其表现手法。
血脉
孙翠翠
①一进沙河沿镇，雨突然变大了。千万道雨丝裹挟着浓重的雾气，将天地缝合在一起。车在河东村南台子屯的一片玉米地头停了下来。这片被雨水浸泡的土地，正是当年著名的抗日队伍“戴家军”的出发之地。
②雨稍小，“戴家军”的后人戴世忠放下手中的雨伞，站在小雨里，向我们描述这里曾经存在过的一切。雨水顺着他的头发流到额头，又从额头流到眼睛，再从眼睛流到脸颊，他不避也不擦，像一株老树在风雨中伫立。他一会儿指向左，一会儿指向右，一会儿指向眼前的现实，一会儿又指向遥远的过去。
③那边的小山，叫戴家小山。从小山往北，千顷农田和数座村庄，过去都属于戴家的地盘。那片玉米地中间是戴家大院的旧址。戴家大院被日本人焚毁之后，院子四角上的炮台坍塌，留下了四大堆石头。
④南山脚下是戴家的坟地，一部分是祖坟，一部分是几十名死难者合葬的“乱葬坟”。戴氏一族的成年男人，除了年过七旬的戴广禄老人，其他人全部壮烈牺牲。而“乱葬坟”里埋着的，是那些因为姓戴而被日本人残暴杀害的百姓。多年来，总有村民去那里除杂草或放一束野花祭奠……
⑤雨再一次突然而至。雨点敲打着玉米叶，在身后噼啪作响。那声音如嘚嘚的马蹄声，一声声敲得人惊心，也将思绪带入1931年的血雨腥风。
⑥1931年九一八事变后的第五天，吉林敦化陷落。一座往日安静的北方小城，瞬间变成了“鬼门关”。
⑦沙河沿戴家坐拥400多垧土地，是当地首富，戴家大院东西长约200米、南北宽约100米，有房屋80多间。九一八事变前，日本人便多次以“合作”为借口，企图吞占戴家产业。屡遭戴家掌门人戴万龄拒绝后，又挑起事端敲诈戴家钱财。
⑧戴万龄早有抗日之心，此刻，更是心明义绝：覆巢之下，焉有完卵？与其坐受凌辱宰割，不如奋起反击。得知“拜把子”兄弟——东北军旧部“老三营”营长王德林举旗抗日，成立了中国国民救国军（简称救国军），戴万龄便召集戴家所有男女老少和村中男丁，决定扛起枪炮，组建一支抗日队伍。
⑨平日里，戴万龄就胸有侠义。他常年骑马挎枪，护卫乡里安宁。每遇灾荒之年，不仅主动减免田租，更常常开仓赈济，深得乡民拥戴。国难临头，他振臂一挥，众多血性男儿纷纷追随。
⑩为了断绝后路，戴万龄心一横，变卖所有商铺、作坊，换作枪炮弹药，并一把火烧光全部地契、借据。
烈焰在戴家大院噼啪爆响，戴万龄挺立火前，目光如炬：“戴家祖孙四代57口，今日断门抗日，小日本不灭。死不归家！”是夜，熊熊火光中，戴万龄带领戴氏一族及本村青壮年共300余人，依靠30架马爬犁、10挺机枪，组成一支史上鲜见的家族抗日队伍“戴家军”，走上了举家抗日的道路。
“戴家军”随救国军转战于吉林、黑龙江东部地区，参加了镜泊湖连环战和攻打敦化、额穆、安图、东宁等战斗，多次重创日伪军。
戴家子弟虽英勇，但终归是民间武装，应对装备精锐、训练有素的日本正规军，其战斗难度和惨烈程度可想而知。每一场战斗，戴家子弟都眼睁睁看着自己的至亲倒在敌人的枪口下。国仇浸满了家恨，让戴家子弟更加视死如归。父亲倒下了，儿子上；兄长倒下了，弟弟接着上；家里的男丁打没了，还有女人和老人，也要上。
武器落后，戴万龄就把不到400人的“戴营”分成3个连，每个连下设3个班，每个班再分成3个战斗小组。战斗小组枪法准、跑得快、易分散，常常迂回到敌人后方突袭敌人的机枪手和拿指挥刀的军官。
很快，“戴家军”能打又不怕死的威名便传开来，成了远近闻名的抗日劲旅，以至于日本人一提起“戴”姓，便恨之切齿。他们心里清楚，如果中国的老百姓都像戴家一样，举家抗日，妇孺皆兵，中国不但不会再有那么多伪军和汉奸，恐怕他们连插足之地都找不到。
（选自《人民日报》，有删改）
文章开篇写道“一进沙河沿镇，雨突然变大了。千万道雨丝裹挟着浓重的雾气，将天地缝合在一起。”结合全文内容，分析这样写的好处。
3．请按照括号中的提示，结合上下文，赏析文中划线句子的表达效果。
（1）雨水顺着他的头发流到额头，又从额头流到眼睛，再从眼睛流到脸颊，他不避也不擦，像一株老树在风雨中伫立。（从修辞手法的角度）
（2）戴万龄挺立火前，目光如炬：“戴家祖孙四代57口，今日断门抗日，小日本不灭，死不归家！”（从描写方法的角度）
答案
《花脸》
《贱羊之死》
《故宫钟表修复师王津》
《回忆鲁迅先生》
《儒林外史》
《合欢，合欢》
《百年风霜 ——革命老人沈知影小传》
《笔底万丈豪情
——从边关春联中品读戍边军人“清澈的爱”》
《千里江山图》
《血脉》
花脸
郑俊甫
①鬼子的铁蹄踏进窑镇时，四爷正在庆乙戏楼唱戏，唱的是《捉放曹》。四爷唱花脸，扮年轻气盛的曹操，水白脸，脸谱高位勾画，哇呀呀一嗓子，声似洪钟。
②四爷打小喜欢看戏，小时候家住庆乙戏楼旁边，没事就跟着大人泡戏园子。别的孩子也有看戏的，男孩子都喜欢看武生——一杆枪舞得虎虎生风，要不就是翻筋斗，孙猴子似的，好看；女孩子呢，多喜欢书生小姐的故事，如《西厢记》之类。
③四爷不。四爷喜欢花脸：曹操呀，李逵呀，还有“卧蚕眉丹凤眼面如重枣”的关云长，等等。有一回，庆乙戏楼的花脸卸罢了妆，见四爷还跷着两只脚趴在戏台边，痴愣愣地看，一时兴起，便抱了他，到后台，仔仔细细地给四爷画了张脸谱。四爷得了宝似的，一口气跑回家，对着镜子左瞧右照。四爷的小脸上是一张拼接的脸谱，一片红忠，一片水白，还有的地方画成了金银妖怪。四爷不在乎，哪一片他都欢喜，一连几天舍不得洗，恨不能一直在脸上留着。后来，父母骂得急了，他便哭丧着脸去洗。没承想，拿肥皂也搓不下去，家人只好动用了豆油，才算让一张脸恢复了本来的颜色。
