人教版高中语文 选修1-4《外国小说欣赏》第六单元 结构 上课课件（68张PPT）

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导入新课

生活给我们提供了庞大的信息，充斥着我们的眼，耳，鼻各个器官，随时随地都会触动我们的心灵。当你有了拿起笔来记录与表达的意愿时，你会怎么做？把所见所闻一件不落地记下来吗？这可不是一个好方法……
选取合适的容器，从生活的长河中舀起一瓢来，在有限的空间内，展示最丰富的姿态。小说中的“容器”就是“结构”。
弱水三千，我只取一瓢饮。
结构——这首先是指确定的目的、确定的中心人物，其次，才是确定的其余人物，他们沿着阶梯自上而下，环绕在中心人物的周围。这，就如同一座建筑的结构一样。
——阿·托尔斯泰
第六单元主题：
结构
学习目标
1.领会作品的内容与题旨;
2.体悟好的小说结构所应具有的特点, 了解长篇小主与短篇小说在结构运用上的异同。
3.认识情节与结构在概念和功能上的差异,了解结构的构成方式。
4.考察层层推进的结构, 了解“生活的横断面”是如何作为一种小说结构方式的。
5.了解现代小说以人物的心灵乃至小说叙述者的心灵作为中心结构的特色。
作品赏析
牲畜林
作者简介
卡尔维诺，意大利新闻工作者，短篇小说家，作家，他的奇特和充满想象的寓言作品使他成为二十世纪最重要的意大利小说家之一。
卡尔维诺是一位有着富于幻想，具有童话气质的作家，同时又是一位有着宇宙和科学的背景，耽于哲思和无限探索的作家。 他的小说几乎都富有寓言式童话般的色彩。曹文轩说：“卡尔维诺是天堂里的作家。”还有人说他是一位“一只脚跨进幻想世界，另一只脚留在客观现实之中”的作家。
处女作：《通向蜘蛛巢的小路》 　　 代表作：《命运交织的城堡》《寒冬夜行人》 《我们的先人（三部曲）》《宇宙谐趣》《看不见的城市》《寒冬夜行人》
20世纪小说经典理论著作：《未来千年文学备忘录》（又译《美国讲稿》）
编著童话集：《意大利童话》
写作背景
1939年9月1日—1945年8月15日，以德国、意大利、日本法西斯轴心国( 及芬兰、匈牙利、罗马尼亚等国）为一方，以反法西斯同盟和全世界反法西斯力量为另一方进行的第二次全球规模的战争。从欧洲到北非，从大西洋到太平洋，先后有61个国家和地区、20亿以上的人口被卷入战争，作战区域面积2200万平方千米。
据不完全统计，战争中军民共伤亡9000余万人，4万多亿美元付诸流水。第二次世界大战最后以德国、意大利、日本三个法西斯国家的败北，以美国、苏联、中国、英国等反法西斯国家和世界人民战胜法西斯侵略者赢得世界和平与进步而告终。
60年代法国兴起解构主义浪潮，要求打破陈旧滞后的秩序，包括社会道德秩序、婚姻秩序、伦理道德规范、思维习惯以及集体无意识，从而建立新的更为合理的秩序。当我们从小说里走出来，重新审视它的时候，是否也有一种被解构了的味道呢？《牲畜林》的背景是战争，我们却几乎嗅不到一丝血腥味，也看不到大义凛然的英雄形象。卡尔维诺在《未来千年文学备忘录》中写道：
“文学是一种存在的功能，追求轻松是对生活沉重感的反应。”
追求“轻逸”是对生活沉重的解构，是对战争的净化。以这样的方式反思战争，比纯粹表现战争的沉重与残酷显得更有力量。
因此，这是一种包含着深思熟虑的轻，并且，作为一种文学创作原则能够在许多优秀作品里得到验证。《牲畜林》恰恰如此。
整体感知
开端
发展
高潮
尾声
德军扫荡，乡亲避难，朱阿的“花大姐”落在村中。
朱阿屡次举枪，屡次犹豫。
朱阿开枪射击。
德国兵与野猫同归于尽，吉鲁米娜得到补偿。
发展——六次举枪

颤抖的双手使枪口不停地在空中转动。
朱阿手中的猎枪又跳起了塔兰泰拉舞。
朱阿简直给搞糊涂了，连扳机在什么地方也不知道了。
听了这话……像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来。
①牛：
②猪：
③羊：
④火鸡：
⑥母鸡：
⑤兔：
（直接描写、细节刻画）
（比喻）
（夸张）
（细节刻画）
虽然兔子不时地变换姿势，但总是离不开准星。
朱阿的手比以前颤抖得更厉害了……抠动了扳机。
朱阿终于开枪射击。
子弹一颗也没有打到德国兵身上?,?全部交给了那只衰老的母鸡。
作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫,?它不是牲畜,?反而算得上是牲畜的敌人(专门捕食飞禽,?有时甚至到村子里偷鸡吃勺,?它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。让邪恶与邪恶同归于尽,?善良的人连手都不要弄脏。?
