部编版八年级下册语文第三单元 第11课核舟记 ppt36张

课件36张PPT。魏学洢 大苏泛赤壁外型样式及材料、尺寸：汽船型牛角冻石；3.9CM*2.05CM
微刻内容、字数、刻写面积：上等名贵石料刻魏学咿《核舟记》；543字 是微型雕刻的简称，是一种以刀代笔，以精小细微为特征的独具风格的艺术形式。雕刻时肉眼看不见， 凭感觉运刀，靠经验完成创作，因而人们又称之为“神刻意雕”，作品具有“微中藏世界，石上读华章”之妙趣。
微 雕你看得清吗？作者简介
魏学洢，明末人。
《核舟记》选自清朝人张潮编辑的《虞初新志》。
我们学过的《口技》也是编选在《虞初新志》中。
题目《核舟记》的“记”是不是“记叙”？ 这是一篇介绍事物的说明文。题目中的“记”在这里是描述、摹写的意思。文章全面而如实地描述了雕刻在核舟上的人和物，活灵活现，使人能领会神奇的雕刻技巧。 读准下列字的音。 罔（ ） 贻（ ）
八分有奇（ ） 黍（ ）
糁（ ） 髯（ ）
褶（ ） 膝（ ）
楫（ ） 篆（ ）
狭（ ） 椎髻（zhuī jì）wǎngyíjīshǔsǎnránzhěxījízhuànxiá文言文万能翻译法：1.加字
能 用 直 一 的 木
够 径 寸 头。如：能 以 径 寸 之 木。2.换字如：矫 首 昂 视。 抬 头 仰 望。3.用自己的话
讲清文言意思总计一条船上。如：通计一舟。明 有 奇 巧 人曰 王叔远，明朝有个特别手巧的人名叫王叔远， 尝 贻 余核舟一，(他)曾经赠给我一个用桃核雕刻成的小船，能 以径 寸 之木， 为 宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木 石，能够用直径一寸的木头，雕刻房屋、器具、人物，以及鸟兽、树木、石头，罔不 因 势 象 形， 各具 情态。没有不顺着木头原来的样子模仿那些东西的形状，各有各的情态。盖 大苏 泛 赤壁云。 原来刻的是苏东坡坐船游览赤壁. 舟 首 尾长约 八分有奇， 高可 二 黍 许。船从头到尾长大约八分多一点，高大约两粒黍子左右。启 窗而 观，雕 栏 相望焉。打开窗户来看，雕刻有花纹的栏杆左右相对。中 轩 敞 者 为舱， 箬篷 覆 之。中间高起而宽敞的部分是船舱，用篛竹叶做成的船篷覆盖着它。旁 开 小窗，左右各四， 共 八扇。旁边开着小窗，左右各有四扇，一共八扇。闭 之， 则 右 刻 “山高月小，水落石出”，关上窗户，就看到右边刻着“山高月小，水落石出”，左 刻 “清风徐来，水波不兴”， 石青糁之。 左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。船头坐 三 人,中 峨 冠 而 多 髯 者 为东坡，船头坐着三个人,中间戴着高高的帽子并且有很多胡须的人是苏东坡,鲁直左手执 卷 末, 右手指 卷, 如有所语。鲁直左手拿着横幅的末端,右手指着书画横幅,好像在说什么话。佛印居 右， 鲁直居 左。佛印在他的右边，鲁直在他的左边。苏 黄 共 阅一手卷。苏东坡、黄鲁直一起看一幅书画横幅。东坡 右手执 卷 端， 左手抚 鲁直 背。苏东坡用右手拿着书画横幅的右端，用左手轻按鲁直的脊背。东坡 现 右足，鲁直 现 左足，各 微 侧，苏东坡露出右脚，黄鲁直露出左脚，各自略微侧着身子，其两膝相比者， 各 隐 卷 底 衣褶中。他们的互相靠近的两个膝盖,各自隐蔽在书画横幅下面的衣褶里面。 卧 右膝，诎 右臂支 船，佛印平放着右膝，弯曲着右臂支撑在船上，佛印绝类弥勒， 袒 胸 露 乳，佛印极像弥勒菩萨，敞开胸襟露出两乳，矫首昂视，神 情 与苏 黄 不 属。抬头仰望，神态表情和苏东坡、黄鲁直不相类似。而竖 其 左膝，左臂挂 念珠倚 之，并竖起他的左膝，左臂挂着念珠靠着左膝，珠 可 历历 数也。念珠可以清清楚楚地数出来。 舟尾横卧 一 楫。 楫 左右 舟子各一人。船尾横放着一支船桨。船桨的左右两边各有一个船工。居左 者 右手执 蒲葵扇，左手抚 炉，在左边的船工右手拿着蒲葵扇，左手摸着炉子，居右 者 椎 髻 仰 面，左手倚 一 衡木，在右边的人梳着椎形的发髻仰着脸，左手靠着一根横木，右手攀 右趾， 若 啸呼 状。右手扳着右脚趾头，好像大声呼叫的样子。炉 上 有 壶，其人 视 端 容 寂，炉子上面有个壶，那个人的眼睛正视着茶炉，神色平静，若 听茶声 然。 好像在听茶水烧开了没有的样子。