李清照《一剪梅》课件（共29张）
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(共29张PPT)
．婉约词是指自花间词以下，以温庭筠、柳永、李清照、周邦彦等词人为代表的词派，他们的词表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥了词“专主情致”的特点。婉约词在取材方面，多写儿女之情、离别之绪，在表现手法上多用含蓄蕴藉的方法将情绪予以表达，其风格是绮丽的。婉约词出现较早，从唐五代以温庭筠为代表的“花间派”开始，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道，与欧、晏同时的柳永，虽在词的表现手法上大有改进，但仍未脱离婉约风格。其后，又有秦观、贺铸、李清照继起。
花间词派是中国古代诗词学流派之一。出现于晚唐五代时期，产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，形成了隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。
湖上影子，惟长堤一（
）、湖心亭一（
）、与余舟一（
），舟中人两三（
）而已。
小游戏——量词填空
痕、点、芥、粒
微观中见宏观，以小写大，映衬出雪后天地的苍茫广阔，使整个画面犹如一幅水墨山水画。
【素养目标】
语言建构：积累词中重要的词语、典型的意象等基础知识。
审美鉴赏：感受意象美和意境美，了解李清照词的婉约风格。
思维发展：掌握李清照的生平经历以及时代对她词风的影响
文化传承：背诵整首词
作者介绍
李清照（1084--1155），济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约派代表。
有《易安居士文集》等传世。代表作有《声声慢》《一剪梅》、《如梦令》等。其文学创作具鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，称为“易安体”。
生于书香门第，在家庭熏陶下小小年纪便文采出众。对诗词散文书画音乐无不通晓，以词的成就最高。词清新委婉，感情真挚，且以北宋南宋生活变化呈现不同特点。
前期反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快。后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思。
《一剪梅》词牌：
1，《一剪梅》，是词牌名。亦称《腊梅香》。得名于周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”。
2，词牌格式
：双调六十字，前后阕句句用平
韵，一韵到
底。
八个四字句一般都用对仗。有一体只须前阕的一、三
六句用韵。
diàn
jiě
chánɡ
竹席
名词用作动词，消失
名词用作动词，绕上
写在锦帛上的信
秋凉
空中
自在
李清照为什么要写这首词呢？
读懂《一剪梅》
背景介绍
这是李清照早期的一首诗作。
这是一首闺情词。结婚不久，赵明诚就到远处去上学，李清照“殊不忍别，觅锦帛，书《一剪梅》以送之。”（引自元人伊世珍《嫏环记》）
《
一
剪
梅
》
李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【整体感知】
1概述这首词内容。
2这首词表达了词人怎样的心情?试在词中找出“词眼”。
1词的上片主要写女词人的独居生活，借景抒情，词的下片以直接抒情为主，全词主要抒写作者的相思离愁。
2这首词的词眼“愁”，是李清照写给丈夫赵明诚的，极言自己独居生活的寂寞和相思之苦。
【文本赏析】
1《白雨斋词话》中说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀绝伦，真不食人间烟火者。”你能说出它好在哪里吗？
2她排遣掉寂寞了吗?你从哪里看出来的?找出一个关键字。
3
“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”一句中哪些意象指向离别相思？
是以点代面的写法，
点明了时节，透露出秋景的冷落、萧条，而且渲染了环境气氛。对作者的孤独闲愁起到了衬托作用。
同时，秋天来了荷花凋谢,其实也暗含
青春易逝、红颜易老之意。
如果说“红藕香残”是从客观景物（视觉、嗅觉）来表现秋的来到，那么“玉簟秋”就是作者的直观感受（触觉）了，暑退秋来，竹席也凉了,
不止是说天气变凉.其实,也含有“人去席冷”之意,
衬托出词人冷清与孤寂。
1《白雨斋词话》中说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀绝伦，真不食人间烟火者。”你能说出它好在哪里吗？
独:为了排遣心中的冷漠孤寂，我换上秋装，独自荡舟水上。一个“独”字用的好，一个人的世界，牵挂的是远方。在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法--背面敷粉的写法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻一起去划船该多好啊!
去和夫君双双泛舟，充满诗情画意，今天独自击楫，眼前的情景只能勾起往事，怎能排遣得了呢?
她排遣掉寂寞了吗?你从哪里看出来的?找出一个关键字
“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”一句中哪些意象指向离别相思？
西楼
月
锦书
雁
云中谁寄锦书来，
雁字回时，月满西楼
顺序：月满时——上西楼——望云中——见回雁——思及谁寄锦书来
谁——赵明诚
谁寄——明月自满，人却未圆；
雁字空回，锦书无有
无边的月色正如无尽的相思
倒装句
下片赏析
花自飘零水自流
这句与前边哪两句相呼应?
如何理解这句的深层意蕴?
