6 变色龙 课件(共22张PPT)

(共22张PPT)
文化影视集团将要根据契诃夫的短篇小说《变色龙》制作一部电影。
请大家参加此次剧本研讨会，让我们一起探讨研究原著中人物形象的塑造方法和讽刺艺术的魅力，共同拍摄出一部幽默而深刻的喜剧。
情景导入
变色龙
——【俄】契诃夫
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安东·巴甫洛维奇·契诃夫（1860—1904），俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师。契诃夫与法国作家莫泊桑、美国作家欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。
作家介绍
小说有三个要素：人物形象、故事情节、典型环境（自然环境和社会环境）。
助读资料
契诃夫的作品大多数取材于中等阶层的“小人物”的平凡生活，揭露了反动统治阶级的残暴，抨击了沙皇的专制制度。他的主要作品有小说《第六病室》、《装在套子里的人》、 《小公务员之死》，剧本《万尼亚舅舅》、《樱桃园》等。
批判现实主义文学，是流行于十九世纪欧洲等地区的一种文学流派。批判现实主义作家在自己的作品中，广阔而深刻、真实而生动地反映了社会风俗、人情、国民性和社会矛盾;深入地批判了资本主义社会的精神童话，把人间的一切苦难，形象地昭示给人们。
（一）围读剧本 疏通文字
猪崽( ) 赔偿( ) 契诃( ) 夫 魁梧( ) 逮( ) 住
轻miè( ) 筛子( ) 醋栗( ) 戳( ) 欺瞒( )
乞丐( ) 径自( ) 恐吓( ) 下贱胚子( ) 坎( )肩
拧( ) 旗帜( ) huāng( )唐 diàn( )记 无精( )打cǎi( )
zǎi
cháng
hē
wú
dǎi
蔑
shāi
lì
chuō
mán
gài
jìng
hè
pēi
kǎn
nǐng
zhì
荒
惦
jīng
采
（二）围读剧本 情节梳理
变色龙
“变色龙”是谁？
他为什么“变”？(第二课时解答)
他是如何“变”的？
①
②
③
奥楚蔑洛夫的“变”
对小猎狗的态度 对赫留金的态度
不知狗的主人是谁
有人说好像是将军家的狗
巡警说不是将军家的狗
巡警说是将军家的狗
厨师说不是将军家的狗
厨师说是将军哥哥家的狗
野畜生，疯狗，把它弄死好了
它是那么小，它怎么会咬着你的？
下贱胚子
名贵的狗，狗是娇贵的动物
野狗，弄死它算了
还不赖，怪伶俐的 好一条小狗
绝不轻易放过这件事
“异想天开”“鬼东西”
受了害 我绝不能不管
你这混东西 怪你自己不好
我早晚要收拾你
1.请在文中找出体现奥楚蔑洛夫对小猎狗和赫留金态度转变的语言，完整下列表格。
1.核心人物的塑造关系往往关系着电影的精彩程度。我能够在文中画出描写奥楚蔑洛夫的句子，分析小说塑造奥楚蔑洛夫“变色龙”的形象的方法。
（三）跳读剧本 主角分析
我绝不轻易放过这件事！我要拿点颜色出来给那些放出狗来到处乱跑的人看看……我要好好地教训他一顿！……你呢，受了害，我们绝不能不管。得好好教训他们一下！
我可知道你们这些鬼东西是什么玩意儿……你这混蛋，把手放下来！不用把你那蠢手指头伸出来！怪你自己不好！……我早晚要收拾你！
将军家里都是些名贵的、纯种的狗……就说这狗是我找着，派人送上的……这是他老人家的狗？高兴得很……这小狗还不赖，怪伶俐的……
面对群众：
专横霸道 作威作福
身为警官：
装腔作势 厚颜无耻
人物语言
面对权贵：
溜须拍马 趋炎附势
对比：通过人物语言的前后对比，放大奥楚蔑洛夫态度的反差，用幽默讽刺的语言，突出了奥楚蔑洛夫欺下媚上的特点。
（三）跳读剧本 主角分析
首段：奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，提着小包，穿过市场的广场。
第10段：叶尔德林，帮我把大衣脱下来……真要命，天这么热
第20段：叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧……好像起风了，挺冷……
尾段：奥楚蔑洛夫向他恐吓说，裹紧大衣，接着穿过市场的广场径自走了。
