8《茶馆（节选）》课件(共37张PPT)2025-2026学年统编版高中语文选择性必修下册

(共37张PPT)
二十世纪三十年代，曹禺创作的话剧《雷雨》,像惊雷一般震撼了当时整个剧坛，我们在这部剧里深刻感受到了遵循“三一律 ”话剧的矛盾的集中性特点。二十世纪六十 年代，又一部反映社会现实的经典话剧诞生 ,这就是老舍先生的《茶馆》。
今天就让我们一起走进《茶馆》第一幕 ,共同来了解这幕剧的具体内容，感受它的矛盾冲突。
茶馆（节选）
了解老舍生平及其文学成就,了解《茶馆》及话剧知识。
通过梳理剧本情节,体会“大茶馆小社会”的巧妙构思。
品味剧本独特的语言风格,分析人物形象;分析矛盾冲突,揭示《茶馆》的主题思想。
老舍(1899—1966),原名舒庆春,字舍予,满族人。生于北京,作家。1950年创作话剧《龙须沟》,获北京市人民政府授予的“人民艺术家”称号。老舍作品大多取材于北京的市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运,以他们的日常生活为背景,将北京特有的历史环境、文物、民俗风情、世态习惯、语言等融合成一个整体,自成一个完整丰满、“京味”十足的艺术世界。老舍作品的语言俗白精致、雅俗共赏。
市井画面成就社会大戏
中华人民共和国成立初期,文化艺术事业蒸蒸日上,一批老艺术家也重新焕发了青春,创作了一批优秀的作品。老舍在写现代题材的同时,又写了历史剧,主要是受1956年党提出的“百花齐放,百家争鸣”方针的启示和鼓舞。老舍衷心拥护这一方针,并要为此作出贡献。老舍在回答为什么单写一个《茶馆》时说：“我只认识一些小人物。这些人物是经常下茶馆的。那么,我要是把他们集合到一个茶馆里,用他们生活上的变迁反映社会的变迁,不就侧面地透露出一些政治消息吗 这样,我就决定了去写《茶馆》。”
三幕话剧《茶馆》发表于1957年,这是老舍的艺术风格和特点发挥得最充分的剧作。全剧三幕戏,分别描写了三个时代。第一幕以1898年戊戌政变失败为背景;第二幕以袁世凯死后的军阀混战为背景;第三幕则以抗日战争胜利后,国民党政府加紧黑暗统治为背景。《茶馆》不仅是老舍最成功的作品,而且是中华人民共和国成立以来具有世界影响的优秀剧作。
戏剧语言
戏剧语言通常是由人物的独白、对白和旁白三种类型构成:
独白,是剧中人物在舞台上一个人独自说出的台词,由古典悲剧发展而来,在文艺复兴时期的戏剧中使用得最为普遍,其特征是人物把内心隐秘的思想和情感直接倾诉给观众。
对白,指剧中人物之间彼此的对话和交流,是戏剧语言的主要形式。
旁白,是剧中角色在情节进行中直接说给观众听的言语,这时,在舞台上不管同时有多少人物,他的言语假定为其他人物都是听不见的。旁白的内容,主要是角色对与之对话者的评价和本人内心活动的表露。
现代戏剧
戏剧是一种综合的舞台艺术,借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象,揭示社会矛盾,反映现实生活。
(一)特点
1.剧本必须适合舞台演出。
演出要受到时间和空间的限制,把发生在不同地点和较长时间里的大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。
2.必须有集中尖锐的矛盾冲突。
戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的,没有矛盾冲突就没有戏剧。这种冲突是社会矛盾的反映,它有一定的发展过程,这个过程就构成了剧本的情节结构。
剧本的情节结构可分为开端、发展、高潮、结局、尾声。
开端
发展
高潮
结局
尾声
3.人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征。
介绍人物关系和揭示矛盾冲突。
描写情节的波澜起伏,一波未平一波又起,一步步把矛盾冲突推向高潮。
矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面。
结局是情节发展的必然结果,也是矛盾冲突的解决。
与序呼应,对剧本的思想内容给予启示,引起人们的联想和展望。
