第二课 传统艺术的根脉——玉器、陶瓷和青铜器艺术 课件 (2)

课件35张PPT。传统艺术的根脉——玉器、陶器和青铜器艺术泥土的生命——古代陶器与瓷器什么是彩陶？？？ 彩陶即彩色陶器，系利用赤铁矿粉和氧化锰作颜料，使用类似毛笔的工具，在陶坯表面上彩绘各种图案，入窑经900～1050℃火烧后，在橙红的底色上，呈现出黑、红、白等颜色的图案。自1912年在河南渑池县仰韶村新石器时代文化遗址中发现后，甘肃、青海、陕西、宁夏、河南、河北、山西、山东、江苏、四川、湖北等省区均陆续出土，它们分别属于不同的文化类型。在省博物馆里的彩陶。陶的制作场景模拟！最原始的制作
一件古物它所蕴含的不仅仅只是形状、土质和色彩。
更重要的是它内在的社会现象，文化背景，生产力情况等等。彩陶文化 仰 韶文化彩陶马 家 窑 文化彩陶半坡类型：动物纹，以鱼、蛙为主，形象生动鲜明 庙底沟类型：植物纹居多，动物纹少见。有编制纹，几何纹等马家窑类型：人物纹为主，有动物纹，以漩涡纹和波浪纹见多，有运动感 半山类型：器型饱满，旋涡纹、锯齿纹、三角纹，黑红相间的色彩，线条的粗细变化，大图案里套小图案形成的。 半坡人面鱼纹彩陶盆
仰韶文化半坡类型 鹳鱼石斧彩陶瓮彩陶翁仰韶文化庙底沟类型 舞蹈纹彩陶盆旋涡纹彩陶翁马家窑类型 半山类型彩陶翁 彩陶的艺术特点：实用性和艺术性相统一。体现出朴素、单纯、健康饱满的艺术风格。
装饰内容：几何纹、动物纹（以鱼、蛙、鹿及鸟为装饰对象，尤以人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹最为生动精彩。）植物纹、人物纹。
彩陶装饰纹样的装饰手法：线描、平涂、综合型
瓷器的发展商代 原始瓷
东汉 真正意义上的青瓷
唐代 南青北白
南—越窑青瓷
北—刑窑白瓷
宋代 得到了蓬勃发展，并开始对欧洲及南洋诸国大量输出。以钧、汝、定、哥、官为代表的众多有各自特色的名窑在全国各地兴起。
元代 景德镇开始成为中国陶瓷产业中心，青花瓷自此兴起。
明清 工艺技术较为复杂的产品多有出现，各种颜色釉（青白釉和釉里红）及釉上彩异常丰富（青花、斗彩、五彩、粉彩）。陶瓷的脚步原始瓷　　约在公元前16世纪的商代中期，中国出现了早期的瓷器，因为它无论胎体还是釉的烧制工艺都尚有些粗糙，温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称之为原始瓷。
　　原始瓷作为由陶器向瓷器过渡时期的产物，与各种陶器相比，具有胎质致密经久耐用和便于清洗外观华美等优点，因此发展前景广阔，工艺水平和产量不断得到提高，后来逐渐取代陶器，而成为中国人日常生活的主要用器。　　左边的这件旋纹尊是原始瓷器的一个典型代表。器呈喇叭口，无肩，深腹束腰，近底微鼓，圈足外撇。胎体坚硬，厚薄均匀，造型规整，好似仰放的钟。器内外施青黄色釉，胎釉结合十分紧密。外壁　划有几组旋纹，排列整齐，纹饰简洁而清晰，朴素　雅致。 样品展示陶瓷的脚步陶瓷的脚步白釉瓷器　　白釉瓷器是我国古瓷中历史比较悠久的一类瓷器，它萌发于南北朝，到隋朝时就已经发展成熟。到了唐代，白釉瓷器又有新的发展，瓷器烧成温度达到了1200°C，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准，这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器打下了坚实的基础。到了宋代，制瓷工匠们在胎质、釉料和制作技术等方面，又有了新的提高，烧瓷技术达到了完全成熟的程度。此时烧制的青白釉瓷器，白而不莹，白中闪灰，清淡高雅，形秀色润。 　　这件白釉缠枝莲花纹罐，口小、腹圆，腹部刻满了缠枝的莲纹，肩部以及腹部的下端有仰覆蕉叶纹。整个罐子白中带灰，无莹色，显示出它的高雅气质与古朴风韵。远看古朴，近看细腻，堪称为一佳品。样品展示陶瓷的脚步陶瓷的脚步黑瓷　　宋、金时期南北方都有黑瓷生产，产量比较大，器型主要是碗、盘、罐、坛、枕等，以碗的产量最大，这与宋朝的“斗茶”司俗有关。这些黑釉碗虽都以黑色釉为基本装饰，但经过特殊加工或窑变，形成了很多种类：１、兔毫釉，即在黑色碗的里外壁上都有细长如丝毛状的斑纹，呈　黄色或银白色，很像兔毛，故称兔毫釉。２、剪纸贴花，即在黑釉碗的内壁有对称排列的剪纸图案，剪纸图案部位与周围颜色不同，系两次施釉而成。　　这件黑釉定窑葵口盏托，口沿呈葵花状，釉面滋润有光泽度。