苏少版九上 1可触摸的历史 中国雕塑艺术 教案

《可触摸的历史——中国雕塑艺术》教学设计
教材分析
本课属于“欣赏·评述”学习领域。雕塑是雕、刻、塑三种制作方式的总称，它以各种可塑的（如黏土等）或可雕可刻的（如金属、石、木等）材料，制作出各种具有实在体积的形象。中国雕塑艺术的历史源远流长，而中国物质和精神的发展，又直接影响到雕塑艺术。青铜器、陶器、瓷器、玉器的精湛工艺，皇家的喜好与民间的品味，朝代的更迭，儒、释、道的兴衰，哲学思潮的传播，社会风尚和社会阶层的转变，民族文化的交汇，中外文化的碰撞等等，都直接反映在雕塑艺术上。中国雕塑艺术体现了民族历史的发展轨迹，并形成了独特的传统。
一、教学路径
中国的雕塑艺术如同中国传统的绘画和书法艺术一样，也是注重表现对象的神韵，而不是偏重于再现对象的形状，具有本民族的美学特征。在突出对象的神态和气质方面，多采用夸张、变形的手法来展现对象的神采、风韵，而不像西方雕塑追求形象的逼真。这是由于东、西方文化背景的不同而形成的不同审美特征，也是在教学中要向学生讲述、渗透的主要内容，以使学生准确地把握中国雕塑艺术的意蕴。
二、课时建议
本课课时建议为三课时：第一课时，从中国古代陵墓雕塑代表作品入手，了解中国古代雕塑艺术的欣赏方法。第二课时，理解中国雕塑的艺术特点，通过学生对中国古代宗教雕塑代表作品的自主探究，激发学生学习中国雕塑艺术的兴趣。第三课时，赏析中国现代雕塑艺术作品。
教学内容
一、教学目标
认知目标：通过欣赏，使学生了解中国雕塑艺术的主要成就及其特点，初步掌握欣赏中国雕塑艺术的方法。
技能目标：通过探究，使学生从感受形象入手，在了解作品背景的前提下，加深对作品思想性和艺术性的理解。
情感目标：通过赏析，使学生感受我国雕塑艺术的魅力，增强民族自豪感；提高对中国雕塑艺术作品的审美能力和鉴赏能力，培养良好的文化艺术素养。
二、教学重点、难点
教学重点：中国雕塑艺术在各个历史时期不同的艺术特点。
教学难点：中国雕塑艺术的表现形式和时代特征。
三、教学准备
教师：中国雕塑艺术相关图片若干或制作多媒体课件。
学生：查找相关文字、图片材料（课前教师可让学生分组查阅有关中国雕塑艺术的资料）。
教学过程和方法
■陪葬雕塑
示范作品：《说唱俑》
1．基本信息：说唱俑出土于四川成都天回山东汉崖墓，以泥质灰陶制成，高55cm，是我国汉朝人物俑的代表作品。现藏于中国国家博物馆。
2．造型特点：人物蹲坐在地面上，右腿扬起，左臂下挟有一圆形扁鼓，右手执鼓槌作敲击状。俑人嘴部张开，开怀大笑，仿佛正进行到说唱表演中的精彩之处。
3．艺术特点：说唱俑以生动的造型、夸张的动作、惟妙惟肖的神态，表现出眉飞眼笑、手舞足蹈的民间说唱艺人豪放、乐观的性格。
4．教法建议：让学生模仿说唱艺人的动作，激发学生对说唱俑的学习兴趣。从学生的模仿动作中分析说唱俑的表现手法，领悟中国古代雕塑的艺术特点。
　　
示范作品：《马踏飞燕》
1．基本信息：“马踏飞燕”又名“马超龙雀”、“铜奔马”，为东汉青铜器。“马踏飞燕”身高34.5厘米，身长45厘米，宽13厘米。1969年出土于甘肃省武威市雷台墓，东汉时期镇守张掖的军事长官张某及其妻合葬墓中出土。现藏甘肃省博物馆。