花落水流:借景抒情––韶光易逝，年华逝去，青春难再。体现词人的愁绪。
眼前之景，花落水流，与“红藕香残”、“独上兰舟”相照应。
流水落花不解人情，两个“自”更增愁绪。
花自飘零水自流。
其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。“自”字，是“空自”或“自然”的意思。它体现了李清照的感叹语气。这句话看似平淡，实际上含义很深。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。
一种相思，两处闲愁。
如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱；那么，这两句就说得再明白也没有了。她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同。
为什么要写“眉头”来表达“心头”？
“才下眉头，却上心头。”这两句表现了李清照特有的语言风格；用平常的字眼表现新奇的意境。“眉头”是人的感情外露的地方，别人看得见的，而藏在“心头“的感情别人却看不见。按常理来说，愁锁眉间和愁情在心是完全一致的，唯其在心，发而为形，才有愁锁眉间之态。
一“上”一“下”，加上“才……却……”的句式，令人感到愁思转移之快与难于排解的无奈。字眼平常之极，却给读者留下无止境的遐想。
对愁的描写极其形象，皱着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头——相思之情无法排遣。 把愁说成是一种能够运动的有形之物，这样的描写化无形为有形，化抽象为具体。
阅读《一剪梅》和《声声慢》两词，两篇中都写“愁”绪，所谓“一般愁字别样情”。细品两词，体会两者之愁有何区别？
两词中它们抒发的情感有何不同。
《一剪梅》:此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《声声慢》:这次第，怎一个愁字了得！
此情：离愁别绪，难舍难分，这是一种相思之愁。
亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。身经上述国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及颠沛流离、孤苦无告的反映
小结：
《一剪梅》和《声声慢》虽然都是李清照写愁的名篇，然而我们从对比中可以发现，两者“愁”的内涵是不同的。
《一剪梅》是对丈夫的相思之愁，其时词人锦衣玉食，而士人游学游宦也是社会习俗，故这愁来得轻、浅，正如词人所言是“闲愁”
。
《声声慢》之愁绪却是沉重、哀痛乃至于凄厉的，这是融合了家国之思、孀居之悲、沦落之苦的泣血之作。
由此也可看出李清照前后期词风的不同。
练习
一剪梅·舟过吴江
蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥①，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍②？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
【注】
①秋娘渡、泰娘桥：吴江的两个地名，均用唐代著名歌女的名字命名。
②客袍：旅途穿的衣服。
（1）
这两首词都写了“愁”，但其含义有所不同，试作具体说明。?
（2）
这两首词尾句都是备受称赞的名句，它们在表达手法上有何不同？试作具体分析。
．婉约词是指自花间词以下，以温庭筠、柳永、李清照、周邦彦等词人为代表的词派，他们的词表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥了词“专主情致”的特点。婉约词在取材方面，多写儿女之情、离别之绪，在表现手法上多用含蓄蕴藉的方法将情绪予以表达，其风格是绮丽的。婉约词出现较早，从唐五代以温庭筠为代表的“花间派”开始，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道，与欧、晏同时的柳永，虽在词的表现手法上大有改进，但仍未脱离婉约风格。其后，又有秦观、贺铸、李清照继起。
花间词派是中国古代诗词学流派之一。出现于晚唐五代时期，产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，形成了隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。
湖上影子，惟长堤一（
）、湖心亭一（
）、与余舟一（
），舟中人两三（
）而已。
小游戏——量词填空
痕、点、芥、粒
微观中见宏观，以小写大，映衬出雪后天地的苍茫广阔，使整个画面犹如一幅水墨山水画。
【素养目标】
语言建构：积累词中重要的词语、典型的意象等基础知识。
审美鉴赏：感受意象美和意境美，了解李清照词的婉约风格。
思维发展：掌握李清照的生平经历以及时代对她词风的影响
文化传承：背诵整首词
作者介绍
李清照（1084--1155），济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约派代表。
有《易安居士文集》等传世。代表作有《声声慢》《一剪梅》、《如梦令》等。其文学创作具鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，称为“易安体”。
生于书香门第，在家庭熏陶下小小年纪便文采出众。对诗词散文书画音乐无不通晓，以词的成就最高。词清新委婉，感情真挚，且以北宋南宋生活变化呈现不同特点。
前期反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快。后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思。
《一剪梅》词牌：
1，《一剪梅》，是词牌名。亦称《腊梅香》。得名于周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”。
