广东省深圳外国语学校高中历史 第10课 充满魅力的中国书画课件 新人教版必修3

课件54张PPT。第10课　
充满魅力的中国书画
和戏曲艺术　　概述汉字、绘画起源、演变的过程，了解中国书画的基本特征和发展脉络。
　　了解京剧等剧种产生和发展的历程，说明其艺术成就。 一、汉字的起源和演变1、汉字的起源图画象形字汉字符号化2、演变脉络甲骨文金文篆书隶书楷书3、总趋势和过程总趋势：由繁到简过程：古文字和隶楷阶段二、中国书法艺术的发展1、两个阶段自发阶段魏晋自觉阶段2、楷书特点：笔画详备、结构形体严整，实用价值大。发展：魏晋：定鼎　钟繇 《宣示表》王羲之《乐毅论》唐代：
步入盛世初唐：欧阳询 《九成宫澧泉铭》盛唐：颜真卿 《多宝塔碑》晚唐：柳公权 《玄秘塔碑》3、草书特点——笔画简约，勾连不断；
线条流畅，任情纵性。代表东晋：王羲之、王献之盛唐：张旭、怀素4、行书特点——具楷书的规矩和草书的放纵，
是一种最 活跃的书体代表东晋王羲之：《兰亭序》唐　颜真卿
北宋　苏轼
元朝　赵孟頫n明朝　文征明三、中国画的发展1、原始社会新石器时代早期：《鹳鱼石斧图》2、夏商周以人物肖像为主战国帛画：《人物龙凤图》《人物御龙图》3、秦汉时期门类丰富《夫妇饮宴图》4、魏晋南北朝，总结绘画理论。提出以形写神顾恺之：《女史箴图》《洛神赋图》5、隋唐五代吸收外来美术风格隋 展子虔 《游春图》（现存中国最早的山水画）初唐 阎立本 《步辇图》盛唐 吴道子 《送子天王图》敦煌莫高窟壁画6、两宋宫廷画最活跃，风俗画为最大亮点北宋 张择端 《清明上河图》7、元明清时期，士大夫的文人画成就最为突出元 王冕 《墨梅》明 徐渭 《黄甲图》清 郑板桥 《墨竹图》四、中国画注重写意传神，追求“得意忘形”结绳记事牛骨刻辞甲骨文图画式文字大汶口陶尊符号甲骨文金文大篆东汉隶书，向楷书转变小篆钟繇 《宣示表》王羲之《乐毅论》 欧阳询
《九成宫醴泉铭》《多宝塔碑》《玄秘塔碑》清代甘陕总督马德昭书法作品：《魁星点斗》
内含“正心修身，克己复礼”八字。清·韩宰临摹《关帝诗竹》
竹叶形状内含诗句：“不谢东君意，丹青独立名。莫嫌孤叶淡，终久不凋零。” 王羲之 草书王献之 草书2010年11月20日晚，在中国嘉德2010秋季拍卖会中，王羲之高古摹本草书《平安帖》以人民币三亿零八百万成交。 张旭 草书怀素 草书张旭《肚痛帖》仅30字，写来洋洋洒洒一气贯之。此帖用笔顿挫使转，刚柔相济，千变万化 ，神彩飘逸。释文： 忽肚痛不可堪 不知是冷热所 致欲服大黄汤 冷热俱有益 。王羲之：《兰亭序》苏轼 行书颜真卿 行书元 赵孟? 《归去来辞》
明 文征明 后赤璧赋 这是距今五千年左右的一幅完整的绘画作品《鹳鱼石斧图》，绘在一只作为葬具的陶器表腹面。其神态描绘得恰当生动。画面色彩单纯、质朴，构图稳定。但其描绘及造型的手法，已包含了远古时代的艺术特征，使它成为一件罕见的绘画珍品。代表当时中国绘画的最高成就.夏商周三代的绘画以人物肖像为主,画在墙壁上、丝帛上,代表作是战国帛画《人物龙凤图》 《人物御龙图》战国时期中国绘画艺术处在从萌芽走向成熟的关键阶段. 顾恺之的《女史箴图》 顾恺之的《洛神赋图》 《游春图》唐 阎立本 《步辇图》 吴道子善于把握住传神的法则，注意形象塑造的整体,所画的衣袖有轻盈飘举的动感,人称”吴带当风”,后人将吴道子称之为”画圣” ,这是他的《天王送子图》. 敦煌彩塑敦煌壁画北宋张择端的《清明上河图》片段. 元 王冕 《墨梅》明 徐渭 《牡丹蕉石图》郑板桥 《墨竹图》其他《墨竹图》京剧的出现关羽红脸表示赤胆忠心京剧脸谱典韦 张飞吕蒙程咬金曹操黑色表示忠耿正直蓝色表示刚直勇猛、桀骜不驯绿色表示侠骨义肠、性格暴躁白色表示阴险奸诈黄色表示骁勇善战、凶狠残暴戏曲知识【问题】元代以前，中国戏曲的发展历程是怎么样的？1、京剧之前的戏剧 仪式性歌舞是戏曲
