人教版语文必修四 《窦娥冤》 课件 (55张PPT)

(共55张PPT)
关汉卿
中
国
古
典
戏
剧
概
述
在世界剧坛上中国古典戏剧也占有独特的位置，它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部四种基本形式。
元代杂剧
元曲
散曲
杂剧
套曲
小令
唱
唱＋演
（散曲＋“科”＋“白”）
（一宫调一曲子）
（一宫调数曲子）
由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。
杂剧的结构形式通常是
，之之外可以加
。四折分别是开端、发展、高潮和结局。
剧本由
、
、
三部分组成。
曲词：剧中人物的唱词
宾白：剧中人物的说白
科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。
元杂剧角色大致可分为
、
、
、
四类。
元杂剧的体裁特点
一本四折
楔子
曲词
宾白
科介
旦
末
净
杂
【元杂剧——严格的体制】
（1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。
折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。
杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。
演出时一本四折都由正末或正旦独唱。其他角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本”。
《窦娥冤》为“末本”还是“旦本”？
旦本
【宫调
】
我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。
凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。
杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。
曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。
【曲牌】
《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，什么意思？
表示这一折自曲牌【端正好】以下各曲均属【正宫】宫调。
元杂剧的体裁特点
（2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。
元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。
净：俗称“大花脸”，大都扮演性格相貌有特异之处的人物。如张飞、李逵。
丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。
杂
：孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。
元杂剧的体裁特点
（3）剧本的构成：唱、科、白三部分
唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。
白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。
宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。
元杂剧成就
四大悲剧
《窦娥冤》——关汉卿
《汉宫秋》——马致远
《梧桐雨》——白
朴
《赵氏孤儿》——纪君祥
四大爱情剧
《拜月亭》——关汉卿
《西厢记》——王实甫
《墙头马上》——白朴
《倩女离魂》——郑光祖
关汉卿
代表作《窦娥冤》
马致远　
代表作《汉宫秋》
白朴
代表作《梧桐雨》
郑光祖
代表作《倩女离魂》
元曲四大家
【中国十大古典悲剧】
《窦娥冤》元·关汉卿
《赵氏孤儿》元·纪君祥
《精忠旗》明·冯梦龙
《清忠谱》
清·李
玉
《桃花扇》清·孔尚任
《汉宫秋》
元·马致远
《琵琶记》明·高则诚
《娇红记》
明·孟称舜
《长生殿》清·洪
昇
《雷峰塔》
清·方成培
关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。
一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。
关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。
