热爱祖国优秀传统艺术[上学期]
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(共23张PPT)
中华民族能自立于世界民族之林,
是因为她有着悠久的文明史.有着
自己璀璨的民族文化.
中国画----
则是世界绘画艺术中的一颗绚丽的明珠.
中国古代绘画艺术,多以中国画见长.
就题材而言，中国画有山水画、花鸟画、人物画等等。
这节课我们来欣赏绘画作品中的人物形象也就是人物画。
同学们知道什么是“仕女”吗？
贵族妇女
从画面上人物的衣着特点看，同学们知道作品表现的年代吗？
《簪花仕女图》中的仕女
是典型的体态丰腴的唐代美女形象。
发髻是高耸的云髻，
“黛眉”是宽而阔的广眉，
眉间饰有花钿。
唐人的“黛眉妆”是将原来的眉毛剃去，
然后用一种似柳条烧焦后制成的青黑色颜料画上各种形状，
又称之为“黛眉”。
唐诗“青黛点眉眉细长”，“巧匀轻黛约残妆”都是描写黛眉的名句。
眉目之间装饰的金、银、羽翠制成的五彩华子，叫做“花钿”。
右手第一位仕女，
身披深色外衣，
神态闲适，
手持拂尘回首逗引小犬，
其姿态与左首
第一位仕女回顾的姿态相呼应，
将通卷的人物活动收拢归一。
仕女衣纹线条简洁，
裙与头饰花的线条收放有度，
严谨而又活泼。
右手第二位仕女发髻高耸，
头簪红花，
内着红色团花长裙，
外罩纱罗薄衣，
披帛自胸前向后围去，
右手向后整理衣领，
似乎在感觉着天气的变化。
人物线条和衣纹线条粗细有别，
用笔灵动。
持扇的侍女表情恬静，
重心下垂，
造型沉稳而用色协调。
面部的粉妆和衣下的肌肤变化自然，
衣下透出肌肤的质感，
很是写实，
纱衣的轻柔感也表现得很到位。
侍女的线条较仕女要短，
整体形象也小于仕女，
这是古代绘画中“主大从小”规则的体现。
《历代帝王图》是这一规则体现的典型代表。
中间的仕女，
内着红色长裙，
外罩白色纱质罗衫，
衣下端打结，
显出别致情调。
深色的披帛以及披帛上流动的图案
增加了整个衣饰的动感。
发髻上新荷高耸，
与仕女的姿势形成呼应。
仕女似在吟诗，
赞美手中的红花。
衣服的长线颇具韵律感，
使仕女看上去态度安然闲适。
左起第二位仕女，
双眸平视，
双手相交直立，
神色端庄。
这位仕女的比例比较小，
但是与仕女“主大从小”的规则不同，
这里使用的是“近大远小”的规则，
服饰线条和服装图案朴实简练，
而细节却与人物简洁的外形和线条相和谐。
色彩对比浓重而不艳丽，
恰到好处。
左手边的第一位仕女发髻高耸，
博鬓蓬松，
头戴折枝花，
右手持蝶做回眸状，
身上的罗纱较厚重，
与披帛的素洁、
长裙的艳丽形成对比。
左侧花与湖石运笔轻松，
与人物之间形成虚实对比。
开放的辛夷花与湖石
既点明了人物活动的环境是宫苑，
又点出了时间，
显得春意盎然。
《簪花仕女图》用笔朴实、
气韵古雅的手笔描绘了仕女们的闲适生活。
她们华丽奢艳在庭院中游玩，
动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，
侍女们持扇相从。
其赋色技巧，
层次明晰，
面部的晕色，
衣着的装饰，
都极尽工巧之能事。
轻纱的透亮松软，
皮肤的润润光泽，
都画得肖似，
表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。
谢谢大家 下课！
中华民族能自立于世界民族之林,
是因为她有着悠久的文明史.有着
自己璀璨的民族文化.
中国画----
则是世界绘画艺术中的一颗绚丽的明珠.
中国古代绘画艺术,多以中国画见长.
就题材而言，中国画有山水画、花鸟画、人物画等等。
这节课我们来欣赏绘画作品中的人物形象也就是人物画。
同学们知道什么是“仕女”吗？
贵族妇女
从画面上人物的衣着特点看，同学们知道作品表现的年代吗？
《簪花仕女图》中的仕女
是典型的体态丰腴的唐代美女形象。
发髻是高耸的云髻，
“黛眉”是宽而阔的广眉，
眉间饰有花钿。
唐人的“黛眉妆”是将原来的眉毛剃去，
然后用一种似柳条烧焦后制成的青黑色颜料画上各种形状，
又称之为“黛眉”。
唐诗“青黛点眉眉细长”，“巧匀轻黛约残妆”都是描写黛眉的名句。
眉目之间装饰的金、银、羽翠制成的五彩华子，叫做“花钿”。
右手第一位仕女，
身披深色外衣，
神态闲适，
手持拂尘回首逗引小犬，
其姿态与左首
第一位仕女回顾的姿态相呼应，
将通卷的人物活动收拢归一。
仕女衣纹线条简洁，
裙与头饰花的线条收放有度，
严谨而又活泼。
右手第二位仕女发髻高耸，
头簪红花，
内着红色团花长裙，
外罩纱罗薄衣，
披帛自胸前向后围去，
右手向后整理衣领，
似乎在感觉着天气的变化。
人物线条和衣纹线条粗细有别，
用笔灵动。
持扇的侍女表情恬静，
重心下垂，
造型沉稳而用色协调。
面部的粉妆和衣下的肌肤变化自然，
衣下透出肌肤的质感，
很是写实，
纱衣的轻柔感也表现得很到位。
侍女的线条较仕女要短，
整体形象也小于仕女，
这是古代绘画中“主大从小”规则的体现。
《历代帝王图》是这一规则体现的典型代表。
中间的仕女，
内着红色长裙，
外罩白色纱质罗衫，
衣下端打结，
显出别致情调。
深色的披帛以及披帛上流动的图案
增加了整个衣饰的动感。
发髻上新荷高耸，
与仕女的姿势形成呼应。
仕女似在吟诗，
赞美手中的红花。
衣服的长线颇具韵律感，
使仕女看上去态度安然闲适。
左起第二位仕女，
双眸平视，
双手相交直立，
神色端庄。
这位仕女的比例比较小，
但是与仕女“主大从小”的规则不同，
这里使用的是“近大远小”的规则，
服饰线条和服装图案朴实简练，
而细节却与人物简洁的外形和线条相和谐。
色彩对比浓重而不艳丽，
恰到好处。
左手边的第一位仕女发髻高耸，
博鬓蓬松，
头戴折枝花，
右手持蝶做回眸状，
身上的罗纱较厚重，
与披帛的素洁、
长裙的艳丽形成对比。
左侧花与湖石运笔轻松，
与人物之间形成虚实对比。
开放的辛夷花与湖石
既点明了人物活动的环境是宫苑，
又点出了时间，
显得春意盎然。
《簪花仕女图》用笔朴实、
气韵古雅的手笔描绘了仕女们的闲适生活。
她们华丽奢艳在庭院中游玩，
动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，
侍女们持扇相从。
其赋色技巧，
层次明晰，
面部的晕色，
衣着的装饰，
都极尽工巧之能事。
轻纱的透亮松软，
皮肤的润润光泽，
都画得肖似，
表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。
谢谢大家 下课！