岳麓版 高中历史必修三 第八课 笔墨丹青 课件 55PPT

(共55张PPT)



课标要求：概述中国绘画的起源、演变的过程，了解中国画基本特征和发展脉络
第8课
笔墨丹青——
中国古代绘画史
从美术史的角度讲，民国前的都统称为古画。国画在古代无确定名称，一般称之为丹青.

主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。汉族传统绘画形式是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上，这种画种被称为“中国画”，简称“国画”。

工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分工笔和写意。
一、中国画
中国画与西洋画的区别

中国传统绘画重言志抒情，西方传统绘画则重模仿自然，中国绘画讲究意境美，西方传统绘画则重视人体美；中国传统绘画呈现出哲学化的审美倾向，西方传统绘画呈现出科学化的审美倾向。中国画的审美基点在于“意味”，西方绘画的基点从属于“再现”。


画史长廊
一、中国画
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会）
彩陶画、岩画、壁画、地画
一、中国画
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会）
2、从萌芽走向成熟（春秋战国）
A、帛画、壁画
B、代表：战国帛画《人物龙凤图》《人物驭龙图》
战国《人物龙凤图》
《人物驭龙图》
一、中国画
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会）
2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国）
A、帛画、壁画
B、代表：战国《人物龙凤图》《人物驭龙图》
一、中国画
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会）
2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国）
3、进一步发展（秦汉）
A、帛画、壁画、木刻画、木版画、画像石、画像砖
B、代表：东汉壁画《夫妇宴饮图》马王堆汉墓帛画
（东汉）夫妇宴饮图
马王堆汉墓帛画
（东汉）和林格尔墓壁画
一、中国画
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会）
2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国）
3、进一步发展（秦汉）
A、帛画、壁画、木刻画、木版画、画像石、画像砖
B、代表：东汉壁画《夫妇宴饮图》马王堆汉墓帛画
一、中国画
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会）
2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国）
3、进一步发展（秦汉）
A、人物画、宗教画、早期山水画
B、代表：顾恺之《洛神赋图》、《女史箴图》
开创“以形写神”的绘画理论
4、凸显个性的文人画的出现（魏晋南北朝）
女史箴图
一、中国画
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会）
2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国）
3、进一步发展（秦汉）
A、人物画、宗教画、早期山水画
B、代表：顾恺之《洛神赋图》、《女史箴图》
开创“以形写神”的绘画理论
4、凸显个性的文人画的出现（魏晋南北朝）
C、特点：单幅卷轴画、注重写意传神、总结绘画理论
D、时代背景：社会动荡、政治混乱、佛教和道教对儒学的冲击，士人将自己的道德情操和理想人格融入绘画创作中。
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会）
2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国）
3、进一步发展（秦汉）
4、凸显个性的文人画的出现（魏晋南北朝）
5、“灿烂而求备”（隋唐）
A、人物画、花鸟画、山水画、壁画
B、代表：画圣吴道子《送子天王图》、敦煌壁画
唐朝的雍容华贵
政治的统一、经
济的繁荣推动了文化
的发展。唐代的画家
们创制法度，淋漓尽
致地表现了盛唐气
象。
唐朝吴道子
《维摩诘像》。
盛唐画家吴道子改革传统的线描，用圆润丰
腴、粗细变化的线条，将晕染法的立体效果融入
传统线描法，又颇有动感。被誉为“吴带当风”。
唐代吴道子《送子天王图》摹本（局部）
这幅画的内容是描写佛教始祖释迦牟尼降生以后，他的父亲净饭王和摩耶夫人抱着他去朝拜天神庙，诸神向他礼拜的故事。
唐代阎立本《步辇图》
唐代仕女画家中最著名的是张萱和周昉,以宫苑仕女名冠于时.妇女形象多是艳媚丰满的体态。

张萱：《虢国夫人游春图》画的内容是杨贵妃的姐妹虢国夫人一行七人游春的行列，把贵妇人们玩赏春光、悠然自得的神情，表现得很生动，反映了杨家兄妹集团无聊而骄奢的生活。

周昉的《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》等，都取于宫廷生活，表现出她们的闲情逸致。唐代，仕女体形变得肥胖，脸型更加圆润丰满起来。画中妇女浓丽肥胖，酥胸长裙，从披纱中能看出丰满的肌肉。画家极力表现骄、奢、雅、逸的气息和柔软温腻的姿态，一时成为风尚。
韩干，京兆蓝田（今陕西蓝田）人，尤精鞍马人物，是开元间的名画家。现存的作品有《牧马图》和《照夜白图》。 《牧马图》画了一黑一白的两匹马，一个武士骑在马上，马的形体真实生动，用细劲的线条勾出，劲健的姿态，具唐代独有的雄浑气魄。武士的形象显出倔强的性格，与骏马雄姿相呼应，使整个画面，达到气势磅礴的境界。《照夜白》一画，全图只画拴在御厩内的一匹马，马的造型简练，硕大的身躯，昂首嘶叫，表现了骁腾万里的气概。
探——画里画外之历史
大唐艺术为何雍容华贵、气象万千？

