第六课 色彩的表现与材料的选择——色彩画初试 课件
文档属性
| 名称 | 第六课 色彩的表现与材料的选择——色彩画初试 课件 |  | |
| 格式 | zip | ||
| 文件大小 | 25.2MB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 人教版 | ||
| 科目 | 美术 | ||
| 更新时间 | 2017-08-21 14:25:11 | ||
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文档简介
课件111张PPT。—色彩的表现与材料的选择—
【学习目标】
主要介绍色彩的基础知识、以及色彩变化的一般规律，使同学们能够更加深入地认识色彩、更加深刻地观察色彩和表现出更为丰富的色彩。
?
色彩的基础知识
1、原色、间色、复色和补色。
三原色：即无法用其他任何颜色调配而成的三种基本颜色——红、黄、蓝。光的三原色与颜料的三原色1、原色、间色、复色和补色。
三间色：由原色所调配出来的三种颜色——橙、绿、紫。
1、原色、间色、复色和补色。
复色：也叫“复合色”。
复色是用原色与间色相调或用间色与间色按不同比例相调而成的颜色。复色是最丰富的色彩家族，千变万化，丰富异常，复色包括了除原色和间色以外的所有颜色。
色彩运用：原色与灰色（复色）的表现1、原色、间色、复色和补色。
补色：一种原色与其他两种原色调和而成的间色互为补色，也称为对比色。在色轮中颜色相对应的颜色是互补色，它们之间的色彩对比最强烈。
红??绿（黄＋蓝）
黄??紫（红＋蓝）
蓝??橙（红＋黄）
对比色的运用：黄—紫、蓝—橙.《凡高的卧室》对比色的运用：红—绿，《凡高的自画像》 对比色的运用：蓝—黄，《风景》对比色的运用：蓝—橙，梵高《风景》 红——绿 马蒂斯：《室内》,约1912，布上油画 蓝——橙 马蒂斯：《女人与花》,约1912，布上油画蓝——橙 马蒂斯马蒂斯：《坐在椅子上的人》,约1912，布上油画 红——绿
高更，布上油画 《 ******》 [挪威]蒙克红——绿 曹梦《沙发上的女人》，2009 布面油画 蓝——绿橙 曹梦《风景NO2》，2009 布面油画2、色彩的色相、明度、纯度、色性。
色相：即色彩的种类和名称。2、色彩的色相、明度、纯度、色性。
明度：即色彩的明暗程度。同一色相，不同的颜色有不同的明度变化。深黄、中黄、淡黄、柠檬黄等黄颜色在明度上不一样，紫红、深红、玫瑰红、大红、朱红、桔红等红颜色在亮度上也不尽相同。色相强对比——德兰：《桥》，1906，布上油画 不同色相之间也有明度变化。 如：白比黄亮、黄比橙亮、橙比红亮、红比紫亮、紫比黑亮色彩运用：明度的对比色相强对比——马蒂斯：《国王的悲伤》，剪纸 色相弱对比莫兰迪
《静物》，布面油画
色相弱对比莫兰迪
《静物》，布面油画曹梦
《拉萨写生——丹杰林》，2010布面油画
色相弱对比色彩明度的推移2、色彩的色相、明度、纯度、色性。
纯度：指色彩鲜明纯粹的程度，也即颜色的饱和度。色彩运用：明度的对比，纯度的对比，梵高《向日葵》纯度强对比--马蒂斯：《马蒂斯夫人肖像》,1905，布上油画凡.东根：《劳拉》，1911，布上油画 纯度强对比— 高更纯度弱对比
柯罗纯度弱对比——亨利.卢梭：《狂欢节夜晚》，布上油画 2、色彩的色相、明度、纯度、色性。
色性：指色彩的冷暖性。如红、黄、橙等颜色给人以温暖的感觉，被称为“暖色”；蓝、绿、紫给人以清凉的感受，被称为“冷色”。色彩的冷暖暖色的运用：《秋天的风景》，东山魁夷冷色的运用：《白马森林》，东山魁夷克利：《传说》，1921，水彩 克利：《夜晚的火》，1929，综合材料 雷东：《瓶花》，色粉画雷东：黄色与兰色的头像西斯莱：《马尔利港的洪水》，1876，布上油画西斯莱：《马尔利港的洪水》，1876，布上油画3、色彩的形成：光源色、固有色、环境色。
光源色：指客观世界里光的色彩。
固有色：在客观世界看到的事物本身固有的颜色。
环境色：也称条件色，因光源色对事物的固有色的影响而形成的色彩。
