雷雨1
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雷雨
人生就是舞台，
不同的人演着不同的角色。
自己演的还不够，
还想看别人怎么演。
戏剧常识
戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。
在西方，戏剧即指话剧。
在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。
戏剧是一种综合性舞台艺术；它借助 ______、 ______、 ______、 ______ 等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。
美术
舞蹈
音乐
文学
表现形式：话剧、歌剧、舞剧、哑剧
作品容量：多幕剧、独幕剧
时 代：历史剧、现代剧
情节主题：悲剧、喜剧、正剧
演出场合：舞台剧、广播剧、电视剧
戏剧的种类
戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：
第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。
第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。
戏剧的特征
封建资本家周朴园之妻繁漪不堪他的专横，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系，周萍又勾引了婢女四凤。繁漪出于嫉妒，通知四凤的母亲侍萍把她领走，而侍萍正是三十年前被周朴园始乱终弃的侍女，她正是周萍的生身母亲。而被她带走的儿子鲁大海却又在周朴园的矿上做工，作为罢工的工人代表，正和周朴园面对面地展开斗争。这些矛盾同时在这天下午激化，趋向高潮。经过一番矛盾冲突，周萍、四凤知道了他们之间原来是同母兄妹，于是四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤也送了命，周萍也开枪自杀……这个大家庭终于崩溃了，而这一切都是在雷雨之夜进行的。
第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。
第四，故事情节的发展往往分幕分场。
戏剧鉴赏的灵魂
——冲突
冲突乃是生活中最富戏剧性成分之一，因而许多剧本——也许是大多数剧本——事实上的确都以某种冲突为对象。
——英国戏剧理论家 威廉·阿契尔
戏剧冲突比生活矛盾 ______、 ______、 ______。
更强烈
更典型
更集中
人 物 关 系
繁漪
周朴园
周萍
周冲
侍萍
鲁贵
四凤
鲁大海
母子
情人
父子
父子
父子
母子
养父子
夫 妻
夫 妻
主 仆
情 人
兄 妹
母子
母女
父女
重逢
夫妻相见不相认却相恨
父子相见不相亲却相斗
母子相见不相亲却相怨
兄弟相见不相识却相仇
戏剧鉴赏的基石
——语言
戏剧鉴赏的基石
——语言
戏剧是语言的艺术，展示冲突、刻画人物都离不开戏剧语言，它是戏剧的基础构件，理解戏剧语言在剧中的作用，对把握全剧至关重要。
戏剧语言的种类
· 人物语言
· 舞台说明
· 个性化
· 动作性
戏剧语言的种类
· 人物语言
· 舞台说明
戏剧语言的特点
· 潜台词
（一）
周朴园：那个小孩呢？
鲁侍萍：也活着。
周朴园：（忽然立起）你是谁？
鲁侍萍：我是这儿四凤的妈，老爷。
（你和她是什么关系？你是干什么的？你怎么知道的这么清楚？）
（二）
鲁大海：（挣扎） 放开我，你们这一群强盗！周 萍：（向仆人们）把他拉下去！
鲁侍萍：（大哭）这真是一群强盗！（走至周 萍面前）你是萍，……凭——凭什 么打我的儿子？
周 萍：你是谁？
鲁侍萍：我是你的——你打的这个人的妈。
（你是我的儿子，大海的哥哥，你不能打自己的同胞兄弟啊）
（ 我是你的妈妈）
冲突
语言
人物
表现
决定
把握冲突
贴进语言
走进人物
周朴园对侍萍究竟有没有感情
周朴园对侍萍的怀念是不是真心
经 典 对 白 品 评
1.周朴园：你——你贵姓？
根据语言分析心理
2.周朴园：（抬起头来）你姓什么？
3.周朴园：（忽然立起）你是谁？
4.周朴园：（徐徐立起）哦，你，你，你是——
盛气凌人
漫不经心
怀疑犹豫
猜度游移
惊恐万分
惊慌不已
根据语言分析心理
周朴园：梅家的一个年轻小姐，很贤惠，也很 规矩。……
鲁侍萍：可是她不是小姐，她也不贤惠，并且 听说是不大规矩的。
根据语言分析心理
周朴园：我看过去的事不必再提了吧。
鲁侍萍：我要提，我要提，我闷了三十年 了！……
