人教版高中语文必修四《醉花阴》课件 (36张PPT)

(共36张PPT)
大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处
漱玉集中金石录里文采有后主遗风
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郭沫若
《金石录》
方
法
指
津
结合题目以及作者的身世背景。
抓住直接体现情感的词语。
揣摩意象，想象画面，深入的理解情感。
李清照（1084—约1151）,号易安居士,山东济南人。父亲李格非为当时著名学者,母亲王氏也是擅长诗文。李清照通晓音律,长于诗词,工散文,能书画，是位才华出众的女词人。十八岁嫁给太学士赵明诚为妻。早期生活优裕,夫妻和谐,情趣相投,家庭美满,与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
公元1127年,金人的铁骑侵入京都汴京,徽宗、钦宗二帝被俘,北宋亡。高宗赵构仓皇南逃,重新立国,史称南宋。李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故乡,辗转南渡到建康（今南京市）。明诚家在青州,有书册十余屋,被金兵洗劫一空。
公元1129年8月,赵明诚因病去世,时清照四十六岁。
孤身一人的李清照同南渡的难民一起,到处流亡。还曾被人诬陷通敌,险些入狱。再后来,李清照随身携带的凝聚了夫妻两人毕生心血的十余车金石古玩书画,也在颠沛流离的逃亡途中丧失殆尽。
晚年的李清照无儿无女,孑然一身,始终居无定所,饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀,最后在杭州凄然死去,确切死期竟无人知晓,足见清照晚年之孤独凄凉。
终上所述，我们可以用三个词语来概括李清照的一生：
少历繁华
中经丧乱
晚景凄凉
大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处，
漱玉集中金石录里文采有后主遗风。
前期的词
主要表现一个少女少妇悠闲风雅的生活情趣,内容多写自然美景与闺阁生活,也抒写了夫妇之间的离别相思。
以靖康之乱为界,她的创作分为两个时期：
闺怨、闲愁－－清丽婉转
后期的词
主要表现她晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，这些作品或触景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒发她的故土之恋、家国之恨。词调沉郁凄怆、悲凉哀惋。
浓愁、悼亡－－凄婉哀怨
两世之交最伟大的词作家,也是中国文学史上最伟大的女词人,在女作家中可谓“空前绝后”“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”。
其词被誉为“婉约正宗”。被当代散文大家梁衡称为“乱世中的美神”，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。
醉花阴
李清照
醉花阴李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
永昼：漫长的白天
瑞脑：一种香料，俗称冰片。
金兽：兽形的铜香炉。
纱厨：纱帐。
东篱：泛指采菊之地。
暗香：这里指菊花的幽香。
销魂：形容极度忧愁、悲伤。
西风；秋风
黄花：菊花
词
眼
醉
花
阴
李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽,
佳节又重阳,
玉枕纱厨,
半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,
有暗香盈袖。
莫道不消魂,
帘卷西风,
人比黄花瘦。
愁
南
渡
前
这首词是前期怀人之作。婚后不久,丈夫赵明诚便“
负笈远游”,深闺寂寞,她深深思念着远行的丈夫。
这年,时届重九,人逢佳节倍思亲,便写了这首词寄给赵明诚。
愁？
寂寞无聊之感
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。
薄雾浓云:（意象暗淡、凝重）
雾气蒙蒙,浓云滚滚,布满天宇。（自然之景）
孤寂郁闷,如云似雾,罩满心头。（心灵之景）
永昼:
漫长的白天,内心的无聊愁苦的日子是那样的难熬,直接抒发愁苦之情，突出愁之长久。
意思:从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层,这漫长的白昼,阴沉沉的天气真使人愁闷。
这两句借室内外秋天景物描写,表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。可见，这两句虽为景语,却句句含情,构成一种凄清惨淡的氛围,有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。
瑞脑销金兽:
看香炉里瑞脑慢慢地融尽,借此消磨时光驱遣愁怀,然而自己的愁思却不绝如缕。写出了时间的漫长,烘托了词人的百无聊赖、寂寞难耐的愁情。
佳节又重阳,玉忱纱厨,半夜凉初透。
佳节又重阳:“又”
表明再一次,又一次,强调词人与丈夫分离已久,已不是第一次在佳节时独守空房了,充满了寂寞、怨恨、愁苦之感。
对“凉”字如何理解？
◆重阳节对这种“凉”意，起到了怎样的作用？
重阳,是夫妻登高求福日子,偏偏丈夫游玩不归,以佳节团聚反衬独处之悲。加深了凉意。
玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。
多愁善感、孤寂无聊、相思情苦、弱不禁风的思妇形象。
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。
“
黄花”即菊花，
菊花在外形上淡雅清瘦，历来是君子之花，酷似作者清雅的品格；同时帘外“瘦”菊与作者体态相近，恰当地比喻作者因相思而日渐消瘦的体态。
手法上，
运用夸张比喻，描写出鲜明的人物形象。
情感上，
词人因愁而瘦，真是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”思念之情，刻骨铭心，形销骨立。
结构上，
和首句的“愁”字相呼应。愁是原因,瘦是结果。
　
据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：“只三句绝佳。”赵明诚问哪三句，陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”
思
路
与
形
象
词中通过多方渲染烘托，刻画了一个日夜想念丈夫，愁情满怀的少妇形象。
上阕：描写闺中一系列美好的景物，美好的环境，点出了
“愁思”的心境。
下阕：写重阳节赏菊饮酒，面对菊花，消愁无计，直接抒发离别的极度悲苦。
醉花阴
辛弃疾
译文
　　菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情，恍若把酒小酌，人若安好花都会随之绽放笑颜。
　　桃树结了多少桃子啊，长满了我家所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤，人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般，都随缘起缘灭最终了结。
醉花阴
辛弃疾
黄花谩说年年好。也趁秋光老。绿鬓不惊秋，若斗尊前，人好花堪笑。
蟠桃结子知多少。家住三山岛。何日跨归鸾，沧海飞尘，人世因缘了。
这三句直抒胸臆,写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。
“销魂”极喻相思愁绝之情。
“帘卷西风”即“西风卷帘”,暗含凄冷之意。这三句是作者艺术匠心之所在。先以“销魂”点神伤,再以“西风”点凄景,最后落笔结出一个“瘦”字。
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致,愁思本来应该是看不见,摸不着的东西,但词人却化抽象为形象,巧妙地用黄花这种真实可感的形象把抽象的“愁”表现得令人心疼。
烘云托月
东篱:
用陶渊明“采菊东篱下”诗意,
却隐去了“采菊”二字,实际是藏头。
把酒:“酒”字前,本有“菊花”二字,因古人于重阳有饮菊花酒风俗,这里省略了。
暗香:是菊花而非其他花蕊的香气。
黄花:也就是“菊花”。
下片:写菊,以菊喻人。但全篇不着一个“菊”字。
由此可见,全词不见一个“菊”字,但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。
下
片
总
结
写重阳节赏菊饮酒,并抒发愁苦寂寞的感受。
下
片
总
结
重九这天,寂寞无聊的词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,以酒消愁,菊花的幽香盛满了衣袖。她不禁触景生情,菊花再美再香,也不能与君共赏。佳节依旧,赏菊依旧,但人的境况却已不同,这里寄情于景,盛满衣袖的哪里是菊香啊,正是满怀的相思寂寥！
“莫道不消魂，帘卷西风”是环境气氛的渲染，与“人比黄花瘦”构成一幅西风瘦菊，佳节冷落，佳人对花兴叹，怜花自怜的图画，是一个凄清的深秋怀人的境界。
莫道不销魂,帘卷西
风,人比黄花瘦。
结句以黄花喻人瘦,精当无比。前人也有以花比人瘦的诗句,但都不及李清照写得新颖贴切。黄花就是菊花,与“瘦”易于联系,再加上菊花以幽雅高洁为品,与作者的精神有相通之处,既见其形,又传其神,以其写相思之情,不露,不俗,含蓄蕴藉。
（1）造语含蓄，意蕴丰富。
诗人借气氛的渲染、贴切的比喻构成西风瘦菊，佳节冷落，对花兴叹的艺术画面，离别之恨、相思之苦尽含其中。
（2）比喻新奇传神。
以黄色的菊花比相思的诗人，兼用菊花品节高洁之意，形神兼备，耐人寻味。
A
结构上,和首句的“愁”字相呼应。愁是原因,瘦是结果。
B
手法上,运用夸张比喻,描写出鲜明的人物形象。
C
内容上,“瘦”字,归结全篇的情意。
人
比
黄
花
瘦
思念别人是一种美丽，被人思念是一种幸福。
薄雾浓云愁永昼
人比黄花瘦
呼
应
全词开篇点“愁”,结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因,“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说,开篇画龙,结句点睛,“龙”画得巧,“睛”点得妙,巧妙结合,相映成辉,创设出了“情深深,愁浓浓”
的情境。
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
——?王维
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
——?柳永
采菊东篱下，悠然见南山。
——?陶渊明
馨香盈怀袖，路远莫致之。
——?
《古诗十九首》
人与绿杨俱瘦。
——宋无名氏《如梦令》
人瘦也，比梅花、瘦几分？
——宋程垓《摊破江城子》