小说的高潮
作家让这么多的牲畜出场，用了这么多的笔墨，其用意何在？
一波未平一波又起。
思考
写作特色
延迟就是作者竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的张力。
“延迟”使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来,牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演,?战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。
1.延迟。
①“天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是‘花大姐’，怎么办？”
②“朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我们就什么也没有了。”
③“朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，千万别打死我的羊。你瞄准点。”
六次延迟
④“朱阿”，她说，“你听我说，如果你打死德国人，我就嫁给你。要是打死了我的火鸡，我就割断你的脖子。”
⑤“朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。”
⑥“朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在世界上唯一的财产，这已经够使我伤心的了。现在要是你把鸡再打死，那我就更伤心了。”
“为了保持这种线性结构，作者往往故意延迟小说的发展。什克洛夫斯基在研究了大量民谣、童谣、神话、民间故事后发现，她们的一系列手法：反复、延缓、重复叙事……都在尽量拉开我们与终点的距离。因为小说不能总是平缓地前进，否则就会是读者产生阅读的疲劳。它必须让读者不时发觉会发生点什么，使他们由平静而转如紧张。”
——曹文轩《小说门》
?这样的“延迟”对表现主题有什么作用??
思考
“延迟”使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来，牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演,?战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。
延迟法的反复使用, 使得各种 牲畜( 只有最后的野猫不是家畜) 接连出场, 成为故事的真正主角。
2.结构分析
“牲畜林”既是小说主题的要点,?也是小说结构的要点。
从外貌上看, 男主角朱阿是个近乎小丑的形象, 他还是嗜酒过度的酒鬼、不可救药的劣等射手。他不是英雄, 而是一个穿针引线的人物, 就像在马戏表演中, 小丑衔接起节目与节目。是朱阿把一个德国兵间接引到“牲畜林”中来的(直接把他引来的, 还是一头牲畜: 母牛“花大姐”, 也是朱阿的拙劣射术, 使得各种牲畜有与德国兵轮番接触的机会, 并最终使德国兵在树林的野猫和悬崖面前丧生。小说结构的要点是“牲畜林”, 而朱阿回村找牛等一系列情节则将其丰富为一个完整的结构。
3.主旨
《牲畜林》是反法西斯战争的题材，面对战争，小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲畜林这一意象来结构全篇。面对战争，牲畜林是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战争的恐惧。正是这最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争这妖魔的基础。这就是小说主题的所在。