2．造型特点：这匹骏马体态矫健，鬃毛整齐，四蹄坚韧有力。它头微微后仰而稍向左歪，尾巴向后扬起。三足腾空，右后足蹄踏一飞燕，飞燕展翅，惊愕回首。
3．艺术特点：“马踏飞燕”大胆的构思，浪漫的手法，给人以惊心动魄之感，令人叫绝。作者以无比高超的技法，把奔马与飞燕在这惊心动魄的一刹那的动作，表现得淋漓尽致。体现出汉朝奋发向上、豪迈进取的精神。该作品不仅构思巧妙，而且工艺十分精湛，不仅重在传神，而且造型写实。
示范作品：《秦始皇陵兵马俑》
1．基本信息：秦始皇陵兵马俑位于陕西西安临潼区秦始皇陵兵马俑陪葬坑内，于公元前246年至公元前208年修建。至2012年已发现和真人、真马大小相似的陶俑、陶马近8000件。有车兵、骑兵和步兵等不同的兵种，排列整齐有序，陶俑的形象各不相同。秦始皇陵兵马俑以磅礴的气势、雄浑的美，向后人展示了秦始皇气吞六国、横扫八荒的惊人气魄。
2．造型特点：秦俑坑中出土的陶俑可划分为四个级别：高级军吏俑、中级军吏俑、下级军吏俑、一般武士俑。其区别主要表现在服饰冠带上：军吏俑整体比较高大，双肩宽阔，挺胸伫立，神态肃穆。将军俑铠甲的形制基本相同，前身甲较长，下摆呈等腰的尖角形，下缘及腹下。后身较短，下缘平直，仅及腰际。铠甲似整片皮革作成，前身在胸部之下，身后在腰际嵌缀鱼鳞状的小型甲片。前胸和后背部分没有缀甲片，上面绘彩，并有几朵用彩带绾结的花结。甲衣的周围留有宽边，宽边上绘有精致的几何图案花纹，有的双肩有披膊，披膊上没有嵌缀甲片，有的双肩无披膊。立射俑在秦俑中是一个较为特殊的兵种，所持武器为弓弩，与跪射俑一起组成弩兵军阵。立射俑位于阵表，身着轻装战袍，束发挽髻，腰系革带，脚登方口翘尖履，装束轻便灵活。
3．艺术特点：秦始皇陵兵马俑不但注重整体艺术的渲染，而且更加注重个体形象的艺术刻画，注重写实艺术。用写实的艺术手法，把陶俑外部的形体特征和内在气度融为一体，个个体魄健壮，容貌、性格、神态各具特色，把秦军威严的气势和勇武的精神表现得淋漓尽致。
4．艺术价值：在世界艺术史上，数量如此众多，与真人、真马大小相似并围绕同一主题展现的艺术群雕，秦始皇陵兵马俑是绝无仅有的。秦代艺术家这一伟大的现实主义雕塑作品，不仅反映了当时秦国军队的强大实力，而且还证明了中国的雕塑艺术早在两千二百多年以前就已经成熟。
5．教法建议：将兵马俑的作品与著名的明星进行对比，引发学生对兵马俑的关注，感受兵马俑的写实艺术手法，领悟中国古代雕塑的艺术特点。
■陵墓雕刻
示范作品：《立马》
1．基本信息：霍去病墓前石刻是一组纪念碑性质的大型石刻群，存于陕西兴平县道常村西北，系汉武帝元狩六年（公元前117年）少府属官左司空署内的优秀石刻匠师所雕造。陵墓的设计者将霍去病的陵墓建成一座小山模样，以象征他生前战斗过的祁连山；用花岗岩雕刻成立马、伏虎、卧牛、野猪、象等动物形象，隐现在山形墓地上，从而体现这一墓地所需的特殊环境。这座立马雕塑是其中最引人注目的一件艺术杰作。