④四爷就是凭着一股子痴劲儿进了戏班。先是跑龙套，但很快就崭露头角，成了庆乙戏楼的当家花脸，方圆百里无人不知。
⑤鬼子进了窑镇，消停了没几天，一位少佐就带着翻译进了庆乙戏楼。少佐也是喜欢京戏的，尤喜花脸，还能哼上几句。听说四爷花脸唱得好，他就寻上了门，不光想听，还想学几句，最好能登台演唱。
⑥四爷自然是拒绝的。别看在舞台上什么角色都唱过，也演过老奸巨猾的反派，可下了台，四爷却是铁骨铮铮的汉子。
⑦少佐很有耐心，看上去比三顾茅庐的刘玄德还有诚意。聊了几次花脸，碰了几次壁，少佐便换了话题，开始聊四爷的家庭——先是四爷的父母寿辰，继而是家居摆设，甚至于孩子念的学堂都聊，熟悉得像是在聊自己。
⑧四爷的心开始打鼓，身上冷汗直冒，说：“想学什么？”
⑨少佐顿时眉开眼笑，说：“花脸吧。”
⑩四爷说：“想唱哪出？”
少佐转了转眼珠，两只手比划着说：“就是那个过五关斩六将的关羽。”
四爷摇了摇头：“关羽太费嗓子了，你初入门，唱不了。”
少佐愣了一下：“你看我能唱哪出？”
四爷说：“《捉放曹》吧。你可以试试曹操，那时候曹操春秋正盛，与你年龄相合。”
少佐侧过脸，盯着翻译。翻译立马解释说：“曹操，三国时的英雄，很厉害的。”
少佐微笑着点点头，就唱这个吧。
四爷教得很认真，少佐学得也很认真。一个月后，少佐能完整地唱上一段了，有模有样。少佐提出想上舞台，四爷想了想，点了头。
那天观众很多，坐满了整个戏楼。观众是四爷花钱雇来的。要说庆乙戏楼从不缺观众，尤其是四爷的场子。可那天还要上台的，是一个日本人，是带着兵扛着枪一路烧杀抢掠的鬼子。教鬼子唱戏，还要他登台表演，这不是汉奸卖国贼吗？
四爷知道大家在想什么。好多人嘴上不说，心里肯定早都骂上娘了。四爷赔上自己的老脸，花钱请了庆乙戏楼的铁杆戏迷。戏园子不能空呀，别看少佐在四爷面前一副谦恭的样子，四爷明白，每一个谦恭的细胞下都藏着利刃。
那天的戏唱得很热闹，该有掌声的地方、不该有掌声的地方，掌声都有了。散场的时候，一个个冲着四爷伸大拇哥。
少佐很开心，他学着窑镇人的样子，冲四爷一拱手，鞠了一躬。打那天起，少佐不再光顾庆乙戏楼了，他又恢复了侵略者的本性，拿起了枪。
不再光顾庆乙戏楼的，还有四爷。据说，少佐的那场戏唱罢，就再也没有人在窑镇见过四爷。
窑镇的上空起了一阵风，先是在戏迷们之间刮，后来越来越盛，很快就席卷了窑镇的角角落落。少佐也听说了，问了懂戏的人，才知道那不是空穴来风，是嘲弄，是羞辱，是诅咒。少佐派了很多人，去寻四爷的下落。可是，四爷，连同他的家人，隐了身似的，再也寻不着了。
日本人投降后，那阵风成了窑镇的一个传说，有鼻子有眼的。就连街头说书的，也拿它作保留节目，说起来眉飞色舞，唾沫星乱溅。您瞧瞧，明明是担着汉奸的名声，教鬼子唱戏的，最后却成了英雄。为什么？《捉放曹》中，是青年曹操，脸谱该高位勾画，眉毛和眼部的线条勾得直且淡，两颊皱纹一对，线条细长，以显其年轻气盛。可是四爷呢，给少佐画的是《阳平关》里曹操的脸谱。眉毛、眼部和脸上的皱纹，着色重，线条粗，浓墨重彩，着力渲染，不再讲究虚实，面部的皱纹也多，行话叫“水白奸邪”。怎么个意思？《阳平关》里的曹操可是暮年，不光仗打得一败涂地，阳寿也只余了不到三年……
这个四爷呀，啧啧……
（选自《百花园》2024年第2期）
在情节中设置伏笔是小说常用的表现手法，请在文中找出一处小笔分析其作用。
伏笔是文学创作中通过前段情节对后文发展进行暗示的叙事技巧，区别于显性的铺垫，往往采用“轻描淡写”的叙述方式，要求作者在文本前期埋设看似无关紧要的细节，随着情节推进逐步显露其预设功能，实现前后情节的逻辑呼应。
贱羊之死
沈石溪
①公羊歪梨是我放牧的这群山羊里的贱羊。贱羊，就是地位最低贱的羊。
②它一生下来，脖子就向右歪了三十度。三岁了，个头还像一岁的羊那么大，活像长僵了的一只歪梨。它的毛白里透灰，没有一点儿光泽，稀稀疏疏，就像盐碱地里的庄稼。
③在动物界，所谓阶级次序其实就是进食次序：地位高的，占有更多更精美的食物，地位低的，只能得到更少更粗糙的食物。每次进入草场，碧绿鲜嫩的草地都被其他羊占据了，它只能啃发黄的老叶子；饮水时，地位高的羊站在上游喝洁净的水，轮到它，只能喝被羊蹄搅混的泥浆。最不幸的是，没有哪头羊看得起它，当然，也没有哪头羊愿意跟它结伴扎堆，它总是形单影只。有一天黄昏，它壮着胆想接近一头名叫灰额头的母羊，可还没等它靠近，灰额头就跳着跑开了。歪梨满脸沮丧，从此，它的脖子歪得更厉害，身体缩得更瘦小了。
④夕阳西下，我让牧羊狗阿甲将羊儿赶拢来，准备回家。从放牧的嘎泰草场到曼广农寨有两条路可走：一条是从索桥穿过峡谷，走的是直路，要少走十几里路；另一条是绕着山道转一座山，走的是弯路，比较远。
⑤我赶着羊群来到索桥边。这是在滇西南一带大山里经常见到的一种简易索桥，狭窄的峡谷两边，拉两根粗粗的铁链，铁链之间铺着竹子算是桥面，两边各用一根藤条编挂，算是扶手，人和牲畜勉强可以通行。索桥全长约二十米，高四五十米，不算特别危险。山羊没有恐高症，我经常带它们走索桥，它们也习惯了。