(二)剧本刻画人物、推进剧情和表达思想的手段
1.舞台说明:包括人物表,舞台美术,环境,音响,人物上下场,人物对话的姿态、动作、表情、心理活动等。
2.人物的对白和唱词:包括独白、旁白、对白。人物的对白和唱词是剧本的主要组成部分,其任务是展开情节,提示人物性格,表现主题思想。
3.结构形式:分幕分场。幕是大单位,场是小单位。
(三)戏剧分类
1.按艺术形式和表现手法:话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。
2.按剧情的繁简和结构:多幕剧、独幕剧。
3.按题材反映的时代:历史剧、现代剧。
4.按矛盾冲突的性质和表现手法:悲剧、喜剧、正剧(悲喜剧)。
学习任务一 把握戏剧冲突
戏剧是冲突的艺术。黑格尔在《美学》中指出“戏剧是表现分裂、冲突、和解的一个流动过程”。《茶馆》(节选)以人物的变迁反映社会的变迁,一个大茶馆就是一个小社会。每个人都在说自己的话,做自己的事,人物与茶馆的兴衰没有直接关系,作者把矛盾的焦点直接指向了那个旧时代,人物与人物之间的每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。
1.《茶馆》第一幕里有哪些冲突 这些冲突表现了什么样的现实
二德子和常四爷、松二爷之间的冲突,揭示了戊戌变法失败后帝国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境。
刘麻子和康六之间的冲突,庞太监和康六、康顺子父女俩的冲突,揭露了旧社会人吃人的黑暗本质;秦仲义和王利发之间的冲突,展现了民族资产阶级与封建小业主的矛盾。
庞太监和秦仲义的冲突,表明了民族资产阶级(维新派)和封建势力(守旧派)之间不可调和的矛盾。
特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突,预示了用尽压制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必将被历史埋葬的命运。
2.既然秦仲义与常四爷对社会现状的认识一致,那二人的冲突又说明什么呢
二人是在救国的方向、路线和目标上有分歧,思想上有矛盾。在秦仲义看来,常四爷的施善举动是治标不治本的无谓行为,没有见识。在常四爷的眼中,像秦仲义这样的实业家虽有雄心但不免冷血,理想太大而不切实际。
戏剧冲突
1.了解戏剧冲突的种类
(1)人物之间的冲突
(2)人物内心的冲突
(3)人物与环境的冲突
2.了解戏剧情节,把握戏剧冲突
社会矛盾往往有一个发生、发展、激化和解决的过程,戏剧冲突也是如此,通常包括开端、发展、高潮和结局,戏剧冲突都有一个完整的发展过程。因此,我们可以从情节的推进入手进行分析。
3.抓住主要事件,体察细微之处
要把一场戏分解为若干小单位,进行微观把握,省去不重要、交代性的情节,仔细研究主要事件、主要场次的描写,最后把各个场面组合起来,作综合分析。
4.理清人物关系,把握矛盾冲突
在戏剧冲突的过程中,可以看到人物的思想性格、人与人之间的矛盾纠葛,看到人与人之间的矛盾冲突是什么性质的、表达了什么样的主题。要想把握戏剧的矛盾冲突,深刻地认识作品的思想内涵,必须先理清人物关系。
学习任务二 鉴赏戏剧语言
老舍说:“没有生活,即没有活的语言。我有一些旧社会的生活经验,我认识茶馆里那些小人物。我知道他们做什么,所以也知道他们说什么。以此为基础,我再给这里夸大一些,那里润色一下,人物的台词成为他们自己的,而又是我的。”《茶馆》的人物语言充分显示出老舍这位语言大师的造诣。简练含蓄,意蕴丰富。
3.“秦、庞斗嘴”的语言尤为精彩,每一句话都有丰富的潜台词,试分析这段对话,读出每句话的弦外之音。
(1)庞老爷!这两天您心里安顿了吧
秦仲义听出敌意,先是礼数周到喊一声“庞老爷”,继而假装关心庞老爷的心情状态,表面是应酬和讨好,实则暗讽,“这两天”背后是说你只是暂时安稳,前些日子你也有惶惶然的时候,不要太得意,高兴得太早。
(2)“那还用说吗 ”“天下太平了。”“谁敢改祖宗的章程,谁就掉脑袋!”
