5.情景交融的山水画 课件（42张幻灯片）

课件42张PPT。情景交融山水画我们看画面时可以体会到画的意境 ，那么什么是意境呢？意境是中国传统美学思想的重要范畴，在传统绘画中通过时空境象的描绘，在情与景的高度结合后体现出来的艺术境界。中国画是一种诗书画印相结合的艺术，其最高境界是“诗情画意”。
中国画的三大画科人物、
山水、
花鸟赏析对比西方油画《林间小道》；中国画《渔庄秋霁图》
讨论：同样都是山水画，对比观察两幅画在思想、技巧和表现形式上有何不同？
《渔庄秋霁图》倪瓒（元）
《干草车》康斯泰勃尔 英国
学 会 比 较两幅画在思想、技巧和表现形式上有何不同？? ?(1)、西方绘画采用固定一点的焦点透视法；中国画采用远近观察均可的散点透视法。???
????????
???(2)、西方绘画遵循自然真实，讲究光色变化；中国画投入自然追求笔墨情趣，画面中大面积空白，代表水波，有含蓄的韵味。崇尚气韵生动。
??(3)、西方绘画物我两分忠实再现；中国画投入自然，情感与自然融为一体。学会欣赏
《渔庄秋霁图》倪瓒（元）1.这幅作品表现了怎样的意境？
2.讨论分析画面的构图、空白。墨色构图：“三段式”平远构图法
笔墨：浓淡相间、剔透松灵的笔墨
空白：
国画中有“密不透风、疏可走马”之说，这幅画中中景空白较大，是一片浩瀚而宁静的水面，给人留下无限的遐想意境：
整幅画不见飞鸟、不见帆影、也不见人迹,一片空灵孤寂之情，他的画面冷落荒凉的情调，也表现出当时处在外族统治下的一部分汉族知识分子的内心苦闷。1.你能从这幅山水画中感受到深秋迷人的景色吗？讨论分析画面构图、空白、墨色。
2.这幅作品表现了怎样的意境？构图：全景构图，画面给人饱满的感觉
空白：本画空白很少，给人感觉密不透风
墨色：很浓，用积墨法表现山的深厚，朱砂层层点满画面，使画面呈现出迷人的景色。
意境：本画题目借用毛泽东诗词中的“万山红遍，层林尽染”，歌颂欣欣向荣的时代，呈现出浓郁醇厚、宁静祥和的气氛。通过古今两幅作品欣赏，
我们了解到画家的人生经历、理想、对生活的感悟和当时社会生活决定画家的意境风格
画面的构图、墨色、空白是为意境设计的。追求意境……
山水画的雄浑厚重，小桥流水的清秀恬淡，山间云雾缭绕，小路蜿蜒曲折，楼台耸立，船帆点点...让我们感受画家对故土的对大自然的眷恋和痴情，带给我们充满情趣，有独特意境美的享受。
意境是山水画的灵魂，对意境的创造是山水画家毕生的追求。 ??? 请你通过一首小诗或散文，概括地表达你喜欢的山水画意境。?【江山如此多娇】? 傅抱石? 关山月
?? 整个画面要表现出我们伟大祖国的风貌：近景是江南青绿山川、苍松翠石；远景是白雪皑皑的北国风光；中景是连接南北的原野，而长江和黄河则贯穿整个画面。周总理看了画稿以后，指示说，画面还要画上红太阳，体现“东方红，太阳升”之意。周总理说：“画上红太阳，也是象征毛主席、共产党的领导。”‘近景青山绿水，代表祖国的南方，远景的冰天雪地是代表祖国的北方，中以长城、黄河贯穿，这是我们祖国的两大动脉，画上两大动脉，使整幅画面连贯起来，成为一个整体，象征我们伟大祖国的团结统一、繁荣昌盛……’