周朴园：你的生日——四月十八——每年我 总记得。 ……
鲁侍萍：（叹一口气）现在我们都是上了年 纪的人，这些话请你也不必说了。
根据语言分析心理
周朴园：（忽然）好！痛痛快快的，你现在要 多少钱吧！
鲁侍萍：什么？
30多年前，周朴园是个大少爷，曾到德国求过学，并不像他后来的儿子周萍那样胡闹。而鲁侍萍当时是周家的侍女。这女孩子当时漂亮、伶俐，还读过书。在日常的接触中，周朴园感到鲁侍萍很懂事，能听懂他讲的话，服侍很周到，于是，对鲁侍萍产生了感情，犹如《红楼梦》中贾宝玉对晴雯、袭人那样。以后，就发生了关系，生了两个孩子。周朴园的父母也是默认了的，已成了周朴园的偏房。后来，鲁侍萍被周家赶走，周朴园是不情愿的，但在“父母之命、媒妁之言”的时代，他又是没有办法阻止的。何况在赶走之前，周家始终未让他与鲁侍萍见上一面。
曹禺谈《雷雨》之一
一个人对初恋总是难以忘怀的，何况侍萍还为他生过两个孩子，最后又因为被他遗弃而投河自尽。特别是他以后的婚姻并不美满，这更加深了他对侍萍的怀念。繁漪是很傲慢的，不听他，不吃他那一套，这从“吃药”那一场可以看出来。如果侍萍也算是“太太”的话，繁漪是第三个，第二个应当是一个门当户对的旧式小姐；周朴园和她结婚，两个人很不幸福；这个人身体不大好，加上周朴园不爱她，结婚不久，大约是在周朴园去留学的时候，就病死了。在这种情况下，周朴园自然更加怀念他最初的恋人了。
曹禺谈《雷雨》之二
周朴园是一个有封建地主转化而成的资本家。他残忍、冷酷、自私、贪婪、虚伪、狡猾。是一个人格卑下的伪君子，一个没有任何仁义道德的反动资本家。甚至到了一个坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。
曹禺谈《雷雨》之三
艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样变化写出来。同一个人，有时是恶棍，有时 是天使，有时聪明，有时是 愚蠢，有时坚强有力，有时 十分脆弱。
——列夫.托尔斯泰
一个坏到连自己都不认为自己是坏人的人
周朴园
——封建家长型的资本家
是矛盾的中心，是悲剧的渊薮。贯穿始终，促成整个悲剧的发生、展开最终由他清醒地承受悲剧。
侍 萍
· 善良软弱、贤惠体贴
· 命运多蹇、自尊坚强
——备受屈辱的劳动妇女
周萍
全剧中最挣扎的人
人生的困境无处不在，命运不可捉摸。
繁 漪
——大旱盼雨露，山雨击风楼
人性的扭曲，心灵的窒息，“雷雨”式性格
热极了，闷极了。这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山口，热烈烈的冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉进冰川里，冰成死灰，一生只热热的烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。
人性的扭曲，心灵的窒息，“雷雨”式性格
繁漪
——大旱盼雨露，山雨击风楼
矛盾的处境，缺失的灵魂，一个并未真正觉醒的新女性。
《雷雨》毁灭的是在命运的困顿中苦苦挣扎而又难逃摧残和拷打的人生。
悲剧《雷雨》 悲剧人生
我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执。我诚恳地祈望着看戏的人们也以一种悲悯的眼光来俯视这群地上的人们。......他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火炕里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在沼泽里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在残废的泥沼里。
——曹禺
雷 雨
· 是全剧发生的自然背景，烘托舞台气氛。
· 雷雨前的郁闷营造了笼罩全剧的郁热、压抑的 氛围，以烘托人物被压抑扭曲的心境。
· 雷雨来时的惊雷暴雨象征着剧中各种矛盾的总 爆发，也象征着中国社会一场大的变革的到来。
“中国的莎士比亚”
——戏剧大师曹禺
曹禺(1910—1996) 中国话剧的奠基人之一，原名万家宝，出身没落的封建官僚家庭。
1924年入南开中学读书，广泛阅读“五四”以来优秀文学作品和外国戏剧名著。1928年入南开大学，后转入清华大学西洋文学系。
其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。三岁即随继母看戏，是一个小戏迷。
1933年，23岁，《雷雨》
1936 年，26岁，《日出》