庞太监自然听出其中深意,尤感不爽,开口谈国事,一个“那还用说吗”表示应答和回击,派头十足,以谭嗣同问斩一事炫耀保守派的胜利,“天下太平了”意即“我”不仅是这两天安顿,以后“我”都安顿。随后又提出警告,开始放狠话,言外之意是谁敢支持维新派,谭嗣同就是下场,你秦仲义小心着点。
(3)我早就知道!
秦仲义接受了警告,但不服软,不畏惧,意即“你不用威胁我”。同时,一方面是知道变法掉脑袋但还讲维新,表示他的坚定立场;另一方面是早就知道自上而下的变法长不了,还是认为实业救国才是良策,不吃庞太监的含沙射影这一套,让庞太监有点悻悻然,因为变法的失败没影响秦仲义发财。
(4)您聪明,二爷,要不然您怎么发财呢!
第一回合不分伯仲,庞太监见警告无效,退一步寻求新的攻击点,以个人利益为恐吓点,以经济实力为借口发动进攻,意即你不老老实实学聪明点,你那点财产怕是都不保。
潜台词
潜台词是指隐藏在台词背后的弦外之音,言外之意,是藏在台词背后的人的思想、愿望、目的,是台词的真实意思。
品读潜台词,可以透过人物的表层语言,辨明人物的潜在心理动机和真正的话语目的,挖掘人物心灵深处的情感,引发深层次的心理交锋,从而塑造丰满的人物形象。可以从三个角度理解潜台词:
1.从具体语境中,看清未明之语
2.从矛盾冲突中,体会言外之意
3.从语言形式上,分析未尽之言
4.《茶馆》的语言有何特色 请结合文本加以分析。
①个性化:三言两语就传达出人物的性格特征。比如马五爷,二德子那么凶,他只说一句“二德子,你威风啊!”连站都不站起来,二德子就赶紧请安。一句话就将马五爷的威势凸显出来,而这威势不过是狐假虎威——依仗洋人的庇护,这就将当时帝国主义在中国的威风也暗示出来了。
②口语化:剧中人物语言完全是日常生活中自然流淌的本色的口语、俗语,满载着北京街巷语境中的精气神儿,具备市井口语的灵动、脆生劲儿,老舍的《茶馆》因此又被称为“京味”话剧的代表。比如剧中人物之间互称对方为“您”,又比如一些方言俗语的运用:“甩闲话”“觉乎着”“逗嘴皮子”等。
③时代性:这主要体现在一些特定时代语汇的运用上,如“吃洋饭”“大清国”“铁杆庄稼”“不关钱粮”“王法”等。
④幽默含蓄,富有潜台词:例如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间,表面上问安奉承,骨子里却暗藏杀机,每句话都是话里有话,耐人寻味。
学习任务三 分析戏剧人物形象
在老舍的笔下,胆小精明的王利发,奉行“和气生财”的祁家老太爷,纯朴、善良,却被生活玩弄的祥子……都深深印在了读者的脑子里,跟随生活记忆,一起成为人生经验中不可或缺的一部分。老舍说过:“我只认识一些小人物。”如《茶馆》,他选择了从“侧面”、从“小人物”的生活变迁入手,并把对他们的表现范围,限制在茶馆这个“小社会”中。
5.剧中人物可归为以下哪一类 完成下面的表格。
掌柜的 王利发
吃皇粮的
下层人民
兵痞
封建遗老
实业救国之人
清宫太监 庞太监
常四爷
康六、老人
二德子、宋恩子等
松二爷
秦仲义
6.阅读《茶馆》,请你简要分析剧中裕泰大茶馆老板王利发的形象特点。
王利发作为大茶馆的掌柜,既有老实、善良(如悄悄向常四爷介绍马五爷的背景,劝他说话“留点神”,劝众茶客“莫谈国事”,包括对喝蹭儿茶的唐铁嘴的态度等),力图适应各种环境以求生存的一面,又有自私、精明、圆滑(如对秦仲义的奉承,对涨房租的搪塞,又如在给乡妇烂肉面问题上,既称赞常四爷“积德行好”,又说“这路事儿太多了”“谁也管不了”,并询问秦仲义的意见,两面讨好等),以求保全自己的一面。