?? 《江山如此多娇》一画作于1959年。这是为特定场合的需要而绘制的巨幅图画。傅抱石为此画过一些完整的画稿，最后在七米高九米宽的宣纸上完成其全部构思。虽然由于是合作限制了个人风格的发挥，但这是一幅规模空前的宏制巨作，画面所达到的雄伟壮丽、使人心胸开阔的艺术效果，对画家来说仍是一次可贵的成功的尝试。画面上，初升的红日灿烂辉煌，雪原莽莽，长城巍巍，黄河涛涛，近处是苍松飞瀑。不同季节和地域的景物都被巧妙地结合在一起，真可谓气象万千。回想当年，画家挥动如椽画笔，在巨大的画面上尽情地把江山图画，那种气概和激情，的确令人难忘焦点透视包括平行透视、成角透视等。它就象照相一样，观察者固定在一个立足点上，把能摄入镜头的物象如实地照下来，因为受空间的限制，视域以外的东西就不能摄入了。 中国画的透视法就不同了，画家观察点不是固定在一个地方，也不受下定视域的限制，而是根据需要，移动着立足点进行观察，凡各个不同立足点上所看到的东西。都可组织进自己的画面上来。这种透视方法，叫做“散点透视”，也叫“移动视点”。 山石的画法 山、石是同一种物质的两种形态。画石要有聚散之分，散为个体，聚许多个体的石则成为整体。山头的碎石和山脚的石块均为山的组成部分，石块的组成方法大小相同。山的结构不仅仅是石块简单的堆积，他有起伏蜿蜒、绵延的走向。山石的画法很多，前人概括为勾、皴、擦、点、染五种基本技法，也可以分为皴擦和点染两个步骤。掌握这些技法就可以山石的体积感、重量感、质量感、空间感及形态变化具体地表现出来。
山石的技法历代多变，风格各异。山石的技法最能表现画家的个性，是形成不同风格流派的重点。
山水画法 现代 梁中华山石的构成山石的构成约分为两大类以俊俏山石为主的，多用
硬线条表现。以土或碎石为主的，多用柔线条表现。
这些不同的线条，就是要下大力认真研究的皴法。直线硬笔大刀劈斧山石
曲线软笔披麻皴山峦山坡石分三面 画石是画山的基础，因此应从石头画起。步骤是：先起稿，然后勾墨线。古人讲：“石分三面”这是最起码的要求，一个立方体有六个面。一般能看到三个面。而山的形状不规则，凹凸不平，是个多面体，因此在能见到的为三个面中，又能看到许多小面。否则就没有立体感。
元黄公望《写山水诀》讲：“画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。”一般来说，阳面线细墨淡，阴面线粗墨浓，通过勾墨线可以大体表现出山脉的阴阳向背。勾石步骤——先淡后浓先淡后浓擦 有人说擦是“不带笔处的皴”。此话虽不全面但是也有道理。
擦就是以干的、较松的笔触侧锋扫擦，也可以用干湿兼备的墨或
用干的淡墨，必要时也可以用彩墨。这种方法并不是每张画都要
用到的，用的时候也并不是很多，过多会使画面产生、枯、燥、
脏、腻等，要适当的运用，使画面产生灵动之感。皴(CUN) 国画画山石时，勾出轮廓后，再用淡
干墨侧笔而画，叫做皴。
皴是中国山水画技法之一，即用干、湿不
同的笔墨画出树、石、山体的纹理，增强其质感。
唐以前，山水画中的石头无皴，到了唐代后
期至五代，山石才出现了皴法有了皴法，山石就有了立体感、体积感、重量感和质感。在千百年的积累下，皴的技法复杂，名目繁多，如大、小斧劈皴，刮铁皴、折带皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的变革往往是新的山水画风诞生的契机。
这是由于各地山石不同的地质情况，形成了上是不同的地质和地貌，在画法的表现上也产生了较多的皴法。这些都是历代山水画家从客观事物中体验得来的。
目前我们将皴法大概分为三大类:披麻类、斧劈类、点皴类。

披麻类皴法 披麻皴多由参差松软的线条组成。中锋用笔，线条轻松灵活。
用笔的次序是县勾勒轮廓，然后按轮廓加皴，以表现山石的走
势、脉络、结构和体积感。这种皴法常用来表现江南土质松软，
形体元顺的山石。
岭·披麻皴法 现代 梁中华 披麻皴中，笔线条长的称为长披麻皴；
