梅兰芳轶事
1、蓄胡明志
1937年8月13日，日军进攻上海，淞沪战事爆发。日伪想借梅兰芳收买人心、点缀太平，几次要他出场均遭拒绝。梅兰芳考虑到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁红玉》等剧，激励人们的抗战斗志。1941年香港沦陷后，他安排两个孩子到大后方读书，自己于1942年返沪。为了拒绝为日伪演剧，他蓄须明志，深居简出，表现了崇高的民族气节。
2、日伪讹诈 愤然毁画
1941年重阳节，梅兰芳在上海展览馆展出，日伪汉奸获知后互相勾结，肆意捣乱，他们派来一群便衣警察，提前进入展览大厅大做手脚，前来参观的许多群众见状纷纷离开。梅兰芳看见门口冷冷清清，觉得奇怪。当他走进展厅后，发现每幅画上都用大头针别着纸条，分别写有“汪主席订购”、“周副主席订购”、“冈村宁次长官订购”……还有一些写着“送东京展览”。梅兰芳夫妇目睹此景，气得两眼冒火，立即拿起桌上的裁纸刀，刺向一幅幅图画。“哗！哗！哗！”几分钟内国画化为碎纸。
梅兰芳义愤填膺的毁画举动，很快传向大江南北，大家称赞梅兰芳民族气节凛然，为世人所敬仰。(共10张PPT)
京剧《穆桂英挂帅》是由豫剧《穆桂英挂帅》改编而来，由梅兰芳主演。
在中华人民共和国建立10周年之庆，梅兰芳将此剧目作为献礼改编。梅兰芳亦以其炉火纯青的表演塑造了他最后一个舞台新形象。
发展史：一、孕育期：清初至道光年间；
二、形成期：道光二十年至咸丰十年；
三、成熟期：1883年一1918年,京剧由形成期步入成熟期
；
四、鼎盛期
：1917年以来,京剧优秀演员大量涌现,
由于文人崇尚的雅文化传统在20世纪遭遇灭顶之灾，京剧达到了它的全盛时期。
京剧
jīngjù
Beijing
Opera
(Pekese
opera)——京剧。
Pekinese为北京的，现为Beijing，
opera是歌剧的意思。
京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。它是在徽调和汉戏
的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。
京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，
京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）
七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，
京剧脸谱的分类有：整脸、英雄脸、六分脸、歪脸、神仙脸、丑角脸等
生
旦
净
末
丑
角色展示
生:男性
小生
老生
武生
旦:女性
花旦
刀马旦
老旦
青衣
净:花脸
末:年纪较大男性
丑:丑角
文丑
武丑
生旦净末丑
角色解说
脸谱展示
京剧脸谱
【定义】脸谱是中国戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术。
【特点】
脸谱的主要特点有以下三点：一、美与丑的矛盾统一；二、与角色的性格关系密切；三、其图案是程式化的。
【脸谱的类别】
大家看到的脸谱大致可以归纳为两大类，一类是工艺美术性脸谱。另一类是舞台实用脸谱。
【相关脸谱的介绍】
红色脸
象征忠义、耿直、有血性，如：“三国戏”里的关羽、《斩经堂》里的吴汉。
黑色脸
既表现性格严肃，不苟言笑，如“包公戏”里的包拯；又象征威武有力、粗鲁豪爽，如：“三国戏”里的张飞，“水浒戏”里的李逵，“杨排风”中的焦赞。
白色脸
表现奸诈多疑，如：“三国戏”里的曹操、《打严嵩》中的严嵩
蓝色脸
表现性格刚直，桀骜不驯，如：《上天台》中的马武，《连环套》里的窦尔墩。