其 船 背 稍夷，则题名其上，那只船的背部较平，就在它的上面刻上了姓名，又用 篆 章一， 文 曰“初平山人”，其 色 丹。还刻着篆字图章一枚，文字是“初平山人”，它的颜色是红的。 文 曰“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”， 细 若蚊 足，钩画 了了， 其 色 墨。(字迹)细小得像蚊子脚，一笔一画清楚明白，它的颜色是黑的。通计一 舟， 为 人五， 为 窗 八，总计一条船上，刻有人五个，刻有窗户八扇，而 计 其 长， 曾 不盈寸，可是计算它的长度，竟然不满一寸，为 箬 篷， 为 楫， 为 炉，刻有箬竹叶做的船篷，刻有船桨，刻有炉子；对联、题名并篆文，为 字 共三十有四；对联、题名和篆文，刻有文字共三十四个。为 壶， 为 手卷， 为 念珠各一；刻有茶壶，刻有书画横幅，刻有念珠各一件；盖 简 桃核 修 狭者为之。原来是挑选桃核中又长又窄的雕刻成的。嘻！技 亦 灵怪矣哉！ 啊，技艺也真神奇啊 ！舟首尾长约八分有奇高
可
二
黍
许中轩敞者为舱，箬篷覆之旁开小窗，左右各四。启窗而观，雕栏相望焉。舟尾横卧一楫，楫左右舟子各一人船头坐三人其船背稍夷，则题名其上。 全文共6段。
第一段为文章的第一部分，简介核舟雕刻者生活的时代、姓名、精湛技艺并道出核舟的主题。
第2～5段为文章的第二部分，介绍了核舟的结构、舟上的人物和题名，是文章的主体部分。
第6段为文章的第三部分，总计核舟的人、物、文字数目，以对雕刻者技术的赞叹收束全文。文章思路：结构图示文眼：
奇巧概说核舟之奇巧，点明主题。详述核舟之精妙船体设计的大小和格局总括核舟，发出赞叹。船中人物的神态和动作船背技师的题款和着色总总分要点：1.核舟主题：大苏泛赤壁
2.赞叹核舟：技艺灵怪矣哉！分析：2—5段的说明顺序：船舱——船头——船尾—船背船头三人的神态有何不同？哪些描写突出雕刻家技艺的奇巧精湛？对东坡外貌的刻画，对东坡鲁直衣褶的介绍，对佛印左臂所挂念珠的说明。苏、黄：士大夫兼诗人、学者，受世俗礼法的束缚，显得拘谨，严肃.
佛印：僧人，不拘礼节，放浪形骸。 两“舟子”虽神情有异，右边的舟子突出他“右手攀右趾”的粗犷和“若啸呼状”的悠闲自在；左边的舟子突出“视端容寂”的平静神态。但两人的神情动作均表现了一种共同的氛围——愉悦、轻松、活泼自乐。再加上船楫的“横卧”，更加暗示出有楫同于无楫，有舟子等于没有舟子的一种放任自流的境界。
是为使船尾之境与船头之情遥相呼应，实现对船首氛围的烘托或者沟通，从而突出“大苏泛赤壁”的“泛”。描写“舟子”的神情动作渲染了一种什么氛围？为什么要这样写？文章结尾，作者为什么要统计“核舟”上的物品、文字的数目？ 使读者得出核舟容量大、所刻景物甚多的结论。再用“而计其长曾不盈寸”与之对比，使人们更强烈地感到这个玲珑剔透、精美绝伦的艺术品有巧夺天工之妙。以此突出雕刻精湛的技艺，自然引出下句的赞叹语句。与第一自然段相照应，突出中心。一词多义 奇有为明有奇巧人曰王叔远奇异、罕见。舟首尾长约八分有奇零数。明有奇巧人曰王叔远有。舟首尾长约八分有奇通“又”。为宫室、器皿、人物雕刻成。中轩敞者为舱是。属其神情与苏、黄不属类似。有良田美池桑竹之属类。其人视端容寂那。而计其长曾不盈寸它的。端其人视端容寂直、正。右手执卷端开头一边虚词 中峨冠而多髯者为东坡
启窗而观
而计其长，曾不盈寸 径寸之木
盖简桃核修狭者为之 其两膝相比者
其人视端容寂 表示并列，
并且、而且。表示承接，不译。表示转折，却、但是。而助词，的。代词，这。之其他们的。那。文曰“出平山人”写的是 明有奇巧人曰王叔远叫佛印绝类弥勒极，非常率妻子邑人来此绝境（《桃花源记》）与世隔绝通假字 “有”通“又”，连接整数和零数。 舟首尾长约八分有奇“诎”通“屈”，弯曲。诎右臂支船“衡”通“横”，横。左手倚一衡木“简”通“拣”，挑选。盖简桃核修狭者为之同义词 约——可
历历——了了
状——然大约清清楚楚……的样子数量词的用法。 ①文言文中省略的量词应补出。
②数词用在名词之后，翻译时应调整到名词的前面。 一（ ）手卷 一（ ）人
一（ ）桌 一（ ）椅
一（ ）扇 一（ ）抚尺
篆章一（ ） 一（ ）舟
为人五（ ） 为窗八（ ） 幅个张把把块枚条个扇五、词类活用箬篷覆之 (箬篷，名词作动词，用箬篷。)
中峨冠而多髯者为东坡 (峨冠，名词作动词，戴着高高的帽子。)
石青糁之 (名词作状语，用石青。)
右刻"山高月小,水落石出"(右，名词作状语，在右边）