7.树石画法 课件（20张幻灯片）
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课件20张PPT。树石画法· 你用什么方式来记录你游山玩水的心情？· 古人用什么方式来记录的呢？黃賓虹的生平、技法及影響
黃賓虹（1865----1955）名質，字朴存。祖籍安徽歙縣，生于浙江金華。我國現代的藝術大師和美術教育家。
1907年逃亡上海，後任編輯、記者，並在昌明藝專、新華藝專、上海美專任教授。
1937年赴北平，任北平藝專教授。1948年來杭，歷任國立藝專、中央美院華東分院教授、中央美院民族美術研究所所長、華東美術家協會副主席。華東行政委員會在他90壽辰時頒發榮譽獎，譽為“中國人民優秀的畫家”。
他的山水畫以渾厚的筆墨層次，表達他對山水自然豐富的視覺映象和內心感受，並達到蘊含力量而不粗疏、高雅文氣而不纖柔的境地，具有渾厚華滋的個人特色。他的繪畫創作有明確的理論指導，著述宏豐。山水画是中国画中的大门累类，但大家知道
为什么古人这么爱表现山水吗？ 中国人对山水有着宗教一样的崇拜与敬畏，一
切神灵皆隐于山水之中，山高水远，山静水动，蕴涵
着天体宇宙无限奥妙，很多文人都留下了独到的山水
观念。
山水画家们常常也是游览名山大川的旅行家，
清代大画家石涛就提出了“搜尽奇峰打草稿”的名句。清代画家石涛作品欣赏中国山水画的基本技法▲斧劈皴斧劈皴▲荷叶皴解索皴富春山居图请在以下的诗句中，
选择适合这幅
《富春山居图》的诗。
a.大漠孤烟直，长河落日圆。
b.采菊东篱下，悠然见南山。
c.山穷水复疑无路，柳暗花明又
一村。
仿米芾山水圖 1948年作
紙本設色 虛白齋藏品焦墨山水圖 1953年作
紙本設色 周蕙禮小姐藏品▲八大山人的生平、技法及影響
八大山人﹝Pa - Ta Shan - Jen﹞﹝1626 ~ 1705﹞?
清代著名畫家，清初畫壇「四僧」之一，八大山人是他名號之一，為明朝皇族江甯獻王朱權的後裔，是第九世孫。十九歲時國破家亡，心情悲憤，便裝啞扮傻，在門上貼個大啞字，不與人語。二十三歲在奉新山出家為僧，由於長期積憂抑鬱，遂患顛狂之疾，顛態百出。
八大山人善畫山水和花鳥。他的畫，筆情恣縱，不構成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼於佈置上的地位與氣勢。八大山人能詩，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，他的畫，使人感到小而不少，這就是藝術上的巧妙。
他的山水畫多為水墨，宗法董其昌，兼取黃公望，倪瓚、他用董其昌的筆法來畫山水，卻絕無秀逸平和，明潔幽雅的格調，而是枯索冷寂，滿目淒涼，於荒寂境界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅毅的個性。他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋潤明潔，八大山人幹擦而能滋潤明潔。所以在畫上同是「奔放」，八大山人與別人放得不一樣，同是「滋潤」，八大山人與別人潤得不一樣。一個畫家，在藝術上的表現，能夠既不同於前人，又于時人所不及。 ? 八大山人是一位極富個性的畫家，他打破明代慣於摹倣前人的的長規，用簡練的造型，豪放的筆墨，象徵的手法，創造出概括性很強的富有獨特風格的藝術形象。他強調物象的內在精神；形象誇張，蒼勁狂放，信筆橫涂，逸氣橫生。他畫的景物也都是荒山怪石，松枝敗葉，給人以殘山剩水，地老天荒之感，表現了他孤獨、冷峻、高傲，對現實不滿的情緒。
他的花鳥畫成就特別突出，也最有個性。65 歲以後為晚期、藝術日趨成熟。筆勢變為朴茂雄偉，造型極為誇張。
在構圖、筆墨上較為簡略。這些形象塑造，無疑是畫家自的寫照，即「憤慨悲歌，憂憤於世，一一寄情於筆墨」。他在題黃公望山水詩中寫道：「郭家皴法雲頭小，董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫，一峰還與宋山河」。表現出他的民族意識。 ?
八大山人的畫在當時影響並不大，傳其法者僅牛石慧和萬個等人，但對後世繪畫影響是深遠的，他的藝術成就主要一點，不落常套，自有創造。他的大寫意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴整而能放。清代中期的「楊州八怪」，晚期的「海派」以及現代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。
??????????????墨趣-八大山人 主題：山水圖
作者：八大山人
年代：清
尺寸：111×40cm ?
