六年级上册美术课件-4 中国山水画之山石画法-全国通用(39张幻灯片)

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名称 六年级上册美术课件-4 中国山水画之山石画法-全国通用(39张幻灯片)
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资源类型 教案
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科目 美术
更新时间 2019-08-05 22:43:30

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(共39张PPT)
中国山水画
——山石的画法

引入
 中国的山水画是我国民族绘画中一个有机组成部分,具有悠久的历史和独特的民族风格有着高度的艺术成就。
中国山水画从画石头开始,那今天我们就来学习一下国画当中山石的表现方法。
石分三面,要求立体。要求有立体感。通过线条的轻重转折和各种皴法,分别表现石之凹深(背光部,阴面)和凸浅(受光面,阳面),达到石的体积感。
石形千姿百态,多种多样,起手运笔转折要有力,中锋侧锋并用,用墨浓淡干湿并用。
难点
1、画山石一般多用中锋勾出轮廓。 2、在暗部的轮廓内加皴法,加强山石的立体感。 3、在皴的空间加皴,加强质感。 4、在皴擦之间用淡墨渲染暗部,要多用水分。 5、用焦墨加点苔或苔草↓
重点
河南·太行山
湖南·张家界

南方山脉
山、石是同一种物质的两种形态。画石要有聚散之分,散为个体,聚许多个体的石则成为整体。山头的碎石和山脚的石块均为山的组成部分,石块的组成方法大小相同。山的结构不仅仅是石块简单的堆积,他有起伏蜿蜒、绵延的走向。山石的画法很多,前人概括为勾、皴、擦、点、染五种基本技法,也可以分为皴擦和点染两个步骤。掌握这些技法就可以山石的体积感、重量感、质量感、空间感及形态变化具体地表现出来。
山石的技法历代多变,风格各异。山石的技法最能表现画家的个性,是形成不同风格流派的重点。
山石的构成约分为两大类
以俊俏山石为主的,多用硬线条表现。
以土或碎石为主的,多用柔线条表现。这些不同的线条,就是要下大力认真研究的
皴法。
直线硬笔大刀劈斧山石
直线硬笔小刀劈斧山石
曲线软笔披麻皴山峦山坡
画石是画山的基础,因此应从石头画起。步骤是:先起稿,然后勾墨线。古人讲:“石分三面”这是最起码的要求,一个立方体有六个面。一般能看到三个面。而山的形状不规则,凹凸不平,是个多面体,因此在能见到的为三个面中,又能看到许多小面。否则就没有立体感。
元黄公望《写山水诀》讲:“画石之法,先从淡墨起,可改可救,渐用浓墨者为上。”一般来说,阳面线细墨淡,阴面线粗墨浓,通过勾墨线可以大体表现出山脉的阴阳向背。
勾石步骤——先淡后浓
先淡
后浓
有人说擦是“不带笔处的皴”。此话虽不全面但是也有道理。
擦就是以干的、较松的笔触侧锋扫擦,也可以用干湿兼备的墨或用干的淡墨,
必要时也可以用彩墨。这种方法并不是每张画都要用到的,用的时候也并不是很多,
过多会使画面产生、枯、燥、脏、腻等,要适当的运用,使画面产生灵动之感。
国画画山石时,勾出轮廓后,再用淡
干墨侧笔而画,叫做皴。
皴是中国山水画技法之一,即用干、湿不
同的笔墨画出树、石、山体的纹理,增强其质感。
唐以前,山水画中的石头无皴,到了唐代后
期至五代,山石才出现了皴法有了皴法,山石就有了立体感、体积感、重量感和质感。在千百年的积累下,皴的技法复杂,名目繁多,如大、小斧劈皴,刮铁皴、折带皴、雨皴、牛毛皴,大、小披麻皴等,皴法的变革往往是新的山水画风诞生的契机。
这是由于各地山石不同的地质情况,形成了上是不同的地质和地貌,在画法的表现上也产生了较多的皴法。这些都是历代山水画家从客观事物中体验得来的。
目前我们将皴法大概分为三大类:披麻类、斧劈类、点皴类。