2．历史史实：霍去病是汉武帝时期英勇善战的青年将领，18岁就随大将军卫青投入抗击匈奴的战争，屡建奇功，曾经以六战六捷的战绩，打败了匈奴军。只可惜这位勇猛战将因病英年早逝，年仅24岁。为了表达对这位功臣的恩泽，汉武帝赐予霍去病陪葬自己陵寝的特殊待遇。
3．造型特点：这组石刻把马的形象刻画得坚实有力、姿态威武，展示凝重、庄严的刚毅气概。作品上下两部分动静对比鲜明。
4．艺术特点：这匹战马形象被赋予百折不挠、坚定不移、威武有力的人格象征，透过造型的表达，使观者感到振奋、壮美。作品表现了被制降者倒而未宁的帖服前一刹间状态，就特别具有耐人寻味的艺术感染力。
5．艺术价值：在众多的陵墓雕刻中，汉代霍去病墓的雕刻艺术，在中国古代陵墓雕刻中独树一帜。采用以一当十、以少胜多的艺术手法，成为中国古代雕塑艺术发展史上一座划时代的里程碑。
6．教学建议：组织学生活动，将霍去病墓前石刻作品还原成石头，请同学们说一说怎样将石头雕刻成一件作品。通过游戏进一步领悟汉代雕塑艺术表现手法。
示范作品：《萧景墓石辟邪》
1．基本信息：六朝陵墓是指六朝时期在建康（今南京）建造的帝王陵墓和王公贵族墓园。六朝陵墓雕刻分为帝王陵和王公贵族墓两类，都有石兽一对，神道石柱一对，石碑一对，只是帝王陵的石兽是天禄和麒麟，而王公贵族墓的石兽是辟邪。萧景墓辟邪是其中一件代表作品，身长约 3.80米，高约3.50米，体围约3.98米。
2．造型特点：辟邪用整块石头雕刻而成，威武异常，昂首张口，长舌垂胸，右腿前迈。头有鬣毛，腹侧双翼，翼前部饰6根翎毛。胸前几缕勾云纹，仿佛长髯飘拂。
3．艺术特点：整个辟邪体态肥硕，雄俊壮美，显示出气势与力度。
4．教法建议：通过与《立马》作品的比较，学生能够清晰地了解中国古代雕塑艺术的发展。
■宗教塑像
示范作品：《释迦摩尼像》
1．基本信息：云冈石窟位于今山西省大同市西郊的武周山南麓，其中第20窟露天大佛释迦摩尼像是云冈石窟开凿最早的佛像之一，佛像高13.7米。
2．造型特点：佛像造型古朴硕大，两肩宽厚，袈裟右袒，面形丰圆，薄唇高鼻，神情肃穆。背光的大焰纹和坐佛、飞天等浮雕十分华美，把主佛衬托得更加刚健雄浑，展现北魏佛像劲健、浑厚、质朴的造型风格。
3．艺术特点：云冈石窟佛教艺术按石窟形制、造像内容和样式的发展，可分为早期、中期、晚期三个阶段。释迦摩尼佛像是其早期作品，继承发展了汉朝的优秀传统，吸收融合了古印度艺术的精华，创造出具有独特的艺术风格，也是云冈石窟雕刻艺术的代表作。
示范作品：《卢舍那大佛像》
1．基本信息：奉先寺的卢舍那大佛是龙门石窟中艺术水平最高、整体设计最严密、规模最大的一处，堪称中国佛教雕塑的顶峰。大佛总高17.14米，头部高4米，耳长1.9米。
2．造型特点：佛像的发髻呈波纹状，面部丰满圆润，眉如弯月，眼睛半睁半合，目光慈祥，俯视着脚下的芸芸众生，嘴边微露笑意，显出内心的平和与安宁。表情含蓄而神秘，严肃中带有慈祥，慈祥中透着威严，威严中又有着一种神圣与威武，是一个将神性和人性完美结合的典范。大佛端坐于八角束腰莲花座上，身披袈裟，衣纹简洁清晰而流畅，背光华美而富于装饰性，烘托出主像的严整圆润。