1、经济：经济繁荣 ，国力强盛。（物质基础）
2、政治：国家统一，社会稳定，政治清明。
3、文化：自由，开放，包容，多元。
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会）
2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国）
3、进一步发展（秦汉）
4、凸显个性的文人画的出现（魏晋南北朝）
5、“灿烂而求备”（隋唐）
A、人物画、花鸟画、山水画、壁画
B、代表：画圣吴道子《送子天王图》、敦煌壁画
C、特点：表现雍容华贵的盛唐气象、吸收印度等外来美术风格.
D、时代背景：1、经济：经济繁荣 ，国力强盛。（物质基础）
2、政治：国家统一，社会稳定，政治清明。
3、文化：自由，开放，包容，多元。
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会）
2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国）
3、进一步发展（秦汉）
4、凸显个性的文人画的出现（魏晋南北朝）
5、“灿烂而求备”（隋唐）
6、宋元明清时期的文人画
A、特点：宫廷画院活跃、风俗画是最大亮点、文人山水画更加注重意境
B、时代背景：商业兴盛，城市发展和文化的普及，民间文化日益繁荣；重文轻武的国策，宋代文人阶层不断长大，理学的兴起使文人更加注重内心的修养。
“重文轻武”的国策，理学对个人修养的注重，宋代画家从注重写实转到注重文人意境的新天地。
赏——翰墨千年之大美
两宋文人画
北宋王希孟《千里江山图》（局部）
《千里江山图》展示祖国锦绣山河的神奇美丽。全图长12米，画面视野开阔，境界幽深，色调爽秀明快，展卷观赏，路转峰回，美不胜收，令人有壮游千里之感。
灵魂：意境
北宋的山水画——阳刚豪迈
南宋马
远《踏歌图》
的近景部分。
南宋的马远、夏圭作画往往把景物放在一边，
被人称为“马一角”“夏半边”，他们的画作被称为“残山剩水”。
南宋的山水画------ “残山剩水”
南宋马远《梅石溪凫图》
夏圭：《山水十二景》（局部）
赵孟坚 岁寒三友图
时至今日仍被画家看重的梅、兰、竹、菊，在
南宋时已基本成为文人画的固定题材
宋元的山水花鸟
元代
张渥的《瑶池仙乐图》及其（局部）
元代的画家往往通过山水画
抒发自己的郁闷心情。
南宋夏圭《山水十二景》
北宋·王希孟《千里江山图》
画面宏大开阔亮丽体现国家统一
画面残山剩水淡墨 半壁江山苟且偷安
探——画里画外之历史
北宋与南宋的文人山水画风格有何不同？和时代有何关系？

宋代，文人山水画为何从写实变为更加注重意境？

合作探究
1、宋代重文，文人阶层壮大
2、理学的兴起 使文人更注重内心的修养
北宋：国家统一——构图气势宏伟，画风阳刚豪放
南宋：偏安江南——构图不对称、残山剩水
明清文人画怪僻清新、风格奇特
郑板桥的《兰竹图》
《鲶鱼图》
赏——翰墨千年之大美
明清文人画
文徵明《冰姿倩影图》

