第六课 .咫尺千里——古代中山水画课件（41张幻灯片）

日照香炉生紫烟
遥看瀑布挂前川
飞流直下三千尺
疑是银河落九天
望庐山瀑布
中国画的分类依据
中国画的“画分三科”，人物、花鸟、山水，表面上是以题材分类，其实是用艺术表现一种观念和思想。所谓“画分三科”，即概括了宇宙和人生的三个方面：人物画所表现的是人类社会人与人的关系；山水画所表现的是人与自然的关系，将人与自然融为一体；花鸟画则是表现大自然的各种生命，与人和谐相处。三者之合构成了宇宙的整体，相得益彰。
山水画
人物画
花鸟画
山水画就是以山川自然景观为主要描写对象的中国画。中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的大陆文化意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。再没有那一个画科能像山水画那样给国人以更多的情感。
《水阁清幽图轴》黄公望
重光影变化。
重色彩变化。
焦点透视。
不重光影变化，重皴擦效。
不重色彩变化，重笔墨。
散点透视。
基督教。
儒道思想。
写实。
写意。
形似。
神似。
发展脉络概况
魏晋时期开始萌芽
东晋。顾恺之〈洛神赋图〉
人大于山 水不容泛
《游春图》作者是展子虔，是北齐至隋之间（约550年~600年）的一位大画家，由于他擅画山水人物，这幅经宋徽宗题写为展子虔所作的《游春图》卷，是画家传世的唯一作品，也是迄今为止存世最古的画卷。在一幅两尺多长的绢素上，展子虔用妥善的经营，丰富的色调，画出了人们在风和日丽、春光明媚的季节，前往山间水旁踏青赏春的情景。整个画面以自然景色为主，人物只是其中的点缀。
《游春图》 隋 展子虔
《游春图》局部
《渔村小雪图》现藏于北京故宫博物院，上有宋徽宗的题记，创作于王诜被贬之后。画面表现了江南小雪初霁（ji）渔夫捕鱼的情景，更反映出作者向往山林隐逸的情致。
《渔村小雪图》北宋 王诜
《渔村小雪图》局部
《千里江山图》是北宋青绿山水代表杰作，中国十大传世名画之一，北宋王希孟传世的惟一作品，属国家一级国宝。全卷以“咫尺有千里之趣”的精密笔法，描绘了祖国的锦绣河山，画面千山万壑争雄，江河交错，烟波浩渺，气势十分雄伟壮丽，堪称“中国青绿山水画之神品”。51.5cm*1191.5 cm
《千里江山图》北宋 王希孟
《千里江山图》局部
水墨山水
浅绛山水
《溪山行旅图》是范宽的代表作，也是中国绘画史中的杰作。这件作品给人的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。
《溪山行旅图》北宋 范宽
《溪山行旅图》局部

《溪山行旅图》局部
北宋山水画有什么特点
构图上采取大山.大水和
全景式的处理手法
纯客观地.真实描绘山水景物
画家的主观感彩不十分
明显和强调
南宋。马远《踏歌图》
溪山行旅图　范宽（北宋）
画面多采用水墨苍茫,大斧劈
皴法,线面并用,显示鲜明爽快
刚健的美感,同时大面积的空白,
使画面显示出无限空间意象,
表现南宋山水画注重细节,以
诗情入画意的艺术特色.
南宋。马远《踏歌图》
南宋山水画有什么特点
对客观景物大胆裁剪,选择最能表现画家
思想感情和诗意的一个局部与几个细节
画面中留有大片的空白来衬托气氛,突
出主题
元,明,清时期,山水画成为中国画的主流
元　倪瓒　《六君子图》
明 唐寅　《山路松声图》
《富春山居图》宽33厘米，长636.9厘米，是元朝画家黄公望的作品，被誉为“画中之兰亭”是黄公望为无用师所绘，被称为“中国十大传世名画”之一。为纸本水墨画，。黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。
《富春山居图》 元 黄公望
富春江景色
富春江景色
《富春山居图》局部
《富春山居图》局部
《富春山居图》以长卷的形式，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。
《剩山图》
2011年6月1日在台北故宫《富春山居图》合展
《六君子图轴》为元代画家倪瓒所作，为典型的文人寄情寓意之作。画面宽阔的湖面一直延伸至山下，前景树木的树梢低于对岸的地平线，一大片波澜不惊的湖面占据了画面主要的空间。此图笔墨简洁、笔法虚灵，具有冲淡淳雅的韵味。体现出他“天真幽淡”的艺术格调。
《六君子图轴》元 倪瓒
《落花诗意图》 明 沈周
元代山水画有什么特点
出现了诗、书、画、印
相结合的表现方式
写意山水开始兴起
注重画家主观情感的表现
思考题
中国山水画从北宋到南宋,
再到元代都发生了哪些变化?
北宋
南宋
元代
大山.大水和
全景式的处理手法
画面中留有大片的空白
来衬托气氛,突
出主题
采取平远法
无我之境
追求真实和诗的意境
有我之境
重在画家对自然景
物的感受和描写，
画家为自然服务。
重诗情画意
重在抒发画家内心
思想情感，自然景
物描写为次。