《醉花阴》测试题 08.4. 23
出题人：韩锐 答题人姓名___________
作者： ，号______ , 山东济南人， （朝代）
派女词人, 《醉花阴》选自《 》。
默写：
1. 李清照《醉花阴》中“ ”七个字首先给读者带来的信息是：轻纱似的雾，浓厚的云，悠悠永长的白昼。
2．李清照《醉花阴》中“ ”，即“金兽”中有“瑞脑”销熔，移愁情于瑞脑销熔，是愁的视觉转移。
3．李清照《醉花阴》中“ ”，表明此时的重阳佳节和以前不同。
4．李清照的《醉花阴》中“ ”是旷日持久的愁情的最浓缩体现。
5．李清照的《醉花阴》中“ ， ， 。”诗人想象到一幅西风瘦菊、佳节冷落、佳人对花兴叹、怜花自怜的画面。
6.李清照《醉花阴》中“ ， 。 ， ， 。”写重阳日空闺寂寞，从昼至夜。
7．李清照《醉花阴》中“ ， 。 ， ， 。”写半夜枕席上吹来冷气，感到自身孤独。重阳节也在孤独冷寂中度过。
8.李清照《醉花阴》中“ ， 。 ，
， 。”写黄昏时在菊圃独饮。词人认为自身正如傍晚的黄菊，伶仃瘦损。
9. 李清照《醉花阴》中“ ， ， 。” 是传诵千古的名句。以菊花自喻别有创意；一个“瘦”字，使一个身体清瘦满面愁容的少妇形象活脱脱浮现出来，且符合词自身内心世界与外在环境，贴切传神。
10．李清照《醉花阴》中“ ， 。 ， ， 。”写借酒浇愁倍加思念亲人。
11. 李清照《醉花阴》中“ ， 。”这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。
12.李清照《醉花阴》中“ ， ， 。” 这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。
13. 李清照《醉花阴》中“ ， 。”这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。
14.李清照《醉花阴》中“ ， ， 。” 这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。
15.李清照《醉花阴》借景物描写来表达作者终日愁苦难捱的内心感受的句子是“ ， 。”
16.李清照《醉花阴》中暗含作者因思念丈夫而感伤至极的“绝佳”三句是“ ， ，
。”
17.李清照《醉花阴》中作者发出人不如菊的感叹，写出自己思念丈夫的痴心和心态的诗句：“ ，
， 。”
18.由“东篱把酒黄昏后”，我们想到陶渊明《饮酒》中的那句诗：“ 。”
19.《醉花阴》是李清照的代表作之一，其中以生动的形象来表达相思之苦，并将“为伊消得人憔悴“的含义蕴涵其中的词句是：“ 。”
20．《醉花阴》中李清照在佳节重阳对酒赏花，菊香盈盈，面对佳节美景勾起了她的离愁别绪的句子是：“ ， ， 。”
21．李清照的《醉花阴》一词中最能表达作者情思，借花喻人抒发离别的极度悲苦的极度几句词是：“ ， ， 。”
22．李清照《醉花阴》中的主旨句是“ ，
， 。”
23.李清照《醉花阴》全词起画龙点睛作用的一句是：“ ， ， 。”
24.李清照的丈夫赵明诚不服她的才名，曾将她的三句诗夹在自己的五十首诗中给朋友看，问朋友哪些诗好，朋友回答“三句好”，这三句是: “ ， ，
。”
25.李清照《醉花阴》词中既写人,又写景,创造了一个凄清寂寥的深秋境界的佳句是: “ ， 。”
26.李清照词《醉花阴》的末尾5个字，既惜花，又自怜，既摹形，又传神。这就是：“ 。”
27．《醉花阴》(李清照)中写女主人公情思难寄,而万分憔悴的句子是：“ ， ，
。” 28．“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。”古诗词当中表现最多的是乐和愁两种情感，而以“愁”为最，差不多占诗歌总量的90%，原来诗人在心绪愁苦的时候，喜欢用文字表达出来，这是古今诗歌的共性，李清照也不例外。请再举两句表现愁情的词句。
词句： 题目：
29．“愁情”不仅是李清照词中的主线，也是古今中外文学作品中的主线，请再举其他诗人表现愁情的两句。
诗句： 题目：
人生之不如意十之八九，现实生活中，但愿快乐幸福与我们永远相伴。
课件13张PPT。醉花阴李清照 重阳佳节,薄雾弥漫,愁云惨淡,凉意透心,多愁善感的女主人公情思难寄,以至于万分憔悴,竟比黄花还“瘦”。 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 选自《李清照集校注》。 [永昼]漫长的白天。 [瑞脑]一种香料, 俗称冰片。[金兽]兽形铜香炉。 [纱厨]纱帐。 [东篱] 泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》诗“采菊东篱下”。[暗香]这里指菊花的幽香。古诗《庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。馨香满怀袖,路远莫致之。”这里用其意。 [消魂] 形容极度忧愁、悲伤。 