第五单元 京剧 旦角唱腔《欢欢喜喜过个年》课件（29张幻灯片）

课件29张PPT。走近多彩的京剧京剧概说四大徽班——1790年秋，为庆祝乾隆八旬寿辰，扬州盐商江鹤亭在安庆组织了一个名为“三庆班”的徽戏戏班，由艺人高朗亭率领进京参加祝寿演出，三庆班进京获得成功后，又有四喜班、和春班、春台班等徽班进入北京，并逐渐称雄于京华的剧坛。这就是所谓的“四大徽班进京”。
京剧的形成——京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。它是在徽调和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成京剧“皮黄”唱腔的。p42京剧中的专门名词1、皮黄唱腔：P42 。
“西皮腔”脱胎于梆子腔，旋律高亢激昂，节奏紧凑，适合表现欢快、坚毅的情绪，具明显的北方特点；“二黄腔” 南方音乐特色较为突出。旋律则较为平稳，节奏舒缓， 唱腔凝重浑厚，更宜于抒发沉郁、悲愤的情怀。
2、四大行当:
根据其性别、性格、年龄、及社会地位的不同，划分为：生、旦、净、丑3、四大功夫:唱、念、做、打
唱——以西皮、二黄为主要唱腔
念——指吟诵诗句，富有节奏、韵律感，音乐性较强；白指的是人物之间的对话
做——舞蹈化的形体动作
打?——是形体动作的一个重要组成部分，是传统武术的舞蹈化
4、脸谱：各行当的面部化妆
5、京剧场面：文场（管弦乐器）、武场（打击乐器）四大行当根据其性别、性格、年龄、及社会地位的不同，划分为：生、旦、净、丑
生：扮演男性角色的一种行当。包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。
须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口
红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。
小生：指青年男子，剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，
武生：为戏中的武打角色，
旦：扮演女性角色的一种行当，分青衣、花旦、花衫、武旦、刀马旦、老旦等
正旦，俗称青衣主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。花旦：大多扮演青年女性，人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主 花衫：介于青衣和花旦之间，梳古装头（如古代仕女画中的头型）武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女，表演特点是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平、直、刚劲，而像青衣那样婉转迂回。 净行：俗称“花脸”，一般扮演男性角色，分正净、副净和武净。
净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸、武花脸与摔打花脸等 铜锤花脸铜锤花脸又称正净、大花脸、唱工花脸、铜锤和黑头，后泛称偏重唱功的花脸角色架子花脸，以工架、念白、表演为主。有时唱做并重工，如《连环套·盗御马》之窦尔墩．还有像张飞和绝大多数的曹操戏都是属于架子花脸的范畴。 以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉 丑行：又称“三花脸”，多演伶俐幽默或阴险狡猾的角色。丑行又分文丑、武丑。拓展与探究??1、京剧《贵妃醉酒》
判断所属行当中的角色，并简单判断其唱腔
旦角，青衣
二黄唱腔2、《武大郎卖烧饼》，判断行当及角色，注意其出场时的音乐京剧乐队（场面）???? ?文场
武场武场?：打击乐器文场：管弦乐器 3、铡美案脸谱一、美与丑的矛盾统一；
二、与角色的性格关系的密切；
三、其图案是程式化的。
“生”、“旦”面部化妆简单，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“洁面”。而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称"花脸"。红色脸：象征忠义耿直、有血性，
黑色脸，既表现性格严肃，不苟言笑，为中性，代表猛智。如包拯；又象征威武有力、粗鲁豪爽，如：张飞，
白色脸，表现奸诈多疑，含贬义，代表凶诈，如：“三国戏”里的曹操
黄色脸勇猛、暴躁。
蓝色脸表现性格刚直，桀骜不驯，《连环套》里的窦尔墩
紫色脸表现肃穆、稳重，富有正义感，
金色脸象征威武庄严，表现神仙一类角色
绿色脸勇猛，莽撞，冲动。 关公窦尔敦典韦曹操张飞《唱脸谱》 一首京剧与流行音乐相结合的戏歌，借鉴京剧唱腔和旋律，将我国的传统戏曲元素巧妙地融入到歌曲中，整首歌听起来琅琅上口，亦歌亦戏。由作词家阎肃作词，作曲家姚明作曲，由青年歌手杭天琪首 唱.创作时间：1989年?戏曲，堪称中化艺术的神奇瑰宝：五彩脸谱七色衣，特技绝活儿数不尽，转瞬斗转又星移。戏曲音乐，将民间音乐之大成集于一身。戏曲中的“唱、念、做、打”更是融“音、诗、画、舞”于一堂。而京剧是我们的国宝，弘杨京剧艺术并使之后继有人，发扬光大是我们义不容辞的责任，希望同学们通过今天的学习去了解京剧、走进京剧，能够发现戏曲的“美”，了解戏曲的“魂”！让我们在《说唱脸谱》的歌声中结束今天的学习！总结：