梅兰芳(1894—1961)，字畹华。原籍江苏泰州，长期寓居北京。他在50余年的舞台生活中，精心钻研，勇于革新，创造了众多优美的艺术形象，积累了大量优秀剧目，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”，深受国内广大群众的喜爱，并在国际上享有盛誉。梅兰芳的艺术成就，对现代中国戏曲艺术的发展起了承前启后的作用。
程砚秋(1904—1958)，原名承麟(满族)，后改为汉姓“程”。初名程菊农，继改艳秋，字玉霜；1932年起，更名砚秋，改字御霜。幼年家道中落，为生计，6岁投荣蝶仙门下，随荣蝶仙练武功，从荣春亮习武生。一年后还向名武生教师丁水利学过一出《挑华车》。后因扮相秀丽，改从陈桐云习花旦，学《打樱桃》《打杠子》《铁弓缘》。调嗓时发现嗓音极佳，改学青衣，师从陈啸云，学《彩楼配》《别宫祭江》《祭塔》及《宇宙锋》。他11岁时初次登台，便以文武各功稳练超群崭露头角，得到内外行的一致赞扬。
荀慧生(1900—1968)，原名词，又名秉彝、秉超，字慧声，号留香，艺名白牡丹，后用慧生驰名。出生于河北东光县(现为阜成县)谷庄。荀慧生演出的剧目有300多出，其中近40出逐渐形成荀派艺术的基本剧目。主要包括：《丹青引》《红娘》《勘玉钏》《元宵谜》《鱼藻宫》《红楼二尤》《杜十娘》《还珠吟》《钗头凤》《霍小玉》《苟灌娘》《十三妹》《陶三春结婚》《花田错》《辛安驿》《香罗带》《英杰烈》《绣襦记》《荆钗记》《玉堂春》《金玉奴》《得意缘》等。
尚小云(1899—1976)，原名德泉，字绮霞。出生于河北省南宫县。汉军旗籍人，为清平南王后裔。
1914年12月，孙菊仙与尚小云配戏，自此尚小云声名大彰。主演《苏三起解》《玉堂春》《祭江》《孝义节》《宇宙锋》《彩楼酣》《探寒窑》《昭君出塞》《醉酒》等，还与杨小楼合演《长坂坡》《八蜡庙》《红鬃烈马》《楚汉争》。与谭小培合演《汾河湾》《打渔杀家》《南天门》等。其中以《武家坡》与《玉堂春》最受欢迎。1924年1月25日，在北京广德楼首次演出了《张敞画眉》。1924年5月15日，在北京广德楼首次演出了《秦良玉》，这出戏文武带打，唱做兼重，受到欢迎。
四
大
名
旦(共9张PPT)
京剧大师梅兰芳
国色天香的京剧
——京剧大师梅兰芳
中国的古典歌舞剧，和其他艺术形式一样，是有其美学基础的，忽略了这一点，就会失去了艺术的光彩……
——梅兰芳
一、梅兰芳生平
梅兰芳（1894-1961），名澜，又名鹤鸣，字畹华，艺名兰芳。江苏泰州人，1894年生于北京，他出生于京剧世家，10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜连成班，1913年他首次到上海演出就风靡了整个江南。1919和1924年，梅兰芳两次赴日演出，1930赴美演出并获得加利福尼亚名誉文学博士学位，1935年应邀赴苏联演出，1955年梅兰芳被任命为中国京剧院院长。1961年梅兰芳被任命为中国戏曲学院院长。
1961年8月8日
，梅兰芳在北京病逝。年仅67岁
。
梅兰芳照片展
二、梅兰芳艺术成就
梅兰芳最擅演的是“旦”。京剧中把女性统称为“旦”，在他塑造艺术形象中，有被封建礼数所不容的弱女子，也有追求爱情自由，敢于和邪恶势力搏斗的坚强女子，他所塑造的人物形象刻画入微，栩栩如生。梅兰芳综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。在唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了艺术创新，被称为梅派大师。
梅兰芳先生在促进我国与国际间文化交流方面也作出了卓越的贡献。他是我国向海外传播京剧艺术的先驱。从1919年到1960年，他三次赴日本、两次赴苏联、一次赴美国进行访问演出，获得盛誉，并结识了众多国际著名的艺术家、戏剧家、歌唱家、舞蹈家、作家和画家，同他们建立了诚挚的友谊。他的这些活动不仅增进了各国人民对中国文化的了解，也使我国京剧艺术跻入了世界戏剧之林。
