人教版语文高二选修《中国古代诗歌散文欣赏》 第一单元 长恨歌 课件(共45张PPT)

课件45张PPT。温故知新过华清宫杜牧长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。妃子是谁？温故知新马嵬李商隐海外徒闻更九州，他生未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。谁和谁当时笑了牵牛?为什么笑？思考问题认识作者 白居易（772-846），字乐天，晚居香山，自号香山居士，祖籍山西太原。
白居易的青年时代是在颠沛流离中度过的，十一岁就离家避难，贫困的生活使白居易接近了人民，这对他的诗歌创作差不多一开始就走上现实主义道路有重大的作用。
青年时代读书特别刻苦：昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息矣，以至于口舌生疮，手肘成胝。 白居易二十九岁一举成进士，四十四岁之 前在仕途上一帆风顺，因此这一时期的作品以“讽喻诗”为主，如《新乐府》 《 秦中吟》，三十五岁 写《长恨歌 》 。815年因造谣中伤被贬为江州司马。从此过上了“独善其身”的生活，“感伤诗”代替了“讽喻诗”，如《 琵琶行》 。另著有《白氏长庆集》。
白居易最大的艺术成就是倡导了“新乐府运动”，就是用新题写时事的乐府式的诗。他提出了一种写作准则：“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。白居易从文学理论上和创作上掀起了现实主义的高潮。认识作者认识作者诗歌主张：
文章合为时而著，
　歌诗合为事而作。
　　　——《与元九书》
惟歌生民病，愿得天子知。
　　　——《寄唐生》
为君、为臣、为民、为事而作，不为文而作也。
　　　——《新乐府序》写作背景意境，是指一种能令人感受领悟、意味无穷却又难以明确言传、具体把握的境界。它是形神情理的统一、虚实有无的协调，既生于意外，又蕴于象内。个中翘楚 唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间的爱情悲剧，因与“安史之乱”紧相联系，有着相当严肃的政治色彩，而其情事本身之离奇、曲折，又极富传奇色彩，因而倍受历代文士的关注。
　　自唐至清，出现了不少以此为题材的文学作品，著名者如杜牧《过华清宫》、李商隐《马嵬》、苏轼《荔枝叹》、白朴《梧桐雨》、洪升《长生殿》等。
　　白居易的《长恨歌》则是其中翘楚。 解答问题为何长恨？守不到生生世世为夫妻的誓言，一个命丧马嵬，一个退位幽居。是谁长恨？李隆基与杨玉环如何长恨？分析全文，找寻答案。长恨什么？他们彼此相爱却不能在一起长恨歌理清脉络第一部分：重色受宠玉环进宫，隆基宠爱：
汉皇重色思倾国……尽日君王看不足第二部分：马嵬赐死逃难途中，玉环被杀：
渔阳鼙鼓动地来……不见玉颜空死处
乱后回京，痛思玉环：
君臣相顾尽沾衣……魂魄不曾来入梦第三部分：汉皇遗憾道士施法，寻觅玉环：
临邛道士鸿都客……梨花一枝春带雨
玉环送钗，天人永隔：
含情凝睇谢君王……此恨绵绵无绝期第一部分请同学们带着这些问题阅读第一部分，寻找答案。（用原文做答案。）。分析探究意YI呈现的那种情景交融、虚实相生作者用“汉皇重色思倾国”开头有什么作用？汉皇重色思倾国
重德思贤才
思倾国，果倾国矣！
揭示故事的悲剧因素
提纲挈领，统领全诗这句话既揭示了故事的悲剧因素，又统领全诗，起提纲挈领的作用。汉皇即汉武帝，这里借指唐玄宗与杨贵妃之间的关系。和“边庭流血成海水，武皇开边意未已”中武皇用法类似。分析探究哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法？


回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。运用夸张和对比的手法，反衬出杨玉环倾国倾城的美貌。
这一句是千古传颂的名句。像电影里的特写镜头，在一瞬间，镜头由远拉近，杨玉环的花容月貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫里所有的宫娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常夸张的手法，反衬出杨玉环的倾城倾国之貌。其实这是虚写，杨玉环到底有多漂亮，我们是不得而知的，只知道她能让所有的宫娥彩女黯然失色！仪态万千还有哪些句子是描写杨贵妃美貌的？我们一起来赏析一下。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时这一小节是美人沐浴的一组镜头。诗人写这几句，一是为了显示杨玉环得到了皇帝的宠幸所享受的特殊待遇，另一个方面，也从一个侧面凸现了杨玉环美丽和妩媚气质。诗人抓住了美人沐浴的两个典型细节——洗凝脂、娇无力，进行点染，使诗句的想象空间很大，杨玉环的美丽动人和她的千娇百媚在诗中得到了充分的体现。雍容华贵云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。 这一小节再次写出了杨玉环在盛装之下的无比美丽和李杨之间缠绵悱恻的宫闱之欢，由于芙蓉帐暖、情意缠绵，反衬出君王春宵苦短、早朝之烦的苦恼！语言精练传神，描写点到为止，把握得恰到好处！