3．艺术特点：大佛依山而坐，居高临下，使前来瞻仰的人们需登到半山腰才可见到大佛，增添了人们的崇敬之感。透过佛身壮实厚重、韵律般的道道曲线，以及额面上大而弯曲的眉线和微微浮起的唇线，展现出旺盛的生命力和鲜活的艺术气息。佛像明丽秀雅、雍容高贵的气势，使人感到前所未有的身心震撼和灵魂激荡。
4．教法建议：与云冈石窟释迦摩尼像进行对比，了解中国古代宗教雕塑的发展。
示范作品：《菩萨像》
1．基本信息：敦煌石窟中最著名的要数莫高窟，莫高窟又称“千佛洞”，位于甘肃省敦煌县城东南的鸣沙山崖壁上。彩塑为敦煌艺术的主体，有佛像、菩萨像、弟子像以及天王、金刚、力士、神等。第159窟为胁侍菩萨。
2．造型特点：菩萨全身着衣，内外几层表现得非常清楚，身体结构显露得清晰可辨。衣褶线条流利，色彩艳丽绚烂，配置协调，身材修长，比例恰当。
3．艺术特点：古代的工匠先根据拟塑人物的动态，用木制成骨架。然后抹以粗泥，捏塑胚胎，再以捏、塑、贴、压、削、刻等技法，塑出简洁明快的具体形象，用棉花或麻筋、细沙、胶泥合成的泥膏塑造表面的细致部分。经过修整，涂以胶质泥合白垩的地色，然后用点、染、刷、涂描等绘画技法敷彩，画出细部，在手、足、颜面和肌肤露出的部分，涂以颜料润饰皮肤，使之色泽鲜亮，并呈现柔软和韧性，从而达到“神彩具足，栩栩如生”的效果。线条的直曲，体积的起伏，角度的转折，斜度的动势，光暗的变化都富于节奏感，刚柔相济，虚实相应。衣纹的深、浅、浮、实是根据内在体积运动而成形，透过衣纹能体察人体肌骨的形状，有的脉管隐约可见，衣带的来龙去脉和结扣的穿插分明，惟妙惟肖。
4．教法建议：与西方宗教雕塑对比，领悟中国古代雕塑的艺术特点。
■寄托思念
示范作品：《艰苦岁月》
1．基本信息：潘鹤的《艰苦岁月》雕塑，铸铜，47×40×55㎝，现存于中国革命军事博物馆。作品是潘鹤受中央军委总政治部委托，为建军30周年美术展而作。
2．造型特点：两位红军战士的形象栩栩如生，老战士的面孔上那种由于饱经风霜、常常深思而显得特别深刻的皱纹，一双只有长年繁重的劳动才足以磨练成的粗大的手，虽然精瘦却显得十分有力的筋骨，都显示出老革命者不平凡的生活，表现出一个老红军的性格美。少年信赖而亲密地倚在老战士的身边，仰首瞩望着远方，入神地倾听着，像是已进入一种美好的遐思，刻画出一个年轻的革命战士对于美好未来的向往。
3．艺术特点：作品生动地塑造了在战争的间隙，老红军吹笛，小红军聆听遐想的情态，成功地表现了在战争的艰苦年代里红军战士的革命英雄主义和乐观主义精神，残酷的战争和恶劣的环境并没有摧毁他们对和平与美好未来的向往。作品给人无限联想和强烈感染，极富教育意义。
示范作品：人民英雄纪念碑
1．基本信息：20世纪50—70年代，中国出现了修建纪念性建筑的高潮，天安门广场的人民英雄纪念碑是最早修建的大型纪念性建筑，主体由我国著名建筑学家梁思成等人设计，分碑身、须弥座和台座三部分，高37.94米。碑座下层嵌有10块反映中国人民近百年来革命斗争史迹的大型浮雕，为雕塑家、画家共同设计，由优秀民间艺人雕刻而成。内容为《烧鸦片》《金田起义》《武昌起义》《五四运动》《五卅运动》《八一南昌起义》《游击战》、《胜利渡长江，解放全中国》《支援前线》和《欢迎人民解放军》。