披麻皴多由参差松软的线条组成。中锋用笔,线条轻松灵活。用笔的次序是县勾勒轮廓,然后按轮廓加皴,以表现山石的走势、脉络、结构和体积感。这种皴法常用来表现江南土质松软,形体元顺的山石。
披麻皴中,笔线条长的称为长披麻皴;
短的为短披麻皴;线条更短的被称为豆瓣皴或雨点
皴;线条硬挺而作不规则的交叉时则称为乱柴皴;
线条松而屈居者,叫解索皴。还有荷叶、乱麻、折
带等皴法大致都是从披麻皴派生来的。因此披麻皴
被视为画山石的基本功来训练,可得到举一反三的
效果。
披麻皴法用笔要干要毛,线条要求流畅活泼,松而不散,同时还要
注意虚实疏密关系。画时可以皴擦兼用,先以干笔作皴擦,以求骨力,逐渐过渡
到湿笔,注意体现“干湿球风,润含春雨”的效果。
披麻皴法易用积墨法,先从淡墨画起,可改可救,次笔增添。可得到浓淡适
宜的的效果,由苍茫浑厚之感。
披麻皴
斧劈类皴法分为大斧劈和小斧劈,利用劈斧皴要以方折挺劲之笔出之触,但不能妄生圭角,要以方笔之侧锋,根据山石的形态结构,爽快地“劈”过去,不易重叠,或直劈或横劈,要恰到好处。斧劈皴法笔触多呈三角形,笔中含墨要饱和,下笔要用力,速度要快,才能得到峻爽之效。通常用以表现质地坚硬、棱角分明的岩石。石纹断裂的高耸山岩,多用大斧劈皴法来表现;侧面悬崖、石纹细碎则宜用小斧劈皴。
披麻皴和斧劈皴的比较
硬线条——劈斧皴
软线条——披麻皴
笔法中的点,不仅限于绘画苔藓。点的形状也有横、直、圆、尖、瓜子形、马蹄形
等等
点类皴法可以表现杂草杂树以及山石的明暗和形体,有助于画面的气氛和精神的
显露。“米家山水”就是用点类皴法来表现“雨中春树万人家”的意境。
现在表现郁郁葱葱的山岭也用这种方法来表现。
荷叶皴 斧劈皴
米点皴
折带皴
斧劈皴
米点皴
牛毛皴
解索皴
披麻皴
荷叶皴
乱柴皴
雨淋皴
云头皴
皴法是多种多样的,有柔性的、有刚性的、有纵向的、有横向的、有线类的、有块面的、点类的等等。如何将这些技法融合在一起呢?下面我介绍几种方法。
1、不同的皴法结合运用:运用这种技法时,要记住“互让互谅”。柔性的披麻类皴法要与刚性的劈斧类皴法往往不易协议,可采用过渡的方法。
2、将同一类皴法系统中的不同皴法结合起来,比较容易掌握,这类皴法很容易协调在一个画面之内。
3、各中点类皴法的运用主要是根据画面的具体情况来定的,要灵活运用,千万不可拘泥。
4、运用泼墨 破墨留白等方法过度不同的皴法:首先要讲究清浑,讲究虚实。留白是实中之虚,起到缓解画面气氛的作用。


