人教版 选修 更衣记（张爱玲）课件（共54张PPT）

(共54张PPT)
更 衣 记

张爱玲
说不尽的张爱玲
一、传奇才女张爱玲（1920-1995）
张爱玲，原名张煐。1920年生于上海。祖籍河北丰润。
家庭背景
祖母是李鸿章的幼女李菊耦
祖父张佩伦则是同治进士，后得入李鸿章幕下
母亲黄逸梵是清末南京长江水师提督黄军门的女儿
父亲张廷重是旧官宦家的阔少爷，没有正式工作
姑姑为张茂渊;弟张子静
生平
1920 出生
1922 迁居天津
1924 父亲娶妾，吸食鸦片
母亲黄逸梵赌气与姑姑张茂渊赴英留学；
1927 7岁的张爱玲随家回到上海，不久，母亲回国，她又跟着母亲学画画、钢琴和英文。
1930 10岁，改名张爱玲，父母离婚。
1933-1937 就读上海圣玛利亚女校读初中。
1938年中学毕业后，与继母发生冲突，遭到父亲的禁闭后逃离，与旅欧归来的母亲同住。

1939年考取伦敦大学；
1940年赴港，就读于香港大学。
1942年香港沦陷后返沪，开始写作生涯。
1943年，发表《沉香屑 第一炉香》，进入创作爆发期。
《倾城之恋》《半生缘》《红玫瑰与白玫瑰》《金锁记》《小团圆》
情感生活
张爱玲与胡兰成（第一任丈夫）
胡兰成：1906年出生，汪精卫伪政权文化部长。这一年，胡38岁，张24岁，他们恋爱了。
婚姻：〈1944至1947〉 张爱玲与胡兰成的爱情，几乎全是文学艺术的相互欣赏，也是情感长期孤独后的结果，使她来不及想政治态度，就陷入情感的漩涡。
1947年，二人离婚 张爱玲最精彩的作品，几乎完成于此一时期。
张爱玲与桑弧:不做夫妻做朋友
桑弧：时年31岁，电影导演。张爱玲26岁。桑弧自小被大哥抚养，很听大哥的话。桑弧的大哥不同意他们在一起。由是：写作不是正经职业。此外，他也听说了些张爱玲与胡兰成的往事。
如此，在外人看来合适的一对眷侣，终究是不适合婚姻的。他们在一起只能是朋友关系。在桑弧拍第三部电影时，她还去做了顾问。他们彼此欣赏，却没有暧昧。
后来，桑弧娶了一个圈外女子。隔年，张离开上海去了香港。此后，张与桑弧再未见过面。
张爱玲与赖雅（第二任丈夫）
赖雅：美国作家，1956年结婚，当时张爱玲三十六岁，赖雅已六十五岁。 张爱玲1961来台访问时，多次轻微中风的的赖雅，又再度严重脑溢血。因此经济、照顾工作对张爱玲而言，着实是一个重担。 1967年，赖雅去世，这一年，赖雅76岁，张爱玲47岁。
从此爱玲独自生活。
苍凉晚景
1995年9月逝于洛杉矶公寓，享年74岁，骨灰撒于太平洋
1984年，《倾城之恋》
导演：许鞍华
主演：周润发 — 饰范柳原
廖赛人 — 饰白流苏
1988年：《怨女》
导演：但汉章
主演：夏文汐 — 饰银娣
高捷 — 饰姚三爷

2004年：《金锁记》
总出品人：王永峰 王广群
主演：刘欣 — 饰七巧
邵峰 — 饰姜季泽
1994年：《红玫瑰与白玫瑰》
导演：关锦鹏
主演：赵文瑄 — 饰佟振宝
陈冲 — 饰 王娇蕊
叶玉卿 — 饰 孟烟鹂
1997年：《半生缘》
导演：许鞍华
主演：吴倩莲 — 饰 顾曼桢
黎明 — 饰 沈世钧
梅艳芳 — 饰 顾曼璐
葛优 — 饰 祝鸿才
黄磊 — 饰 许叔惠