2．造型特点：上层座呈方形，下层座为海棠形，下层大须弥座束腰部四面镶嵌着八幅汉白玉大型浮雕，碑顶是民族传统的建筑形式，是上有卷云下有重幔的小庑殿顶。
3．艺术特点：人民英雄纪念碑浮雕的构图，每幅均从内容出发，尽量使其表现充分，注意互相呼应，保持与建筑的和谐，它研究和吸收了中外雕塑艺术的形式规律，在生动丰富中有概括统一，与纪念碑碑身的建筑设计也达到了很好的和谐。整座纪念碑肃穆庄严、雄伟壮观，它既有浓郁的民族风格又有鲜明的时代特征，代表了新中国纪念性建筑与雕塑艺术的最高水平。
示范作品：《英勇就义——雨花台烈士纪念碑》
1．基本信息：雨花台烈士群雕是雨花台风景区的标志建筑，建于1979年，高10.03米，宽14.2米，厚5.6米，由179块花岗岩拼装而成，总重量约1300吨。塑像建在北殉难处烈士就义原址，是由我国著名雕塑艺术家刘开渠大师设计。
2．造型特点：主题突出，层次分明，上实下虚。那戴着镣铐、蔑视敌人的工人，横眉冷对的知识分子，怒目圆睁的农民，临危不惧的女干部，咬紧牙、抿着嘴的小报童，身陷囹圄、充满胜利希望的女学生，栩栩如生地再现了九位先烈在就义前英勇不屈、视死如归的光辉形象。
3．艺术特点：雨花台烈士群雕塑造了九位象征着各族各年龄层次的烈士气宇轩昂、视死如归的壮烈形象，雕像矗立的位置是革命烈士北殉难处，周围松柏常青，象征着革命烈士的忠魂永垂不朽。
■美化生活
示范作品：《五月的风》
1．基本信息：《五月的风》位于青岛五四广场，高30米，直径27米，是我国目前最大的钢质城市雕塑，由我国艺术家黄震设计。
2．造型特点：雕塑取材于钢板，并辅以火红色的外层喷涂，其造型采用螺旋向上的钢板结构组合，以洗练的手法、简洁的线条和厚重的质感，表现出腾空而起的“劲风”形象，给人以“力”的震撼。
3．艺术特点：雕塑以青岛作为“五四运动”的导火索这一主题展示了岛城的历史足迹，螺旋上升的风的造型和火红的色彩，充分体现了“五四运动”反帝反封建的爱国主义基调和张扬腾升的民族力量。
示范作品：《五羊雕像》
1．基本信息：雕塑位于广州越秀区越秀公园，高11米，用130块花岗石雕刻而成，体积约53立方米。由我国著名雕塑艺术家尹积昌、陈本宗、孔繁纬创作。
2．造型特点：雕塑以四头形态各异的小羊簇着一头口衔稻穗的高大母羊为造型，再现了羊化为石，把稻穗赠给广州人民的传说。石像中五羊大小不一，大山羊居中，昂首远眺、羊髯微拂，口衔“一茎六出”谷穗，回眸微笑，雄浑有力的羊角伸向半空，显得深沉、威武。其余四头山羊环列四周，或小羊跪乳，或母羊回首，或吃草饮水，或嬉戏打闹，形态可爱，栩栩如生。
3．艺术特点：“五羊衔谷，萃于楚庭”是古代广州人民向往美好生活而衍生出来的神话故事。五羊姿态各异，造型优美，栩栩如生。五羊雕塑因其所承载的美丽传说以及所蕴含的城市历史文化内涵而成为广州市的标志和象征。
参考案例
一、导入阶段
准备一件兵马俑模型，让同学闭上眼睛摸一摸、猜一猜，引出课题。