◇名家常用皴法 披麻皴(亦称“麻皮皴”,董源、巨然用之,有长短之分)、直擦皴(关仝、李成用之)、雨点皴(亦称“芝麻皴”,形大的称“豆瓣皴”,范宽用之)、卷云皴(李成、郭熙用之)、解索皴(有直解索、横解索,诸家用之者多,王蒙一变为细长飘曲之状,称“游丝袅空法”)、牛毛皴、荷叶皴(赵孟頫用之)、铁线皴(唐人用之)、长斧劈皴(许道宁用之,亦名“雨淋墙头皴”)、小斧劈皴(从李思训小钩笔发展而来、李唐、刘松年用之)、大斧劈皴(李唐、马远用之)、带水斧劈皴(夏圭用之)、鬼脸皴《荆浩用之)、米芾拖泥带水皴(先以水褊抹山形坡面大小之处,用蘸墨横笔点出,亦称“落茄法”)、弹涡皴(阎次平用之)、括铁皴(吴镇用之)、折带皴(倪瓒用之)、泥里拔钉皴(夏圭师李唐之法,江参喜用之)、骷髅皴、破网皴(吴伟用之)、刺梨皴(由豆瓣皴出,巨然用之)、马牙皴(李唐用之)、马牙钩(李思训、赵千里等,用于青绿山水)。表现树身表皮的皴法,有鳞皴(松树皮)、绳皴(柏树皮)、交叉麻皮皴(柳树皮)。点擦横皴(梅树皮)、横皴(梧桐树皮)。上述皴法,乃历代画家根据山石的地质结构外形,树木的表皮状态,而创造的表现形式。后人列着自然界的变迁改造和绘画技法的演进,各种皴法将不断发展。
所谓点法,是指山水画中的点叶、点苔、点树、点山等技法。点有圆、扁、秃、尖、粗、细、老、嫩、横、斜、
平、直的不同的形态。点的作用很多,如:有的是为了表现画面完整、草木丰茂;有的是为了点睛提神,以弥补画面色调的灰平;有的是因为画面皴笔缭乱,加点以掩盖毛病。当然在皴染之后,如果感觉画面笔墨自然爽朗,在可点可不点的情况下,也可以不加点。
勾就是利用线条来勾勒山的轮廓、结构和形态。一般从左上方起笔,然后顺势成其石形。勾勒用笔要有起伏、转折、停顿、刚柔、虚实和粗细变化。勾勒的轮廓线不能重复,用笔要活泼,不可板滞,用墨要浓淡自然,有湿有干。山的阳面的轮廓线多偏锋,可细些轻些:阴面则相反。这样有助于表现体积感。勾好外轮廓以后,再分成数来表现石头的形体结构。
画数石聚合,大小石块要前后左右分布得当,避免平铺罗列,或是以大间小,或是以小间大。但不可散乱、互不相应、互不相关,应聚散得益,层次分明。
染可以分为墨染和色染两种,有时两者通用。染可以表现物体的色调,加强山水的厚重感、质感、空间感,丰富、协调画面的每一个地方。还可以表现特定的天气状况。渲染法有积染法、分染、烘染、罩染、接染、点染、渲染等。总之,然不等于平土,着墨色也要讲究笔法,墨接色域要柔和,千万不能“糊” 、“腻” 、“脏” 、“闷”。
总结

表现一山一石,要注意主次聚散,大小相间,要有对比,求得变化和生动,要衬托,避免山石形象的雷同。↓
学习中国山水画的有效方法,是临摹与写生交叉进行,相辅相成,有机结合。临摹不等于复制,而是要细心研究分析原作的艺术与技法,取其精华,去其糟粕,掌握重点地进行学习。临摹是手段而不是目的,不能生搬硬套,要用临摹取得的技法与写生结合起来,并为自己的创作创造必要的技法条件,这就要求初学者领会原作的立意、形体、构图、气韵、笔墨、色彩的关键所在,做到胸有成竹,然后下笔,切不可不假深思,轻率动手。
作业要求:
观察或回忆自己看过的山山水水,田野,人家为素材,画一幅水墨山水画。
要求大胆运用笔墨的关系,努力创造出画面水墨的意境。
中国山水画的传统技法
总结
画山石应运用轻重、转折、顿挫的勾线和皴擦以表现山石的不同姿态、结构和质感。

古代名家创造许多皴法,常见的皴法有:荷叶皴、披麻皴、折带皴、斧劈皴、米点皴等。

石分三面 立体感 皴法 质感
树分四枝 立体感
画树叶的方法:点叶法、双勾叶法

中国画讲究诗、书、画、印融为一体。
中国画的构图也就是古人所说的经营位置 。(章法、布局)
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