雨巷
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文档简介
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雨巷
戴望舒（1905——1950），浙江杭州人，原名戴梦鸥。曾就读于上海大学、震旦大学，曾留学法国。20年代末至30年代参加施蛰存主编《现代》杂志的创作。有现代诗派“诗坛的首领”之美誉。
出版的主要诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》等。
成名作《雨巷》最初发表在1928年《小说月报》上，引起很大反响，叶圣陶称《雨巷》“替新诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒也因此诗获得“雨巷诗人”的称号。
音乐美——替新诗的音节开了一个新的纪元
音乐美——替新诗的音节开了一个新的纪元
①韵脚舒缓悠扬
②词语的反复
③句式的复沓
④诗节的复沓
∣撑着▲油纸伞∣，∣独自▲
彷徨在▲∣悠长、悠长∧∣
又寂寥的▲∣雨- 巷- ∣，
∣我希望▲∣逢着∧
一个▲∣丁香一样地▲∣
结着愁怨的∧∣姑- 娘- ∣。
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
小巷 篱墙
细雨
油纸伞
“我”
丁香姑娘
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
小巷 篱墙
细雨
油纸伞
“我”
丁香姑娘
凄婉 伤感
——江南的小巷原本阴沉潮湿，两边是寂寞的人家，间或有人匆匆走过，让人感到幽深，寂静，再加上蒙蒙的细雨，意境更是充满了朦胧、凄清之美。
雨 巷
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城 风絮，梅子黄时雨。
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
细雨
油纸伞
“我”
丁香一样的姑娘
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
悠长 幽深 寂静 颓圮
细雨
油纸伞
“我”
丁香一样的姑娘
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
悠长 幽深 寂静 颓圮
细雨
空蒙 迷离
油纸伞
“我”
丁香一样的姑娘
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
悠长 幽深 寂静 颓圮
细雨
空蒙 迷离
油纸伞
“我”
丁香一样的姑娘
复古 怀旧 神秘
李景《摊破沙 浣溪沙》
青鸟不传云外信，
丁香空结雨中愁
李景《摊破沙 浣溪沙》
青鸟不传云外信，
丁香空结雨中愁
李商隐有诗
芭蕉不展丁香结，
同向春风独自愁。
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
悠长 幽深 寂静 颓圮
细雨
空蒙 迷离
油纸伞
复古 怀旧 神秘
“我”
丁香姑娘
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
悠长 幽深 寂静 颓圮
细雨
空蒙 迷离
油纸伞
复古 怀旧 神秘
“我”
美丽 哀怨 凄婉
丁香姑娘
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
悠长 幽深 寂静 颓圮
细雨
空蒙 迷离
油纸伞
复古 怀旧 神秘
惆怅 寂寞
“我”
美丽 哀怨 凄婉
丁香姑娘
“象征派的形式，古典派的内容”
“象征派的形式，古典派的内容”
将西方象征主义的表现手法与中 国古典诗歌的讲究营造美妙意境二者 完美融为一体。
卞之琳就说：“《雨巷》读起来好像旧诗‘丁香空结雨中愁’的现代白话版的扩充或者‘稀释’。”
姑娘是谁？
姑娘是谁？
美丽高洁 —— 理想的美好
哀怨彷徨 —— 理想难以实现
飘然离去 —— 理想的幻灭
姑娘是谁？
年少时空对月的一个愿望？
远大的理想？
美好的回忆？
偶遇美女时的一抹心动？
未得的爱情？
未酬的壮志？
可望而不可即的美好希望
《雨巷》产生于1927－1928年之间，是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。当时戴望舒22岁。一年多以前，他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动，并加入了共产主义青年团，用他的热情的笔投入了党的宣传工作。1927年3月，还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。“四·一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”。原来热烈响应了革命的青年，一下子从火的高潮堕入了夜的深渊，其中的痛苦、彷徨、迷惘可想而知。
象外之象
钟嵘《诗品》
你说你最爱丁香花，//因为你的名字就是它，//多么忧郁的花, //多愁善感的人啊, //花儿枯萎的时候, //当画面定格的时候, //多么娇嫩的花, //却躲不过风吹雨打, //飘啊摇啊的一生, //多少美丽编织的梦啊，//就这样匆匆你走啦, //留给我一生牵挂，//那坟前开满鲜花是你多么渴望的美啊, //你看那漫山遍野，//你还觉得孤单吗 //你听那有人在唱那首你最爱的歌谣啊, //尘世间多少繁芜，//从此不必再牵挂。
梦会开出花来的,
梦会开出娇妍的花来的:
去求无价的珍宝吧。
在青色的大海里,
在青色的大海的底里,
深藏着金色的贝一枚。
你去攀九年的冰山吧,
你去航九年的旱海吧,
然后你逢到那金色的贝。
它有天上的云雨声,
它有海上的风涛声,
它会使你的心沉醉。
把它在海水里养九年,
把它在天水里养九年,
然后,它在一个暗夜里开绽了。
当你鬓发斑斑了的时候，
当你眼睛朦胧了的时候,
金色的贝吐出桃色的珠。
把桃色的珠放在你怀里,
把桃色的珠放在你枕边,
于是一个梦静静地升上来了。
你的梦开出花来了,
你的梦开出娇妍的花来了,
在你已衰老了的时候。
寻梦者
戴望舒
河边的帐篷支离破碎，
最后手指般的树叶 紧握，
伸进潮湿的河岸，
风 吹起这片棕色的土地，
无人听闻 ......