元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”。
关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。
代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。
1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外。
1958年，世界和平理事会把关汉卿列为世界文化名人。
阅读课文，思考问题
“窦娥冤”她有何冤？简述故事梗概。
窦娥七岁时,父亲为进京赶考需要盘缠,
同时借有蔡婆婆二十两银子（本息四十两）无法偿还,便把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料窦娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡，她勤俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外出向赛卢医讨账,被骗荒郊野外害命,张驴儿和他父亲路过,救了她。张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。张驴儿见窦娥不肯嫁他,便在窦娥为蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药，想药死蔡婆婆来作要挟,不料竟药死了自己的父亲。张驴儿反咬一口,给窦娥安上用毒杀人的罪名,把她扭上公堂。昏庸的官吏,不问青红皂白,严刑拷打她。窦娥宁死不屈,被判处斩含冤曲死,其鬼魂托梦两淮提刑肃政廉访使父亲窦天章,最终平反了冤狱,惩治了仇人。
【故事梗概】
悲剧原型
山东省郯城县城东不远处，有一座高20米、周长150余米的孝妇冢，冢上芳草萋萋，四周松柏葱郁、冢前的石碑上刻记着一位东海孝妇的事迹，冢中所埋的孝妇，就是我国元代戏剧家关汉卿在他的代表作《窦娥冤》中所塑造的窦娥艺术形象的生活原型。
　
据《郯城县志》记载：汉代东海郡郯城有一位年轻女子，结婚后不久丈夫就病死了，她不愿改嫁，坚持靠自己的劳动奉养婆婆，人们都称她为“孝妇”。后来婆婆也多次劝她改嫁，她都婉言谢绝，因为她知道若自己改嫁，年老的婆婆生活就要失去了依靠，这样过了十几年，孝妇就已经三十多岁了。有一天，她的婆婆对邻居们说：媳妇伺候我这样苦，又守着寡，等我老了以后，她无依无靠怎么办，我不能再这样连累她了。这不久，婆婆为成全孝妇上吊自杀了。听说老母上吊死了，她那已出嫁的女儿便到官府告状，说孝妇逼死了母亲，县吏便将孝妇捕去，施以酷刑逼供，孝妇最后被屈打成招，当时有个当郡决曹的于公受理了这一案件，他得知孝妇敬养婆婆十几年，又经过调查断定孝妇的婆婆是自杀，于是如实禀报了。
但太守却不听于公的正确意见，坚持判孝妇死刑。于公十分痛心，他抱着卷宗在公堂上大哭，然后辞职回家，最后太守竟然杀了孝妇。恰好东海郡在此后连续大旱了三年，新的太守上任后，于公主动向他陈述了孝妇冤案，并说大旱的原因是因为屈杀了孝妇。新太守便杀牛率众到孝妇冢前祭典，并为孝妇昭雪，此时天空忽然下起大雪，此后三年这里风调雨顺。
　
斗转星移，东海孝妇的故事在民间越传越广，最后经历代劳动人民的口头加工，变成的最流行的说法是：孝妇在临死的时候当众说：“我如果有罪，死而无冤，血当下流；如果有冤血当逆流，大旱三年。”当孝妇被行刑时，一腔白血直冲云天，流淌成河，最后在郯城西南一地方汇成一大片水洼，被称为白血汪。白血汪面积至今达十亩，紧靠汪边的村庄因此而叫白血汪，直到五十年代那里才更名为白溪汪。至元代，戏剧家关汉卿便据此故事写成了其流传千古的悲剧《窦娥冤》。
阅读课文，思考问题
谁造成了窦娥的悲情？
分析鉴赏戏剧冲突
戏剧一般是通过矛盾冲突来塑造人物形象表达主题的，而戏剧冲突一般有三类：人物之间的冲突，人与环境的冲突，人物内心的冲突。那么本剧的主要矛盾冲突属于什么类型的？
1、窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突？这些矛盾冲突表现了什么?
讨
论：
明确：窦娥与现实生活的矛盾冲突有：
①
张驴儿误把自己的父亲毒死，却诬陷清白的窦娥；
②
窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤枉，却反而被
判以死罪；
③
窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自
己心甘情愿担当死罪。
反映当时社会上强欺弱、恶欺善的现实；
反映了当时吏治的黑暗，官吏的昏庸，贪赃枉法；