⑥可是，那天傍晚，天空突然由晴转阴，刮起了凉风，吹得索桥直摇晃。无论我怎么吆喝，无论阿甲怎么龇牙咧嘴地恐吓，头羊二肉髯就是不肯上桥，直着脖子站在桥头，望着乌云翻滚的天空，“咩咩咩……”发出凄凉的叫声。
⑦头羊不肯上桥，羊群也都赖在索桥边不走。我总不能一只一只地抱过桥去吧。风这么大，索桥也确实晃得厉害，羊真要在索桥上被晃下去几只，损失就大了。于是，我临时改变主意，打算绕道而行。
⑧我刚把头羊二肉髯引下桥，突然，羊群里“咩”地爆响起一声气贯长虹的吼叫。我吓了一跳，扭头望去，嘿，原来是歪梨在叫！它的叫声从来就是萎萎缩缩、平平淡淡的，怎么突然间吼得这么精神抖擞了呢？我正纳闷，只见它歪着脖子，挺着胸脯，雄赳赳地从羊群里蹿出来，“嗖嗖嗖”大步走上桥去。几十双羊眼统统被它的举动吸引了，就连头羊也被歪梨的勇敢震慑住，长长的羊脸上露出羞涩的表情，缩了缩脖子，悄悄钻进羊群里了。
⑨在我的印象里，歪梨绝对不是傻大胆，恰恰相反，它平时的胆子比一般羊都小。每次过索桥，它都不敢和其他羊挤在一起走，生怕其他羊行走时左右摇摆，连累它一起摔下去。它总是走在最后，小心翼翼，颤颤抖抖。怎么一眨眼，懦夫变英雄了？
⑩歪梨走过三分之一时，风越刮越猛，呼呼地从左侧山垭口吹来，吹得索桥像秋千似的猛烈晃荡。
别说羊了，就是人抓着扶手也会心惊胆战的。果然，歪梨趴在桥面上，四只羊蹄勾住竹排间的缝隙，不敢再走了。“回来！歪梨，回来！”我高声喊叫起来。歪梨本来就歪着的脖颈侧向背后，向桥头望来，它看见所有的羊都站在桥头紧盯着它，当然也看见了头羊二肉髯失去了往日的威风，混杂在企图逃离桥头的羊群中。“咩——”它气吞山河地长嘶一声，一个跃挺，绷直了腿，又站起来。“咩咩——”母羊灰额头终于忍耐不住，朝歪梨送去一声既欣赏又担惊受怕的呼叫。随着灰额头的叫声，歪梨一个跳跃，朝前蹿出去一大步，像被一种巨大的精神力量鼓舞着，继续往桥中央迈进。
天空飘下一阵密集的雨，竹子铺排的桥面滑得像浇了一层油。歪梨走得东倒西歪，就像在跳迪斯科。可它仍坚定不移地朝前走着。刚走到桥中央，天空突然亮起一道闪电，把整座索桥连同歪梨一起照得雪亮。它不再是低“人”一等的贱羊，而是百里挑一、出类拔萃的优秀大公羊。
“轰隆”一声巨响，雷霆在索桥上空炸响，桥面猛烈颤抖摇晃，简直就像巨浪中的一条舢板。
闪电过后，我的视线一片模糊，等我再能看清时，桥面上空荡荡的，歪梨已经不见了……
过了一会儿，桥下的深渊里传来物体砸地的訇然声响。
我不知道歪梨为什么要用生命来冒这次险。
我不知道这是不是值得。
本文主要借助了哪两种手法侧面表现歪梨的形象？请简要分析。
匠人，是对技艺执着追求的人；匠心，是精益求精、坚守初心的精神。在快节奏的现代社会，总有一些人坚守传统技艺，用时光与耐心诠释“匠人匠心”的真谛。请阅读下面这篇关于故宫钟表修复师王津的传记类文章，完成下面小题。
故宫钟表修复师王津（节选）
①在北京故宫博物院的深处，有一间不起眼的钟表修复室。这里没有游客的喧嚣，只有阳光透过窗户洒在工作台上，映照着一件件沉寂了百年的钟表。王津，作为故宫博物院的钟表修复师，在这里工作了四十余年。每天，他都与这些承载着历史与工艺的钟表打交道——这些钟表有的是清代宫廷造办处能工巧匠精心制作的，镶嵌着珠宝、雕刻着花纹，兼具计时功能与艺术价值；有的是18、19世纪西方各国进贡给中国皇室的，融合了当时最先进的机械技术与西方美学风格。每一件钟表都精美绝伦，仿佛是时光的艺术品，但历经百年岁月，它们大多布满尘埃，藏着复杂的故障，有的停摆已久，有的零件锈蚀断裂，等待着被唤醒。
②2016年，王津参与修复了一件极具代表性的钟表——“铜镀金转花水法人打钟”。这件钟表高约1.5米，整体采用铜镀金材质，顶部有可转动的花卉装饰，中部设有“水法”装置（一种通过齿轮传动模拟流水流动的机械结构），底部则有小人敲钟报时的机关，是清宫造办处的精品之作。然而，由于年代久远，这件钟表的“水法”装置完全失灵，不仅无法转动模拟流水，甚至部分零件已经卡死。更棘手的是，装置中的零件细小如芝麻，最小的齿轮直径不足5毫米，且多为黄铜材质，在潮湿的环境中极易氧化锈蚀，稍有不慎就会造成零件断裂，修复难度极大。
③面对这样的难题，王津没有丝毫急躁。他首先做的，是小心翼翼地拆解钟表。为了避免损坏脆弱的零件，他用特制的工具一点点松开螺丝、卸下构件，每拆一个零件，就立即用铅笔在图纸上标注位置，并将零件放在铺着柔软绒布的工作台上，按照拆解顺序排列整齐。光是这一步拆解工作，他就花了整整三天时间，期间几乎没有离开过工作台，连吃饭都只是简单扒几口，生怕中途中断会影响对零件位置的记忆。
④拆解完成后，最关键的环节是修复控制“水法”转动的齿轮组。经过仔细检查，王津发现齿轮的齿牙磨损严重，部分齿牙已经变形，导致齿轮咬合时间隙过大，无法带动“水法”转动。此时，有人建议用现代技术制作新的齿轮替换旧零件，这样既省时又省力。但王津却摇了摇头，他坚持采用传统的“锉修”工艺——用最细的三角锉刀，对着磨损的齿牙一点点打磨、修正。每锉一下，他都要停下来，用放大镜仔细观察齿牙的形状，再用游标卡尺测量咬合间隙，确保每一个齿牙的大小、角度都与原始状态一致。这种修复方式需要极致的耐心和专注力，他常常一坐就是四五个小时，眼睛紧紧盯着零件，手指握着挫刀微微发力，直到指尖发麻、眼睛酸胀，才肯起身活动几分钟。就这样，经过十多天的反复打磨调整，齿轮组终于恢复了正常咬合，当他转动齿轮，听到“咔嗒咔嗒”清脆的传动声时，脸上才露出了欣慰的笑容。