旧题元代伊世珍撰《瑯嬛记》记载：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”这个故事未必可靠，但说明了《醉花阴》颇有艺术特色，特别“莫道”三句妙绝，非他人所能及。 这首词表面上写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上，她所表现的是词人在重阳佳节思念丈夫的心情。先从天气写起。“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云” ，这种阴沉沉的天气最使人愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖呀！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来了。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难捱；坐不住，睡不宁，真是最难将息。究竟有什么心事呢？词人没有明白说出，读者能猜着几分。“佳节又重阳”这句不可轻轻放过。古人对重阳节(九月九日)是十分重视的。这天亲友团聚,相携登高,佩茱萸,饮菊酒。王维《九月九日忆山东兄弟》诗曰:“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。”李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后,马上接以一句“佳节又重阳”,显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰,丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人”,怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！ ！“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐（即纱帐）独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，看来不只是时令转凉，更是别有一番凄凉滋味在心头呢！ 词的下片回过头来写重九这天赏菊饮酒的一幕。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，她哪有陶渊明“采菊东篱下”的雅兴呢，“三杯两盏淡酒”，并未能宽解一下自己的愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给那劳燕分飞的远人。所以她实在写不出那“东篱把酒”的节日气氛，只写了一句“有暗香盈袖” ，与其说这是写赏菊，毋宁说仍是写愁情。这句词化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。俗话说，借酒浇愁愁更愁，此时她心中愁情万斛，“黯然销魂者,唯别而已矣!” (江淹《别赋》)她实在情不自禁,哪还有饮酒赏菊的意绪，于是匆匆离开东篱，回到闺房。晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。 “人比黄花瘦”之句，取譬多端，含蕴丰富，以此结穴,情思无尽。 此词艺术上一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花,词人用她愁苦的心情来看这一切,无不涂上一层愁苦的感彩。在结构上，自起句至“有暗香盈袖”,都是铺叙笔法,而把节日离索的刻挚深情留在结拍,使它如高峰突起。“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,成为全篇最精彩之笔。 以花木之“瘦”,比人之瘦,诗词中不乏类似的句子，如：“依旧,依旧,人与绿杨俱瘦”(秦观《如梦令》),“人瘦也,比梅花,瘦几分”(程垓《摊破江城子》)，然而他们都远不及“人比黄花瘦”精彩，何也?《琅嬛记》提到赵明城那位友人陆德夫,在谈到这首《醉花阴》词时说﹕“三句佳绝”,他不是单拈出一句“人比黄花瘦”来,这是很有道理的。这是因为正是“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”这三句,才共同创造出一个凄清寂寞的深秋怀人的境界。 “莫道不消魂”，是直接对“东篱把酒”说的，使“人似黄花”的比喻，与全词的整体形象结合得十分紧密，而且极有情思。“帘卷西风”一句,更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染,使人想像到一幅西风瘦菊,佳节冷落,佳人对花兴叹 、怜花自怜的图画。如果没有时令与环境气氛的烘托,孤零零地说一句“人比黄花瘦”,就与说“人与绿杨俱瘦”“人比梅花瘦几分”一样,是简单的类比,没有多少深厚的意境了。