表现了窦娥的孝顺和善良。
小结：从上面的分析可以看出，本
剧的主要矛盾是人与社会环境的冲突。
鲁迅先生说所谓悲剧就是把美好的事物
撕碎给人看。《窦娥冤》活生生地展示了黑
暗社会吞噬人的过程，使观众的情感得到涤
荡，激起人们对黑暗社会的痛恨。
【整体把握】
楔
子：窦父赶考，蔡婆收媳。
第一折：蔡婆讨账，卢医害命；
张家逼婚，窦娥争理。
第二折：蔡婆患病，窦娥进汤；
驴儿下毒，昏官逼招。
第三折：窦娥蒙冤，哭别蔡婆；
罚下三誓，昭示清白。
研读第三折
1、在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？
明确：共出现10个曲牌，都属于正宫调。
2、根据10个曲牌和故事情节，课文分为三个
场景，各个场景分别写了什么？表达了什么情感？
窦娥
绑赴刑场
婆媳诀别
临刑发誓
指斥天地
鸣冤叫屈
后街相见
诉说冤情
怨气冲天
冤情昭然
3、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》一曲中指责天地鬼神？
3、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚
绣球》一曲中指责天地鬼神？
天地，在古代人的意识里，是被看作能够主宰世间万物包括人的命运的最神圣的东西，是不容侵犯的。但对于窦娥的深重冤情，天地竟无动于衷。在残酷的现实面前，窦娥觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤。
窦娥对神权的大胆谴责，反映了她的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。
反抗的窦娥
5、在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？
5、在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街
不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现
主题有什么作用？
剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更加丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。
善良的窦娥
6、阅读第3部分，分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？
分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿。
六月飞雪
飞霜六月因邹衍
她希望自己的冤屈会在上天得到反应
亢旱三年
东海曾经孝妇冤
她不仅希望个人的冤屈得到伸张，而且希望上天能够惩治邪恶。
分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿。
誓愿顺序
誓愿内容
所用典故
誓愿实质
第一桩
血溅白练
苌弘化碧、望帝啼鹃
希望刑场上人了解她的冤屈
第二桩
第三桩
1、这三桩誓愿的顺序可以颠倒吗？为什么？
不能颠倒。
三桩誓愿依次递进的过程，因三桩誓愿一桩比一桩深刻，一愿比一愿强烈，层层深入，不容变动
分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿。
2、窦娥前面骂天地，现在的三桩誓愿又求于天地，矛盾吗？
矛盾。
窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正反映了作家的历史和阶级的局限，一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批判封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望。另一方面，又不能从根本上提出救民于水火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。
3、剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”这样的情节呢？有什么效果呢？
这种浪漫主义的表现手法，
一是表明社会的腐败黑暗，
二是刻画窦娥强烈的反抗精神，
三是表达人民要惩治邪恶的愿望。
浪漫的手法，现实的含义
丰富的想象和大胆的夸张，使悲剧气氛更浓烈，人物形象更突出，故事情节更生动，主题思想更深刻。