⑤在王津看来，钟表修复不仅仅是“修好能走”，更重要的是对钟表历史的尊重。他常说：“每一件老钟表都是有生命的，它们身上的每一道划痕、每一处磨损，都是历史留下的印记，我们不能轻易抹去。”有一次，他修复一架19世纪英国进贡的“铜镀金嵌料石花瓶式钟”时，发现钟表侧面的珐琅彩有细微剥落——那是当年运输过程中轻微碰撞留下的痕迹。有人建议用现代珐琅材料重新上彩，让钟表看起来“焕然一新”，但王津却坚决反对。他说：“修复不是整容，不是把它变成‘新的’，而是要让它‘健康地活下去’，同时保留它的岁月痕迹。这些剥落的珐琅彩，是它曾经经历的见证，也是它独特的历史价值所在。”最终，他选择用一种特殊的无色加固剂，小心翼翼地涂抹在剥落处，既防止了珐琅彩继续脱落，又完整保留了原本的历史痕迹。
⑥在这个追求“快”的时代，王津的工作显得格外“慢”。他修复一件复杂的钟表，往往需要几个月甚至一年的时间，但他从不在意效率，只在乎修复的质量。他说：“钟表修复就像和古人对话，你得沉下心来，才能听懂它的语言。每一个零件的磨损、每一处故障的原因，都是古人在通过钟表告诉我们它的经历，只有耐心揣摩，才能找到最恰当的修复方式。”
⑦王津带过不少徒弟，起初，有些徒弟觉得修复工作枯燥乏味，面对细小的零件和漫长的修复过程，常常显得心浮气躁。有一次，一个徒弟在修复一个小齿轮时，因为急于求成，用挫刀用力过猛，导致齿牙断裂。徒弟既紧张又沮丧，以为会受到批评。但王津没有责备他，只是拿起断裂的零件，温和地说：“别急，我们先来听听它的‘声音’。”他将完好的齿轮放在耳边轻轻转动，对徒弟说：“你听，正常的齿轮转动是清脆均匀的‘咔嗒声’；如果齿牙磨损，声音就会变得沉闷。修复钟表，不仅要靠眼睛看、手来做，还要靠耳朵听，靠心去感受。干我们这行，心要静，耳要灵，手要稳，急不得。”说着，他重新拿出一个备用零件，一步步演示如何打磨、测量，直到徒弟完全理解。渐渐地，徒弟们在王津的影响下，也慢慢沉下心来，学会了在慢节奏中追求极致，传承着这份“匠人匠心”。
文章通过多个细节描写展现了王津的“匠人匠心”，请从文中找出两处细节，并分析其体现的“匠人匠心”内涵。
对于萧红来说，再也没有比鲁迅的家更为温暖的了，同样，在大量有关鲁迅的回忆录中，再也没有比萧红这篇文章更能深入鲁迅的家庭生活，从近距离来观察鲁迅的了。小语读完《回忆鲁迅先生》一文后对鲁迅先生有了新的认识。
①片段一：鲁迅先生的笑声是明朗的，是从心里的欢喜。若有人说了什么可笑的话，鲁迅先生笑得连烟卷都拿不住了，常常是笑得咳嗽起来。
②鲁迅先生走路很轻捷，尤其使人记得清楚的，是他刚抓起帽子来往头上一扣，同时左腿就伸出去了，仿佛不顾一切地走去。
③片段二：全楼都寂静下去，窗外也是一点声音没有了，鲁迅先生站起来，坐到书桌边，在那绿色的台灯下开始写文章了。
④许先生说鸡鸣的时候，鲁迅先生还是坐着，街上的汽车嘟嘟地叫起来了，鲁迅先生还是坐着。
⑤有时许先生醒了，看着玻璃窗白萨萨的了，灯光也不显得怎样亮了，鲁迅先生的背影不像夜里那样黑大。
⑥鲁迅先生的背影是灰黑色的，仍旧坐在那里。
小语读片段一，用了批注阅读法，用波浪线画出句子，旁边写道：用了_______描写，流露出作者对鲁迅先生______________的敬仰和怀念之情。
2．小语读片段二，读到文中写鲁迅先生深夜工作的背影特别感动，请你帮小语分析一下作者是如何描写鲁迅先生的背影的并分析其作用。
阅读名著片段，完成下面小题。
匡超人道：“潘三哥是个豪杰，他不曾遇事时，会着我们，到酒店里坐坐，鸭子是一定两只，还有许多羊肉、猪肉、鸡、鱼。像这店里钱数一卖的菜，他都是不吃的。可惜而今受了累。本该竟到监里去看他一看，只是小弟而今比不得做诸生的时候，既替朝廷办事，就要照依着朝廷的赏罚。若到这样地方去看人，便是赏罚不明了。”
（节选自《儒林外史》第二十回）
鲁迅评价本书作者：写人能“摄魂勾魄”。结合选段内容谈谈作者的写人之妙。
合欢，合欢
①很多年以后，我才知道，那是合欢。
②我九岁那年七月，母亲去小城开会，带上了我，这是我第一次出远门。我们住在一个一眼看不到头的大院子里，当母亲推开浅绿色的木窗，我来到窗前，一棵大树正对着窗口。那是一种我从来没有见过的树，开着我从来没有见过的花，粉柔柔的，像一把把小扇子密密缀满枝头。树冠在十几米高处平平地铺开，将七月骄阳隔在树外，树下形成天然绿荫。
③我雀跃而出，跑到屋后，见十来棵一般模样的大树肩并肩默立，树叶间缀满了粉红色棉絮一样的绒花，远远望去，如雾一般。从那红雾里，飘出丝丝缕缕清甜的香气。我站在树下，看见那香气正倾泻而下，从我的头顶、发梢，直到我的肩膀、我的手、我的脚下，然后那香气蓬勃而起，又从我的脚下蒸腾，沿着我的手、我的肩膀、我的发梢，直到我的头顶，翻翻覆覆，重重叠叠。我在那香气里静悄悄，不敢发出一点声音。但母亲唤着我走过来了，她刚刚洗过的头发还没有干透，她的脸颊，不知道是因为洗过澡的缘故，还是被那笼罩在头顶的粉色映照的缘故，像抹了胭脂一样。她从那香气里走过来了，她唤我的声音也是香的、软的呢。