3、色彩的形成：
固有色：指物体在正常日光照射下所呈现出的固有的色彩。如红花、紫花、黄花等等色彩的区别。古埃及的壁画 用固有色表现人物的肤色 黑姆：《鲜花》，布上油画，17世纪。 雷诺阿：《春天的花束》，布上油画，19世纪。固有色训练
曹梦《腊肉》2010.布面油画3、色彩的形成：
光源色：指某种光线(太阳光、月光、灯光、蜡烛光等)照射到物体后所产生的色彩变化。
一般从窗外漫射到室内的白光没有明显的色感，但会微微偏冷；普通灯光带暖黄色，萤光灯略偏冷色；
室外的阳光，早晨、中午、傍晚的色彩也是不相同的，早晨偏黄色、玫瑰色；中午偏白色，而黄昏则偏桔红、桔黄色。 室内自然光条件下，物体色调偏冷； 普通灯光条件下，物体色调偏暖。早晨与黄昏的光源色对同一物体的影响 莫奈：《卢昂大教堂》，布上油画莫奈：《撑洋伞的女人》，1886，布上油画3、色彩的形成：
环境色：物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周围的物体上，尤其是光滑的材质具有强烈的反射作用。
环境色在物体暗部中反映较明显，物体亮部的某些朝向也可能受到环境色的影响；
环境色的存在和变化，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系，也大大丰富了画画的色彩。 环境色对色彩的影响环境色的运用 德加的作品环境色主观色
博纳尔雷诺阿：《阳光下的裸女》,1875-76，布上油画雷诺阿：《女孩肖像》，布上油画4、色彩的空间透视
同一个物体，因所处空间位置的远近，其色彩会产生一定的透视变化。
距离越远，色彩越偏青色偏冷色。
秦宣夫：《桂林风景》， 纸本水粉，1984水粉风景写生 达芬奇风景画的 “空气透视法”5、色调
色调指色彩整体的关系。
画面上的色彩应该变化丰富而统一，有序而符合视觉审美的要求。
暖色调与冷色调
以色彩明度构成的和谐色调
《竹林》，油画，吴冠中明度强对比
柯罗
以较低的色彩纯度变化构成的灰色调
《静物》，意大利，莫兰迪 以红与绿为主构成的对比色调 《肖像》，法国，马蒂斯，野兽派莫奈：《蛙塘》，布上油画莫奈：《阿尔让特伊大桥》，布上油画暖色、同类色
博纳尔冷色、同类色
博纳尔冷色、同类色——克里姆特莫奈：《睡莲》组画6、绘画中的客观色与主观色
（1）客观色：
物体客观存在的色彩，主要由固有色、光源色和环境色组成。苏巴朗：《柠檬、橙子和玫瑰》，1633，布上油画雷诺阿：《女孩肖像》，布上油画陈丹青：《西藏组画》“进城之二”，1980年6、绘画中的客观色与主观色
（2）主观色：
画家在作画时,根据自己的需要主观添加上去的色彩。
凡高：《向日葵》，布上油画 色彩的主观运用：利用色彩的冷暖暗示空间
《风景》，德兰，20世纪《春天》，挪威，蒙克凡.东根：《歌手》，1908，布上油画 诺尔德：《万圣节》，油画主观色训练
曹梦《沙发上的男人》2009.布面油画主观色训练
曹梦《旅行》2009.布面油画7、色彩变化的一般规律
（1）色彩的冷暖对比：
色彩的冷暖是相对的,在绘画过程中必须注意色彩相互间的对比。
同一种色彩所处空间不同，呈现出来的冷暖变化也不相同。
注意让冷暖色之间相互依附、相互补充，使画面丰富而有序。同一块灰色在不同背景下产生的变化塞尚：《苹果》，布上油画凡.高：《夕阳下的播种者》，布上油画凡.高：《星月夜》，1889，布上油画?7、色彩变化的一般规律
（2）色彩的纯度对比：
画面中应准确运用各种灰色调的冷暖、纯度对比，尽量避免使用太多的纯净色。
但该纯的颜色一定要表现充分，不能减弱，这样画面中才有强弱对比。凡.高：《在阿尔的卧室》，1887，布上油画德加画面中色彩的纯度对比画面中色彩的纯度对比
克里姆特卢梭画面中色彩的纯度对比7、色彩变化的一般规律
（3）色彩的明度对比：
塑造形体时应注意把握物体亮部、中间调、明暗交界线、暗部、反光等五大要素；这样色彩才会有层次变化，才能运用色彩的深浅对比表现出物体的体积感与空间感。