在群山中倾颓的洞里
在淡色的月光下，
小草在 倒塌的坟上歌唱，
而教堂 空无一人，只有风穿过
——艾略特 《荒原》
河边的帐篷支离破碎，
最后手指般的树叶 紧握，
伸进潮湿的河岸，
风 吹起这片棕色的土地，
无人听闻 ......
在群山中倾颓的洞里
在淡色的月光下，
小草在 倒塌的坟上歌唱，
而教堂 空无一人，只有风穿过
——艾略特 《荒原》
《荒原》 象征着世界没有水，因而干枯了，趋于毁灭。它是现代诗的一个里程碑。
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多仍些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
死 水
闻一多
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多仍些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
死 水
闻一多
《死水》作于1926年，是闻一多的杰作。诗 人把黑暗腐败的旧中国现实，比喻为“一沟绝望 的死水”，表达了对丑恶势力的憎恨和对祖国深 沉的挚爱。
雨
五月的雨，//像熟透了的葡萄。//一颗、一颗，//落进大地的怀抱，我想咬一口，//可它转眼就不见了。 ——胡旖航
本诗鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。
1、它采用了象征手法：丁香一样的姑娘
丁香姑娘的美丽高洁——美好的理想和愿望
丁香姑娘的哀怨彷徨——理想难以实现
丁香姑娘的飘然离去——理想的幻灭
艺术特色
2、优美的音乐旋律——舒缓悠扬
全诗回荡着一种深沉的舒缓悠扬的旋律。
◎复沓句式的妙用——回环叠唱；整齐和谐
第三节：“象我一样”“象我一样地”。第四节：“象梦一般地”“象梦一般地凄婉迷茫”。这些连贯的上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势—强调—飞跃的递进效果。复沓也表现在《雨巷》首尾两节上，从而使诗歌节奏显得整齐和谐。
◎词的重叠运用
有时在同一行诗中，如“悠长，悠长”；
有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨”；
有时在诗节的分开处，如二、三节 间的“彷徨”。
词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏。
错 误
郑愁予（台湾诗人）
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来
三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响
三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人
是个过客
象外之象
钟嵘《诗品》
梦会开出花来的,
梦会开出娇妍的花来的:
去求无价的珍宝吧。
在青色的大海里,
在青色的大海的底里,
深藏着金色的贝一枚。
你去攀九年的冰山吧,
你去航九年的旱海吧,
然后你逢到那金色的贝。
它有天上的云雨声,
它有海上的风涛声,
它会使你的心沉醉。
把它在海水里养九年,
把它在天水里养九年,
然后,它在一个暗夜里开绽了。
当你鬓发斑斑了的时候，
当你眼睛朦胧了的时候,
金色的贝吐出桃色的珠。
把桃色的珠放在你怀里,
把桃色的珠放在你枕边,
于是一个梦静静地升上来了。
你的梦开出花来了,
你的梦开出娇妍的花来了,
在你已衰老了的时候。
寻梦者
戴望舒
河边的帐篷支离破碎，
最后手指般的树叶 紧握，
伸进潮湿的河岸，
风 吹起这片棕色的土地，
无人听闻 ......
在群山中倾颓的洞里
在淡色的月光下，
小草在 倒塌的坟上歌唱，
而教堂 空无一人，只有风穿过
——艾略特 《荒原》
河边的帐篷支离破碎，
最后手指般的树叶 紧握，
伸进潮湿的河岸，
风 吹起这片棕色的土地，
无人听闻 ......