④又五年，我读到了史铁生的《合欢树》，这个名字让我喜欢，但是文章始终没有描摹过合欢的样子。“与其在街上瞎逛，我想不如就去看看那棵树吧。”可是，史铁生终究没有走近那棵树。“我摇着车在街上慢慢走，不急着回家。人有时候只想独自静静地待一会儿，悲伤也成享受。”史铁生的悲伤我那时并不理解，让我失望的是，合欢在哪里呢？
⑤我真正认识合欢，是在羊城，那时我十九岁。还是七月，我走得大汗淋满，而在头顶，却是一棵大树，那花粉柔柔的，像一把把小扇子密密缀满枝头。树干上挂着小牌子：“合欢，又名……”合欢，合欢，原来，史铁生笔下那棵始终未曾露面的合欢，我早在九岁的时候就已经遇到了。
⑥那是一次仓促的旅行，仓促到不知道为什么旅行，仓促到不知道下一站在哪里。我站在羊城街头，看衣着光鲜的人流开开合合，我知道，这里不是我的世界。在这里邂逅的合欢，与十年前小城的合欢相比，是傲慢的。虽然树是一样的树，花是一样的花，但是，那香气里已然有了本土的居高临下、不屑一顾。我感到十分茫然。
⑦又是七月，我已是母亲当年的年纪，依然在小城，依然有合欢，然而母亲再也站不起来了。她整日躺在病床上，医院的颜色，除了白，还是白。但窗外是有颜色的，是有花树的，那花粉柔柔的，像一把把小扇子密密缀满枝头。我站在窗前，窗外是合欢，床上是母亲。母亲唤着我走过来了，她刚刚洗过的头发还没有干透，她的脸颊，不知道是因为洗过澡的缘故，还是被那笼罩在头顶的粉色映照的缘故，像抹了胭脂一样。她从那香气里走过来了，她唤我的声音也是香的、软的呢。惊回首，病床上的母亲静悄悄的，一点声音也没有。
⑧我知道了，史铁生为什么终究没有走近合欢。
【注释】①史铁生的《合欢树》讲述了作者十岁那年作文获奖、二十岁母亲为他治病和鼓励他写小说以及三十岁以后出名，母亲却已离世七年，从而引出母亲生前种合欢树、细致照顾合欢树的故事。作者却因种种原因未能再见一眼那棵合欢树，造成终身遗憾。
从修辞角度赏析下面句子。
树叶间缀满了粉红色棉絮一样的绒花，远远望去，如雾一般。从那红雾里，飘出丝丝缕缕清甜的香气。
小语和小文就文章的写法和题目进行讨论，帮助他们完成对话。
小语：第③段和第⑦段的划线处用了相同的笔墨写母亲的头发与脸颊，能否删去一处？
小文：当然不能，_________________________________________________
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________（提示：结合上下文，从虚实写法角度分析）
小语：标题是文章的眼睛，我认为文章题目改成“我的母亲”更直截了当。
小文：我认为《合欢，合欢》更好，___________________________________
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________（提示：结合全文分析标题的好处）。
百年风霜 ——革命老人沈知影小传
徐浩宽
①“国破尚如此，我何惜此头”，男儿自以身许国，毅然弃商从戎。虽屡经磨难、身陷囹圄、蒙受冤屈，但依然初心不改，信仰不变。
一、少年求学 宣传革命
②沈知影原名沈建新，出生在浙江新昌县大市聚。沈家的恒兴商行，已经开了多年。沈知影出生的时候，父亲沈章甫正用心经营着恒兴商行。
③10岁那年开春，在父亲的陪同下，沈知影跨进梁氏宗祠的大门，在这里上学读书。很快，他学会了做账，经常做父亲的帮手。后来，沈知影在知新高级小学度过了两年幸福的读书时光。九一八事变之后，日寇入侵中华大地，学校里有两位音乐老师时常带着学生唱抗战歌曲，少年沈知影很快就学会了《义勇军进行曲》《松花江上》等歌曲，并沿街传唱，向民众宣传抗日救亡思想。
二、__________________
④1942年5月17日，是新昌县大市聚镇有史以来最黑暗的一天，对沈知影来说，是刻骨铭心的一天。他在手稿中这样写道：“5月17日那天，日军流窜到大市聚镇，先是抢掠街店，街头两旁几十家商店的粮食和值钱的财物被洗劫一空，然后是放火烧房屋，以掩盖其掠夺抢劫的罪证。”大火，从下街烧到上街，从中街烧到横街，百余间商铺和周边的民房被烧成一片废墟。那天夜里，沈家的煤油灯一直亮着。沈家因一道高高的石墙，幸免遭遇火灾。
⑤当沈知影目睹了日寇的凶残暴行之后，革命的火苗已被点燃。沈知影的心中涌动着一种强烈的愿望，如同火山要爆发一般：我决不做亡国奴，决不苟且偷生，我要参加革命，拿起枪杆子，把日本人赶出中国去。
⑥沈知影看到一些同学、朋友无家可归，统统把他们请到家里。这些年轻人惺惺相惜，互相安慰，彻夜长谈，发誓要报仇雪恨，要去参加抗战。在很长一段时间内，沈家成了避难所，也成了宣传抗战思想的阵地。
三、__________________
⑦距离大市聚不足一百千米的四明山上，有一支抗日武装——浙东游击队三五支队，新昌县内不少热血青年赶往四明山，加入了抗日队伍。
⑧1943 年4月的一天，沈知影和几位青年一起，在父母的目送下，踏上了去四明山的征程。
⑨沈知影在四明山的时间不足2个月。在这50多天的时间里，沈知影受到了关于革命知识的教育，经历了革命意志的磨炼，拥有了成为游击队员的基本素质，组织要求沈知影返回大市聚镇，以恒兴商行为据点，以采购销售农副产品为掩护，去宣传党的政策、传播抗日思想，动员更多的青年加入四明山三五支队。