4.幽默讽刺
卡尔维诺的作品始终富有寓言式童话般的色彩而显得别具一格。幽默讽刺手法的运用也使得他的小说别有情趣。
半张纸
作者简介
奥古斯特·斯特林堡（1849~1912），瑞典戏剧家、小说家、诗人，被称作“瑞典的‘鲁迅’”。

主要作品:
《在罗马》《被放逐者》《父亲》《奥洛夫老师》《借方与贷方》《一出梦的戏剧》《鬼魂奏鸣曲》三部曲《到大马士革去》《古斯塔夫·瓦萨》 《厄里克十四》
写作背景
《半张纸》是斯特林堡颇具特色的小说。
《半张纸》以一千五百字的简短篇幅，用十来个电话号码展示一幅幅生活画面，表现主人公一生中充满悲欢离合的两年，说明在资本主义社会里小人物无法掌握自己的命运，选材别致，构思新颖。
整体感知
第一部分
（1—2）
第三部分
（14—16）
第二部分
（3—13）
主人公在妻儿死后搬出寓所看到小纸头。
半张纸的文字符号引起主人公的种种联想和回忆。
主人公离开寓所。
结构上围绕_______进行布局选材。________成了小说中贯穿始终的结构线索，成了小说的灵魂。
半张纸
半张纸
思考
写作特色
1.把事件的结局或某个最重要、最突出的片断提到文章的前边，然后再从事件的开头按事情原来的发展顺序进行叙述的方法，我们称之倒叙。开头“房客”即将离开，用倒叙的手法借助纸片上号码回忆刻骨铭心的两年生活。如果这里先叙述所有故事，再写主人公的离开好不好？
不好，先叙述所有的故事，这样的形式过于单调。倒叙手法可以使情节悬念顿生，引人入胜。
通过半张纸被注意，引出主人公对以往两年间全部悲欢离合的回忆 。小说的最后部分，主人公回到现实中，但已经没有了先前的失落、低迷，而是以一种积极的人生态度，昂首前行。
2. 为什么要用“半张纸”作为线索呢？
因为两年刻骨铭心经历的回忆都是用这张记录了各种电话号码的纸联系起来。原本杂乱的回忆，通过这个故事的焦点，巧妙地将人生变迁的喜乐悲愁维系在一起，浓缩的“半张纸”上，杂而不乱，承载起表达主题的任务。
3. 小说的主旨是什么？
小说写一位刚刚失去妻子和孩子的丈夫在搬离过去的住所之前对生活的一些追忆，表达了对人世无常、幸福易逝的感叹，但同时又积极地表达了幸福对人生的意义，肯定了人在命运无常之中对幸福的执著追求。
4.《半张纸》所记述的故事持续了多长时间??这种安排有什么意义???
《半张纸》所记述的故事从外部而言只持续了几分钟的时间,?但是从内部深层而言,?持续了两年的时间。这使得人生如梦、人世无常的主题得到有效表达。?
5.小说中的数字符号有什么情感象征？
充满温情与暖意、悲伤与怀念的纪念物。
6.“半张纸”在小说中有什么意义？
结构上贯穿全篇；年轻房客两分钟内情绪发生转换的关键；深化主题。



深化主题
成了年轻房客弥足珍重的纪念物
带着半张纸给他的人生启迪, 去开拓新的人生之路
吻着这半张纸, 实际是吻着他的爱人和婴儿，是吻着逝去的生活
半张纸使主人公以更积极的人生态度, 奋然前行
人去楼空的失落感，淡淡的哀愁

理论学习
结构，是组成整体的各种因素按照一定的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活之水的一个“容器” 。
谋篇布局
1.结构是一个“容器”。
好的结构

能够将生活中某些点滴事件、情绪固定下来。
充分展示生活本身的多姿。
如，《半张纸》中，作者之选“半张纸”作为“容器”，让生活中所发生的事情，全都以电话号码的姿态凝固下来，看上去只是一个个简单的号码，却穿结起人生变迁的喜乐哀愁。每个号码背后都是一段故事，一番心情，却都被这个“容器”限定着，绝不漫溢。
