六年级上册美术课件-3 中国山水画之树木画法-全国通用(34张幻灯片)

文档属性

名称 六年级上册美术课件-3 中国山水画之树木画法-全国通用(34张幻灯片)
格式 zip
文件大小 10.4MB
资源类型 教案
版本资源 其它版本
科目 美术
更新时间 2019-08-05 22:43:10

图片预览

文档简介

(共34张PPT)
中国山水画—树的画法

主讲老师:
*
同学们知道山水画中除了山以外还有很重要的一个组成部分就是“树”,大自然中树的种类非常多,我们在之前的写生课当中也画过很多种树,但那只是速写的表现形式,那今天我们就来学习一下国画当中树的表现方法。
1、树干前、后、左、右的出枝方法
2、树干的线条表现方法
3、各种树叶的表现方法
4、一组树的组合
1、枝干的用笔及前后关系
2、树叶的浓淡表现及整体的层次
3、树的 整体造型,参差不齐的表现
4、一组树的组合关系,抑扬、前后。
首先请大家欣赏几张古人画的树稿,在欣赏的过程中注意看有几种树,一会儿老师要找同学上台画出自己所看到的树叶的类型。
1、画树要有高低、大小不齐
2、树的枝叶要有浓淡干湿的变化
3、树叶的基本形态是点、线、面
4、树干不宜太直,要顾盼生姿
一、画一组树先从前面的树开始着手,画一颗树先从树的上面开始着手。
二、典型叶子的画法:
   据不完全统计,前人创造的点叶法多达28种。尽管叶形纷繁,但从用笔上看,点叶形式不外圆、尖、横、直四种,学国画山水画者可以执筒驭繁,举一反三,如此,则点叶法不难掌握。现将常用点叶法分别列举如下:(图6)
   国画山水画【属圆笔型的】(1)胡椒点 为密集的圆形小点。最好用微秃的毛笔画,落笔时笔锋直摧纸面,迅速提起,有节奏地点下去。从墨色的浓淡中求得变化。
   (2)梅花点与鼠足点 由五点聚成一个小单位,其状如梅花或鼠足,然后由许多小单位交错排列而成。梅花点下笔重,收笔轻,鼠足点下笔轻,收笔重。
   (4)由三点组成一个小单位称攒三点;五点组成一个小单位的称聚五点,合而用之者称攒三聚五点。
   国画山水画【属尖笔型的】(1)松叶点由八、丸笔或更多的笔划,组成上仰的扇形小单位,一般由中间一笔画起,先左后右。每个小单位参差交叠构成一大片树叶,需注意浓淡的变化。
   (2)介字点与个字点叶形下垂;每个小单位形如“介”字或“个”字。可有两种画法:一种落笔轻,收笔重,画樟树、捕木等就采用这种点法;一种落笔重,收笔轻,如竹叶画法,要有参差交叠与浓淡变化。
   (3)仰头点与垂头点为上仰或下俯的弧形短线,下笔收笔都轻,中间略重。笔划之间要参差交叠;富于变化,不能整齐排列。
   (4)椿叶点用于表示羽状复叶,可由五、六片以上羽状复叶,作星形放射以组成一个单位。先画羽梗,向四周参差分布,再点羽梗两边的小叶片。
   国画山水画【属横笔型的】(1)平头点为水平短墨线,用侧锋卧笔画出。为了避免笔线的尖锋外露,下笔时可略带逆锋,使笔迹有钝拙之趣。笔线排列须参差不齐,并有墨的变化。
  
(2)大混点与小混点为椭圆形墨点,用笔与平头点相同,只是笔头含水要多,落笔纸上稍作停留
,使产生自然的墨晕。点形肥大的为大混点,略小的为小混点,常用以表现雨中揪密的树叶。宜用羊毫笔画,笔头上蓄水多些。
   国画山水画【属直笔型的】(1)垂叶点为垂直短线。画时注意藏锋,注意排列须参差不齐,墨色要有变化。
   (2)尖头点比垂叶点短,用墨上轻下重,常用以点苔。
   (3)垂丝点比垂叶点长,落笔上重下轻,可参以颤笔、枯笔,使之虚灵有致。其他还有种种变法,如混点一般是水平排列的,但也可竖直排列,称为“直笔混点”;而梧桐点,则是小混点按个字点的排列方法组成;国画画水草可用垂叶点作较整齐的横行排列,用笔上轻下重,也可用垂头点侧成斜式作横行排列,下笔重,收笔轻。总之,任何表现方法都是国画画家从艺术实践中探索出来的,学国画山水画者要尊重前人的创造,但不要受陈法的拘禁,只有推陈出新,才能有所创造。
  
  

 