此图写一株老梅盘折虬曲，苍劲清凛，枝头疏梅点点，似有暗香扑鼻之感。古来画梅者众多，各有特色。文徵明的这幅墨梅古朴质拙，却韵高神清。枝干以墨笔直写，浓墨点染。梅花圈笔成瓣，墨点花心。以朗朗清气、疏影暗香，衬出梅的铮铮傲骨。
八大山人：本名朱耷，明宗室后裔，明亡后，落发为僧，流离失所，寄情水墨。
不拘成法，孤独冷淡。
清军入关，明朝灭亡，鄙视满清统治，表达不满。
清代郑板桥时常借竹抒发自己的胸襟，如他在一幅墨竹中题诗云：“咬定青山不放松，立根原在乱岩中，千磨万折还坚劲，任尔颠狂四面风。”他以竹子坚劲挺拔，不畏“千磨万折”不屈不挠的精神，倾吐他一生坎坷、屡遭打击的不平和他的刚正不阿、孤做倔强的性格。伤时不遇，尝以梅兰自比，表现他对现实的反抗心情，
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会）
2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国）
3、进一步发展（秦汉）
4、凸显个性的文人画的出现（魏晋南北朝）
5、“灿烂而求备”（隋唐）
７、民间风俗画
6、宋元明清时期的文人画
市井风俗画的出现
伴随着商业兴盛、城市发展和文化普及，宋代以来民间文化日益繁荣，描绘日常生活的风俗画也开始发展起来。
宋张择端：《清明上河图》
宽24.8厘米，长528.7厘米
商贾云集，店铺林立，市场繁华。
说明了北宋商品经济发达，城市繁荣，市民阶层壮大，社会祥和的景象。
《清明上河图》不仅是一幅杰出的绘画作品，而且具有难得的历史文献价值，根据课本插图《清明上河图》（局部），提取画面蕴涵的历史信息。
明清时期，小说成为雅俗共赏的文学读物。
为了使小说、剧本读来更为有趣，刻书坊开始使
用木刻版画作为插图。
明刻本
《水浒传》
——李逵负
荆请罪。
明刻本
《荷花荡》
插图
明清小说木刻版画流行，雅俗共赏，饶有风趣。
苏州桃花坞、天津杨柳青、山东潍坊和四川绵竹，是我国著名的四大民间木刻年画产地。其中苏州的桃花坞和天津的杨柳青最著名，有南桃北柳之说。
杨柳青年画历史
悠久，以其细腻的笔
法、秀丽的人物造型、
明艳的色彩、丰富多
姿的形式内容而著名。
《平安富贵》


《五子夺莲》
布贴画
剪纸画
从《清明上河图》到年画、剪纸、布贴画，这些形式的绘画有着怎样的共同特点？

特点：
取材于社会生活；
形式多样，以写实为主，并具有生活上的实用性；
洋溢着鲜明活泼、喜气吉祥、美好可爱的气氛。
反映了绘画进一步世俗化、平民化
宋代之后民间风情画的兴盛，折射了时代的变化——商业兴盛、城市发展、市民阶层兴起以及文化普及
市井风俗画
你能区分开文人画和民间风俗画吗？

探——画里画外之历史
文人画：讲究意境，不求形似，借物抒情
风俗画：取材于现实生活，以写实为主，充满浓郁的生活气息
时代 社会背景 绘画 风格与特点 代表人物 作品
新石器
战国-汉
魏晋
唐朝
宋元
明清
宋元
明清
毛笔帛画
稚拙 简朴神秘 浪漫
岩画陶图

社会动荡；士人追求
文人画
凸显个性以形写神
顾恺之 《女史箴图》
政治统一；经济繁荣
创制法度
吴道子
商业城市繁荣
风俗画
文人山水 画
文人壮大 理学兴起
描绘市井风情
独立画种注重意境
张择端 《清明上河图》
马远、夏圭
封建专制；商品经济；
风格独特不拘成法
八大山人扬州八怪
小说盛行百姓需要
版画年画剪纸画


总结巩固
一定时期的文学艺术是一定时期经济政治的客观反映
1．中国古代帛画最早出现是在（ ）
A．远古的新石器时代 B．商周时期
C．春秋战国时期 D．两汉时期
【练习巩固】
2、下列有关东晋画家顾恺之的叙述，不正确的是
A．最先提出“以形写神”的绘画理论
B．中国画史上第一位有作品可考的大画家
C．其代表作是《步辇图》
D．魏晋南北朝时期最著名的画家
C
C
3、“夫画者：成教化，助人伦，穷神变”，
测幽微，与六籍同功，四时并运，发于天然，
非由述作。见善足以戒恶，见恶足以思贤。
材料意在强调（）
A、儒家浸润绘画中
B、绘画题材多样性
C、绘画要渗入情感
D、绘画的教化功能
4、其作品富有动感，产生了“天衣飞扬，满壁风动”
的效果的著名画家是( )
A、顾恺之 B、吴道子
C、马远 D、张择端
D
C
6、关于《清明上河图》，下列说法正确的是
A、是明朝张择端的代表作
B、以表现社会风俗为主题
C、反映了两宋时期宫廷画院的活跃
D、反映了不同时期的民间风情

7、反映民间风情的风俗画是宋朝以后绘画艺术的突出特点，产生这一特点的根本原因是
A、城市工商业的发展和市民阶层的出现。
B、民间文化的发展。
C、画家的性格。
D、统治者的提倡
B
A