在群山中倾颓的洞里
在淡色的月光下，
小草在 倒塌的坟上歌唱，
而教堂 空无一人，只有风穿过
——艾略特 《荒原》
《荒原》 象征着世界没有水，因而干枯了，趋于毁灭。它是现代诗的一个里程碑。
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多仍些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
死 水
闻一多
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多仍些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
死 水
闻一多
《死水》作于1926年，是闻一多的杰作。诗 人把黑暗腐败的旧中国现实，比喻为“一沟绝望 的死水”，表达了对丑恶势力的憎恨和对祖国深 沉的挚爱。
雨巷
戴望舒（1905——1950），浙江杭州人，原名戴梦鸥。曾就读于上海大学、震旦大学，曾留学法国。20年代末至30年代参加施蛰存主编《现代》杂志的创作。有现代诗派“诗坛的首领”之美誉。
出版的主要诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》等。
成名作《雨巷》最初发表在1928年《小说月报》上，引起很大反响，叶圣陶称《雨巷》“替新诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒也因此诗获得“雨巷诗人”的称号。
音乐美——替新诗的音节开了一个新的纪元
音乐美——替新诗的音节开了一个新的纪元
①韵脚舒缓悠扬
②词语的反复
③句式的复沓
④诗节的复沓
∣撑着▲油纸伞∣，∣独自▲
彷徨在▲∣悠长、悠长∧∣
又寂寥的▲∣雨- 巷- ∣，
∣我希望▲∣逢着∧
一个▲∣丁香一样地▲∣
结着愁怨的∧∣姑- 娘- ∣。
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
小巷 篱墙
细雨
油纸伞
“我”
丁香姑娘
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
小巷 篱墙
细雨
油纸伞
“我”
丁香姑娘
凄婉 伤感
——江南的小巷原本阴沉潮湿，两边是寂寞的人家，间或有人匆匆走过，让人感到幽深，寂静，再加上蒙蒙的细雨，意境更是充满了朦胧、凄清之美。
雨 巷
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城 风絮，梅子黄时雨。
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
细雨
油纸伞
“我”
丁香一样的姑娘
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
悠长 幽深 寂静 颓圮
细雨
油纸伞
“我”
丁香一样的姑娘
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
悠长 幽深 寂静 颓圮
细雨
空蒙 迷离
油纸伞
“我”
丁香一样的姑娘
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
悠长 幽深 寂静 颓圮
细雨
空蒙 迷离
油纸伞
“我”
丁香一样的姑娘
复古 怀旧 神秘
李景《摊破沙 浣溪沙》
青鸟不传云外信，
丁香空结雨中愁
李景《摊破沙 浣溪沙》
青鸟不传云外信，
丁香空结雨中愁
李商隐有诗
芭蕉不展丁香结，
同向春风独自愁。
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
悠长 幽深 寂静 颓圮
细雨
空蒙 迷离
油纸伞
复古 怀旧 神秘
“我”
丁香姑娘
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
悠长 幽深 寂静 颓圮
细雨
空蒙 迷离
油纸伞
复古 怀旧 神秘
“我”
美丽 哀怨 凄婉
丁香姑娘
时间：
情景：
地点：
道具：
人物：
暮春
凄婉 伤感
小巷
悠长 幽深 寂静 颓圮
细雨
空蒙 迷离
油纸伞
复古 怀旧 神秘
惆怅 寂寞
“我”
美丽 哀怨 凄婉
丁香姑娘
“象征派的形式，古典派的内容”
“象征派的形式，古典派的内容”
将西方象征主义的表现手法与中 国古典诗歌的讲究营造美妙意境二者 完美融为一体。
卞之琳就说：“《雨巷》读起来好像旧诗‘丁香空结雨中愁’的现代白话版的扩充或者‘稀释’。”
姑娘是谁？
姑娘是谁？
美丽高洁 —— 理想的美好
哀怨彷徨 —— 理想难以实现
飘然离去 —— 理想的幻灭
姑娘是谁？
年少时空对月的一个愿望？
远大的理想？
美好的回忆？
偶遇美女时的一抹心动？
未得的爱情？
未酬的壮志？
可望而不可即的美好希望
《雨巷》产生于1927－1928年之间，是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。当时戴望舒22岁。一年多以前，他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动，并加入了共产主义青年团，用他的热情的笔投入了党的宣传工作。1927年3月，还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。“四·一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”。原来热烈响应了革命的青年，一下子从火的高潮堕入了夜的深渊，其中的痛苦、彷徨、迷惘可想而知。
象外之象
钟嵘《诗品》
你说你最爱丁香花，//因为你的名字就是它，//多么忧郁的花, //多愁善感的人啊, //花儿枯萎的时候, //当画面定格的时候, //多么娇嫩的花, //却躲不过风吹雨打, //飘啊摇啊的一生, //多少美丽编织的梦啊，//就这样匆匆你走啦, //留给我一生牵挂，//那坟前开满鲜花是你多么渴望的美啊, //你看那漫山遍野，//你还觉得孤单吗 //你听那有人在唱那首你最爱的歌谣啊, //尘世间多少繁芜，//从此不必再牵挂。
梦会开出花来的,
梦会开出娇妍的花来的:
去求无价的珍宝吧。
在青色的大海里,
在青色的大海的底里,
深藏着金色的贝一枚。
你去攀九年的冰山吧,
你去航九年的旱海吧,
然后你逢到那金色的贝。
它有天上的云雨声,
它有海上的风涛声,
它会使你的心沉醉。
把它在海水里养九年,
把它在天水里养九年,
然后,它在一个暗夜里开绽了。
当你鬓发斑斑了的时候，
当你眼睛朦胧了的时候,
金色的贝吐出桃色的珠。
把桃色的珠放在你怀里,
把桃色的珠放在你枕边,
于是一个梦静静地升上来了。
你的梦开出花来了,
你的梦开出娇妍的花来了,
在你已衰老了的时候。
寻梦者
戴望舒
河边的帐篷支离破碎，
最后手指般的树叶 紧握，
伸进潮湿的河岸，
风 吹起这片棕色的土地，
无人听闻 ......