杨贵妃：美丽娇媚
唐玄宗：迷恋声色，荒废政事探究分析兄弟姐妹皆列土，可怜光彩生门户遂令天下父母心，不重生男重生女专宠纵情显贵杨家百姓艳羡李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？请用原文回答承欢侍宴无闲暇，
春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，
三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，
玉楼宴罢醉和春。赏析诗句情感承欢侍宴无闲暇，
春从春游夜专夜。手法：后宫佳丽三千人，
三千宠爱在一身。手法：金屋妆成娇侍夜，
玉楼宴罢醉和春。形影不离用典
、
比喻赏析这些诗句用了什么手法，表达了什么情感。然后探析作者的写作意图。帝皇妃子娇媚恃宠重色轻国极度的乐极度的恨夸张重色荒唐杨家显贵父亲→齐国公
母亲→凉国夫人
哥哥→殿中少监
堂哥杨国忠→右丞相
大姐→韩国夫人
三姐→虢国夫人
八姐→秦国夫人一人得道鸡犬升天百姓心声信知生男恶，反是生女好。
生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。
——《兵车行》杜甫 京城有歌谣：
“生女勿酸悲，生男勿喜欢”
“男不封候女作妃，看女却为门上楣”作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达什么思想感情？批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱
——长恨的内因部分小结写作目的①交代长恨之因
②讽刺唐明皇荒淫误国 玉环超凡姿色和李对她极度恩宠
1.玉环入宫
2.李杨欢爱
3.杨家显赫第二部分渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。清 新 自 然渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
描写安史之乱到来情景 概括、简洁翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。乐极生悲花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。马嵬坡生离死别的一幕
一个关键的情节，爱乐已尽，长恨伊始。 历史故事马嵬之变 马嵬兵变
天宝十四年，安禄山起兵范阳，六郡附之。次年长安失守，玄宗率1300人和24名宫女出逃。大将陈元礼护驾，西行至马嵬驿，将士们怨恨杨氏兄妹不肯前进，诬说杨国忠通敌谋反而杀之。陈又对皇帝说：“既然杨国忠通敌，杨贵妃也不宜留下。”李隆基无可奈何 ，用白绫让其自缢，时38岁，已追随皇帝17年。长恨伊始十七年的陪伴，生与死的誓言，终不敌，千军万马的逼迫。死生契阔终成空最是无情帝皇家枕边人，竟已成，刽子手。
此后长恨绵无绝。相思无尽 触景生情：由于周围景物的触发，从景物联想到人，引起人物内心的感情。
这一小节的艺术特色是，以景物烘托气氛，情景交融。行宫见月伤心色，
夜雨闻铃断肠声。借景传情：借助人物周围富有特征的景物，通过人物对它们的感受来表现内心深处的感情。
以美景写哀情 反衬蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情黄埃散漫风萧索，
云栈萦纡登剑阁。赏析诗歌中隐含的情感融情入景：诗人把人物的思想感情注入 景物，用景物的折光来烘托人物的心境。以哀景衬哀情 正面衬托长恨难绝触景伤情归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。夸张加持，对比感伤西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。意象聚情，叙事见情夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。请同学们尝试赏析下列诗句相思成灾无处解鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦　　从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋归来，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触景生情，时时睹物思人，诗歌从各个角度反复渲染主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，就到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。段落小结 长恨无尽意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间1、蜀中的寂寞悲伤