形成的起源。早在原始
社会，人们为了获取食
物，在采集或出猎以前，
要进行跳舞、欢歌的祈
祷活动，以求成功。原
始社会的仪式性歌舞因为要用人来装扮野兽或其他事物，便为后世人们装扮故事中的人物提供了借鉴。仪式性歌舞到后来发展为各种既娱神、又娱人的节日民俗，成为一种歌舞传统。以后，宫廷和民间还有各种祭祀神灵、驱除瘟神的仪式，大家载歌载舞，活动中还需要装扮人物。 戏曲的起源原始歌舞春秋战国优伶元杂剧戏曲的成熟戏曲的源头【问题】元代以前，中国戏曲的发展历程是怎么样的？1、京剧之前的戏剧明代昆曲流传甚广关汉卿与《窦娥冤》王实甫与《西厢记》 《西厢记》具有
鲜明、深刻的反封
建主题，张生和崔
莺莺始终追求真挚
的感情，爱情已被
置于功名利禄之上。
《西厢记》结尾处，
在中国文学史上第
一次正面地表达了
“愿普天下有情人
都成眷属”的美好愿望，表达了反对封建礼教、封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张。《西厢记》对元杂剧和古代戏曲的发展有很大影响。《西厢记》插图《牡丹亭》剧照 汤显祖和《牡丹亭》 汤显祖，明代著名的戏曲作
家，被誉为“东方的莎士比亚”。
《牡丹亭》是其代表作，汤显祖
自己也说:“一生四梦，得意处惟
在《牡丹》。”它通过官宦小姐
杜丽娘与书生柳梦梅的神奇的爱
情故事，表达了在封建专制主义
的重压之下，青年男女追求个性
解放、争取爱情自由和婚姻自主
的呼声，抨击了封建礼教的虚伪
和腐朽。作品不仅具有进步的思想内容，而且曲文写得清新流丽，语言丰富多彩，是我国戏曲史上一部浪漫主义的杰作。2、清代京剧的崛起①.京剧的形成背景:北京是全国政治文化中心，戏曲舞台活跃。过程：a.乾隆末年，徽班进京，风行一时
b.道光年间，“徽汉合流”
c.融合兼收，形成新剧种 ——京剧②.京剧的发展a.同治、光绪年间，走向成熟，出现“同
光十三绝”
b.清末民初，成为全国流行剧种
c.民国以来，走向世界③.京剧的艺术特色京剧的四大行当A.以表演历史故事为主。
B.京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击乐器伴奏。
C.角色分生、旦、净、丑四大行当；化妆都有一定的谱式。
D.唱、做、念、打结合；独具特色的艺术体系。
生 生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。 须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 旦 分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 净 亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。 丑 剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。 丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。