梅兰芳先生是中国表演艺术的象征，是我国人民的骄傲。
三、梅兰芳人格魅力
梅兰芳是个有民族正义感、有良知的表演艺术家。1931年，日本帝国主义悍然发动“9·18事变”，侵占了我国东三省广大地域，他先后编演了京剧《抗金兵》和《生死恨》，表达了中华民族宁死不屈的抵抗侵略的决心。当1937年卢沟桥事变发生以后，他毅然告别了舞台，先后隐居香港和上海，蓄须明志誓死不为日本鬼子演出，为了自己家人的生活和接济京剧界同仁，他靠出卖丹青度过了艰难困顿的岁月，成了中国京剧界抗敌的表率。
梅派唱腔有何特点？
嗓音高宽清亮、圆润甜脆具备，音域宽广，音色及其纯净饱满。由于功力深厚，以达到炉火纯青之境，故其唱功从不矜才时期，始终保持平静从容的态度，从而高音宽圆，低音坚实。
传统艺术的新篇章
新人辈出
梅兰芳的弟子颇多，著名的弟子及梅派传人很多。梅葆玖，京剧艺术大师梅兰芳先生之幼子，他致力于梅派艺术的传承和发展，培养了李胜素、董圆圆、张晶等梅派后学。
程砚秋、张君秋已分别自成一家，杜近芳也有自己的特色，完全宗梅且能形神兼备的是言慧珠。此外，陆素娟、顾正秋等也各有千秋。杨荣环则兼学尚(小云)派，所演《霸王别姬》、《宇宙锋》、《穆桂英挂帅》等剧也有梅派风采。
结束
谢谢观看《我不挂帅谁挂帅》
教学目标：
基础知识和基本技能：能对京剧艺术感兴趣，喜欢聆听和观看京剧，愿意探索与京剧艺术有关的文化知识并参与各种创造性实践活动。
情感、态度和价值观：能够感受、体验京剧的唱腔(含用京剧音乐改编的器乐曲在内)、板式及其音乐情绪，能初步地分辨京剧的行当、角色，知道京剧音乐中的文武场、脸谱、服饰等音乐文化知识。
教学重点：
能够模仿京剧的韵味模唱。
教学难点：
能够学着演奏一段京剧的锣鼓经，试着走一走台步。
教学方法：
聆听，引导等方法。
教学过程：
情景设计。
以穆桂英挂帅的故事引入，《穆桂英挂帅》表现的是宋朝的故事。佘太君不满宋王宠信奸佞，在杨家将父子大都为国捐躯的情况下，毅然辞朝返回故里。20年后，又遇战乱。佘太君忧国心重，差重孙儿杨文广及重孙女杨金花进京打探。二人到京，正赶上朝中比武选将。杨文广乘机上场比武，刀劈王伦。宋王深知他是杨家的后代，赦免其罪，赐印命其母穆桂英挂帅出征。佘太君、穆桂英因对杨家受朝廷中奸佞陷害，全家忠良未获好下场而十分悲愤，对帅印到来心情十分复杂。穆桂英当时已年过半百，但念及国家危亡，还是振奋精神，挺身而出，换上铠甲，点将领兵，率军出征。
问题聚焦
《穆桂英挂帅》的唱腔。
二、探究与展示，演唱者简介。
梅兰芳（1894—1961）京剧表演艺术家。原籍江苏泰州，生于北京。９岁开始学习青衣、花旦戏。11岁出台。以嗓音圆润，唱腔柔婉，身段优美，表情细致，享誉全国。先后排演了古装新戏《嫦娥奔月》、《天女散花》等一批剧目，对扩大京剧艺术表现领域，进行了有益的探索。1918年后与余叔岩、杨小楼合作演出《打渔杀家》、《霸王别姬》等著名剧目。通过长期舞台实践，将青衣、花旦、刀马旦融为一体，巩固并发展了京剧“花衫”行当，为旦角表演艺术开辟了广阔途径。在传统基础上，对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等进行革新创造。梅兰芳在京剧艺术发展过程中，具有承前启后的作用。中年以后形成了雍容华贵的“梅派”艺术，影响深远。抗日战争时期蓄须明志，拒绝在敌伪统治下演出，表现了坚贞的民族气节。中华人民共和国成立后，梅兰芳经常到厂矿、农村，并到抗美援朝战地演出，表现了高度的政治热情。对自己经常上演的剧目，从文学、表演上不断加工整理，精益求精。在《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《洛神》、《断桥》和1959年排演的《穆桂英挂帅》等剧中，塑造了许多动人的艺术形象。梅兰芳是京剧走向世界舞台的开拓者，数度去日本、美国、苏联访问演出，扩大了京剧的国际影响