中国雕塑艺术源远流长，可追溯到七千多年前。中国物质和精神的发展、政治思想直接影响到雕塑艺术。雕塑艺术作品静静地屹立着，默默地讲述着曾经发生的故事。让我们一起触摸历史，探索中国古代雕塑艺术。
二、新授阶段
（一）秦始皇陵兵马俑
1．思考：秦朝给我们留下什么样的印象？
多媒体放映《诗经》的一段文字，了解秦军士兵的情感。俑是人殉的取代物，因为古代人认为“事生如事死”，死后的世界同样重要，所以盛行厚葬的风俗。秦始皇兵马俑就是秦始皇的陪葬，是秦国军队编组的缩影。
2．观察：多媒体放映秦始皇陵兵马俑全景，你看到什么？感受到什么？
3．对比：三件不同官级的武士俑作品，猜猜哪个官级最大？从哪里看出来？
结论：兵马俑真实再现了每个细节，如发式、铠甲甲片、乳丁、缝缀线等，都一丝不苟地刻画出来，体现了秦代雕塑家写实的功力。
4．分析：兵马俑的人物形象刻画：秦俑造型讲究整体性，并不刻意追求局部比例的精确，着重突出神态。每个士兵除了有威武强悍的共性外，又各自有着不同的个性，寓个性于统一，形成千姿百态、栩栩如生的艺术精品。
（二）多媒体放映《立马》
1．思考：兵马俑中的陶马和《立马》中马的造型有怎样的差异？为什么会有这样的差异？
小结：物质和精神的发展直接影响到雕塑艺术。汉朝政策开放，思想文化空前活跃，道家思想得到发展。道家崇尚自然，反映到雕塑作品上，便是利用自然而不破坏自然，雕琢自然而不改变自然。不执着于再现对象的形状，转而注重表现对象的神韵和意境，从西汉开始成为中国雕塑的一种艺术特点。思想不同，因而表现手法发生了变化。
2．讲解：霍去病是汉武帝时期英勇善战的青年将领，因病英年早逝，这件立马石刻就是放在他墓前纪念他的功绩。
3．观察：石刻把马的形象刻画得坚实有力、姿态威武，它高大、雄健，以胜利者的姿态伫立着，有一种神圣不可侵犯的气势，象征着年轻将军的英武过人，也象征着当时汉军实力的强大。马腹下的人，仰卧地上，左手握弓，右手持箭，双腿拳屈，作狼狈挣扎状。象征着匈奴武士力量的渺小。
4．分析：为什么这匹马没有把中间镂空，雕刻出马腿？
解答：这件作品是放在墓碑前，如果中间镂空，会削弱整尊雕塑的体积感和力量感，且易折断。巧妙的设计使它成为是最具代表性的纪念碑式的作品。
5．拓展：将卧虎作品还原成一块大石头，请同学们试着依据石头原本的形状，说一说怎样雕刻成一件艺术作品。然后再还原成卧虎作品，引导学生领悟霍去病墓前石刻的表现手法。
小结：汉朝艺术家用几根单纯的阴刻线条生动地表现出老虎身上的斑纹和髭毛。虎尾巧妙的伸卷在脊背上，增加了虎的野性和凶猛，并且使整个石雕浑然一体。反映出汉朝艺术家利用石材天然的面貌来高度概括表现老虎等动物的习性、神态的艺术功底。
（三）多媒体放映《说唱俑》
1．观察：汉朝雕塑艺术百花齐放，刚才还沉浸在粗犷浑厚中，现在又被一种喜剧效果所打动。
2．思考：作品采用了什么样的表现手法？
夸张的手法：表情滑稽，身躯拉长，四肢缩短，动作夸张变形。这件作品夸张了说唱艺人伸头耸肩、击鼓挥棒、踢腿舞步的动作和面部表情，将艺人豪放的性格刻画得淋漓尽致。