在群山中倾颓的洞里
在淡色的月光下，
小草在 倒塌的坟上歌唱，
而教堂 空无一人，只有风穿过
——艾略特 《荒原》
河边的帐篷支离破碎，
最后手指般的树叶 紧握，
伸进潮湿的河岸，
风 吹起这片棕色的土地，
无人听闻 ......
在群山中倾颓的洞里
在淡色的月光下，
小草在 倒塌的坟上歌唱，
而教堂 空无一人，只有风穿过
——艾略特 《荒原》
《荒原》 象征着世界没有水，因而干枯了，趋于毁灭。它是现代诗的一个里程碑。
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多仍些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
死 水
闻一多
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多仍些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
死 水
闻一多
《死水》作于1926年，是闻一多的杰作。诗 人把黑暗腐败的旧中国现实，比喻为“一沟绝望 的死水”，表达了对丑恶势力的憎恨和对祖国深 沉的挚爱。
雨
五月的雨，//像熟透了的葡萄。//一颗、一颗，//落进大地的怀抱，我想咬一口，//可它转眼就不见了。 ——胡旖航
本诗鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。
1、它采用了象征手法：丁香一样的姑娘
丁香姑娘的美丽高洁——美好的理想和愿望
丁香姑娘的哀怨彷徨——理想难以实现
丁香姑娘的飘然离去——理想的幻灭
艺术特色
2、优美的音乐旋律——舒缓悠扬
全诗回荡着一种深沉的舒缓悠扬的旋律。
◎复沓句式的妙用——回环叠唱；整齐和谐
第三节：“象我一样”“象我一样地”。第四节：“象梦一般地”“象梦一般地凄婉迷茫”。这些连贯的上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势—强调—飞跃的递进效果。复沓也表现在《雨巷》首尾两节上，从而使诗歌节奏显得整齐和谐。
◎词的重叠运用
有时在同一行诗中，如“悠长，悠长”；
有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨”；
有时在诗节的分开处，如二、三节 间的“彷徨”。
词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏。
错 误
郑愁予（台湾诗人）
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来
三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响
三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人
是个过客
象外之象
钟嵘《诗品》
梦会开出花来的,
梦会开出娇妍的花来的:
去求无价的珍宝吧。
在青色的大海里,
在青色的大海的底里,
深藏着金色的贝一枚。
你去攀九年的冰山吧,
你去航九年的旱海吧,
然后你逢到那金色的贝。
它有天上的云雨声,
它有海上的风涛声,
它会使你的心沉醉。
把它在海水里养九年,
把它在天水里养九年,
然后,它在一个暗夜里开绽了。
当你鬓发斑斑了的时候，
当你眼睛朦胧了的时候,
金色的贝吐出桃色的珠。
把桃色的珠放在你怀里,
把桃色的珠放在你枕边,
于是一个梦静静地升上来了。
你的梦开出花来了,
你的梦开出娇妍的花来了,
在你已衰老了的时候。
寻梦者
戴望舒
河边的帐篷支离破碎，
最后手指般的树叶 紧握，
伸进潮湿的河岸，
风 吹起这片棕色的土地，
无人听闻 ......
在群山中倾颓的洞里
在淡色的月光下，
小草在 倒塌的坟上歌唱，
而教堂 空无一人，只有风穿过
——艾略特 《荒原》
河边的帐篷支离破碎，
最后手指般的树叶 紧握，
伸进潮湿的河岸，
风 吹起这片棕色的土地，
无人听闻 ......
在群山中倾颓的洞里
在淡色的月光下，
小草在 倒塌的坟上歌唱，
而教堂 空无一人，只有风穿过
——艾略特 《荒原》
《荒原》 象征着世界没有水，因而干枯了，趋于毁灭。它是现代诗的一个里程碑。
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多仍些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
死 水
闻一多
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多仍些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
死 水
闻一多
《死水》作于1926年，是闻一多的杰作。诗 人把黑暗腐败的旧中国现实，比喻为“一沟绝望 的死水”，表达了对丑恶势力的憎恨和对祖国深 沉的挚爱。