美术五下岭南版－第1课《中国美术作品中的人物的情感表现》课件3
文档属性
| 名称 | 美术五下岭南版－第1课《中国美术作品中的人物的情感表现》课件3 |  | |
| 格式 | zip | ||
| 文件大小 | 2.0MB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 岭南版 | ||
| 科目 | 美术 | ||
| 更新时间 | 2018-04-19 10:45:46 | ||
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文档简介
(共33张PPT)
千百年来，艺术家们通过无数优秀的作品表达了人类的丰富情感，我们可以从中感受到人生的喜怒哀乐。
让我们先看看中国的艺术家是怎样通过美术语言来表达人物情感的。
流民图
蒋兆和（1904——1986）
祖籍四川泸州人，自幼受父辈熏陶， 自学诗文书画。16岁流寓上海，以画炭像和商业美术为生。1928年进南京中央大学任教，后任上海美专素描教授。1936年在北平艺专任教。
从1942年至1943年经历一年完成《流民图》。
1950年起任中央美院教授。其他代表作有《阿Q像》、《一篮春色卖遍人间》等。
这幅画给你什么样的感受？
流民图（局部欣赏）
流民图（局部欣赏）
流民图（局部欣赏）
流民图（局部欣赏）
这幅画给你什么样的感受？欢快？凄凉？从哪里看出来的？
感受画面细节——三个特写镜头
分别对儿童、妇孺、老人的
形象与情感特征进行剖开
他身边还有一位卧地的老者，
已经气息奄奄，二位妇女和一个牵
驴人围着他，毫无办法。
一位拄棍老人
握紧了干瘦的拳头
悲伤中带着一种仇恨
抱锄的青年农民
和他的痛苦的家眷
你从哪些动作中可以感受到他们的痛苦？
身后是在空袭中捂着耳朵的老人，以及抱在一起、望着天空的妇女、儿童。
抱着死去小女儿的母亲
绘画表现立体感的手法：
清 晰
模 糊
伤心的母亲
轻抚着孩子
孩子瘦弱的小手说明了什么？
饥 饿
小男孩和小女孩
饥饿的眼神
食物已经所剩无几
失去丈夫的妻子
和失去父亲的孩子
无 奈
呆 滞
作者想表达什么样的情感？
为什么要表达这样的情感？
通过描绘人物的哪些方面来表现？
全画通过对100多个难民形象的深入描绘，以躲避轰炸的中心情节点出了时代背景和战争根源，直指日本侵略者对中华民族犯下的滔天罪行，表达了一个有良心的艺术家对苦难同胞的同情和对侵略战争的控诉。《流民图》的价值不仅在于其精神上的力度，还因其艺术上的空前突破。他融合了中国画的线描和西画明暗塑形的表现手法，使中国人物画在写实技巧上达到了前所未有的高度，成为继徐悲鸿之后又一位杰出的中国现代人物画家。
在中国现代绘画史上，《流民图》堪称一幅里程碑式的宏篇巨作，它标志着中国人物画在表现现实方面的巨大成功，也是蒋兆和最具代表性的作品。此画的创作极其波折也极富传奇色彩。1941年，在北平沦陷区日军的眼皮底下，蒋兆和以超凡的胆识开始巨幅《流民图》的创作。为防干扰，他画一部分，藏一部分，使人难察全貌。1943年10月29日，此画易名为《群像图》在太庙免费展出，但几小时后，就被日本宪兵队勒令禁展。1944年，此画展出于上海，被没收。1953年，半卷霉烂不堪的《流民图》在上海被发现，后半卷从此下落不明，此为残存的上半卷。1998年蒋兆和夫人萧琼将此残卷捐献国家。
长：28米
《流民图》
蒋兆和
宽：2米
本课的美术作品是通过描绘人物的哪些方面（如表情、动态、衣着等）来表现情感的？请选择合适的词汇表达你的感受。
临摹你感兴趣的作品局部，或画出生活中人物的某种情感。
《阿Q像》
《老翁》
《说唱俑》
1、作品的艺术形式与诞生年代？
陶塑
东汉
2、作品表现的人物的身份？
3、你能用形容词来说说人物的
表情和动作吗？
4、你能模仿一下说唱俑的动作吗？
正在说唱的民间艺人
眉飞色舞