2.长与短，巧与拙。
适当的结构方式对于长篇小说而言，不仅仅在于材料连缀成篇这么简单，而是对整个内容的表达有着深刻的影响力。
结构的常与变
1.结构的构成。
情节上设置危机
情绪的勾连
材料的组织
《牲畜林》
《安东诺夫卡苹果》
《半张纸》
2.层层推进。
古典小说为了让节奏感一直有条不紊地保持到结尾，多采用“延迟”。
《牲畜林》：每当阿朱举起枪要向德国兵射击的时候，就会被阻止，而且阻止的理由也很合理。
3.生活的横断面。
短篇小说常常从事情的一点切入。
《半张纸》就是截取了生活的横断面，借助“半张纸”，以小切口，做出大文章。情节简单，却含义丰富。
4.按照心理时序展开。
西方现代小说常用的结构，是以人物的心灵或者小时候叙述者的心灵作为中心的结构，不再有清晰的线索，而是以心理时间作为时序。
意识流小说：《尤利西斯》《追忆似水年华》《半张纸》
作家流派
意识流
意识流文学的创作高峰期基本上集中于20世纪二三十年代。关于它是一种文学流派还是一种创作方法的问题，长期以来颇多争论。实际上，它难以算作一种严格意义上的文学流派，一方面因为被公认的意识流作家之间在创作上没有沟通，没有发表宣言阐述共同的宗旨，也未形成具体的组织；另一方面，意识流文学发展的时间较长，早在19世纪末，这种方法就在文学创作中得到运用，而整个而二十世纪世界各国不同时期仍有意识流文学作品出现。这种情况是“文学流派”的概念难以涵盖的。
　　 尽管意识流作家在创作思想和艺术风格上表现出很大的差异，如普鲁斯特能借助“本能的回忆”，向往着一种神奇的力量从潜意识中唤起从前的光明画面，留住幸福和快乐；乔伊斯则热衷于表现人的罪恶和兽性，描绘意识活动中充满黑暗和盲目的混乱画面；福克纳的意识流作品与美国南方社会的现存状况息息相关；而伍尔芙的意识流小说则具有浓郁的抒情性和唯美主义倾向。但意识流作家们在创作中仍表现出一系列根本性的共同特征。
首先，在表现对象方面，意识流文学脱离传统现实主义文学反映现实生活，描写真切可信的典型人物形象的规范，完全面向自我，重在表现人的下意识、潜意识乃至无意识的内心世界。意识流作家把创作视点由“外”转向“内”，小说中的人物心理和意识活动不再是一种描写方法，不再附着于小说情节之上成为达到某种艺术效果的手段，而是作为具有独立意义的表现对象出现在作品中。意识活动几乎成为作品的全部内容，而情节则极度淡化，退隐在小说语言的帷幕后面。
其次，意识流文学不按照客观现实时空顺序或事件发展过程结构作品，而根据意识活动的逻辑、按照意识的流程安排小说的段落篇幅的先后次序，从而使小说的内容与形式相交融。人物意识渗透于作品的各个画面中，起到了内在关联作品结构的作用。人的意识是复杂的，理性与非理性意识共存。其中有明确、完整的意识，也有朦胧、片段的意识；有言语层的意识，还有尚未形成语言的、即言语前阶层的意识，等等。这些意识混杂在一起，交替出现，故而从中很难找出逻辑性轨迹。
而时间颠倒、空间重叠也就成为意识世界常有的情形。意识流文学企图如实展现人的意识流动，这就使作品的内容无法按照正常的时空顺序一一展开，而是根据有别于“空间时间”的“心理时间”(柏格森语)表现意识的流程。
直接内心独白 直接内心独白是这样一种独白，在描写这样的独白时既无作者介入其中，也无假设的听众，它可以将意识直接展示给读者，而无需作者作为中介来向读者说这说那，也就是说，作者连同他的那“他说”、“他想”之类的引导性词句和他的那些解释性论述都从书页中消失了或近于消失了。