。他历任中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席、中国戏曲研究院院长、中国京剧院院长。
梅兰芳被誉为四大名旦之首。京剧旦行先后成名的四位有代表性的演员是：梅兰芳、尚小云、程砚秋和荀慧生。
在这出戏中，穆桂英前半部是青衣、褶子的装束，最后穿大靠、扎靠旗，表现她挂帅领兵。剧中有若干精彩的唱词和唱腔。例如穆桂英的唱词中有：“一家人闻边报雄心振奋，穆桂英为保国再度出征。十二年抛甲胄未临敌阵，难道我就无有为国为民一片忠心 选”、“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵 选”。表现出穆桂英和杨家后人忠心耿耿、为国为民的精神。
京剧新编历史剧《穆桂英挂帅》是1959年梅兰芳根据同名豫剧改编的，也是梅兰芳一生中创作的最后一出戏。1959年国庆曾在首都人民大会堂演出。
《我不挂帅谁挂帅》选自京剧新编历史剧《穆桂英挂帅》的第五场中的一个片段。
《穆桂英挂帅》表现的是宋朝的故事。佘太君不满宋王宠信奸佞，在杨家将父子大都为国捐躯的情况下，毅然辞朝返回故里。20年后，又遇战乱。佘太君忧国心重，差重孙儿杨文广及重孙女杨金花进京打探。二人到京，正赶上朝中比武选将。杨文广乘机上场比武，刀劈王伦。宋王深知他是杨家的后代，赦免其罪，赐印命其母穆桂英挂帅出征。佘太君、穆桂英因对杨家受朝廷中奸佞陷害，全家忠良未获好下场而十分悲愤，对帅印到来心情十分复杂。穆桂英当时已年过半百，但念及国家危亡，还是振奋精神，挺身而出，换上铠甲，点将领兵，率军出征。
三、板书设计。
《我不挂帅谁挂帅》。
介绍歌曲创作背景。
欣赏作品。(共10张PPT)
我不挂帅谁挂帅
京剧《穆桂英挂帅》
四大名旦
梅兰芳
梅兰芳（1894——1961）京剧艺术大师，被誉为“四大名旦”之首。9岁开始学习青衣，花旦戏，11岁登台演出。对京剧旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐等进行改革创新，形成了具有独特风格的“梅派”表演艺术。他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。
梅派代表作有：《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。
四大功
京剧有所谓“四功五法”之说。四功指：唱、念、做、打；五法是：手、眼、身、法、步。
唱：“唱”指的是唱功。
念：“念”是音乐性的念白。
做：“做”舞蹈话的形体动作。
打：“打”则指的是武功。
故事背景：
《穆》表现的是宋朝的事。佘太君不满宋王宠信奸臣，在杨家父子大多数为国捐躯的情况下，毅然辞朝返回故里。20年后又遇战乱。佘太君忧国，派重孙杨文广和重孙女杨金花进京打探。二人到京，正赶上朝中比武选将。杨文广乘机上场比武，刀劈王伦。宋王深知他是杨家的后代，赦免其罪，赐印命其母穆桂英挂帅出征。佘太君，穆桂英因对杨家受朝廷奸臣陷害，全家忠良未获好下场而感到十分悲愤，对帅印的到来心情十分复杂。穆桂英当时已经年过半百，但念及国家危亡，还是振奋精神，挺身而出，换上铠甲，点将领兵，率军出征。
梅兰芳创戏
京剧新编历史剧《穆桂英挂帅》是1959年梅兰芳高扭矩同名豫剧《穆桂英挂帅》改编的，也是梅兰芳一生中创作的最后一出戏。
乐曲的情绪激动、高昂。表现出穆桂英和杨家后人忠心耿耿、为国为民的精神。
板式
京剧的板式是指：节拍和节奏形式。
节拍形式：板——强；
眼——弱
类型：一眼板（二拍子）：一板一眼
三眼板（四拍子）：一板三眼
无眼板（一拍子）：流水、有板无眼
散板（节拍自由）：散板（有板无眼）、摇板（紧打慢唱）