四、秘密战线 更改姓名
⑩1943年下半年，沈知影加入了中国共产党，也正式转入地下工作。沈知影察言观色的能力很强，非常适合这份地下工作，在家时以恒兴商行作为掩护，出门时以收购货物为幌子。
如果有纸条、信件、重要文件，一旦被敌人搜到，那是难逃一劫的。当沈知影接到送信任务时，他总是把纸条捏成一小块，放在麻袋的最底端，挑着麻袋，捏着杆秤，戴上草帽，穿上草鞋，以收购茶叶、烟叶作掩护，把信件、纸条一一送出去。
据沈知影回忆，有一次，他要将一份信函交给王群同志，途经城门口时有日本人站哨，必须有良民证才可通行。沈知影灵机一动，赶到拔茅的一位表兄那里，借来良民证才完成任务。
这时期，他决定将自己“沈建新”的名字改为“沈知影”。“知”，含有知识、知道的意思，要知道自己怎样做事；“影”，与“隐”谐音， 。
五、__________________
1945年5月，沈知影被列入通缉名单之中，他不得不逃离了老家。出逃在外，度日如年，他每时每刻都在担心他的家人和战友是否安全。
一次他返回家中，谁知早已被暗哨盯上，被捕入狱。沈知影受尽折磨，面对敌人的蛊惑引诱、辱骂毒打，他不低头、不畏惧、不妥协。他的嘴舌是坚的，他的脊梁是直的，他的骨头是硬的，他的意志是刚强的。
沈知影被抓后，父亲心急如焚，买通牢头，送去衣被饭食，同时想尽办法，到处托人，才把沈知影保释出来。出来以后，沈知影又投入战斗中。
在解放战争期间，身为共产党员的沈知影主动与国民党反动势力展开斗争，做了大量的工作，为中华人民共和国的建立作出了积极的贡献。
六、夕阳丹心 百年不渝
今年100岁的沈知影，身体健朗，精神矍铄，每天读报看新闻，还一直做着捐款希望工程、帮助困难群众等社会公益。
沈老好比一坛陈年好酒，不能一干而尽，而要一口口品尝，才能品出味儿来；沈老好比一首经典古诗，百读不厌，永久流传。这就是沈知影先生的百年人生缩影。
（选自《钱江晚报》2024年10月1日，有删改）
文中很多句子意蕴悠长或形式独特。请结合提示，赏析或理解下面的句子。
（1）（谈谈你对这两个比喻句的理解）沈老好比一坛陈年好酒，不能一干而尽，而要一口口品尝，才能品出味儿来；沈老好比一首经典古诗，百读不厌，永久流传。
（2）（结合沈知影的具体事迹和人物形象，补充你对“影”的理解）这时期，他决定将自己“沈建新”的名字改为“沈知影”。“知”，含有知识、知道的意思，要知道自己怎样做事；“影”，与“隐”谐音，
聚焦细节描写进行品读，赏析与传主沈知影相关的细节描写。
那天夜里，沈家的煤油灯一直亮着。（从副词“一直”角度赏析）
他总是把纸条捏成一小块，放在麻袋的最底端，挑着麻袋，捏着杆秤，戴上草帽，穿上草鞋，以收购茶叶、烟叶作掩护，把信件、纸条一一送出去。（从动作描写角度赏析）
笔底万丈豪情
——从边关春联中品读戍边军人“清澈的爱”
①是的，春天是一个动词。
②尽管南北纬度相差50度，使我们幅员辽阔的祖国在同一时刻，呈现出不同的季节、气候状态。但是，这并不妨碍春天的脚步悄然而至、次第展开，绚兮烂兮地把祖国大地涂抹出“万紫千红总是春”的无边春色。
③然而，无论在哪一个纬度，都可以看见我们的战士护卫春天的身影；无论在多么遥远的边关哨所，都会有一副副春联上摇曳的花团锦簇的春光。
④“江汇于此，路始于此，海通于此。”黑龙江省同江市边防线上，有著名的“三江口”自然壮景，有百年通商口岸的历史遗址，更有各族人民奋勇抗击外国侵略者的岁月烽烟……
⑤虽然气象学意义上的春天还没有到来，寒风冰雪依然遒劲威严，但在这条边防线上的街津口哨所，营门的一副春联却引得人们驻足赏赞。对祖国大好河山的春天故事，战士自有战士的美学解读，当代戍边人的豪放风骨亦尽情地蕴含其中——
看一座哨所，固守三江，四方春色我来守；问几许男儿，戍卫百里，一身担当称风华。
横批：热血青春。
⑥仗剑为文，壮歌春天。也许就写作技巧而言，联中的词与韵皆有可斟酌之处，谈不上什么超逸神骏。但一气呵成地写出此联的年轻哨长诗兴犹酣，话语里那叫一个自豪：古人常说“诗言志”，我们边防军人寄情创作的对联，为什么不能叫作“联言志”。
⑦好一个“联言志”！且看年轻的戍边人是怎样抒情言志、笔纵豪意的。
⑧在20世纪50年代，我军掀起了干部下连当兵的热潮。开国将军许世友来到东海前哨的嵊泗列岛，成为某海防连的一名普通列兵，留下许多佳话，大家至今津津乐道。同时，将军临别时写给连队的一句话，成为战士们苦练保卫海疆本领的激励之言：“瞪大眼睛，保卫好祖国东大门。”
⑨潮起潮落间，战士们换了一代又一代，将军的这番话语始终是连队的决心与誓言。后来，年轻一代的战士涌出一个新想法：咱们给将军笔力遒劲的题词配个掷地有声的下联，来个老兵新传岂不更好？一呼百应后，你言我语间，一副虎虎生威的对联便出现在连队——
瞪大眼睛，保卫好祖国东大门；攥紧铁拳，笑问谁敢兴风作浪。
横批：威镇海疆。
⑩没有对祖国的热爱，就没有立志边防的信念。同样，没有对大自然之美的追求，就没有对山河之爱的深情。在边关看到的许多对联，笔底慷慨激昂之间，又以风雅之句、婉转之词，清韵脱俗地观照出新一代边防战士的青春美韵、英雄风姿。