间接内心独白 间接内心独白则以一位无所不知的作者在其间展示着一些未及于言表的素材，好像它们是直接从人物的意识中流出来的一样；作者则通过评论和描述来为读者阅读独白提供向导。
意识流小说中使用最多的技法 ：
无所不知的描写和戏剧性独白 无所不知的描写是有一位无所不知的作家介入描写人物的精神内容和意识活动的过程中，通过运用传统的叙事和描写方法对这种意识进行描述。戏剧式独白直接从人物到读者，无须作者介入其间，但却有一批假想的听众。它所表现的意识深度是有限的，也不象内心独白那样毫无保留。
意识流代表作家：弗吉尼亚·伍尔芙， 英国女作家，被认为是二十世纪现代主义与女性主义的先锋之一。在两次世界大战期间，伍尔芙是伦敦文学界的核心人物。
意识流代表作家：詹姆斯?乔伊斯是意识流文学代表作家之一。他出身于都柏林的一个中产阶级家庭，出生后家境渐衰。1902年，乔伊斯赴巴黎学医，其后一生不定时居住于欧洲多国，倾心于文学创作。代表作《尤利西斯》
拓展阅读
《墙上的斑点》是弗吉尼亚·伍尔夫于1919年发表的第一篇意识流小说。
墙上的斑点
“墙上的斑点”是一个象征性意象，代表着现象世界，在结构上它是作者进入心理世界的一个跳板或者支点。也就是说，作品中的人物是从墙上的那个斑点出发，而产生出许多联想的；而每一段落的联想又都是以这个斑点作为支点而生发开去的。从支点出发，弹出思绪，再返回支点，再弹出思绪……如此循环往复，表现出了人物散漫无序的意识活动。
　　具体地说，课文中主人公对于斑点的猜测共有六次：
　　 为了确定是在哪一天第一次看到这个斑点，作者想起了冬天炉子里的火，想到了城堡塔楼上飘扬着一面鲜红的旗帜，想到了无数红色骑士潮水般地骑马跃上黑色岩壁的侧坡。
　　看到斑点好像是一枚钉子留下的痕迹，就想到了挂在钉子上的一定是一幅贵妇人的小肖像画，想到这所房子以前的房主，想到了铁路旁郊外的别墅。
　　看着斑点太大太圆，不像钉子，于是就想到了生命的神秘，人类的无知，想到了遗失的东西，想到了生活飞快的速度，想到了来世。
　　觉得斑点很可能是一个暗黑色的圆形物体或一片夏天残留下来的玫瑰花瓣，就想起了特洛伊城、莎士比亚，想起了人类保护自我形象的本能，想起了伦敦的星期日，还有惠特克的尊卑序列表。
看到斑点是凸出在墙上的圆形，就想到了古冢，退役的上校、牧师和他的老伴以及学者。
　　仔细看斑点时，就觉得好像在大海中抓住了一块木板，于是就想到了树，想到树的生存。
　　最后，终于发现，墙上的斑点原来是一只蜗牛。
这种以斑点为中心的纷繁的意识活动形成了一种立体的辐射结构，正如有的学者所说，好似一朵由若干片花瓣围绕着花蕊的盛开的鲜花。整个叙述貌似散漫无羁，实则结构对称，构思严谨。
在小说中，我们分不清哪些是内容，哪些是对内容的表达。意识流先驱人物亨利·詹姆斯说：“针和线分离就不能缝衣，内容和形式割裂即不成其为艺术品。”《墙上的斑点》就是这样一篇内容与形式难以区分，内容即形式，形式也就是内容的作品。
思考与实践参考答案
一、六次“延迟”。
“延迟”使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来，牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演,?战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。
延迟法的反复使用, 使得各种 牲畜( 只有最后的野猫不是家畜) 接连出场, 成为故事的真正主角。
二、两年。
《半张纸》所记述的故事从外部而言只持续了几分钟的时间,?但是从内部深层而言,?持续了两年的时间。这使得人生如梦、人世无常的主题得到有效表达。
三、略
再见