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林嗣环
杂技的一种。演员运用口腔发声技巧来模仿各种声音。它能同时发出各种音响，这种技艺，清代属“百戏”之一种，表演者多隐身在布幔或屏风的后边，俗称“隔壁戏” 。现代口技表演，演员不必隐身，改为借助扩音器发出各种声响，并且可以借助于动作、手势。
一、关于口技：
林嗣环，字铁崖，明末清初福建晋江人，清顺治六年中进士，晚年住杭州,著有《铁崖文集》、《秋声集》。《口技》一文选自《虞初新志》。《虞初新志》是清代张潮编写的一部笔记小说，以铺写故事记叙人物为中心。全书20卷，所收多为明末清初访拟传奇故事之作，形式近于搜奇志异，并加评语，实际上是一部短篇小说集。林嗣环的《口技》一文被收入《虞初新志》。
二、作者简介：
三、给下列红字注音
屏障 少顷 呓语 絮絮
叱 齁 中间 曳屋 许许声
犬吠 惊觉 意少舒
pínɡ zhànɡ
sh o q nɡ
yì
xù xù
chì
jiàn
hōu
yè
h h
fèi
shāo
jué
第一段
京中有善口技者。会宾客大宴，
于 厅事 之东北角，施八尺屏障，
口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、
擅长
适逢
举行宴会
在
的
设置，摆放
京城里有一个善于表演口技的人。一天，正好碰上有一家人大摆酒席请客，
在客厅的东北角上摆放了一个八尺宽的围幕，
这位表演口技的艺人坐在围幕中，里面只放了一张桌子，一把椅子，一把扇子，
大厅
一抚尺而已。众宾团坐。少顷，
但 闻屏障中抚尺一下，满坐 寂然，无敢哗者。
一块醒木罢了。客人们围坐在一起。过了一会儿，
围绕
一会儿
只
通“座”,座位
静悄悄的样子
只听见围幕里醒木一拍，全场都安静下来，没有一个敢大声说话的。
罢了
听到
醒木
第二段
遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，
其夫呓语。既而儿醒，大啼。夫亦醒。
妇抚儿 乳，儿含乳啼，妇拍而 呜 之。
远远地
醒
就
说梦话
不久
抚摸，
安慰
喂奶
（动词）
乳头
（名词）
而且，
表并列
轻声哼（哄
小孩入睡）
只听到远远的深巷里一阵狗叫声，就有一个妇人被惊醒，打着呵欠，伸着懒腰，
她的丈夫说着梦话。一会儿小孩醒了，大哭着。丈夫也被吵醒。
妇人拍着孩子，给他喂奶，孩子口里含着乳头还是哭，妇人一面拍孩子一面呜呜的哼唱着哄他睡觉，
哭
也
又一大儿醒，絮絮不止。当 是 时，
妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，
大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。
另
连续不断地说话
正是
这
时候
同时
发出
大声呵斥
又一个大孩子也醒了，唠唠叨叨地说个不停。这时候，
妇人用手拍孩子的声音，口中呜呜哼唱的声音，小孩子含着乳头啼哭的声音，
大孩子刚刚醒来的声音，丈夫呵斥大孩子的声音，同时都响了起来，各种声音都表演得惟妙惟肖。
妙处，名词
全、都
满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，
以为 妙 绝。
偏着头看
默默的赞叹
认为
极
全场客人没有一个不伸长脖子，偏着头凝神地听着，微笑着，暗暗赞叹着，
认为好极了。
通“座”
奇妙（形容词）
第三段
未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。
微 闻 有鼠作作索索，盆器倾侧，
妇梦中咳嗽。宾客意 少 舒，稍稍正坐。
不久
停止
隐隐地
不久，丈夫的齁声响了起来，
妇人拍孩子的声音也渐渐地拍一会儿停一会儿。
隐隐地听到有老鼠悉悉索索的声音，碗盆等器物打翻的声音，
也
听到
倾斜
心情
稍微
松弛
渐渐地
妇人在梦中咳嗽的声音。客人听到这里，心情稍微放松了，身子渐渐坐正了。
第四段
忽一人大呼“火起”，夫起大呼，妇亦起大呼。
两儿齐哭。 俄而百千人大呼，百千儿哭，
百千犬吠。
突然
呼喊
也
忽然有一个人大声喊道：“失火啦！”丈夫起来大叫，妻子也起来大叫。
两个孩子一起哭了起来，霎时间，成百上千的人喊起来，成百上千的小孩子哭了起来，
不久，一会儿
很多，表约数，“成百上千”
成百上千的狗叫了起来，
中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，
百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，
抢夺声，泼水声。
其中夹杂
一起发出
夹杂
中间夹杂着劈里啪啦房屋倒塌的声音，烈火燃烧而发出的爆裂声，呼呼的风声，
千百种声音一起响了起来，还夹杂着成百上千人的求救声，救火的人们拉倒燃烧着的房子时一起用力发出的呼喊声，
的
拉
拟声词
在火中抢夺物件的声音，
泼水的声音，
凡所应有，无所不有。虽人有百手，
手有百指，不能指其 一端；人有百口，
口有百舌，不能名其一处也。
即使
手指，指头（名）