达．芬奇:《蒙娜丽莎》，1503-06，布上油画 拉菲尔： 《座椅中的圣母》，1514，木板油画库尔贝：《苹果和石榴》，1871，布上油画克里姆特凡.高：《高更的椅子》,1888，布上油画作业练习1、请以白、普蓝、湖蓝、翠绿、淡绿、土黄、柠檬黄、朱红、深红、紫罗兰10种颜色制作出六个明度变化的色表。
12色的明度推移色表
【学习目标】
主要介绍色彩的基础知识、以及色彩变化的一般规律，使同学们能够更加深入地认识色彩、更加深刻地观察色彩和表现出更为丰富的色彩。
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色彩的基础知识
1、原色、间色、复色和补色。
三原色：即无法用其他任何颜色调配而成的三种基本颜色——红、黄、蓝。光的三原色与颜料的三原色1、原色、间色、复色和补色。
三间色：由原色所调配出来的三种颜色——橙、绿、紫。
1、原色、间色、复色和补色。
复色：也叫“复合色”。
复色是用原色与间色相调或用间色与间色按不同比例相调而成的颜色。复色是最丰富的色彩家族，千变万化，丰富异常，复色包括了除原色和间色以外的所有颜色。
色彩运用：原色与灰色（复色）的表现1、原色、间色、复色和补色。
补色：一种原色与其他两种原色调和而成的间色互为补色，也称为对比色。在色轮中颜色相对应的颜色是互补色，它们之间的色彩对比最强烈。
红??绿（黄＋蓝）
黄??紫（红＋蓝）
蓝??橙（红＋黄）
对比色的运用：黄—紫、蓝—橙.《凡高的卧室》对比色的运用：红—绿，《凡高的自画像》 对比色的运用：蓝—黄，《风景》对比色的运用：蓝—橙，梵高《风景》 红——绿 马蒂斯：《室内》,约1912，布上油画 蓝——橙 马蒂斯：《女人与花》,约1912，布上油画蓝——橙 马蒂斯马蒂斯：《坐在椅子上的人》,约1912，布上油画 红——绿
高更，布上油画 《 ******》 [挪威]蒙克红——绿 曹梦《沙发上的女人》，2009 布面油画 蓝——绿橙 曹梦《风景NO2》，2009 布面油画2、色彩的色相、明度、纯度、色性。
色相：即色彩的种类和名称。2、色彩的色相、明度、纯度、色性。
明度：即色彩的明暗程度。同一色相，不同的颜色有不同的明度变化。深黄、中黄、淡黄、柠檬黄等黄颜色在明度上不一样，紫红、深红、玫瑰红、大红、朱红、桔红等红颜色在亮度上也不尽相同。色相强对比——德兰：《桥》，1906，布上油画 不同色相之间也有明度变化。 如：白比黄亮、黄比橙亮、橙比红亮、红比紫亮、紫比黑亮色彩运用：明度的对比色相强对比——马蒂斯：《国王的悲伤》，剪纸 色相弱对比莫兰迪
《静物》，布面油画
色相弱对比莫兰迪
《静物》，布面油画曹梦
《拉萨写生——丹杰林》，2010布面油画
色相弱对比色彩明度的推移2、色彩的色相、明度、纯度、色性。
纯度：指色彩鲜明纯粹的程度，也即颜色的饱和度。色彩运用：明度的对比，纯度的对比，梵高《向日葵》纯度强对比--马蒂斯：《马蒂斯夫人肖像》,1905，布上油画凡.东根：《劳拉》，1911，布上油画 纯度强对比— 高更纯度弱对比
柯罗纯度弱对比——亨利.卢梭：《狂欢节夜晚》，布上油画 2、色彩的色相、明度、纯度、色性。
色性：指色彩的冷暖性。如红、黄、橙等颜色给人以温暖的感觉，被称为“暖色”；蓝、绿、紫给人以清凉的感受，被称为“冷色”。色彩的冷暖暖色的运用：《秋天的风景》，东山魁夷冷色的运用：《白马森林》，东山魁夷克利：《传说》，1921，水彩 克利：《夜晚的火》，1929，综合材料 雷东：《瓶花》，色粉画雷东：黄色与兰色的头像西斯莱：《马尔利港的洪水》，1876，布上油画西斯莱：《马尔利港的洪水》，1876，布上油画3、色彩的形成：光源色、固有色、环境色。
光源色：指客观世界里光的色彩。
固有色：在客观世界看到的事物本身固有的颜色。
环境色：也称条件色，因光源色对事物的固有色的影响而形成的色彩。
3、色彩的形成：
固有色：指物体在正常日光照射下所呈现出的固有的色彩。如红花、紫花、黄花等等色彩的区别。古埃及的壁画 用固有色表现人物的肤色 黑姆：《鲜花》，布上油画，17世纪。 雷诺阿：《春天的花束》，布上油画，19世纪。固有色训练
