唐代诗歌发展

课件37张PPT。唐代诗歌的发展唐朝初期王绩，字无功，号东皋子，王勃的叔父，　田园诗人，盛唐山水田园诗派的先驱者。
上官体　　歌功颂德　吟风弄月　以绮错婉媚为特点
沈宋　即沈全期 宋之问
此前题材较为狭窄，追求华丽词藻 。初唐四杰 王勃 杨炯 卢照邻 骆宾王
冲破了上官体的牢笼，扩大了诗的表现范围，开始面向广阔的社会生活，是唐诗冲宫廷走向民间，走向关山和塞漠，显示出雄伟的气势和开阔的襟怀。他们无论写边塞，还是写行旅、送别，都有着这样的情思风貌。严肃了诗歌的内容，艺术上也达到了很高的境界，标志着唐诗开始走向健康发展的道路。
在诗的体式上，王杨擅长五律，是五律的奠基者；卢骆擅长七言歌行，是宫廷诗的改造者，这时完成了五七言律体的定型 。
陈子昂 张若虚
陈子昂主张诗应该有所寄托，继承诗经汉乐府、建安文学的现实，主张兴寄和汉魏风骨，创作内容充实健康，风格干劲。 《感遇》 38首
《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”抒写不遇的悲怆，但其中蕴含的是自信和抱负，情怀壮伟，有一种得风气之先而不被理解的伟大孤独感。
张若虚的《春江花月夜》，写月夜春江明丽纯美的境界，融入浓烈情思和深刻哲理，情景交融，意境空灵，如梦如幻，如诗如画，语言清丽，音调优美，令人神往。
陈子昂和张若虚艺术上的成熟，透露出盛唐诗歌行将到来的信息。
盛唐时期李杜 李白 杜甫
李白诗的思想内容：
1讴歌理想，表现自我
2抗争命运，宣泄愤恨
3揭露黑暗，针砭时弊
4歌颂祖国山河
5反映民众生活，塑造妇女形象
李白的风格成就
浪漫主义，浪漫主义的手法，风格奔放飘逸
爆发式的抒情，感情喷涌而出，带着强烈的主观色彩。
想像变幻莫测瑰奇，前人评他的诗，说是“发想无端”。
诗意象明丽清新、色彩鲜艳。
最能反映盛唐精神风貌、代表盛唐诗歌高度艺术成就
杜甫诗的思想内容
1揭露统治阶级的罪恶，同情人民的疾苦《三吏 三别》（《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》 《新婚别》《垂老别》《无家别》）
2表现自己的理想抱负和忧国忧民之情《北征》
3描写自然山水景物的诗歌《春夜喜雨》《旅夜抒怀》等
风格成就
1现实主义，写实手法，反复咏叹，
2以实事入诗，将议论 叙事 抒情于一炉
3沉郁顿挫的艺术风格
4苍劲、凝练的语言特色唐诗到杜甫是一大转变，题材转向写时事、写底层百姓的生活；写法上采取叙事和细节描写，在叙事和细节描写中抒情。为便于写时事，他多用古体，但他的更高的成就是律诗。
他的律诗的成就，主要是拓宽了表现范围，尽力发挥律诗这—体式的表现力，既严格遵守格律规则，又打破格律的束缚。变化莫测而又不离规矩，写得出神人化。像《春望》《春夜喜雨》《登高》等诗，都是例子。一般认为，在中国的诗歌发展史上，杜甫带有集大成的性质，对于后来者有着极为深远的影响。 王维 孟浩然为代表的山水田园诗派
把山水田园作为自己的审美对象，再现自然美，表现隐逸生活和回归自然的情趣，形成一个重要的创作流派。
王维诗的内容
A田园诗 渭川田家 新晴野望
B山水诗 终南山 汉江流泛
C边塞诗 使至塞上 观猎
D赠别诗 渭城曲 九月九日忆山东兄弟
另《维摩诘经》
山水诗的特点
1诗中有画－诗情与画意的交融
2诗中有禅－诗情与禅理的契合
3静动结合－时空艺术的交织
《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟，随意春芳歇，王孙白可留。”
孟浩然
田园诗代表作《过故人庄》存2卷二百多首，大多五言诗，大多描写田园，语言纯净，情感平淡，语淡味浓。大多以极俭省的文字，表现多重境界和情思 。
《过故人庄》
故人具鸡黍,邀我至田家。 绿树村边合,青山郭外斜。 开轩面场圃,把酒话桑麻。 待到重阳日,还来就菊花。盛唐三大诗人比较简表以高适 岑参 王昌龄为代表的边塞诗派
以边塞战争、从军生活为对象，表现从军报国和建功立业的豪情壮志，反应证人思妇的相思怀念之情。岑参(715--770)的诗气势宏伟、想象丰富、色彩绚丽、热情澎湃，雄奇瑰丽的浪漫色彩是岑参边塞诗的基调。他写边塞风物的雄奇瑰丽，写军人的豪雄奔放。荒漠与艰苦，在他笔下都成了充满豪情的壮丽图画。
代表作：《走马川行奉送出师西征》、《轮台歌奉送封大夫出师西征》。《白雪歌送武判官归京》尤为突出，他竟用千树万树梨花开来形容北国八月飞雪之美，使荒蛮雪封之地顿时春意盎然。天气的寒冷，依依的离情别意，悠悠的思乡愁绪，在诗人的笔下都着染了奇丽豪迈、浪漫乐观的奇情异彩。
白雪歌送武判官归京
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。高适(702--765)的诗风现实主义多于浪漫主义。在描写边塞的战斗生活时，他侧重于表现战斗的激烈、艰苦和对士卒的同情。雄厚豪健、悲壮浑朴、语言端直，笔力浑厚，是高适诗风的基本特点。
在《燕歌行》中，他就将沙漠的荒凉环境，激烈的战斗气氛，士兵的复杂心态等的思想内容融为一体，形成了雄厚豪健、悲壮浑朴的艺术风格。
