岳麓版高中历史必修三第10课 梨园春秋 课件（共37张PPT）

(共37张PPT)
第11课 梨园春秋
课标要求：了解京剧等剧种产生和发展历程，说明其艺术成就
《新唐书·礼乐志》载：“玄宗既知音律，又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百，教于梨园。声有误者，帝必觉而正之，号皇帝梨园弟子。”由此 可知梨园为唐代玄宗时宫廷所设的训练乐工的机构。后世遂将戏曲界习称为梨园界或梨园行，戏曲演员称为梨园弟子。
内容概述：
一、戏曲的起源和形成；
（1）起源——傩戏
（2）形成——宋代南戏
二、戏曲的成熟与发展：
(3)成熟——元杂剧
(4)发展——明清昆曲
三、戏曲的鼎盛繁盛；
(5)国粹京剧
什么是戏曲？
中国戏剧的源头在哪里？
1、大傩之舞
——我国戏剧的萌芽
原始时代，人们以可怕的形象来驱逐恶魔，形 成了一种巫术仪式——“傩”。
傩字，从人，从难，是由人和难两字组成。不妨说，傩是古人对灾难的勇敢挑战。或者说，傩是古人通过巫术方法去征服自然，从而寻求人类同自然的平衡与和谐。
1.成因：


2.流行区域：

3.特色：创作者：
流行于:______
社会功能：
二、宋代南戏—戏曲的形成
1)商品经济发展，市民阶兴起层兴起，
出现专门的娱乐场所----瓦舍
2)民间艺人的努力。
东南沿海
民间艺人、下层知识分子
民间
揭露社会黑暗，
表达劳动人民的愿望
★ 现存最早的南戏剧本《张协状元》是一出婚变悲剧。写书生张协在考中状元后，不认结发之妻。后其妻被一高官收为义女又被许与张协，其妻对张羞辱一番后，夫妻和好。这出戏反映出当时“富易交，贵易妻”的社会现实。
1、古代戏曲的成熟─元杂剧
结合所学知识思考元杂剧创作繁荣的原因是什么？
1）城市经济繁荣，市民阶层壮大
2）知识分子地位低下
（1）原因：
为什么说元杂剧是中国古代戏曲成熟的标志？
（2）特点：
把诗词、歌唱、舞蹈、对白、音乐等多种表演形式相结合，有完整的故事情节和角色配合
（3）代表：
“元曲四大家”（关、白、马、郑）
一、官

二、吏

三、僧

四、道

五、医

六、工

七、匠

八、娼

九、儒

十、丐

元代知识分子被打入了社会的底层，使他们有机会了解底层群众的生活和情感，体会底层人民的痛苦和愿望。他们较高的文化修养、广博的学识，推动了元杂剧文学艺术水平。
在儒家思想占统治地位的封建社会中，诗文被认为是正统的艺术，而戏曲则被视为旁门左道。故元代以前的戏曲类艺术多为优伶、艺妓等下层人物为之，不受文人们重视，因此也很难产生高品位的作品。到元代这种情况发生了变化，涌现出许多著名的剧作家和高品位的戏曲作品。使元曲成为与唐诗、宋词并称的我国文学史上三大瑰宝之一。
元曲四大家
关汉卿《窦娥冤》
王实甫《西厢记》
《西厢记》是元杂剧作品中最为杰出的经典，第一次在“存天理，灭人欲”的封建社会响亮地喊出“愿天下有情人终成眷属！”的口号。
一个弱小无助的寡 妇在流氓恶棍的坑害下被诬为“药死公公”而斩首示众的故事，它反映了昏官的贪赃枉法，当时社会的不公正性。
广胜寺元代杂剧壁画
画面表现的是一个戏班10个人物集体亮相的场面，生、旦、净、末、丑齐全，脸谱构画生动；笏板、刀、宫扇等道具的运用，鼓、笛、拍板等乐器的演奏，反映了当时戏剧的规模。
这幅壁画为我国目前发现的唯一元代戏剧壁画。
2、古代戏曲的发展——昆曲：百戏之祖
鼎盛时期：明中叶到清中期
特点：文词典雅华美，表演载歌载舞，唱腔婉转优雅。
代表人物及作品：汤显祖的《牡丹亭》
地位：明中后期，发展成全国性剧种；对众多剧种产生深远影响，被誉为“百戏之祖”。
京剧是在怎样的社会背景下产生的？
电视版乾隆皇帝与和珅
（3）广大艺人的努力；
（4）社会发展，人民大众文化娱乐的需要。
（1）明清时期，北京是全国的政治、
经济和文化中心；
（2）封建政府的推动
1、背景
乾隆末年：徽班进京
道光年间：“徽汉合流”---京剧正式形成
同光年间（“同光十三绝”）
形成
成熟----
清末民初全国流行民国以来走向世界
传播----
2、京剧概况
京剧的发展
同治、光绪年间，京剧走向成熟，迎来第一个繁盛期，涌现出程长庚、谭鑫培等号称“同光十三绝”的著名艺人。
清朝末年，京剧由北京走向全国各地，成为全国流行的最大剧种，被公认为“国剧”。
民国以来逐步走向世界。
4、京剧的艺术特征
角色划分：角色分为生、旦、净、丑四大行当
内容：以表演历史故事为主
表演艺术：发扬象征虚拟、歌舞并重的传统；
艺术手段：唱、念、做、打
气氛渲染：用锣鼓、京胡、二胡、笛子等控制节奏。
京剧之行当－－生、旦、净、丑
京剧之脸谱
“脸谱”是指中国传统戏剧里男演员脸部的彩色化妆。这种脸部化妆主要用于净（花脸）和丑（小丑）。京剧脸谱以“写意性”和“夸张性”著称。它通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格特征。
脸谱的色彩：
红 色
返
姜　维
黑 色
张 飞
返
白 色
返
赵　高
蓝色
返
绿色
返
金 色
返
艺术特征
艺术特征 表现 内容
综
合
性 唱 戏曲中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式。
念 戏曲中人物间对白或独白的总称，是一种诗歌化、音乐化的戏剧语言。
做 是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。
打 指戏曲中对战斗场面的表现手段，也叫“开打”。
写
意
性 舞台布置 一桌二椅：桌椅具体指什么，起决定作用的是演员表演。
人物化妆 戏曲脸谱：观众睹脸则知其人，这是戏曲简便、形象的一面。
人物服饰 长袖善舞：忽略季节、时代等特点，只考虑与人物塑造的相关性及可舞性。
舞台行动 有话则长，无话则短：不取决于生活实际，而取决于人物和情节的需要。
中国的地方戏曲
除京剧以外，中国还形成了其他丰富多彩的地方戏，据统计，有360多种，称得上世界之最。
喜：戏曲艺术繁花似锦
忧：戏曲遗产有失传的危险
思：戏曲的明天在哪里？
????我国做过3次传统戏曲剧目普查，建国时共有剧种390多个，而现在只剩下了160多个。过去，常有数千人报考戏曲专业，艺术类院校招生是百里挑一，如今招录戏曲专业学生很难。而由于戏曲的不景气，很多创作、表演人员纷纷转行，人才凋零。 分析原因，首先必须承认，随着社会的发展，文化艺术形态逐渐多样化，戏曲在民间艺术领域的盟主地位早已被颠覆。很多戏曲艺术本身也不适应时代的发展，面临着加快改革的艰巨任务。

