岳麓版历史必修三第10课 梨园春秋课件 （共17张PPT）

(共17张PPT)
第二单元
梨园春秋
问题一：元代以前，中国戏曲的发展历程是怎么样的？
问题二：元明清时期，中国的戏曲艺术可以用“繁花似锦”来形容。你知道三个时期的典型戏曲形式有哪些吗？
原始歌舞

春秋战国
优伶
宋代杂剧、金代诸宫调
元杂剧


元：杂剧
明：传奇
清：京剧
一、元代杂剧的繁荣
元杂剧揭露黑暗现实，塑造一系列被压迫者形象、歌颂人民的反抗斗争，极具深刻的思想内容和强烈的生活气息。现实主义是创作的主流，不少优秀作品又是现实主义与浪漫主义结合的产物。以质朴自然，生动泼辣的北方民间口语为基础。创作为舞台演出紧密结合，构成动人的戏剧冲突。
结构上一般为四折一楔。“折”是音乐组织单元，情节发展的自然段落。一折相当于现在戏曲的一场或一幕。“楔”，篇幅短，位置不定，起衔接作用。角色，每本只一个主角。男主角称正末，女主角称正旦。
元代杂剧陶俑?
元杂剧
一、元代杂剧的繁荣
1、繁荣原因
3、衰落
2、代表人物及作品
A元朝注意保护艺人；
b长期停止科举考试；
c吸取前代精华。
关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》
　　　　　 王实甫《西厢记》 白 朴《梧桐雨》
a元代后期，科举考试恢复
b元杂剧的模式过于呆板
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4、评价
成为一代文学的代表
把中国戏曲推向成熟阶段，是戏曲的第一个高峰



二、明代传奇的兴盛
1、明代传奇的形成：
①形成：宋元时期的南戏发展而成
②特点：内容通俗，长短不拘，活泼自由
2、昆曲一统局面的形成：
3、代表人物：
　魏良辅：　改昆山腔成昆曲
　梁鱼辰 ：《浣纱记》
汤显祖： 《牡丹亭》
4、昆曲的衰落
　　A、清地方戏曲与昆曲争雄
　　B、昆曲作品脱离群众
乾隆时期，北京百姓“所好唯秦声、罗、弋、厌听吴骚，闻歌昆曲，辙哄然散去”的原因是
A、百姓与士大夫有矛盾
B、朝廷扬“雅部”抑“花部”
C、秦声、罗、弋比昆曲好听
D、昆曲脱离了广大群众
D
1、背景：
a、昆曲一统的局面被打破，出现了昆曲和地方戏曲争雄的局面
b、昆曲脱离群众，日趋衰落，地方戏曲受欢迎
c、北京是全国政治文化中心，戏曲舞台活跃，统治者支持
2、产生与发展：
三、清代京剧的崛起
形成：
a、乾隆末年，徽班进京，风行一时
b、道光年间，“徽汉合流”
c、融合兼收，形成新剧种——京剧
发展：
a、同治、光绪年间，走向成熟，出现“同光十三绝”
b、清末明初，成为全国流行剧种
c、民国以来，走向世界
问题探究：京剧是怎样形成的？
1、背景：
2、产生与发展：
3、表演特色
三、清代京剧的崛起
A、以表演历史故事为主
B、京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击乐器伴奏。
C、生、旦、净、丑四大行当；化妆都有一定的谱式。
D、唱、做、念、打结合；独具特色的艺术体系。
E、表演有程式性和虚拟性，虚实结合，形神兼备。


《牡丹亭》中《游园》选段
杜丽娘、春 香 【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！

杜丽娘 【好姐姐】遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软，那牡丹虽好，他春归怎占的先？闲凝眄兀生生燕语明如剪，听呖呖莺声溜的圆。

杜丽娘 蓦地游春转，小试宜春面。春呵春！得和你两流连，春去如何遣？咳，恁般天气，好困人也！【山坡羊】没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。则为俺生小婵娟，拣名门一例一例里神仙眷。甚良缘，把青春抛的远。俺的睡情谁见？则索要因循腼腆，想幽梦谁边，和春光暗流转。迁延，这衷怀哪处言？淹煎，泼残生除非问天。

众花神 【画眉序】好景艳阳天。万紫千红尽开遍。满雕栏宝砌，云簇霞鲜。督春工珍护芳菲，免被那晓风吹颤，使佳人才子少系念，梦儿中也十分欢忭。
【滴溜子】湖山畔，湖山畔，云蒸霞焕。雕栏外，雕栏外，红翻翠骈。惹下蜂愁蝶恋，三生锦绣般非因梦幻。一阵香风，送到林园。及时的，及时的，去游春，莫迟慢。怕罡风，怕罡风，吹得了花零乱，辜负了好春光，徒唤枉然，徒唤了枉然。
【五般宜】一边儿燕喃喃软又甜，一边儿莺呖呖脆又圆。一边蝶飞舞，往来在花丛间。一边蜂儿逐趁，眼花缭乱。一边红桃呈艳，一边绿柳垂线。似这等万紫千红齐装点，大地上景物多灿烂！

生
生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。
须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。
红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。
小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。
武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

旦
分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。
青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。
花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。
武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。
老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。
净
亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

丑

剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。
丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。
清·沈容圃作《同·光十三绝》
老生、武生：程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培
小生：徐小香，
旦角：梅巧玲、朱莲芬、时小福、余紫云，老旦：郝兰田，
丑角：杨鸣玉、刘赶三。