1998年：《海上花》
导演：侯孝贤
主演：梁朝伟 刘嘉玲 李嘉欣 羽田美智子
2007年：《色戒》
导演：李安
主演：汤唯 — 饰王佳芝
梁朝伟 — 饰 易先生
王力宏 — 饰 邝裕民
陈冲 — 饰 易太太
更衣记
更：即变更，中国传统服装风潮的演变，从衣着的款式、时尚来透视历史、时代、社会和世态。
张爱玲
张爱玲力图从不同时期服饰的特点写出当时的文化氛围和社会心理。服装是小，但体现出的是时代的大转变。
主题概括
二、结构梳理
? 从结构上可分为三部分：
1——2，由晒衣服的场景引到服装的回忆。
3——14，写清代服饰的变化。
15——31，谈民国以来的服装演变。
1、阅读课文第二部分，回答下列问题：
（1）课文3—7节中，介绍了清代服饰哪些特点，反映了什么样的社会现实？
答：特点：没有什么时装可言，流行着极度宽大的衫裤，有一种四平八稳的沉着气象；对于穿着有着严格的规律，仅有姑娘的“昭君套”，为阴森的冬月添上点色彩。
社会现实：世界迂缓、安静、齐整，等级制度森严，思想禁锢，社会少有活力。
李鸿章的夫人和女儿
（2）课文第8节中说“对于细节的过分的注意，为这一时期的服装的要点”，这反映了时人什么样的心态？
答：反映了中国有闲阶级一贯的态度：不停地另生枝节，放恣，不讲理，在不相干的事物上浪费了精力。
（3）清代末年，服装产生了什么样的变化，各反映了时代什么特点？请结合课文具体阐述。
答：（1）服装变小、变紧，（以女装而言，袄子套在身上像刀鞘，紧身背心使女人看上去像一缕诗魂，铅笔一般瘦的裤管给人“一种伶仃无告的感觉”；）
时代特点：政治动乱，社会不靖，社会处于一种“过渡时代”，百姓生活“颠连困苦”。
（2）元宝领产生（高得与鼻尖平行的硬领，像缅甸的一层层叠至尺来高的金属顶圈一般， 逼迫女人们伸长了脖子。与下面的一捻柳腰完全不相称。）
时代特点：各趋极端，社会固有规律被打破，动荡激烈，处于无均衡状态。
1、民国初年的服饰有哪些变化，各说明了什么样的社会现状？
时装上也显出空前的天真，轻快，愉悦。
社会现实：民国初建立，有一时期似乎各方面都有浮面的清明气象。
大部分的灵感是得自西方的。舶来品不分皂白地被接受，可见一斑。
社会现实：西方思想与文化涌入中国，人们全盘接受，崇洋媚外。
短袄的下摆忽而圆，忽而尖，忽而六角形。
社会现实：军阀来来去去，马蹄后飞抄走石，跟着他们自己的官员、政府、法律，跌跌绊绊赶上去的时候，也同样地千变万化。
2、作者对于时装的日新月异有见解？
时装的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想。恰巧相反，它可以代表呆滞；由于其他活动范围内的失败，所有的创造力都流人衣服的区域里去。在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。
3、从1921年起，女子服装又产生了哪些变化，分别反映了什么样的心态？
（1）一致采用了旗袍，旗袍严冷方正、具有清教徒的风格。
心态：女人初受西方文化的熏陶，醉心于男女平权之说，恨不得将女人的根性斩尽杀绝。
（2）时装开始紧缩 。喇叭管袖子收小了。一九三○年，袖长及肘，衣领又高了起来，高领是圆筒式的。
心态：对内对外陆续发生的不幸事件使民众灰了心。青年人的理想破灭，时装体现讽刺和绝望后的狂笑。
（3）欧美流行着的双排钮扣的军人式的外套正和中国人凄厉的心情一拍即合 。恪守中庸之道的中国女人在那雄赳赳的大衣底下穿着拂地的丝绒长袍，袍叉开到大腿上，露出同样质料的长裤子，裤脚上闪着银色花边。
心态：表面上无不激烈地唱高调，骨子里还是唯物主义者。
表面上似乎与国际接轨，骨子里恪守中国的传统。
（4）衣袖废除。袍身短了，装饰性质的镶滚也免了，改用盘花钮扣来代替，不久连钮扣也被捐弃了，改用嵌钮。剩下的只有一件紧身背心，露出颈项、两臂与小腿。
心态：现在要紧的是人（突出个体的人），旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出。
（5）一双袖子翩翩归来，预兆形式主义的复兴。
心态：向传统的一方面走（回归传统），细节虽不能恢复，轮廓却可尽量引用，用得活泛，一样能够适应现代环境的需要。
17世纪中叶到19世纪末，衫裤宽大，注意细节
光绪三十二三年，衣裤缩小，头重脚轻
民国初年，天真、轻快、愉悦，学习西方，千变万化。
1921年，旗袍严冷方正
概述从清朝到民国女装的变化
1930年，旗袍袖长领高；大衣长袍和长裤的奇异搭配。
近年，旗袍废除衣袖，领矮，袍短，去除点缀，后袖子重归，部分的回复传统。
概述各朝代服饰体现出来的文化氛围和
社会心理
清代 严密、严格，繁复古板的时代
民国初 天真、轻快，西化混乱的时代
20年代 严冷、方正，反叛的时代
30年代 收缩、紧张，绝望的时代
40年代 简洁、放松，无望的时代
4、在张爱玲笔下，女子的时装始终与政治时事相连，请分析下面几句话所体现的女子的地位，并分析其中的原因。
（1）高得与鼻尖平行的硬领，像缅甸的一层层叠至尺来高的金属顶圈一般，逼迫女人们伸长了脖子。
（2）这一次的高领却是圆筒式的，紧抵着下颌，肌肉尚未松弛的姑娘们也生了双下巴。
（3）直挺挺的衣领远远隔开了女神似的头与下面的丰柔的肉身。这儿有讽刺，有绝望后的狂笑。
女子服装的改变始终与时政变化相连，反映女性从衣饰到身体，从身体到生存和自由，始终处于男权目光的审视下，处于被鉴赏与被监管地位。
因为时政变化始终是在男性作用下的结果，男性话语在其中占主导地位。
(28)—(31)男装的近代史
衣服似乎是不足挂齿的小事。
直到十八世纪为服装似乎是女人的专利，文章用了大部分的篇幅叙写女装，是理所当然的，但作者也没有忘记另一半，尽管男装的近代史较为平淡。
止，中外的男子尚有穿红着绿的权利。
中规中矩比较顺眼。
三、艺术特征
（一）对近代服装变迁史的叙述和分析，显示出厚重的历史感和深厚的文化意蕴。
（二）艺术感觉敏锐，想象力丰富，语言华美，比喻精妙独特。
（三）构思新奇独到，富有深意。