 
懂得点叶法的组织排列规律,再学夹叶法就比较容易了,因为有一些点叶如用双钩法画出,就是夹叶。但夹叶法仍有它自身的规律、虽然名目繁多,但是,归纳起来不外乎两大类型。
   【属尖笔型的】这类夹叶的画法,是根据各种树叶的形状特征,把它变化为简单几何图形如三角形、圆形、菱形及这几种形状的组合,具有象征意味,有浓厚的装饰风格。
   【写实型】即按自然界中,某些树叶的形状,如实地勾勒描绘矽瞩梧桐叶、槐叶、棕叶等。
   画夹叶,勾线要灵活,要有层次,力戒平板呆滞。应根据画面的不同风格,或粗,或细,或巧,或拙,要与整个画风协调一致。  夹叶法在写意山水中多敷淡彩,在工整的山水画中常填重彩。重彩设色要注意把颜色点在勾线中间的空白处,不要把墨线盖掉,重色填好后,再用淡色在未填到的空隙处染一染,使色彩连成一片,不至有破碎之感。夹叶设色常用石青、石绿、藤黄、袜砂、储石等,可根据季节与气候的不同选用。
画树不点叶就是枯树,俗称寒林。树干树枝大致完成之后就可以点叶。树干
树枝构成树的骨骼,树叶是依附于这个骨骼的肉体,树叶根据树枝的形态而变化。
传统山水画的树叶以墨点和夹叶点为主,只有杨柳、竹子、松树的画法是比
较特殊的。点叶要以攒三聚五法为基本结构进行重复延伸。这样可以疏密有
变化又不显得混乱。点叶的用墨更为讲究,一笔浓淡法和破墨法是主要的表
现手法,这样可以使浓淡相间,富有笔墨趣味。
理解了树枝树干树叶的基本画法,树干的造型就显得尤为重要丛书的造型以
不同的树干树叶树枝加以形态构成美的整体造型。远树则取其势即可,所谓远取其势。
国画山水画树怎么画?树木种类繁多,形状也千差万别,但每株树都是由枝、干,
根、叶构成,则毫无例外。固此,学国画山水画画树应从单株画起,了解了一株
树的结构及其画法,则易触类旁通,千株万树不难从笔下表现出来。
国画山水画画树的顺序,一般是先立于,再分枝,后露根,最后点叶。树干、树
根与大枝常用双钩墨线表现,小树与远树则用单线。在写意山水中的画树,也有
用粗旷的单线,从枝到干一气呵成,不拘于成法的。
先说立于。立干以取势,一株树的姿势有正、有效、有直、有曲,皆决定于主干
的基本倾向。国画山水画画者下笔前,对这个基本形态要胸有成稿,然后从上向
下乘势落笔,把它定下来。


国画山水画画干宜用中锋,以使树干圆劲挺健;也可用逆锋,以表现老树毛辣苍劲的质感;一般不用侧锋,因侧锋不易得势见力。运笔
要加强顿挫转折,才能矫健多姿,富有生气。用墨宜稍谈,画成之后,用浓墨在背阴处略加破醒,树的精神就出来了。
  国画山水画画干要注意表现树型特征,有些树要用玻法,才能区
别出来,如松树用鱼鳞鼓,椿桐用横披,柳树用人字效,柏树用绳索
破,椿树用直披。可在画完轮廓线后,加以被擦。画树干的轮廓线不
要一笔到底,生枝处、交叉处要预留位置。老树的树枝上常有大的节
疤,可先把它画出来,然后依疤痕画西边的轮廓线。
  从国画山水画中再说分枝。古人有“树分四枝”之说。“四枝”亦
称“四歧”,即画树枝时要从左、右、前、后四面出枝,才能表现出一株树的立体感和空间感。
  由于树木的种类不同,各种树枝的生长规律和形态也多种多样,
古人通过长期的观察、提炼,把它概括为两种基本形态,即“鹿角法”
与“蟹爪法”。“鹿角法”枝条上挺如鹿角状,两枝交接处的内角多为
锐角,也有成钝角的;但不宜取直角,直角太呆板。“蟹爪法”枝条下屈,如蟹爪(也称雀爪、鹰爪),枣、柿、盘槐大体属于这一类。
国画山水画画树枝要用中锋,才能表现出枝条的挺拔圆劲和富有弹性。运笔要笔笔送到,切忌挑、甩、踢、顿,避免出现钉头、楔凿,或枝大于干等毛病。用墨要前枝浓,后枝淡,适当地把空间距离拉开。
学生在表现树时线条过于僵硬,应转笔,注意曲直结合。
在表现树叶时一定要有浓淡、疏密,注意一整颗树的参差不齐及一组树的顾盼。
回家观察哪些书适合用荚叶表现;哪些树适合用线表现;哪些树适合用点表现。
同课章节目录