有一种观点认为，京剧发展到今天，已难以反映当前的现实生活，也不适应现代人的欣赏口味,所以观众越来越少，只能日渐衰亡。
另有一种观点认为，京剧是中国的国粹，有着深厚的历史文化内涵，应该原封不动地加以保存。
还有一种观点认为，京剧无疑是中华文化的瑰宝，应当加以珍惜和保护，但是它也应当与时俱进，推陈出新，这样才能更好地反映当前的现实生活，并符合现代人的欣赏口味。
对以上的不同观点，你比较倾向于哪一种意见，为什么？
1、下列是我国最古老的戏剧源头之一是：
A、傩 B、傩仪
C、傩戏 D、傩剧
2、原始时代的人们戴起凶恶面具，口中高呼“傩傩”，主要是为了：
A、占卜凶吉 B、部落战争前先进行誓师
C、辟邪消灾，惊吓驱逐恶魔
D、驱除寒冷，热身抗寒
3、发源于民间的“傩”逐渐为国家礼仪吸收，成为国家祭祀和礼仪制度的重要组成部分是在：
A、先秦时代 B、秦汉时代
C、魏晋时代 D、隋唐时代
4、宋朝南戏形成的根本原因是：
A、社会经济的发展，城市经济的繁荣
B、娱乐场所——瓦舍的出现
C、傀儡戏、皮影戏、杂技、说书等表演的盛行
D、民间艺人的推动
6、下列事件标志着我国古代戏曲成熟的是：
A、傩戏的形成 B、南戏的出现
C、元杂剧的出现 D、京剧的形成
8、徽班进京时在位的皇帝是：
A、乾隆帝 B、道光帝 C、光绪帝 D、同治帝
10、京剧产生的原因有：a 统治者大力提倡 b 汉、徽合流，并逐渐京字京韵 c 艺术家博采众长，兼收并蓄 d “同光十三绝”的努力
A、bcd B、bc C、abc D、acd
7、之所以说元杂剧标志着我国古代戏曲成熟，主要是指：
A、由民间艺人或者下层知识分子创作，比较贴近普通百姓的生活
B、不断融合吸收，博采众长，注意吸收和借鉴其他剧种的长处
C、揭露社会黑暗，表达劳动人民的愿望与要求
D、把诗词、歌唱、舞蹈、对白、音乐等多种表演形式相结合，有完整的故事情节和角色配合
为什么少数民族入主中原时候，中国戏曲能得到极大的发展？
【发散思维】
（1）经济的发展、市民阶层的壮大，文化不断的发展。
（2）两朝的统治政策，都把中原文人处于低层，使知识分子怀才不遇，只能通过戏剧来宣泄。
（3）文化观念：正统汉族文人不重视小说、戏剧等，主要精力在科举，而蒙古族、满族思想不同，重视小说、戏剧，并大力支持，甚至参与其中。还保护艺人等。