奥楚蔑洛夫的“军大衣”
细节描写：极速反转，写出奥楚蔑洛夫出尽洋相却又故作镇定的丑态。
奥楚蔑洛夫的本性特点
变
态度
小狗
赫留金
不变
本性
见风使舵
媚上欺下
趋炎附势
2.透过表象，剖析本质，才能读懂核心人物的隐喻意义。奥楚蔑洛夫多次“变色”中有没有“不变”的地方？我可以找到文中相应句子并概括奥楚蔑洛夫的本性特点。
任务二：配角设计 情境演绎
（一）配角设计
1.通过之前的任务，我们已经深入了解了奥楚蔑洛夫的形象特征。假如由我做电影的宣传海报，我会抓住巡警叶尔德林、首饰匠赫留金外貌、动作的哪些典型特征进行设计。
典型外貌 标志性动作
巡警叶尔德林
首饰匠赫留金
——官僚走狗：奴颜婢膝
市侩小丑：势利庸俗
火红色头发
端着盛满醋栗的筛子
浆硬的花布衬衫和敞着怀的坎肩
举起右手，把一个血淋淋的手指头伸给人们看。
赫留金，俄语原意是猪猪的哼哼声，咕噜声。用来做姓，有贬意和讽刺的意味。
红头发在西方文化中是受人厌恶和歧视的，代表着野蛮、粗放、古怪、暴躁。
任务二：配角设计 情境演绎
“四下里一片沉静。广场上一个人也没有。商店和饭馆的门无精打采地敞着，面对着这个世界，就跟许多饥饿的嘴巴一样；门口连一个乞丐也没有。”
（二）环境设计
2.影视剧本建立在导演、编剧、演员对小说原著的深入解读基础上。在小说开头第一部分的场景设计中，出现了一部分环境描写。我们可以找出这一部分环境描写的句子，讨论开头这一部分环境描写的语言是否有必要呈现在电影中。
这部分语言勾画了一个萧条凄凉、恐怖压抑的社会环境。
它暗示了沙皇统治的反动与黑暗。
任务二：配角设计 情境演绎
（三）演员试戏
3.在剧本研读的基础上，我们可以分角色扮演，演绎出原著中的精彩故事。
任务二：配角设计 情境演绎
（四）群演设计
4.我们可以进一步思考探究：原著中还有一些关于群众的描写，这些细节是否可以删去？
在这时候，众人也都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。
不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了。——鲁迅《孔乙己》
有人从商店里探出头来，脸上还带着睡意。木柴厂四周很快就聚了一群人，仿佛一下子从地底下钻出来的。
“这好像是席加洛夫将军家的狗。”人群里有人说。
“没错儿，将军家的！”人群里有人说。
那群人就对着赫留金哈哈大笑。
——看客：无聊、麻木、愚昧
（五）主题探究
5.知人论世，我们可以联系当时的社会背景探究出奥楚蔑洛夫成为变色龙的原因。
沙皇的专制
《变色龙》写于1884年，当时正是俄国沙皇亚历山大三世统治最反动的时期。亚历山大三世加强了宪兵警察等专政机构，豢养了一批媚上欺下的走狗，整个俄国笼罩在军警宪兵的白色恐怖之中。而沙皇专制警察往往打着遵守法令的官腔，干的却是媚上欺下的勾当。
它遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠。
——鲁迅《“丧家的”“资本家的乏走狗”》
“变色龙”的典型意义
“变色龙”俄语意思是“反复无常的小人”“见风使舵的小人”。
奥楚蔑洛夫是沙皇腐败统治的产物，是沙皇专制警察统治的化身；他的变色龙本质，是沙皇专制政府的虚伪和专横的集中表现。
作者用尖锐辛辣的笔触揭露了这些走狗奴才的丑态和肮脏的灵魂，用以揭示沙皇统治的腐败黑暗。
《变色龙》的讽刺艺术最成功之处便是用对比、夸张手法刻画了一个见风使舵、媚上欺下、装腔作势、寡廉鲜耻的奴才形象——小警官奥楚蔑洛夫。
但仔细一想，故事中的其他人物又何尝不是各个奴颜婢膝、麻木愚昧、庸俗势利、恃强凌弱呢？
讽刺艺术的魅力
讽刺性喜剧的本质是悲剧，
荒诞源于灵魂的扭曲，
麻木的笑声背后是社会无言的悲哀。
任务三 电影结尾续写
普洛诃尔把狗叫过来，带着它离开了木柴场。……那群人就对着赫留金哈哈大笑。
“我早晚要收拾你！”奥楚蔑洛夫对他威胁说，然后把身上的大衣裹一裹紧，继续在市集的广场上巡视。
这个故事后续还会有怎样的发展呢？为了使电影更加完整，我可以仿照契诃夫的讽刺手法，运用对比、夸张的手法续写故事结尾，是电影剧本更加完整，以此向经典致敬。