据记载，宋人把饮茶看做是一种高雅的享受，上至朝廷皇室，下至文人学士都讲究饮茶，并有一套繁琐的规程礼节，因黑釉盏最便于衬托和观察茶色，因而受到斗茶者的喜爱。同时，皇室的青睐也促进了黑釉茶盏的生产。 样品展示陶瓷的脚步 精品陶瓷展示青花瓷器　　青花又称白地青花瓷器，目前发现最早的青花瓷标本是唐代的；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了鼎峰。明清时期，还创烧了青花红彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。 青花瓷展示鬼谷子下山图罐精品陶瓷展示中国红　　多少年来，中外陶瓷专家投入了大量的人力、物力和财力，试图烧制出人们梦寐以求的大红色瓷器，但都没有成功。为了解决这一国际难题，我国陶瓷专家们通过十余年的努力，采用高科技手段，经过上千次实验，在高温下烧制出了颜色鲜艳，发色均匀，光泽度高，色相与国徽、国旗一致的大红色瓷器，填补了国际陶瓷史上的空白，把国内外陶瓷专家的梦想变成了现实 。大红色，这一中国人民最喜爱的颜色，它高贵、华丽、热烈、吉祥，有着丰富的文化内涵和崇高的精神境界，古往今来，人们对它倾注了无限的爱恋。因此，我国陶瓷专家们特将研制出的高温陶瓷大红色命名为“中国红”。 精品陶瓷展示唐三彩　　唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐三彩的生产已有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的传统工艺品 有关陶器与瓷器的区别主要有如下几点：
一、烧成温度不同 陶器烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至达到800℃以下，最高可达1100℃左右。瓷器的烧成温度则比较高，大都在1200℃以上，甚至有的达到1400℃左右。
二、坚硬程度不同 陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲击时声音发问，胎体硬度较差，有的甚至可以用钢刀划出沟痕。瓷器的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击时声音清脆，胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕。
三、使用原料不同 陶器使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以高岭上作坯。烧成温度在陶器所需要的温度阶段，则可成为陶器，例如古代的白陶就是如此烧成的。高岭土在烧制瓷器所需要的温度下，所制的坯体则成为瓷器。但是一般制作陶器的黏土制成的坯体，在烧到1200℃时，则不可能成为瓷器，会被烧熔为玻璃质。
四、透明度不同 陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点。例如龙山文化的黑陶，薄如蛋壳，却并不透明。瓷器的胎体无论薄厚，都具有半透明的特点。
五、釉料不同 陶器有不挂釉和挂釉的两种，挂釉的陶器釉料在较低的烧成温度时即可熔融。瓷器的釉料有两种，既可在高温下与胎体一次烧成，也可在高温素烧胎上再挂低温釉，第二次低温烧成。
以上几个方面中，最主要的条件是原材料和烧成温度，其他几个条件，都与这两条密切相关。因此，制陶工匠一旦掌握了烧成温度的技术，并认识到高岭土与一般黏土的区别，便具备了发明瓷器的条件。 陶瓷——中国的象征　　中国历来就有悠久的陶瓷历史，从远古时期的彩陶、黑陶，到悠久的白釉瓷、原始瓷，再到美丽的唐三彩、粉彩。陶瓷的历史遍布几乎整个中国史，在时间的一点点推移中，陶瓷的魅力也在一点点增加着，可以说，陶瓷就是中华民族的象征。“中国”的英文单词“China”，也就是从“陶瓷”的英文单词“china”中演化而来的。可以看出，不仅仅是中国人，就连外国的朋友们也认识到了陶瓷对于中国的重要地位，看作是中国的象征，不然怎么会偏偏挑选“陶瓷”作为中国的英文国名呢？再看看陶瓷的本身吧，不仅是人们的生活用具，更是一种艺术品。不同的色泽，不同的手感，都会给人带来不一样的韵美。不论是朴素典雅的青花瓷，还是雍容华贵的唐三彩，或是激情跳跃的中国红，都能给人以美的享受。而中国，自古就是一个以美而著称的国家，那么陶瓷又何尝不是美的象征﹑中国的象征呢？
　　陶瓷，也正是我们引以为豪的，它是中国的象征，它是亿万中华儿女的象征！