既洋溢着浓郁的生活气息，又充满奇异的浪漫色彩，具有震撼人心的艺术力量。
9、在你接触过的文学作品中有哪些也用到了类似的手法？
《孔雀东南飞》
《促织》
《罗密欧与朱丽叶》
鲁迅：“悲剧就是将美好的东西毁灭给人看。”那么，窦娥身上有哪些美好的东西呢？
窦娥的基本性格特征是善良孝顺，有主见，刚强，有反抗精神。
浪漫的手法，现实的含义
3、从窦娥的遭遇看出元代是怎样的社会状况。
①放高利贷的现象。
②流氓恶霸的横行。
③官吏的贪赃枉法。
④下层知识分子的穷困潦倒。
⑤被压迫的妇女们得不到生命安全、财产保障。
⑥人民的愤怒和怨恨成为时代的情绪。
从窦娥悲剧形成的原因探究本剧主旨。
通过主人公窦娥无辜被杀的冤狱，愤怒地控诉了元代社会冤狱横生的残酷现实，同时也通过窦娥从屈从于命运走向觉醒最终奋起抗争的过程，反映了广大人民对元朝统治的不满和反抗。
关于“本色派”的语言特点：
元杂剧的语言历来有“文采派”、“本色派”之分。
关汉卿是后者的代表。其杂剧语言，清新质朴，通俗自然，明白如话，大量使用方言、俗语，“不工而工”，很少典故的堆砌和字句的雕琢，适合于舞台演出，易为广大群众所接受。
《滚绣球》用了什么修辞手法？
这些修辞手法有什么表达效果？
呼告、对比、对偶、反问、反复、借代。
效果：不仅抒发了窦娥满怀冤屈的极端怨愤之情，强化了戏剧冲突，使窦娥的反抗精神更强烈有势、而且句式整齐，节奏鲜明，具有强烈的表达效果。
1、下列加粗字注音全对的一组是（
）
A．嗟（jiē）怨
罪愆（yún）
衔（xián）冤
B．亢（kàng）旱
刽（guì）子手
提（dī）防
C．湛湛（zhàn）
阡陌（mò）
偃（yàn）旗
D．鼓三通（tōng）
苌（cháng）弘
盗跖（zhí
）
2、下列词语中加点字的注音完全正确的一项是（
）
A．亲眷(juàn)
嗟怨(jiē)
盗跖(zhí)
前合后偃(yǎn)
B．古陌(mò)
亢旱(kàng)
绣闼(dà)
杏(yǎo)无音信
C．罪愆(yān)
错勘(kān)
荒阡(qiān)
苌弘化碧(cháng)
D．埋怨(mán)
衔冤(xián)
尸骸(hé)
宫商角徵(zhǐ)
3、下列各项中没有错别字的一项是（
）
A．寒喧
诀巧
倾刻
各行其是
B．临摹
辨别
造蘖
望帝啼鹃
C．伏法
寂寥
任性
对簿公堂
D．迁徙
戳穿
针砭
如愿以尝
4、下列词语中没有错别字的一项是（
）
A、忤逆
昭障
披枷带锁
意兴阑珊
B、痊济
寒喧
当垆涤器
插科打诨
C、嫡亲
顷刻
燕侣莺畴
金榜提名
D、症候
造孽
苌弘化碧
杳无音信
5对加粗词语解释全对的一组是（
）
①怎不将天地也生（产生）埋怨　
②不提防遭刑宪（刑法，刑律）　
③错勘（分辨、判断）贤愚枉（徒然）作天　
④待我嘱咐他几句话咱（自己）　
⑤我窦娥向哥哥行（这里、那里）有句言　
⑥你去那受刑法尸骸上烈（烧）些纸钱　
⑦只当把你亡化的孩儿荐（推荐）　
⑧官吏每（每每、常常）无心正法　
⑨断送（丧失、毁灭）出古陌荒阡　
⑩兀的（这，与“兀那”意同）不是我媳妇儿
A．①③⑤⑦
B．②④⑥⑧
C．②③⑤⑥
D．⑦⑧⑨⑩
8．下列词语中加点的词释义有误的一项是（
）
A．磨（摇）旗
只合（应该）
错勘（判断）
罪愆（罪过）
B．糊突（混淆）
则（只）
被亢（极）旱
餐（吃，挨）刀
C．枷纽（拘束）
天道（规律）
生埋怨（深深地）
D．笑科（动作）
哥哥行（行走）
着做公的（命令）
9．下列关于元杂剧的术语，解释完全正确的一项是(
)
A．
外，外末的简称，扮演青年男子；
净，俗称“花脸”，扮演性格刚烈或粗暴的男子。
B．科，指示角色动作、表情和舞台效果。
C．正宫、端正好、滚绣球，均是曲牌名。
D．折，相当于现代的“幕”，所有的杂剧都只能是四折。
8．下列词语中加点的词释义有误的一项是（
）
A．磨（摇）旗
只合（应该）
错勘（判断）
罪愆（罪过）
B．糊突（混淆）
则（只）
被亢（极）旱
餐（吃，挨）刀
C．枷纽（拘束）
天道（规律）
生埋怨（深深地）
D．笑科（动作）
哥哥行（行走）
着做公的（命令）
9．下列关于元杂剧的术语，解释完全正确的一项是(
)
A．
外，外末的简称，扮演青年男子；
净，俗称“花脸”，扮演性格刚烈或粗暴的男子。
B．科，指示角色动作、表情和舞台效果。
C．正宫、端正好、滚绣球，均是曲牌名。
D．折，相当于现代的“幕”，所有的杂剧都只能是四折。
10、关于元杂剧的一些分析判断，有错误的一项是（
）
A、元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响下融合各种表
演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是