　　　　——酸楚动人
2、还都路上追怀忆旧
　　　　——缠绵哀婉
3、还宫之后睹物思人、触景生情
　　　　——回肠荡气
从黄埃散漫到蜀山青青，
从行宫夜雨到凯旋回归，
从白日到黑夜，从春天到秋天，
处处触物伤情，时时睹物思人，第三部分临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。浪漫主义优美清丽的文字营造出多么缥缈、虚幻、空灵的境界，那自然是神仙居住的地方了。“雪肤花貌”和前文中的“云鬓花颜”“芙蓉如面柳如眉”以及下文中的“梨花一枝春带雨”等词句均是比喻句，这些新颖独特的比喻句富于形象和感性色彩，对于塑造杨妃的花容月貌和倾城倾国之色起到了很好的作用。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。自然叙情风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
蓬莱宫中度日如年，“玉容寂寞泪阑干”；“梨花一枝春带雨”，传导出内心的悲哀、凄伤、酸楚、痛苦、委屈、感激等等的百般感触。 比较比喻的运用，充分描写杨的外在形态，借以展现其内心情感。
——以形写情，描写见情
作者以形写神，通过人物的外在行动揭示其内心世界，深入腠理，宛转动人诗中有情闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
表现了杨玉环什么样的心情？ 揽衣推枕起徘徊揽、推、起、徘徊震惊、激动惶惑花冠不整下堂来花冠不整焦急，迫切以行写情，叙事见情含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但教心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。这一部分表现了杨玉环怎样的心情和感受？诗中有情回头下望人寰处，不见长安见尘雾刻骨相思钿盒金钗寄将去执着深情但教心似金钿坚，天上人间会相见临别殷勤重寄词强烈愿望在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝私密誓言终生梦想——叙事见情不忘旧情感恩报德忠于爱情矢志不渝这一小节是写杨妃在生离死别后对玄宗的无限思念和她对爱情的忠贞不渝之情。看来，乐天笔下这出的宫廷爱情悲剧的女主人公也和男主人公心心相印，虽然天上人间、生死相隔，但他们的心灵却遥相呼应，而且她对爱情的忠贞仍似金钿般坚韧！诗中有情赏析结尾用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”作结尾有何用意？1.点明了两人天人永隔之恨2.暗示正是唐玄宗自己的重色轻国造成了这个无可挽回的终身恨事。点明题旨原来这就是作者为这首长篇叙事诗起名《长恨歌》的由来。这一结尾富于抒彩，忠贞美丽的爱情被生死阻隔，使人怅恨无穷。
全篇一个“恨”字，实际上也就是一个“情”字，写一对情侣相爱之诚，相爱之专，生生死死，此志不移。白居易是借助明皇杨妃事，歌颂人间真挚诚笃，生死不渝的爱情。　　　　　　　　　　　　　　　　　一曲美丽哀婉的恋歌结束了，但余音袅袅，绕梁三日，令人回味无穷。分析主题批判一方面，诗人的长恨是对作为君主的唐玄宗李隆基和贵妃杨玉环二人爱情造成的客观结果——荒淫祸国的叹恨。歌颂另一方面，又强烈地表现了李杨二人对美好爱情生活的向往，对作为普通情侣身份的李杨二人爱情凄凉结局的无尽怅恨。长恨是主题，然而恨什么呢？实质内涵表面形式主题思想政治讽喻说主题通过对唐明皇和杨贵妃情爱的描写，对唐玄宗的荒淫误国进行了讽刺和暴露。 爱情悲剧说主题通过对李杨悲剧的描写，歌颂了他们真挚和专一的爱情。双重综合说主题对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，又有同情歌颂。概括主题诗的前半部分露骨地讽刺了唐玄宗的荒淫误国（长恨之因），后半部分用充满同情的笔触写唐玄宗的入骨相思，从而使诗的主题思想由批判转为对他们坚贞专一的爱情的歌颂和对他们生离死别的同情（长恨正文）。艺术特色 本诗采用七言歌行体，在继承汉代《孔雀东南飞》和初唐四杰七古的基础上别创新调。在形式上采用平仄相调的律句，间用对偶，数句一转韵，音节随情节而曲折，依感情而顿挫，而多处顶针格的运用，如“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”等，使音韵更和谐浏亮，婉转动人。后人称之为“长庆体”。艺术特色形象鲜明汉皇李隆基：
荒淫误国的昏君？
深爱杨女的痴心男？
杨玉环贵妃：
害国殃民的祸水？
忠贞爱情的痴心女？情节多变1. 现实和想象结合，富有传奇和浪漫色彩。
2. 情节设计曲折巧妙，波澜屡生、高潮迭起。
贵妃专宠——渔阳鼙鼓——马嵬赐死——玄宗思念——玉容仙境——寄物传情扩展思考　　诗人只是借历史一点影子，据时人传说蜕化出一个哀婉动人的故事，用缠绵悱恻的艺术形式歌咏出来，并没有拘泥于历史。
　　诗中的故事、诗中的人物形象都是艺术化了的。本诗的人物形象能与历史人物划等号吗？