课堂练习
1、通过网络临摹树树石的画法。
2、注意墨色干湿、浓淡的变化、
最重要的是皴和擦的练习
黃賓虹（1865----1955）名質，字朴存。祖籍安徽歙縣，生于浙江金華。我國現代的藝術大師和美術教育家。
1907年逃亡上海，後任編輯、記者，並在昌明藝專、新華藝專、上海美專任教授。
1937年赴北平，任北平藝專教授。1948年來杭，歷任國立藝專、中央美院華東分院教授、中央美院民族美術研究所所長、華東美術家協會副主席。華東行政委員會在他90壽辰時頒發榮譽獎，譽為“中國人民優秀的畫家”。
他的山水畫以渾厚的筆墨層次，表達他對山水自然豐富的視覺映象和內心感受，並達到蘊含力量而不粗疏、高雅文氣而不纖柔的境地，具有渾厚華滋的個人特色。他的繪畫創作有明確的理論指導，著述宏豐。山水画是中国画中的大门累类，但大家知道
为什么古人这么爱表现山水吗？ 中国人对山水有着宗教一样的崇拜与敬畏，一
切神灵皆隐于山水之中，山高水远，山静水动，蕴涵
着天体宇宙无限奥妙，很多文人都留下了独到的山水
观念。
山水画家们常常也是游览名山大川的旅行家，
清代大画家石涛就提出了“搜尽奇峰打草稿”的名句。清代画家石涛作品欣赏中国山水画的基本技法▲斧劈皴斧劈皴▲荷叶皴解索皴富春山居图请在以下的诗句中，
选择适合这幅
《富春山居图》的诗。
a.大漠孤烟直，长河落日圆。
b.采菊东篱下，悠然见南山。
c.山穷水复疑无路，柳暗花明又
一村。
仿米芾山水圖 1948年作
紙本設色 虛白齋藏品焦墨山水圖 1953年作
紙本設色 周蕙禮小姐藏品▲八大山人的生平、技法及影響
八大山人﹝Pa - Ta Shan - Jen﹞﹝1626 ~ 1705﹞?
清代著名畫家，清初畫壇「四僧」之一，八大山人是他名號之一，為明朝皇族江甯獻王朱權的後裔，是第九世孫。十九歲時國破家亡，心情悲憤，便裝啞扮傻，在門上貼個大啞字，不與人語。二十三歲在奉新山出家為僧，由於長期積憂抑鬱，遂患顛狂之疾，顛態百出。
八大山人善畫山水和花鳥。他的畫，筆情恣縱，不構成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼於佈置上的地位與氣勢。八大山人能詩，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，他的畫，使人感到小而不少，這就是藝術上的巧妙。
他的山水畫多為水墨，宗法董其昌，兼取黃公望，倪瓚、他用董其昌的筆法來畫山水，卻絕無秀逸平和，明潔幽雅的格調，而是枯索冷寂，滿目淒涼，於荒寂境界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅毅的個性。他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋潤明潔，八大山人幹擦而能滋潤明潔。所以在畫上同是「奔放」，八大山人與別人放得不一樣，同是「滋潤」，八大山人與別人潤得不一樣。一個畫家，在藝術上的表現，能夠既不同於前人，又于時人所不及。 ? 八大山人是一位極富個性的畫家，他打破明代慣於摹倣前人的的長規，用簡練的造型，豪放的筆墨，象徵的手法，創造出概括性很強的富有獨特風格的藝術形象。他強調物象的內在精神；形象誇張，蒼勁狂放，信筆橫涂，逸氣橫生。他畫的景物也都是荒山怪石，松枝敗葉，給人以殘山剩水，地老天荒之感，表現了他孤獨、冷峻、高傲，對現實不滿的情緒。
他的花鳥畫成就特別突出，也最有個性。65 歲以後為晚期、藝術日趨成熟。筆勢變為朴茂雄偉，造型極為誇張。
在構圖、筆墨上較為簡略。這些形象塑造，無疑是畫家自的寫照，即「憤慨悲歌，憂憤於世，一一寄情於筆墨」。他在題黃公望山水詩中寫道：「郭家皴法雲頭小，董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫，一峰還與宋山河」。表現出他的民族意識。 ?
八大山人的畫在當時影響並不大，傳其法者僅牛石慧和萬個等人，但對後世繪畫影響是深遠的，他的藝術成就主要一點，不落常套，自有創造。他的大寫意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴整而能放。清代中期的「楊州八怪」，晚期的「海派」以及現代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。
??????????????墨趣-八大山人 主題：山水圖
作者：八大山人
年代：清
尺寸：111×40cm ?
课堂练习
1、通过网络临摹树树石的画法。
2、注意墨色干湿、浓淡的变化、
最重要的是皴和擦的练习