四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发展的一
个大段落，也是音乐组织的单元。
B、元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展开剧
情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。科是戏
剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、舞蹈。
C、元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角
称正旦；此外还有净、丑、杂等。
D、元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一拆戏，
唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。
12、对文中运用的四个典故，分析不当的是（
）
A、“苌弘化碧”“望帝啼鹃”两个典故都与“血”有关，
紧承第一桩誓愿而用。苌弘、望帝都是无罪被冤被杀的人，
作者借此表现窦娥至死不屈的坚强性格。
B、“六月飞霜”“东海孝妇”两个典故都是说人间奇冤
感天动地，配合窦娥的第二、三两桩誓愿而用，说明窦娥
蒙受了冲天冤情，同时驳斥了监斩官的话。
C、前两个典故写人间怨恨，后两个典故写天地震怒：一
个当时应验，一个后来应验。四个典故，内容层层递进，
意义由轻而重。
D、四个典故推动了剧情的发展，而且表现了窦娥的性格。
同时紧紧扣住“感天”“动地”“窦娥冤”这个题目的
意思。
13、对窦娥的三桩誓愿，下面分析不当的一项是
(
)
A．借助于想象和浪漫主义手法，表达当时人民群众强烈
要求变革黑暗现实的愿望。
B．
借助于想象和浪漫主义表现手法，反映人民群众惩
治邪恶，保护善良的心理需求。
C．历史和时代的局限，决定了作家只能靠鬼神来解决他
们认为无法解决的矛盾。
D．
历史和时代的局限，决定了作家面对无法解决的社
会矛盾只能从超凡世界去寻求出路。
1、“元曲四大家”及代表作：
代表作《窦娥冤》
代表作《汉宫秋》
代表作《梧桐雨》
代表作《倩女离魂》
1、关汉卿、马致远、白朴、郑光祖
2、关汉卿，号
元代杂剧的代表作家，居“元曲四大家”之首。关汉卿的作品主要有《窦娥冤》
、____
、
、
2、号已斋叟，《救风尘》《望江亭》、《单刀会》等
3、元杂剧一般是
折，演一完整的故事，每折限用
的曲牌组成的一套曲子。角色有
、
、
、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称
，女主角称
。剧本由
、
、
三部分构成。
3、由四折一楔子构成一本，同一宫调，末、旦、净、丑，，正末，正旦。
唱、科、白
4、白是“宾白”，宾白有对白（人物对话）、独白（人物自叙）、
（背过别的人物自叙心理话）、
（唱词中的插话）
旁白、带白
1、给下面的字注准确的读音：
楔子（xiē）
盗跖（zhí）
嗟怨（jiē）
前合后偃（yǎn）
亲眷(juàn)
斟酌（zhēn）
罪愆（qiān）
湛湛青天（zhàn）
衔冤（xián）
甘霖(lín)
尸骸（hǎi）
杳(yǎo)无音信
浣纱（huàn）
错勘（kān）
亢旱（kànɡ）
鳏寡孤独（ɡuān）
田畴（chóu）
埋怨（mán）
哥哥行（hánɡ)
古陌(mò)荒阡(qiān)
当垆(lú)
孛(
bó)老
蓦(mò)过
隅(yú)头
绣闼(tà)
撚(niǎn)断
祗(zhī)侯
桃杌(wù)
苌(cháng)弘化碧
2、解释加点词语：
①怎不将天地也生（甚、深）埋怨　
②不提防遭刑宪（刑法，刑律）　
③错勘（分辨、判断）贤愚枉（徒然）作天　
④待我嘱咐他几句话咱（“咱”相当于“吧”）　
⑤我窦娥向哥哥行（这里、那里）有句言　
⑥你去那受刑法尸骸上烈（烧）些纸钱　
⑦只当把你亡化的孩儿荐（“荐”意为“祭，超度亡灵”）　
⑧官吏每（“每”同“们”）无心正法　
⑨断送（“断送”意为“发送，指殡葬”）出古陌荒阡　
⑩兀的（这）不是我媳妇儿
括号里面的小字是
(
)
括号外的小字是(
)
不带括号的大字是(
)
【仙吕】、【南吕】、【正宫】
(
)
【一枝花】、【滚绣球】等是(
)
。第三折10个曲牌都属(
)
。
本文出现的角色有卜儿（蔡婆）、
(
)
（窦天章）、
(
)
（窦娥）、
净（赛卢医）、
(
)
（张驴儿）、
(
)
（张父）、外末（监斩官）
科介\宾白\唱词
宫调\曲牌名\都属正宫调。
冲末（窦天章）、正旦（窦娥）、、副净（张驴儿）、孛老（张父）