辽宁省大连市育明高级中学2025-2026学年高三下学期二模语文试卷（扫描版，含答案）

大连育明高级中学2025-2026学年下学期高三第二次
教学质量调研语文试卷
满分150分时间150分钟
★祝考试顺利★
注意事项：
1.答卷前，考生务必将自已的姓名、考号填写在答题卡上，并认真阅读答题卡上的注意事
项。
2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需
改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。写
在本试卷上无效。
3.考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。
一、阅读（72分)
(一)阅读1（本题共5小题，19分）
阅读下面的文字，完成1~5题。
舒晋瑜：较之初版，修订版的《中国乡土小说史论》，蕴含着您对乡土文学研究怎样的新思考？
丁帆：我一直信奉罗伯特·魏曼的名言：“尽管文学史家写出了一本文学史，但从某种意义上来说，
他本人也是文学史的产物。因此，撰写历史既是创造历史，也是被历史所创造。”
在构想本书的行文“视角”时，我曾儿次在研究的“新方法”上打过主意，但始终觉得有生搬硬套之
嫌。于是，老老实实地回到“原，点”，用自己习惯了的老式方法来构架此书。“方法”没有优劣之分，问
题在于掌握这门“方法”时的熟练程度如何，能否将学识和阅历融入其中，重新创造出一种崭新的历史观
念一当然，这是必须建立在史实基础之上的。除此，文学史的批评意义又何在呢？这才是罗伯特·魏曼
那句箴言的滥觞。诚然，我也想在写此书时去“创造”些什么，试图开拓出一些新的观念和疆域，但又确
实被那斑湘的文学历史所“创造”着。这种互为因果的作用与反作用，似乎成为一种“怪图现象”，但也
只有在这个“怪因”中，我才获得了某种理论重构的愉悦和自由。
梳理七十年乡土小说的历史发展，首先碰到的难题是对于乡土小说概念和边界的界定。文学史家之
间、作家之间、文学史家与理论家之间…甚至各国理论家之间理论概念的碰撞，枸成了一个斑搁多元的
理论世界。为了行文方便，我对乡土小说概念在中国的阙定做了“自我”闸释。也许这有对约定俗成规范
的“越轨”之嫌，但我以为，文学史家的界定，如块乏一个有弹性限度的标准，那将会陷入一种“伪科
学”的历史陷阱。所以我以较长的篇幅为概念而辩证，目的就在于纠正某种业已形成“隐形规范”的观念
模态。
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从个体作家来看，鲁迅、沈从文等人的乡土小说之所以成为文学史上的“绝唱”，它并不是我们过去
所简单归纳的世界观改变的问题，而是个体经脸（作家主体）进入乡土视阁（客观世界）后，主客体的反
差形成了内心世界冲突所造成的“幻象”与“现实”叠印出的迷惘后的心理宣泄。但不同的个体作家，因
着种种心理因素、世界观以及经历的各异，所表现出的对农业活动以及农民的描写视觉有明显差异，所选
择的艺术视角也就不同。鲁迅的文化批判意识、沈从文的生命意识的张扬等，并非原先文学史著作所描述
的那样简单。在创作活动中，作家个体意识往往是在矛盾中运行的，因此，揭示这种矛盾现象，或许也是
本书文学史钩沉的重要基点。
作为乡土小说的“流派史”分析，我以为所谓流派就是在某个特定“时空”中“群体作家”对于“个
体作家”的模仿，而标志着这一“时空”的最佳创作思想和艺术风格一旦被“群体”所接受和扩张，它便
预示着“个体风格”的消亡，这就是布封一再强调的“风格即人”的道理。如果说流派的确立是好事，那
么，它对弘扬一种思想和艺术风格起着莫大的普及作用：如果说它是一种并不美妙的创作态势，那么，它
在某种程度上是消泯了创作作为个体思维活动的本质特征。因此，在分析流派时，我们不能离开群体和个
体之间那种悖反的关系，从文学发展史的视角来考察其利与弊，指出中国乡土小说在七十年的流派发展过
程中所历经的坎坷。
历史不可能重复，但历史总有惊人的相似之处。在考察各个作家的乡土小说创作时，我力图注意到其
相互的历史渊源关系，这样也许不至于平面地、孤立地去解读一个个单体作家。同时，对于单个作家来
说，重要的是考察他们在所处时代的创作位置，从思想和艺术两方面来确定这一作家在文学史上的坐标，
将过去偏移的“测绘”加以纠正。这也是我多年来写单高论文的一个经验。否则，就目前的研究状况来
看，那种失却历史感的作家作品论是很难立足于文坛的。
无疑，中国乡土小说以鲁迅开创的批判现实主义为主潮，而以沈从文、废名为代表的“田园牧歌”式
的乡土小说也不可小觑，这种对农耕文明的深刻眷恋，也同时影响着新时期的乡土小说创作。我试图以
“风景画”“风俗画”和“风情画”（三画)加以概括，就是想论证中国乡土小说史的丰富多样。
舒晋瑜：您认为现代作家中乡土小说写得最好的有哪些？
丁帆：从1912年到1949年，最好的乡土文学作家是鲁迅、废名、沈从文、萧红、周立波等：1949
年以后，应该是赵树理、柳青、贾平凹、陈忠实、路遥等。
舒晋瑜：
丁帆：毫无疑问，赵树理成名在20世纪40年代，我在《中国乡土小说史论》里论证得很详细，我这
里是从文学史的角度去有意拔高赵树理，因为长稿小说才能代表一个回家和一个时代文学的最高水平，无
疑像《三里湾》这样承上启下的作品代表的是共和国乡土文学的开山之作，我是以红色经典视角来划分作
家前后期影响的。尽管20世纪40年代很多人对《小二黑结婚》《李有才板话》等作品都有盛贽，也算是
解放区文学的标志性作品，但毕竞在1949年的全国文学版图上只是地域性的一部分，并非占主流地位，
1949年以后文学史才追溯其主流地位。
为什么将“南周北赵”的周立波划在了1949年前？即便是红色经典，周立波的《暴风源雨》得斯大
林奖也是在1948年。我这里之所以这样说，完全是从文学史的角度来说的，而不是从作家成名先后，许
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