短的为短披麻皴；线条更短的被称为豆瓣
皴或雨点皴；线条硬挺而作不规则的交叉
时则称为乱柴皴；线条松而屈居者，叫解
索皴。还有荷叶、乱麻、折带等皴法大致
都是从披麻皴派生来的。因此披麻皴被视
为画山石的基本功来训练，可得到举一反
三的效果。
披麻皴法用笔要干要毛，线条要求流畅活泼，松而不散，
同时还要注意虚实疏密关系。画时可以皴擦兼用，先以干笔
作皴擦，以求骨力，逐渐过渡到湿笔，注意体现“干湿球风，
润含春雨”的效果。披麻皴法易用积墨法，先从淡墨画起，
可改可救，次笔增添。可得到浓淡适宜的的效果，由苍茫浑
厚之感。披麻皴画法 现代 潘望森斧劈类皴 斧劈类皴法分为大斧劈和小斧劈，利用劈斧皴要以方折挺
劲之笔出之触，但不能妄生圭角，要以方笔之侧锋，根据山石
的形态结构，爽快地“劈”过去，不易重叠，或直劈或横劈，
要恰到好处。斧劈皴法笔触多呈三角形，笔中含墨要饱和，下
笔要用力，速度要快，才能得到峻爽之效。通常用以表现质地
坚硬、棱角分明的岩石。石纹断裂的高耸山岩，多用大斧劈皴
法来表现；侧面悬崖、石纹细碎则宜用小斧劈皴。披麻皴和斧劈皴的比较硬线条——劈斧皴软线条——披麻皴点类皴法 笔法中的点，不仅限于绘画苔藓。点的形状也有横、直、
圆、尖、瓜子形、马蹄形等等
点类皴法可以表现杂草杂树以及山石的明暗和形体，有助
于画面的气氛和精神的显露。“米家山水”就是用点类皴法来
表现“雨中春树万人家”的意境。
现在表现郁郁葱葱的山岭也用这种方法来表现。
各种皴法的综合运用 皴法是多种多样的，有柔性的、有刚性的、有纵向的、有横向的、有线类的、有块面的、点类的等等。如何将这些技法融合在一起呢?下面我介绍几种方法。
1、不同的皴法结合运用：运用这种技法时，要记住“互让互谅”。柔性的披麻类皴法要与刚性的劈斧类皴法往往不易协议，可采用过渡的方法。
2、将同一类皴法系统中的不同皴法结合起来，比较容易掌握，这类皴法很容易协调在一个画面之内。
3、各中点类皴法的运用主要是根据画面的具体情况来定的，要灵活运用，千万不可拘泥。
4、运用泼墨 破墨留白等方法过度不同的皴法：首先要讲究清浑，讲究虚实。留白是实中之虚，起到缓解画面气氛的作用。
所谓点法，是指山水画中的点叶、点苔、点树、点山等技法。点有圆、扁、秃、尖、粗、细、老、嫩、横、斜、
平、直的不同的形态。点的作用很多，如：有的是为了表现画面完整、草木丰茂；有的是为了点睛提神，以弥补画面色调的灰平；有的是因为画面皴笔缭乱，加点以掩盖毛病。当然在皴染之后，如果感觉画面笔墨自然爽朗，在可点可不点的情况下，也可以不加点。点勾 勾就是利用线条来勾勒山的轮廓、结构和形态。一般从左上方起笔，然后顺势成其石形。勾勒用笔要有起伏、转折、停顿、刚柔、虚实和粗细变化。勾勒的轮廓线不能重复，用笔要活泼，不可板滞，用墨要浓淡自然，有湿有干。山的阳面的轮廓线多偏锋，可细些轻些：阴面则相反。这样有助于表现体积感。勾好外轮廓以后，再分成数来表现石头的形体结构。
画数石聚合，大小石块要前后左右分布得当，避免平铺罗列，或是以大间小，或是以小间大。但不可散乱、互不相应、互不相关，应聚散得益，层次分明。
染 染可以分为墨染和色染两种，有时两者通用。染可以表现物体的色调，加强山水的厚重感、质感、空间感，丰富、协调画面的每一个地方。还可以表现特定的天气状况。渲染法有积染法、分染、烘染、罩染、接染、点染、渲染等。总之，然不等于平土，着墨色也要讲究笔法，墨接色域要柔和，千万不能“糊” 、“腻” 、“脏” 、“闷”。谢谢观看