用山俊秀、水苍茫来描述内蒙古伊木河边防连的驻地一点不为过。这个位于祖国版图“鸡冠”顶端的连队，背靠大兴安岭，眼望额尔古纳河，风景的优美浪漫自不用说。由于国家关于保护森林和自然环境的一系列政策，这里方圆百里无村镇无居民，年轻战士驻扎于此，难免有几分寂寞冷清。但是，他们在这僻远艰苦的环境里干出了响当当的成绩，获得的诸多荣誉表彰令前去采访的笔者赞叹不已。但更让人倾慕的，是他们在淡泊中扎实践行强军梦的胸襟，远离喧哗却坚持放飞青春的风雅。连队那副对联写得真好——
山水清歌，吟疆土之美，千秋往事涌心头；男儿仗剑，卫国运之盛，纬武经文唱大风。
横批：义胆丹心。
无须用华丽之词去夸赞，但细读放吟，心头总是为之一热，因为里面不仅蕴含着戍边人情感的深度，而且包容着他们的精神志向对物质世界的思维和回应。
与诸多名对名联名句相比，边防口哨所一副副春联，朴拙如黍麦、本色似土地，实在只是一些无名之作。然而，书写于祖国春风杨柳间，镌刻在雄峙边关国门上，边防军人蕴含着忠诚之心、清澈的爱的笔底春联，难道不就是传世之作、大美之联吗？！
（选自《解放军报》2023年2月2日，有删改）
联系上下文，按照要求赏析。
（1）绚兮烂兮地把祖国大地涂抹出“万紫千红总是春”的无边春色。（赏析加点词语）
（2）瞪大眼睛，保卫好祖国东大门；攥紧铁拳，笑问谁敢兴风作浪。（赏析句子）
千里江山图（节选）
孙甘露
①这房间本就没有窗，外面那扇窗也被封了一大半，再加上关着门，审讯室里一片昏暗。有人打开桌上的灯，这是特制的审讯室聚光灯，人家发明这种灯，原本是打算在舞台上用的，却让他们用到这里。这灯亮得吓人，卫达夫被它一照，眼睛顿时一阵刺痛，灯光聚拢在一起，光圈笼在他身上，这下他觉得周围更加黑暗了，隐约看见桌边有两团黑影，前面那个他勉强辨认出来，是侦缉队游队长，坐在侧后方那个人，就完全面目不清了。
②房间里面沉默了很久，间或外面有几声火车进出站的汽笛声，可是传到这个四处密封的房间，声音也似乎隔得很远。火车过去后，房间变得更是死寂一片。卫达夫竭力让眼睛避开直射的灯光，但灯光好像可以从任何角度笼罩住他，怎么转头也让不开。他被照得浑身发热、冒汗，头开始疼痛。光线突然好像变成一种巨大的声音，在他的耳朵里隆隆作响。
③“知道为什么把你抓进来吗？”游天啸毫无新意地开了口，声音也很遥远，像是从水下听见水面上有人在说话。卫达夫突然微笑起来，举起两只摊开的手，手腕对着手腕转动了一下，嘴里说一声，“卡！”
④游天啸愣住了。只听卫达夫接着说：“这段话太没有新意了，游队长重新来一个。每次你们都会问人家，你知道为什么把你抓进来？你抓人家进来，你自己不知道为什么吗？”
⑤游天啸不怒反笑，侧头对坐在他背后的阴影说：“这个卫达夫，别看他平时黏糊糊软塌塌，关键时候还有点青皮光的劲头。”
⑥阴影似乎轻微晃动了一下，但没有说话。
⑦“上一次四马路菜场开会，你也去了。你跑得快，没有抓住你。”
⑧“什么菜场？开什么会？你怎么知道我也去了？”
⑨“这几天你去哪儿了，怎么又不回家了？”游天啸又问。
⑩“你又不是我老婆，我不回家关你什么事。”
这下连阴影都失声笑了一下，但旋即停止，倒像是清了清嗓子。
“你没有老婆孩子，这倒是你的优势。”游天啸认为自己这句话说得意味深长，停顿了片刻，又接着说，“不过连老婆孩子都没有，你做人也失败得很。”
卫达夫并不接话，似乎在想着什么心事。游天啸以为自己这句话说对了地方，连忙乘胜追击：“你那些同伙，包括陈千里，也让我们全都请到这里来了。这里房间很多，他们正在旁边审着呢。”
卫达夫心里一惊，旋即知道那是对方诓骗他，他没有作声。法华镇一带也是越界筑路之地，治安分别归公共租界、法租界、华界三方警察管辖。他们隐蔽得很好，搜捕并不容易，如果用密捕和绑架的办法，却又并不知道他们躲在哪一幢房子里。
“说说看，你的同志们最近都在忙什么呢？”
“我天天陪人看房子，你说的同志是谁我不认识。再说，你想知道别人在忙什么，你要问他们自己呀。”
“知不知道这是什么地方？”游天啸突然提高声音，“你跟我们唱滑稽，想死得快点？”
卫达夫又不说话了。
“把陈千里交给我们，你想要什么我们都可以满足你。”
“我不认识那个人，再说出卖别人的事情，卫达夫也做不来。”
“你还蛮讲义气。很好，国民党也喜欢讲义气的人。说说看，你可以把什么交给我们，换你自己一条命？”
卫达夫想了一会儿，说：“要不我给你打个欠条，你放我出去，等我哪天卖房子发财了，我送你一万大洋？我卫达夫说话算话，一定不会赖掉这笔人情账。”
为了让卫达夫学会好好说话，游天啸叫来几个壮汉，把他拉到另一个房间。卫达夫的头又被蒙住了，这一回用了黑布棉套。因为要在心理上对卫达夫造成足够大的压力，准备工作做得十分缓慢。棉套从上往下罩住他的头以后，用绳子在底下收紧，再把他的手脚都绑住，头朝下倒吊了起来。
尽管蒙着头，卫达夫仍然意识到自己被吊得很高。他们开始用一种稳定的节奏拍打他的头部，拍打得并不很重，但是频率很快，他的头像拳击沙袋那样左右晃动。没过多久他就觉得脑袋像要炸裂开来那么疼痛。拍打的声音越来越响，甚至连耳廊与棉套摩擦的声音也变得刺耳难忍。
他失去了时间感，觉得这个过程无休无止，甚至可能永远也不会结束。
过了很久，有人隔着棉套问他愿不愿意好好回答问题。他没有发出声音，也没有哪怕轻轻动一下脑袋。于是特务们开始对他的各处关节下手。他的臂肘和膝盖关节被人朝反方向使劲推。把他拉直按在地上，脸贴着地面，从后面向前拉他的手臂，他的肩关节咯吱作响，似乎正在慢慢断裂。