7.《茶馆》中的常四爷曾经是旗人,也是剧中鲜有的正面人物形象。请根据文本简要分析其形象特点。
常四爷原是享有清朝特权的旗人,后来变成了自食其力的劳动者。对神气十足的二德子说“要抖威风,跟洋人干去”;在全茶馆的人司空见惯,对刘麻子给太监买老婆不置一词的时候,只有他说“刘爷,您可真有个狠劲儿,给拉拢这路事!”,对其加以指责;对乡下人卖儿卖女现象的关注,对洋货充斥的感叹,以及“我看哪,大清国要完!”的忧虑,都表明他是一个耿直、正派,看不惯社会丑恶、富有爱国心的人。
8.《茶馆》中的秦仲义是剧中一个特立独行的人物,请结合文本加以分析。
秦仲义作为一个家道殷实的资本家、主张实业救国的维新派,把一切人都不放在眼里,来到茶馆,有种居高临下、咄咄逼人的气势。对王利发摆出主子的态度,对常四爷买面给穷人的事表示不屑一顾,讲“实业救国”时颇有些自命不凡——只有自己懂怎样救国,与保守势力的代表人物庞太监针锋相对,等等,处处显示着他的身份地位与性格特征。
学习任务四 探究戏剧主题
老舍先生对人性的深刻理解和对生命的深层认知,使他的作品具有了一种特殊的深度。《茶馆》的第一幕,时间设定在戊戌变法刚刚失败,地点是三教九流各色人等混杂的大茶馆,通过塑造具有代表性的社会各阶层人士,通过他们之间各种或大或小、或明或暗的矛盾冲突,体现了晚清时期的阶级状况,揭示了腐败透顶的清政府必然灭亡的根本原因。
9.文中从哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实
文章以众多事件,多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实。
①达官贵人为争一只家鸽而打群架
②荒淫无耻的朝廷老太监竟然娶妻
③八十二岁的卖耳挖勺的老人沦落街头
④饥肠辘辘的农家姑娘被卖入火坑
⑤常四爷因为一句话被捕入狱
⑥戊戌变法失败,帝国主义入侵
10.《茶馆》中王利发、常四爷和秦仲义三人贯串始终,谈谈他们的人物设定和主题的关系。
三人中,王利发一直是小心翼翼地活着,想着顺应时代改良,渴望过上太平日子;常四爷刚直爽朗,有着强烈的爱国心,去和洋人干过仗,没了“铁杆庄稼”就自食其力;秦仲义实业救国,最后工厂被夺、银行被占,落得一身潦倒。
三人身份地位各不相同,性格各不相同,但是他们最终都失败了。他们的命运,就是旧时代的命运,他们是旧社会必然灭亡的见证者,他们的不幸是旧时代终结的原因。鲁迅所说的“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”,是对三人和主题的关系的最好注解。
茶馆
（节选）
帝国主义经济侵略
民族资本主义觉醒
封建保守顽固势力
马五爷施威
康六卖女
常四爷骂洋货
鸽子之争
秦仲义梦想实业救国
秦、庞交锋
茶客对话
常四爷被抓
庞太监买妻
清末社会众生相，表明中国封建社会的末日即将来临
压
榨
本文描写了裕泰茶馆里形形色色的人物的种种活动,通过众多角色的对话,自然形成戏剧冲突,展现人物与时代的矛盾,透视了戊戌变法发生与失败的前因后果,描绘了帝国主义扩张渗透、流氓地痞横行、农民破产、宫廷生活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实,逼真地勾勒出晚清统治的真实图景,揭示其必然败亡的命运。