指出（动）
一种
凡是应该有的声音，没有一样没有。即使一个人有上百只手，
一只手有上百只手指头，也不能明确指出哪一种声音来；即使一个人有上百张嘴，
说出
一张嘴有上百条舌头，也不能说出其中的一个地方来，
于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，
两股 战 战，几 欲先 走。
脸色
举起
大腿
哆嗦的样子
几乎
在这种情况下，客人没有一个不吓得变了脸色，离开座位，扬起衣袖，露出手臂，
两腿打哆嗦，几乎都想要争先恐后地逃跑，
在这种情况下
想要
逃跑
口技
第五段
忽然抚尺一下，群响毕 绝。
撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、
一抚尺而已。
停止、消失
撤掉
代指演出者坐着表演的地方
忽然醒木一拍，各种声音全都消失了。
撤掉围幕一看里面，仍只有一个人，一张桌子，一把椅子，
一把扇子，
罢了
全、都
一块醒木罢了。
1、课文第一句“京中有善口技者”在全
文起何作用？
2．开头和结尾都写到了表演道具是“一桌、一椅、一扇、一抚尺”，是不是简单的重复？为什么？
1．课文第一句“京中有善口技者”在全文起何作用？
不是简单重复，既有呼应作用，更主要的区别在于：开头以交代道具为主，为下文作铺垫，结尾再次强调道具的简单，从侧面称赞了表演者的高超技艺，让人对这场表演还回味无穷，对表演者的敬意油然而生。
2．开头和结尾都写到了表演道具是“一桌、一椅、一扇、一抚尺”，是不是简单的重复？为什么？
这一句交代口技表演者名气大、技艺高。“善”字统领全篇，全文的内容情节都是围绕“善”来展开的。
课文直接描摹表演的内容和过程，描摹了几个场面？请简要概括。
根据课文内容填写下列表格
场面 声音种类 声音
特点 作者评论 听众
反应
由远及近由外到内由小到大
由分而合
由大而小由密而疏微闻余声
忽然变大
由少而多
由多而杂
犬吠 欠伸 呓语 儿啼 妇呜 夫叱
（一时齐发）
齁声 妇拍儿渐止 鼠作作索索 倾盆器声 咳嗽 （以响衬静）
大呼 齐哭 百千人大呼 儿哭 犬吠 力拉崩倒声 火爆声 风声求救声 曳屋声 抢夺声泼水声（无所不有）
众妙必备
不能指其一端
不能名其一处
伸颈 侧目微笑 默叹以为妙绝
意少舒
稍稍正坐
变色离席
奋袖出臂
两股战战
几欲先走
梦中
惊醒
渐入梦乡
火起 群乱
3．课文直接描摹表演的内容和过程，这是从正面表现口技者的技艺精湛。另外还有侧面的描写，请一一指出，并谈谈侧面描写有什么作用？
侧面描写包括两个方面：一是在几个场面表
演中观众的不同神情举止的变化，二是在首尾两
段中对道具和场地气氛的描写。侧面描写从不同
角度衬托出表演者的高超技艺，使文章表现手法
富于变化，增强了感染力，显得真实可信。
第二段末描写听众的神态，是对口技表演的侧面烘托。“伸颈”“侧目”，是写宾客听得入了神，唯恐有所遗漏；“微笑”，表示宾客对表演心领神会，感到满意；“默叹”，写宾客为表演者的技艺所折服，但又不便拍案叫好的神态。这些侧面描写与正面描写相结合，把口技表演和它的效果有机的联系起来，从而突出口技者表演之“善”。
★侧面描写从不同角度衬托出表演者的高超技艺，使文章表现手法富于变化，增强了感染力，显得真实可信。
第四段末描写宾客反应：说明口技表演达到了以假乱真的绝妙境界，使听众如临火灾现场，不禁以假为真完全进入口技表演者所营造的生活情境之中而不能自持．
第三段末描写听众反应，细致地表现了宾客情绪由紧张到松弛的变化过程，说明听众随表演内容而变化的心态，已融入口技表演的情境之中而不能自持。
分而合
小到大
大到小
密到繁
疏到密
伸颈侧目
微笑默叹
意少舒
变色出臂
股战欲走
正面描写
口技表演中
声音的变化
侧面描写宾客的反应
紧
缓
急
情节发展情况
平
平
首尾照应
铺垫衬托
渐入佳境
欲扬先抑
推向高潮
“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”
简单的道具
——衬托表演者高
超的技艺
首尾照应
最精彩的表演＝
最复杂的内容
最简单的道具
最热烈的观众反应
课堂练习：
但闻屏障中抚尺一下：
当是时：
中间力拉崩倒之声：
宾客意少舒：
两股战战几欲先走：
只 听见
这个时候
夹杂
“稍”，稍微
腿
跑
不能名其一处也：
说出
妇抚儿乳：
妇拍而呜之：
会宾客大宴：
适逢、正赶上
举行宴会
喂奶（动词）
指轻声哼（哄小孩入睡）
口技
一、古今异义：
字词 古义 今义
会 适逢，正赶上 会议
是 这 判断动词
虽 即使 虽然
股 大腿 屁股
走 跑 行走
二、一词多义
妙
以为妙绝
奇妙
众妙毕备
妙处
绝
以为妙绝
极
群响毕绝
尽、消失
乳
妇抚儿乳
喂奶
儿含乳啼
乳头
名 说出 名字
三、通假字
满坐寂然：“坐”通“座”
根据课文内容填空
一张 ，两三件 ，四
方 ，听的五 六 ，
心里七 八 ，好似九 ，
真乃十 。
口
道具
宾客
体投地
神无主
上
下
死一生
全十美
采用正侧面相结合的手法描写一
个比赛的场景,如：拔河比赛、乒乓球比赛、篮球赛。要求：刻画参赛者、观众的神情举止，300字左右。