1937 年，27岁，《原野》
曹禺的三部曲标志着中国话剧的成熟。
雷雨
人生就是舞台，
不同的人演着不同的角色。
自己演的还不够，
还想看别人怎么演。
戏剧常识
戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。
在西方，戏剧即指话剧。
在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。
戏剧是一种综合性舞台艺术；它借助 ______、 ______、 ______、 ______ 等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。
美术
舞蹈
音乐
文学
表现形式：话剧、歌剧、舞剧、哑剧
作品容量：多幕剧、独幕剧
时 代：历史剧、现代剧
情节主题：悲剧、喜剧、正剧
演出场合：舞台剧、广播剧、电视剧
戏剧的种类
戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：
第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。
第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。
戏剧的特征
封建资本家周朴园之妻繁漪不堪他的专横，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系，周萍又勾引了婢女四凤。繁漪出于嫉妒，通知四凤的母亲侍萍把她领走，而侍萍正是三十年前被周朴园始乱终弃的侍女，她正是周萍的生身母亲。而被她带走的儿子鲁大海却又在周朴园的矿上做工，作为罢工的工人代表，正和周朴园面对面地展开斗争。这些矛盾同时在这天下午激化，趋向高潮。经过一番矛盾冲突，周萍、四凤知道了他们之间原来是同母兄妹，于是四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤也送了命，周萍也开枪自杀……这个大家庭终于崩溃了，而这一切都是在雷雨之夜进行的。
第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。
第四，故事情节的发展往往分幕分场。
戏剧鉴赏的灵魂
——冲突
冲突乃是生活中最富戏剧性成分之一，因而许多剧本——也许是大多数剧本——事实上的确都以某种冲突为对象。
——英国戏剧理论家 威廉·阿契尔
戏剧冲突比生活矛盾 ______、 ______、 ______。
更强烈
更典型
更集中
人 物 关 系
繁漪
周朴园
周萍
周冲
侍萍
鲁贵
四凤
鲁大海
母子
情人
父子
父子
父子
母子
养父子
夫 妻
夫 妻
主 仆
情 人
兄 妹
母子
母女
父女
重逢
夫妻相见不相认却相恨
父子相见不相亲却相斗
母子相见不相亲却相怨
兄弟相见不相识却相仇
戏剧鉴赏的基石
——语言
戏剧鉴赏的基石
——语言
戏剧是语言的艺术，展示冲突、刻画人物都离不开戏剧语言，它是戏剧的基础构件，理解戏剧语言在剧中的作用，对把握全剧至关重要。
戏剧语言的种类
· 人物语言
· 舞台说明
· 个性化
· 动作性
戏剧语言的种类
· 人物语言
· 舞台说明
戏剧语言的特点
· 潜台词
（一）
周朴园：那个小孩呢？
鲁侍萍：也活着。
周朴园：（忽然立起）你是谁？
鲁侍萍：我是这儿四凤的妈，老爷。
（你和她是什么关系？你是干什么的？你怎么知道的这么清楚？）
（二）
鲁大海：（挣扎） 放开我，你们这一群强盗！周 萍：（向仆人们）把他拉下去！
鲁侍萍：（大哭）这真是一群强盗！（走至周 萍面前）你是萍，……凭——凭什 么打我的儿子？
周 萍：你是谁？
鲁侍萍：我是你的——你打的这个人的妈。
（你是我的儿子，大海的哥哥，你不能打自己的同胞兄弟啊）
（ 我是你的妈妈）
冲突
语言
人物
表现
决定
把握冲突
贴进语言
走进人物
周朴园对侍萍究竟有没有感情
周朴园对侍萍的怀念是不是真心
经 典 对 白 品 评
1.周朴园：你——你贵姓？
根据语言分析心理
2.周朴园：（抬起头来）你姓什么？
3.周朴园：（忽然立起）你是谁？
4.周朴园：（徐徐立起）哦，你，你，你是——
盛气凌人
漫不经心
怀疑犹豫
猜度游移
惊恐万分
惊慌不已
根据语言分析心理
周朴园：梅家的一个年轻小姐，很贤惠，也很 规矩。……
鲁侍萍：可是她不是小姐，她也不贤惠，并且 听说是不大规矩的。
根据语言分析心理
周朴园：我看过去的事不必再提了吧。
鲁侍萍：我要提，我要提，我闷了三十年 了！……
周朴园：你的生日——四月十八——每年我 总记得。 ……
