第四课 书法与诗律相映 楷书 课件 (2)

课件54张PPT。第四课 书法与诗律相映
颜体楷书《勤礼碑》第一部分楷书形成的过程与审美特征东汉.《公羊传砖》隶变楷书的某些点画在东汉时期已经初露端倪。三国到魏晋时期是半隶半楷的过渡时期东吴的《谷朗碑》被誉为魏碑之祖。虽残留隶意，楷书形态却已十分明显。晋《爨宝子碑》“楷书之祖”钟繇的出现标志着“楷法”的成立。魏.钟繇《尚书宣示表》“二王”化质朴为妍媚，变古为今，为后世所崇仰王羲之《黄庭经》王献之《洛神赋十三行》北魏《司马景和妻孟氏墓志》点画雄浑，方硬险劲，气势开张是魏碑的风貌。融会了南北魏碑的风格，开唐楷之先河。隋《董美人墓志》隋《苏慈墓志》唐楷结构完善，技法成熟，法度森严，故名“正楷”“真书”，成为学习书法的基础。颜真卿《勤礼碑》唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》元朝赵孟睢兜ò捅?妨??ā缎?厮??诽?.颜真卿1、不仅完成了楷书变法，而且
还倡导了行草变化。
2、颜字遒劲开朗，人称“颜体”。
3、其书迹《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》《麻姑仙坛记》、《东方朔画赞》、《颜家庙碑》、《争座位帖》、《自书告身》、《祭侄季明文稿》等流传后世。
《祭侄季明文稿》（简称《祭侄帖》），被誉为“天下第二行书”颜体字的基本笔法第二部分颜体楷书书写训练
-----基本笔画横 画 唐.颜真卿《勤礼碑》长 横藏锋起笔中锋行笔顿笔回锋左尖横露锋顺入由轻到重顿笔回锋右尖横藏锋逆入由重到轻提笔出锋竖 画唐.颜真卿《勤礼碑》垂露竖藏锋逆入中锋行笔顿笔回锋形似垂露
圆润饱满悬针竖藏锋逆入中锋行笔提笔出锋力到笔端
尖而不虚撇 画唐.颜真卿《勤礼碑》斜撇竖撇短撇捺 画唐.颜真卿《勤礼碑》斜捺平捺反捺提 画唐.颜真卿《勤礼碑》斜提竖提点 画唐.颜真卿《勤礼碑》第二课时1、藏锋点
以顺锋或逆锋入笔，随即顺时针享有下方按顿，稍作停驻，然后圆转回锋提笔作收，笔锋内藏。2、右侧点
顺锋字右上方向左下放入笔，随即下按，在略微向下顿笔，然后向右上方回锋提笔作收，笔锋一般内藏不外露。5、
3、相向点
左侧右上出锋点以顺锋或逆锋入笔，随即眼反时针方向向右下放顿笔，然后向右上方回锋并顺势提笔带出锋芒。钩 画唐.颜真卿《勤礼碑》1、竖钩 ：下笔写竖．到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。如图：2、弧钩 ：写法与戈钩相似，只是方向相反。
戈钩 ：下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧度，大直、太弯都会影响整个字的美感。
如图：
戈钩臥钩3、 横钩：起笔与写横相同至收尾时提笔向右下顿，轻笔勾出，如图： 基本笔画练习第三部分 颜体楷书结构规律颜体楷书结构规律米字格九宫格一、重心平稳，左右均匀。
就是要使字的支撑点的左右两侧从视觉上保持平衡。二、疏密匀称，不离不犯。
即在字形结构的分间布白时要疏密适当，须根据字形合理布置其点画间的虚白，调匀其点画的粗细长短，以及偏旁部首的宽窄、高矮、大小和他们之间的远近。即要注意点画间的疏密，又要注意偏旁部首间的疏密。三、比例协调，因字立形。
比例指笔画与笔画之间，部件与部件之间，两个或两个以上部分所占的面积，比较其中一个不封是另一部分的几倍，或几分之几，以及它们占整字的几分之几。协调之各部分之间，以及各部分与整体之间的比例符合审美习惯和结构原则。四、参差错落，突出主笔。
点画的搭配组合不能整齐划一，不同的笔画其长短、轻重、大小各不相同，相同的笔画其长短、轻重、大小也不能一样，应有主次。主笔在一字众多的笔画重，最为长大突出，处在重要的地位，是结体重起决定作用的笔画。其余是次笔。五、外紧内松，有张有弛
是指字的外轮廓一般较为方正饱满，没有过于突出伸展的笔画。相对来说，里面的空间较为舒朗。颜体柳体六、形态变化，生动多姿。
形态变化是指结构造型虽有一定规则，有一定的形态，但其形态只要在不改变字的意蕴的情况下，可以根据结构造型的美学原则，自出新意，改变古人的程式。
风 （唐） 李峤第四部分 颜体楷书临创练习作 品 欣 赏扇 面 对 联48条 幅中 堂斗 方横 幅临创作前准备1、书写的主要内容。（可以是文章诗词，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字等，都可作为书法作品的内容。）　　3、生宣纸。结合书写内容设计书写形式4、印章和印泥。2、颜体楷书集字、拼字练习。1、从右到左2、大小适宜3、间距得当4、对准中线5、繁简统一6、随机应变创 作 提 示7、题款恰当望天门山（唐）
李白春晓 （唐）
孟浩然期末考试：（在一下的两题中任选一题完成。）
1、临摹右边作品，也可改变布局。（只能选择中堂、条幅、斗方）
2、创作一幅中堂书法作品，题目自定。