3．分析：中国古代艺术家所关心的是说唱者眉飞色舞的神情和手舞足蹈的动作，进行夸张变形，更突出对象的特征，更具有艺术感染力。
（四）多媒体放映唐俑
1．思考：比较两件作品，人物造型出现什么变化？因为时代不同，审美标准也发生了变化。
2．欣赏：侍女俑作品，高髻长裙，面容富态，雍容大度，反映着当时社会流行的审美风气。不光人物造型发生变化，雕塑的取材也发生了变化。在雕塑作品中的人物也折射出盛唐对外开放、民族团结、政治经济繁荣与强盛的面貌。
3．分析：中国古代雕塑造型不是注重雕塑的体积、空间和块面，而是注重轮廓线与身体衣纹线条的节奏和韵律。有时在平面上运用阴刻线条来表现肌肤和衣服的皱褶，没有立体感，只有绘画的平面效果。
三、探究阶段
老师出示四件雕塑作品，自由分组，根据教师提供的资料与图片讨论和欣赏这些雕塑作品的年代、作者、形式特点与艺术风格。
每一组选一名同学为代表介绍雕塑作品。
四、评价阶段
略
五、总结阶段
透过雕塑艺术看中国历史文明。雕塑一方面具有三维空间的物质实体，另一方面又通过它寄寓和表现了时代的精神。一部中国雕塑史同时也是一部民族心灵史。
相关链接
敦煌石窟是我国珍贵的历史文化遗产之一，以精美的壁画和塑像闻名世界，包括莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟、东千佛洞、水峡口下洞子石窟、肃北五个庙石窟、一个庙石窟、玉门昌马石窟。它始建于十六国的前秦时期，历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等朝代的兴建，形成巨大的规模，是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。近代发现的藏经洞，内有5万多件古代文物，由此衍生出专门研究藏经洞典籍和敦煌艺术的学科——敦煌学。敦煌石窟在1987年被列入《世界遗产名录》。
彩塑为敦煌艺术的主体，有佛像、菩萨像、弟子像以及天王、金刚、力士、神等。彩塑形式丰富多彩，有圆塑、浮塑、影塑、善业塑等。最高34.5米，最小仅2厘米左右，题材之丰富和手艺之高超，堪称佛教彩塑博物馆。
龙门石窟位于河南省洛阳市南郊12.5公里处，龙门峡谷东西两崖的峭壁间。因为这里东、西两山对峙，伊水从中流过，看上去宛若门厥，所以又被称为“伊厥”，唐代以后，多称其为“龙门”。这里地处交通要冲，山清水秀，气候宜人，是文人墨客的观游胜地。又因为龙门石窟所在的岩体石质优良，宜于雕刻，所以古人选择此处开凿石窟。
龙门石窟是中国石刻艺术宝库之一，开凿于北魏孝文帝年间，之后历经东魏、西魏、北齐、隋、唐、五代、宋等朝代连续大规模营造达400余年之久，南北长达1公里。龙门石窟延续时间长，跨越朝代多，大量的实物形象和文字资料从不同侧面反映了中国古代政治、经济、宗教、文化等许多领域的发展变化，对中国石窟艺术的创新与发展做出了重大贡献。