鲁侍萍：（叹一口气）现在我们都是上了年 纪的人，这些话请你也不必说了。
根据语言分析心理
周朴园：（忽然）好！痛痛快快的，你现在要 多少钱吧！
鲁侍萍：什么？
30多年前，周朴园是个大少爷，曾到德国求过学，并不像他后来的儿子周萍那样胡闹。而鲁侍萍当时是周家的侍女。这女孩子当时漂亮、伶俐，还读过书。在日常的接触中，周朴园感到鲁侍萍很懂事，能听懂他讲的话，服侍很周到，于是，对鲁侍萍产生了感情，犹如《红楼梦》中贾宝玉对晴雯、袭人那样。以后，就发生了关系，生了两个孩子。周朴园的父母也是默认了的，已成了周朴园的偏房。后来，鲁侍萍被周家赶走，周朴园是不情愿的，但在“父母之命、媒妁之言”的时代，他又是没有办法阻止的。何况在赶走之前，周家始终未让他与鲁侍萍见上一面。
曹禺谈《雷雨》之一
一个人对初恋总是难以忘怀的，何况侍萍还为他生过两个孩子，最后又因为被他遗弃而投河自尽。特别是他以后的婚姻并不美满，这更加深了他对侍萍的怀念。繁漪是很傲慢的，不听他，不吃他那一套，这从“吃药”那一场可以看出来。如果侍萍也算是“太太”的话，繁漪是第三个，第二个应当是一个门当户对的旧式小姐；周朴园和她结婚，两个人很不幸福；这个人身体不大好，加上周朴园不爱她，结婚不久，大约是在周朴园去留学的时候，就病死了。在这种情况下，周朴园自然更加怀念他最初的恋人了。
曹禺谈《雷雨》之二
周朴园是一个有封建地主转化而成的资本家。他残忍、冷酷、自私、贪婪、虚伪、狡猾。是一个人格卑下的伪君子，一个没有任何仁义道德的反动资本家。甚至到了一个坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。
曹禺谈《雷雨》之三
艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样变化写出来。同一个人，有时是恶棍，有时 是天使，有时聪明，有时是 愚蠢，有时坚强有力，有时 十分脆弱。
——列夫.托尔斯泰
一个坏到连自己都不认为自己是坏人的人
周朴园
——封建家长型的资本家
是矛盾的中心，是悲剧的渊薮。贯穿始终，促成整个悲剧的发生、展开最终由他清醒地承受悲剧。
侍 萍
· 善良软弱、贤惠体贴
· 命运多蹇、自尊坚强
——备受屈辱的劳动妇女
周萍
全剧中最挣扎的人
人生的困境无处不在，命运不可捉摸。
繁 漪
——大旱盼雨露，山雨击风楼
人性的扭曲，心灵的窒息，“雷雨”式性格
热极了，闷极了。这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山口，热烈烈的冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉进冰川里，冰成死灰，一生只热热的烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。
人性的扭曲，心灵的窒息，“雷雨”式性格
繁漪
——大旱盼雨露，山雨击风楼
矛盾的处境，缺失的灵魂，一个并未真正觉醒的新女性。
《雷雨》毁灭的是在命运的困顿中苦苦挣扎而又难逃摧残和拷打的人生。
悲剧《雷雨》 悲剧人生
我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执。我诚恳地祈望着看戏的人们也以一种悲悯的眼光来俯视这群地上的人们。......他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火炕里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在沼泽里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在残废的泥沼里。
——曹禺
雷 雨
· 是全剧发生的自然背景，烘托舞台气氛。
· 雷雨前的郁闷营造了笼罩全剧的郁热、压抑的 氛围，以烘托人物被压抑扭曲的心境。
· 雷雨来时的惊雷暴雨象征着剧中各种矛盾的总 爆发，也象征着中国社会一场大的变革的到来。
“中国的莎士比亚”
——戏剧大师曹禺
曹禺(1910—1996) 中国话剧的奠基人之一，原名万家宝，出身没落的封建官僚家庭。
1924年入南开中学读书，广泛阅读“五四”以来优秀文学作品和外国戏剧名著。1928年入南开大学，后转入清华大学西洋文学系。
其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。三岁即随继母看戏，是一个小戏迷。
1933年，23岁，《雷雨》
1936 年，26岁，《日出》
1937 年，27岁，《原野》
曹禺的三部曲标志着中国话剧的成熟。