张口露舌
喜笑颜开
手舞足蹈
诙谐幽默
生动活泼
你能画出生活中人物的某种表情吗？
扮鬼脸
大笑
难过1
难过2
困
开心、喜悦
请试着画出生活中人物的表情
《流民图》是—九四二至—九四三年在北京创作的巨幅长卷。当时日本侵略者已
践踏我国的半壁河山，中国人民水深火热的遭遇，是激发画家构思《流民图》创
作的动机。 —九四二年，蒋兆和曾去上海、南京等地搜集素材，画了许多素描、
速写人物，但创作全图时，还是请了许多模特儿、其中包括画家的朋友如国画家
邱石冥、木刻家王青芳等。画卷由右至左，起始是一位拄棍老人，他身边还有一
位卧地的老者，已经气息奄奄，二位妇女和一个牵驴人围着他，毫无办法。再往
下，是抱锄的青年农民和他的饥饿的家眷，抱着死去小女儿的母亲，在空袭中捂
着耳朵的老人，以及抱在一起、望着天空的妇女、儿童。断壁颓垣、尸身横卧、
路皆乞丐。再往下，是乞儿，逃难的人，受伤的工人，等待亲人归来的城市妇女，
弃婴，疯了的女人，要上吊的父亲和哀求他的女儿，在痛苦中沉思的知识分子……
《流民图》全以毛笔、水墨画出，其形象描绘之具体、深刻，在现代绘画史
上是鲜见的。传统人物画由于一味追求写意性，加上公式化，近儿百年来很少有
深刻描绘现实的作品。蒋兆和把西画素描手法引入中国画、每画一个人物都必求
有生活依据，有相应的模特儿作参考。他适当吸取光影法刻画人物面部，但又以
线描为主要造型手段——这是自近现代倡导写实主义绘画以来，在人物画领域所
获得的巨大成果。蒋兆和是一位着眼于现实的艺术家，他说自已“混迹于茫茫的沙
漠之中，看着慢慢奔走的骆驼，听听人生交响的音乐……”，说他的艺术不是“一杯
人生的美酒”，而是“一碗苦茶”，以献给“灾黎遍野，亡命流离、老弱无依，贫病交
集”的大众。 《流民图》正体现厂这一主张。
画卷由右至左，起始是一位拄棍老人，
他身边还有一位卧地的老者，已经气息奄奄，
二位妇女和一个牵驴人围着他，毫无办法。
再往下，是抱锄的青年农民和他的饥饿的家眷，
抱着死去小女儿的母亲，在空袭中捂着耳朵的老人
，以及抱在一起、望着天空的妇女、儿童。
断壁颓垣、尸身横卧、路皆乞丐。再往下，
是乞儿，逃难的人，受伤的工人，等待亲人
归来的城市妇女，弃婴，疯了的女人，要上吊
的父亲和哀求他的女儿，在痛苦中沉思的知识分子……
千百年来，艺术家们通过无数优秀的作品表达了人类的丰富情感，我们可以从中感受到人生的喜怒哀乐。
让我们先看看中国的艺术家是怎样通过美术语言来表达人物情感的。
流民图
蒋兆和（1904——1986）
祖籍四川泸州人，自幼受父辈熏陶， 自学诗文书画。16岁流寓上海，以画炭像和商业美术为生。1928年进南京中央大学任教，后任上海美专素描教授。1936年在北平艺专任教。
从1942年至1943年经历一年完成《流民图》。
1950年起任中央美院教授。其他代表作有《阿Q像》、《一篮春色卖遍人间》等。
这幅画给你什么样的感受？
流民图（局部欣赏）
流民图（局部欣赏）
流民图（局部欣赏）
流民图（局部欣赏）
这幅画给你什么样的感受？欢快？凄凉？从哪里看出来的？
感受画面细节——三个特写镜头
分别对儿童、妇孺、老人的
形象与情感特征进行剖开
他身边还有一位卧地的老者，
已经气息奄奄，二位妇女和一个牵
驴人围着他，毫无办法。
一位拄棍老人
握紧了干瘦的拳头
悲伤中带着一种仇恨
抱锄的青年农民
和他的痛苦的家眷
你从哪些动作中可以感受到他们的痛苦？
身后是在空袭中捂着耳朵的老人，以及抱在一起、望着天空的妇女、儿童。
抱着死去小女儿的母亲
绘画表现立体感的手法：
清 晰
模 糊
伤心的母亲
轻抚着孩子
孩子瘦弱的小手说明了什么？
饥 饿
小男孩和小女孩
饥饿的眼神
食物已经所剩无几
失去丈夫的妻子
和失去父亲的孩子
无 奈
呆 滞
作者想表达什么样的情感？
为什么要表达这样的情感？
通过描绘人物的哪些方面来表现？