高适●燕歌行 　 　　开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。 　　汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 　　山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！ 　　大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。 身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。 　　铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 　　边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！ 杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 　　相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？ 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！《塞下曲》
万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文土， 一经何足穷!古人昧此道，往往成老翁。
别董大二首（其一） 　
　千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己， 天下谁人不识君！
高岑诗歌特点比较他的边塞诗有一种深厚的历史感和清刚的风格。宫怨诗和赠别诗他也写得很好，七言绝句有极高的艺术成就，在当时与李白并称。王昌龄诗在生前就负盛名，人称“诗家夫（一作天）子王江宁”，七绝圣手。
从军行
　　烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。
　　更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。
王昌龄从军行
　青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。 　　
黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。
出塞
　　秦时明月汉时关,万里长征人未还。
　　但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
长信秋词（其三）
　　奉帚平明金殿开， 且将团扇共徘徊。
　　玉颜不及寒鸦色， 犹带昭阳日影来。
芙蓉楼送辛渐
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
唐朝中期?唐代中期，诗歌的发展走向多元化，出现了有明确艺术主张的不同流派。
大历十才子 大历是唐代宗年号,指活跃于大历年间的十位诗人,李端 卢纶 司空曙 韩翃 钱起等,大历十才子之诗多伪羁旅、赠别、山水之作，风格淡远，意境清幽，成熟最高者为钱起和卢纶，卢纶虽不得意，但去世最晚，所以对当时诗风、文体改变较大。《和张仆射塞下曲四首》卢纶
【其二】林暗草惊风，将军夜引弓。
　　平明寻白羽，没在石棱中。
【其三】月黑雁飞高，单于夜遁逃。
　　欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
新乐府运动1新乐府：是白居易、元稹等人倡导的用新体写实事的乐府诗，它继承了诗经汉乐府以来的现实主义传统，因事立题，即事名篇，揭露时弊，反映民瘼疾苦，重写实，尚通俗，不入乐。
2新乐府运动：中唐贞元 元和年间，以元白为代表的一批诗人从忧国忧民的立场出发，创作以讽刺实事为主要内容，以新体乐府为形式的诗歌为手段，一时间蔚成风气，形成高潮，这是一场现实主义诗歌革新运动。
3理论纲领：
文章合为时而著，歌诗合为事而作。（创作宗旨）
强调诗歌补查时政，应有益于政教之用，倡导诗歌的社会功能
提出诗歌通俗化的具体要求。白居易白居易的50篇新乐府，有写得好的，如《卖炭翁》等。
白居易既写有大量的讽喻诗，也写了不少闲适诗，而艺术上最成功的，是长篇歌行《长恨歌》和《琵琶行》。
离思五首 元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。韩孟诗派中唐一个重要的诗歌流派，这个诗歌流派重主观，主抒情，主张不平则鸣，笔补造化，艺术上追求雄奇怪异，别开生面，往往以文为诗，以丑为美，形成奇崛险怪的诗风。主要有韩愈、孟郊、贾岛、李贺等。
（新乐府：重客观，主形式，追求通俗易懂。）李贺：李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格，因而被称为“诗鬼”。在他的诗里，充满青春乐趣的五彩缤纷的世界，以及人生寥落的悲哀，与过早到来的迟暮之感交织在一起。他的诗，想像怪奇而丰富，意象色彩斑斓，而且组合密集。在这个诗派里，他的诗有着特别鲜明的风格特征。
《南园十三首》
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。
《梦天》
　老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。
　黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
《河南府试十二月乐词并闰月》 【三月】
　　东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。光风转蕙百余里，
　　暖雾驱云扑天地。军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑。
古文运动古文：指先秦两汉那种奇句单行的散文，与骈文相对而言。
古文运动：中唐贞元、元和年间韩愈领导的一场提倡古文，反对骈文，提倡儒学，反对佛老的散文革新运动，古文运动的先驱者实际上是陈子昂。
理论纲领：
1文以明道 2不平则鸣3文从字顺4陈言务去晚唐时期唐诗的发展，到盛唐的意境创造，达到了意象玲珑、无迹可寻的纯美境界，是一个高峰。杜甫由写实而走向集大成，是又—个高峰。中唐诗人在盛极难继的情况下，另辟蹊径，或追求怪奇，或追求平易，别开天地，又是—个高峰。诗发展至此，大有山穷水尽之势。到了晚唐，中唐的那种改革锐气消失了，诗人们走向自我。

咏史诗大量出现，以杜牧、许诨为代表。
杜牧是写咏史诗的大手笔，对于历史的思索其实是对于现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体。另有文章《阿房宫赋》是其亦代表作。
寄扬州韩绰判官
　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
　　遣怀
　　落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
　　十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
杜牧 赤壁
　　折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
　　东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
　　泊秦淮
　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
　　商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
江南春
　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
　　 李商隐,唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。与杜牧并称小李杜。
李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格，词藻华丽，并且善于描写和表现细微的感情。文辞清丽、意韵深微，有些诗可作多种解释，好用典，有些诗较晦涩。他在用典上有所独创，喜用各种象征、比兴手法，有时读了整首诗也不清楚目的为何。而典故本身的意义，常常不是李商隐在诗中所要表达的意义。
李商隐以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出—个充满朦胧、幽约的美，让人咀嚼回味的诗的境界，达到了新的高峰。他的不少诗(特别是无题诗)情思流动是跳跃式的，意象组合是非逻辑的，意旨朦胧而情思可感，往往可作多种解释。他的艺术技巧，达到了出神人化的境界，极大地扩大了诗的感情容量，为唐诗的发展作出了最后的贡献。
无题
　　昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
　　身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
　　隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
　　嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
登乐游原
　　向晚意不适，驱车登古原。
　　夕阳无限好，只是近黄昏。
夜雨寄北
君问归期未有期，?
　　巴山夜雨涨秋池。?
　　何当共剪西窗烛，?
　　却话巴山夜雨时。
马嵬二首（其二）
　　海外徒闻更九州，他生未卜此生休。
　　空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
　　此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
　　如何四纪为天子，不及卢家有莫愁？
嫦娥
　　云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
　　嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
贾生
　　宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
　　可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
谢谢！ 再见！