龙门石窟是北魏、唐代皇家贵族发愿造像最集中的地方，是皇家意志和行为的体现，具有浓厚的国家宗教色彩。两朝的造像反映出迥然不同的时代风格，北魏时期人们崇尚以瘦为美，所以，佛雕造像也追求秀骨清像式的艺术风格。佛像大多脸部瘦长，双肩瘦削，胸部平直，衣纹的雕刻使用平直刀法，坚劲质朴。而唐朝以胖为美，所以唐朝的佛像脸部浑圆，双肩宽厚，胸部隆起，衣纹的雕刻使用圆刀法，自然流畅。龙门石窟的唐代造像继承了北魏的优秀传统，又汲取了汉民族的文化，创造了雄健生动而又纯朴自然的写实作风，达到了佛雕艺术的顶峰。
潘鹤，广州美院雕塑系教授。1956年，潘鹤受中央军委总政治部委托，为建军30周年美术展而创作一件油画作品。选取素材时，潘鹤的构思落实在游击队退守母瑞山的那一段历史。在这场战斗中，我军牺牲较大，被困后仅存25人，他们在树林里吃野菜、穿树皮，过着原始人一样的生活。为使作品真实，潘鹤采访了幸存者冯白驹将军，又根据材料了解到其中有位领导爱讲故事爱说笑。慢慢地，作品主要人物由讲故事虚构成吹笛子，20多人变成2人，由油画创作改成了雕塑创作，最终完成了雕塑作品《艰苦岁月》。
刘开渠，雕塑家。1953年赴北京，参加并领导人民英雄纪念碑的建造工作，任设计处处长和雕塑组组长，创作主体浮雕《胜利渡长江解放全中国》、《支援前线》和《欢迎解放军》。刘开渠精于西方写实雕塑技法，又注重继承中国古代雕塑优秀传统。作品造型严谨又朴实，造型简练、准确、生动，手法既细腻又含蓄，具有时代精神与民族风格。
参考书目
1．《中国古代雕塑》，李松、（美）安吉拉·法尔科·霍沃、杨泓、巫鸿，外文出版社，2003年版。
《中国古代雕塑》是“中国文化与文明”丛书之一卷，由中国外文出版社和美国耶鲁大学出版社共同策划、编辑、并分别以中文和英文同时出版，向全世界发行。全书约40万字，主体部分由上下两编构成，共四章，由当今对中国雕塑研究造诣精深的四位中外学者分别撰写。他们以新的视角和富有启迪性的论述方法介绍了自原始社会至清代各个历史时期中国雕塑的门类、艺术样式、创作成就、时代风格，以及政治、经济、文化、宗教、域外艺术等对其形成的影响。本书兼容了中西方学者对中国古代雕塑研究的最新成果，文中有关新近考古发现和边地雕塑遗存的探讨，揭示出众多鲜为人知的艺术现象，令人耳目一新。随文配有雕塑遗存图片430余幅，其中大部分为中国摄影家亲往实地所摄或由中国各博物馆提供，流失海外的雕塑的图片，则广泛集于美、英、法、日等国博物馆、美术馆、寺庙和私人收藏。
2．《中国雕塑》，犀然，高等教育出版社，2009年版。
《中国雕塑艺术知识》首先以西方雕塑为参照说明了中国雕塑的特征，绚烂多彩的中华文明和世界文明一样，艺术之始，雕塑为先，从先民凿石为器就已经开始了艺术的历程，雕塑综合了绘画和建筑艺术。本书以史为主线，从哲学、宗教、美学和社会文化等多角度全面阐述祖国的雕塑艺术，赏析中国雕塑的旷世杰作，细数中国雕塑发祥至今的潮流、演变与大师风采。
3．《土木金石：传统人文环境中的中国雕塑》，李松，陕西人民美术出版社，2005年版。
书中的内容涉及中国雕塑与人文环境、雕塑史学史；古代青铜雕塑、陵墓雕塑、宗教雕塑、世俗雕塑、民间雕塑；现代雕塑思潮、纪念性雕塑、城市景观雕塑、雕塑家与创作等一系列重要课题，是一部视野宽广、运用材料宏富、论述精深的中国雕塑史论专集。