全画通过对100多个难民形象的深入描绘，以躲避轰炸的中心情节点出了时代背景和战争根源，直指日本侵略者对中华民族犯下的滔天罪行，表达了一个有良心的艺术家对苦难同胞的同情和对侵略战争的控诉。《流民图》的价值不仅在于其精神上的力度，还因其艺术上的空前突破。他融合了中国画的线描和西画明暗塑形的表现手法，使中国人物画在写实技巧上达到了前所未有的高度，成为继徐悲鸿之后又一位杰出的中国现代人物画家。
在中国现代绘画史上，《流民图》堪称一幅里程碑式的宏篇巨作，它标志着中国人物画在表现现实方面的巨大成功，也是蒋兆和最具代表性的作品。此画的创作极其波折也极富传奇色彩。1941年，在北平沦陷区日军的眼皮底下，蒋兆和以超凡的胆识开始巨幅《流民图》的创作。为防干扰，他画一部分，藏一部分，使人难察全貌。1943年10月29日，此画易名为《群像图》在太庙免费展出，但几小时后，就被日本宪兵队勒令禁展。1944年，此画展出于上海，被没收。1953年，半卷霉烂不堪的《流民图》在上海被发现，后半卷从此下落不明，此为残存的上半卷。1998年蒋兆和夫人萧琼将此残卷捐献国家。
长：28米
《流民图》
蒋兆和
宽：2米
本课的美术作品是通过描绘人物的哪些方面（如表情、动态、衣着等）来表现情感的？请选择合适的词汇表达你的感受。
临摹你感兴趣的作品局部，或画出生活中人物的某种情感。
《阿Q像》
《老翁》
《说唱俑》
1、作品的艺术形式与诞生年代？
陶塑
东汉
2、作品表现的人物的身份？
3、你能用形容词来说说人物的
表情和动作吗？
4、你能模仿一下说唱俑的动作吗？
正在说唱的民间艺人
眉飞色舞
张口露舌
喜笑颜开
手舞足蹈
诙谐幽默
生动活泼
你能画出生活中人物的某种表情吗？
扮鬼脸
大笑
难过1
难过2
困
开心、喜悦
请试着画出生活中人物的表情
《流民图》是—九四二至—九四三年在北京创作的巨幅长卷。当时日本侵略者已
践踏我国的半壁河山，中国人民水深火热的遭遇，是激发画家构思《流民图》创
作的动机。 —九四二年，蒋兆和曾去上海、南京等地搜集素材，画了许多素描、
速写人物，但创作全图时，还是请了许多模特儿、其中包括画家的朋友如国画家
邱石冥、木刻家王青芳等。画卷由右至左，起始是一位拄棍老人，他身边还有一
位卧地的老者，已经气息奄奄，二位妇女和一个牵驴人围着他，毫无办法。再往
下，是抱锄的青年农民和他的饥饿的家眷，抱着死去小女儿的母亲，在空袭中捂
着耳朵的老人，以及抱在一起、望着天空的妇女、儿童。断壁颓垣、尸身横卧、
路皆乞丐。再往下，是乞儿，逃难的人，受伤的工人，等待亲人归来的城市妇女，
弃婴，疯了的女人，要上吊的父亲和哀求他的女儿，在痛苦中沉思的知识分子……
《流民图》全以毛笔、水墨画出，其形象描绘之具体、深刻，在现代绘画史
上是鲜见的。传统人物画由于一味追求写意性，加上公式化，近儿百年来很少有
深刻描绘现实的作品。蒋兆和把西画素描手法引入中国画、每画一个人物都必求
有生活依据，有相应的模特儿作参考。他适当吸取光影法刻画人物面部，但又以
线描为主要造型手段——这是自近现代倡导写实主义绘画以来，在人物画领域所
获得的巨大成果。蒋兆和是一位着眼于现实的艺术家，他说自已“混迹于茫茫的沙
漠之中，看着慢慢奔走的骆驼，听听人生交响的音乐……”，说他的艺术不是“一杯
人生的美酒”，而是“一碗苦茶”，以献给“灾黎遍野，亡命流离、老弱无依，贫病交
集”的大众。 《流民图》正体现厂这一主张。
画卷由右至左，起始是一位拄棍老人，
他身边还有一位卧地的老者，已经气息奄奄，
二位妇女和一个牵驴人围着他，毫无办法。
再往下，是抱锄的青年农民和他的饥饿的家眷，
抱着死去小女儿的母亲，在空袭中捂着耳朵的老人
，以及抱在一起、望着天空的妇女、儿童。
断壁颓垣、尸身横卧、路皆乞丐。再往下，
是乞儿，逃难的人，受伤的工人，等待亲人
归来的城市妇女，弃婴，疯了的女人，要上吊
的父亲和哀求他的女儿，在痛苦中沉思的知识分子……