曹梦《腊肉》2010.布面油画3、色彩的形成：
光源色：指某种光线(太阳光、月光、灯光、蜡烛光等)照射到物体后所产生的色彩变化。
一般从窗外漫射到室内的白光没有明显的色感，但会微微偏冷；普通灯光带暖黄色，萤光灯略偏冷色；
室外的阳光，早晨、中午、傍晚的色彩也是不相同的，早晨偏黄色、玫瑰色；中午偏白色，而黄昏则偏桔红、桔黄色。 室内自然光条件下，物体色调偏冷； 普通灯光条件下，物体色调偏暖。早晨与黄昏的光源色对同一物体的影响 莫奈：《卢昂大教堂》，布上油画莫奈：《撑洋伞的女人》，1886，布上油画3、色彩的形成：
环境色：物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周围的物体上，尤其是光滑的材质具有强烈的反射作用。
环境色在物体暗部中反映较明显，物体亮部的某些朝向也可能受到环境色的影响；
环境色的存在和变化，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系，也大大丰富了画画的色彩。 环境色对色彩的影响环境色的运用 德加的作品环境色主观色
博纳尔雷诺阿：《阳光下的裸女》,1875-76，布上油画雷诺阿：《女孩肖像》，布上油画4、色彩的空间透视
同一个物体，因所处空间位置的远近，其色彩会产生一定的透视变化。
距离越远，色彩越偏青色偏冷色。
秦宣夫：《桂林风景》， 纸本水粉，1984水粉风景写生 达芬奇风景画的 “空气透视法”5、色调
色调指色彩整体的关系。
画面上的色彩应该变化丰富而统一，有序而符合视觉审美的要求。
暖色调与冷色调
以色彩明度构成的和谐色调
《竹林》，油画，吴冠中明度强对比
柯罗
以较低的色彩纯度变化构成的灰色调
《静物》，意大利，莫兰迪 以红与绿为主构成的对比色调 《肖像》，法国，马蒂斯，野兽派莫奈：《蛙塘》，布上油画莫奈：《阿尔让特伊大桥》，布上油画暖色、同类色
博纳尔冷色、同类色
博纳尔冷色、同类色——克里姆特莫奈：《睡莲》组画6、绘画中的客观色与主观色
（1）客观色：
物体客观存在的色彩，主要由固有色、光源色和环境色组成。苏巴朗：《柠檬、橙子和玫瑰》，1633，布上油画雷诺阿：《女孩肖像》，布上油画陈丹青：《西藏组画》“进城之二”，1980年6、绘画中的客观色与主观色
（2）主观色：
画家在作画时,根据自己的需要主观添加上去的色彩。
凡高：《向日葵》，布上油画 色彩的主观运用：利用色彩的冷暖暗示空间
《风景》，德兰，20世纪《春天》，挪威，蒙克凡.东根：《歌手》，1908，布上油画 诺尔德：《万圣节》，油画主观色训练
曹梦《沙发上的男人》2009.布面油画主观色训练
曹梦《旅行》2009.布面油画7、色彩变化的一般规律
（1）色彩的冷暖对比：
色彩的冷暖是相对的,在绘画过程中必须注意色彩相互间的对比。
同一种色彩所处空间不同，呈现出来的冷暖变化也不相同。
注意让冷暖色之间相互依附、相互补充，使画面丰富而有序。同一块灰色在不同背景下产生的变化塞尚：《苹果》，布上油画凡.高：《夕阳下的播种者》，布上油画凡.高：《星月夜》，1889，布上油画?7、色彩变化的一般规律
（2）色彩的纯度对比：
画面中应准确运用各种灰色调的冷暖、纯度对比，尽量避免使用太多的纯净色。
但该纯的颜色一定要表现充分，不能减弱，这样画面中才有强弱对比。凡.高：《在阿尔的卧室》，1887，布上油画德加画面中色彩的纯度对比画面中色彩的纯度对比
克里姆特卢梭画面中色彩的纯度对比7、色彩变化的一般规律
（3）色彩的明度对比：
塑造形体时应注意把握物体亮部、中间调、明暗交界线、暗部、反光等五大要素；这样色彩才会有层次变化，才能运用色彩的深浅对比表现出物体的体积感与空间感。
达．芬奇:《蒙娜丽莎》，1503-06，布上油画 拉菲尔： 《座椅中的圣母》，1514，木板油画库尔贝：《苹果和石榴》，1871，布上油画克里姆特凡.高：《高更的椅子》,1888，布上油画作业练习1、请以白、普蓝、湖蓝、翠绿、淡绿、土黄、柠檬黄、朱红、深红、紫罗兰10种颜色制作出六个明度变化的色表。
12色的明度推移色表