1.《茶馆》(节选)这篇戏剧的戏剧冲突和我们以前学过的《雷雨》中的戏剧冲突有何不同
《雷雨》的戏剧冲突主要是周、鲁两家的冲突,即人与人之间的冲突
《茶馆》(节选)虽然集中了三教九流的人物,但他们之间并不存在直接、具体、针锋相对的冲突,而是人与时代的冲突,矛盾的焦点直接指向那个旧时代,人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。
2.请品读《茶馆》第三幕中三个没有了活路的老头聚在一起为自己祭奠时的三句台词,请分析其对于戏剧冲突的作用。
秦仲义　……别人不知道,王掌柜你知道:我从二十多岁起,就主张实业救国。到而
今……机器都当碎铜烂铁卖了!全世界,全世界找得到这样的政府找不到
我问你!
王利发　……人总得活着吧 我变尽了方法,不过是为活下去!……为什么就不叫我
活着呢 我得罪了谁 谁 皇上、娘娘那些狗男女都活得有滋有味的,单不
许我吃窝窝头,谁出的主意
常四爷　……我爱咱们的国呀,可是谁爱我呢 ……
三个老头之间并没有什么矛盾,但他们的相聚却构成了全剧戏剧冲突的高潮点。三个老头的结局,显示了一个道理:三个老头——一个一心想“实业救国”的实业家,一个曾经一心想当良民的茶馆掌柜,一个一心想自食其力的劳动者,都没有了活路,都有理由诅咒这个黑暗社会(而不是某个个人)了。于是,戏剧冲突的性质变成了三个老头与整个旧社会的冲突。
3.曹禺曾称赞《茶馆》第一幕说“这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕”。对于这“罕见”,有人认为是说老舍“大茶馆小社会”的构思,有人认为是说老舍“招之即来,挥之即去”的编剧手法,有人认为是说老舍对事件与情节的处理。你赞成哪一种观点 为什么
观点一：采用了独具一格的编剧方法。老舍不追求编织完整的故事情节,而是以刻画人物,多方面反映社会风貌为目标,“设法使每个角色都说他们自己的事,可是又与时代发生关系”“无关紧要的人物一律招之即来,挥之即去”。这样的编剧方法,是属于散文化的编剧方法,这是老舍的一个创举。
观点二:“大茶馆小社会”的构思独特巧妙。茶馆是一个三教九流的聚集地,可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形:一是人物众多,在《茶馆》第一幕里有台词的人物就有二十多个;二是人物杂陈,在《茶馆》第一幕中,社会身份殊异的人物——上至在宫廷内当太监总管的人物、家道殷实的民族资本家、吃洋饭的恶霸,下至卖女儿的农民、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的乡妇。他们同处一个舞台空间,能够最大限度地反映广阔的社会现实。
观点三：事件与情节巧妙结合。老舍善于选择特定的事件和让人物亮眼的情节。如第一幕的时代背景是戊戌变法失败后,顽固派获得了“胜利”。那么怎么来表现这个腐朽的“胜利”呢 老舍选择了“太监娶媳妇”这个情节,顽固派的腐朽与荒唐通过庞太监的腐朽与荒唐得到了充分的揭露。又如马五爷早就在茶馆里了,但作者让他在二德子动手的时候亮相,马五爷短短的几句话就把二德子的气焰灭了下去,也把压在旧社会人民头上的帝国主义这座大山展示了出来。