[注]《千里江山图》是孙甘露创作的长篇小说。小说以1933年设于上海的党中央机关的战略大转移为背景，描写了上海特别行动小组在实施“千里江山图计划”时克服各种困难危险，勇敢完成任务的故事。获第十一届茅盾文学奖。
小语同学在阅读时，划出几句他认为值得赏析的句子，请你帮他一起完成任务。
①房间里面沉默了很久，间或外面有几声火车进出站的汽笛声，可是传到这个四处密封的房间，声音也似乎隔得很远。火车过去后，房间变得更是死寂一片。（这两句环境描写运用什么手法写的？有什么作用？）
②把他拉直按在地上，脸贴着地面，从后面向前拉他的手臂，他的肩关节咯吱作响，似乎正在慢慢断裂。（请从动作、修辞、细节等角度赏析这句话。）
选文在塑造卫达夫这一英雄形象时，并没有直接写他如何“英雄”，而是通过多种手法进行刻画。请结合文本，举一例分析其表现手法。
血脉
孙翠翠
①一进沙河沿镇，雨突然变大了。千万道雨丝裹挟着浓重的雾气，将天地缝合在一起。车在河东村南台子屯的一片玉米地头停了下来。这片被雨水浸泡的土地，正是当年著名的抗日队伍“戴家军”的出发之地。
②雨稍小，“戴家军”的后人戴世忠放下手中的雨伞，站在小雨里，向我们描述这里曾经存在过的一切。雨水顺着他的头发流到额头，又从额头流到眼睛，再从眼睛流到脸颊，他不避也不擦，像一株老树在风雨中伫立。他一会儿指向左，一会儿指向右，一会儿指向眼前的现实，一会儿又指向遥远的过去。
③那边的小山，叫戴家小山。从小山往北，千顷农田和数座村庄，过去都属于戴家的地盘。那片玉米地中间是戴家大院的旧址。戴家大院被日本人焚毁之后，院子四角上的炮台坍塌，留下了四大堆石头。
④南山脚下是戴家的坟地，一部分是祖坟，一部分是几十名死难者合葬的“乱葬坟”。戴氏一族的成年男人，除了年过七旬的戴广禄老人，其他人全部壮烈牺牲。而“乱葬坟”里埋着的，是那些因为姓戴而被日本人残暴杀害的百姓。多年来，总有村民去那里除杂草或放一束野花祭奠……
⑤雨再一次突然而至。雨点敲打着玉米叶，在身后噼啪作响。那声音如嘚嘚的马蹄声，一声声敲得人惊心，也将思绪带入1931年的血雨腥风。
⑥1931年九一八事变后的第五天，吉林敦化陷落。一座往日安静的北方小城，瞬间变成了“鬼门关”。
⑦沙河沿戴家坐拥400多垧土地，是当地首富，戴家大院东西长约200米、南北宽约100米，有房屋80多间。九一八事变前，日本人便多次以“合作”为借口，企图吞占戴家产业。屡遭戴家掌门人戴万龄拒绝后，又挑起事端敲诈戴家钱财。
⑧戴万龄早有抗日之心，此刻，更是心明义绝：覆巢之下，焉有完卵？与其坐受凌辱宰割，不如奋起反击。得知“拜把子”兄弟——东北军旧部“老三营”营长王德林举旗抗日，成立了中国国民救国军（简称救国军），戴万龄便召集戴家所有男女老少和村中男丁，决定扛起枪炮，组建一支抗日队伍。
⑨平日里，戴万龄就胸有侠义。他常年骑马挎枪，护卫乡里安宁。每遇灾荒之年，不仅主动减免田租，更常常开仓赈济，深得乡民拥戴。国难临头，他振臂一挥，众多血性男儿纷纷追随。
⑩为了断绝后路，戴万龄心一横，变卖所有商铺、作坊，换作枪炮弹药，并一把火烧光全部地契、借据。
烈焰在戴家大院噼啪爆响，戴万龄挺立火前，目光如炬：“戴家祖孙四代57口，今日断门抗日，小日本不灭。死不归家！”是夜，熊熊火光中，戴万龄带领戴氏一族及本村青壮年共300余人，依靠30架马爬犁、10挺机枪，组成一支史上鲜见的家族抗日队伍“戴家军”，走上了举家抗日的道路。
“戴家军”随救国军转战于吉林、黑龙江东部地区，参加了镜泊湖连环战和攻打敦化、额穆、安图、东宁等战斗，多次重创日伪军。
戴家子弟虽英勇，但终归是民间武装，应对装备精锐、训练有素的日本正规军，其战斗难度和惨烈程度可想而知。每一场战斗，戴家子弟都眼睁睁看着自己的至亲倒在敌人的枪口下。国仇浸满了家恨，让戴家子弟更加视死如归。父亲倒下了，儿子上；兄长倒下了，弟弟接着上；家里的男丁打没了，还有女人和老人，也要上。
武器落后，戴万龄就把不到400人的“戴营”分成3个连，每个连下设3个班，每个班再分成3个战斗小组。战斗小组枪法准、跑得快、易分散，常常迂回到敌人后方突袭敌人的机枪手和拿指挥刀的军官。
很快，“戴家军”能打又不怕死的威名便传开来，成了远近闻名的抗日劲旅，以至于日本人一提起“戴”姓，便恨之切齿。他们心里清楚，如果中国的老百姓都像戴家一样，举家抗日，妇孺皆兵，中国不但不会再有那么多伪军和汉奸，恐怕他们连插足之地都找不到。
（选自《人民日报》，有删改）
文章开篇写道“一进沙河沿镇，雨突然变大了。千万道雨丝裹挟着浓重的雾气，将天地缝合在一起。”结合全文内容，分析这样写的好处。
3．请按照括号中的提示，结合上下文，赏析文中划线句子的表达效果。
（1）雨水顺着他的头发流到额头，又从额头流到眼睛，再从眼睛流到脸颊，他不避也不擦，像一株老树在风雨中伫立。（从修辞手法的角度）
（2）戴万龄挺立火前，目光如炬：“戴家祖孙四代57口，今日断门抗日，小日本不灭，死不归家！”（从描写方法的角度）
答案
《花脸》
《贱羊之死》
《故宫钟表修复师王津》
《回忆鲁迅先生》
《儒林外史》
《合欢，合欢》
《百年风霜 ——革命老人沈知影小传》
《笔底万丈豪情
——从边关春联中品读戍边军人“清澈的爱”》
《千里江山图》
《血脉》