2，词牌格式
：双调六十字，前后阕句句用平
韵，一韵到
底。
八个四字句一般都用对仗。有一体只须前阕的一、三
六句用韵。
diàn
jiě
chánɡ
竹席
名词用作动词，消失
名词用作动词，绕上
写在锦帛上的信
秋凉
空中
自在
李清照为什么要写这首词呢？
读懂《一剪梅》
背景介绍
这是李清照早期的一首诗作。
这是一首闺情词。结婚不久，赵明诚就到远处去上学，李清照“殊不忍别，觅锦帛，书《一剪梅》以送之。”（引自元人伊世珍《嫏环记》）
《
一
剪
梅
》
李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【整体感知】
1概述这首词内容。
2这首词表达了词人怎样的心情?试在词中找出“词眼”。
1词的上片主要写女词人的独居生活，借景抒情，词的下片以直接抒情为主，全词主要抒写作者的相思离愁。
2这首词的词眼“愁”，是李清照写给丈夫赵明诚的，极言自己独居生活的寂寞和相思之苦。
【文本赏析】
1《白雨斋词话》中说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀绝伦，真不食人间烟火者。”你能说出它好在哪里吗？
2她排遣掉寂寞了吗?你从哪里看出来的?找出一个关键字。
3
“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”一句中哪些意象指向离别相思？
是以点代面的写法，
点明了时节，透露出秋景的冷落、萧条，而且渲染了环境气氛。对作者的孤独闲愁起到了衬托作用。
同时，秋天来了荷花凋谢,其实也暗含
青春易逝、红颜易老之意。
如果说“红藕香残”是从客观景物（视觉、嗅觉）来表现秋的来到，那么“玉簟秋”就是作者的直观感受（触觉）了，暑退秋来，竹席也凉了,
不止是说天气变凉.其实,也含有“人去席冷”之意,
衬托出词人冷清与孤寂。
1《白雨斋词话》中说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀绝伦，真不食人间烟火者。”你能说出它好在哪里吗？
独:为了排遣心中的冷漠孤寂，我换上秋装，独自荡舟水上。一个“独”字用的好，一个人的世界，牵挂的是远方。在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法--背面敷粉的写法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻一起去划船该多好啊!
去和夫君双双泛舟，充满诗情画意，今天独自击楫，眼前的情景只能勾起往事，怎能排遣得了呢?
她排遣掉寂寞了吗?你从哪里看出来的?找出一个关键字
“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”一句中哪些意象指向离别相思？
西楼
月
锦书
雁
云中谁寄锦书来，
雁字回时，月满西楼
顺序：月满时——上西楼——望云中——见回雁——思及谁寄锦书来
谁——赵明诚
谁寄——明月自满，人却未圆；
雁字空回，锦书无有
无边的月色正如无尽的相思
倒装句
下片赏析
花自飘零水自流
这句与前边哪两句相呼应?
如何理解这句的深层意蕴?
花落水流:借景抒情––韶光易逝，年华逝去，青春难再。体现词人的愁绪。
眼前之景，花落水流，与“红藕香残”、“独上兰舟”相照应。
流水落花不解人情，两个“自”更增愁绪。
花自飘零水自流。
其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。“自”字，是“空自”或“自然”的意思。它体现了李清照的感叹语气。这句话看似平淡，实际上含义很深。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。
一种相思，两处闲愁。
如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱；那么，这两句就说得再明白也没有了。她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同。
为什么要写“眉头”来表达“心头”？
“才下眉头，却上心头。”这两句表现了李清照特有的语言风格；用平常的字眼表现新奇的意境。“眉头”是人的感情外露的地方，别人看得见的，而藏在“心头“的感情别人却看不见。按常理来说，愁锁眉间和愁情在心是完全一致的，唯其在心，发而为形，才有愁锁眉间之态。
一“上”一“下”，加上“才……却……”的句式，令人感到愁思转移之快与难于排解的无奈。字眼平常之极，却给读者留下无止境的遐想。
对愁的描写极其形象，皱着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头——相思之情无法排遣。 把愁说成是一种能够运动的有形之物，这样的描写化无形为有形，化抽象为具体。
阅读《一剪梅》和《声声慢》两词，两篇中都写“愁”绪，所谓“一般愁字别样情”。细品两词，体会两者之愁有何区别？
两词中它们抒发的情感有何不同。
《一剪梅》:此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《声声慢》:这次第，怎一个愁字了得！
此情：离愁别绪，难舍难分，这是一种相思之愁。
亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。身经上述国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及颠沛流离、孤苦无告的反映
小结：
《一剪梅》和《声声慢》虽然都是李清照写愁的名篇，然而我们从对比中可以发现，两者“愁”的内涵是不同的。
《一剪梅》是对丈夫的相思之愁，其时词人锦衣玉食，而士人游学游宦也是社会习俗，故这愁来得轻、浅，正如词人所言是“闲愁”
。
《声声慢》之愁绪却是沉重、哀痛乃至于凄厉的，这是融合了家国之思、孀居之悲、沦落之苦的泣血之作。
由此也可看出李清照前后期词风的不同。
练习
一剪梅·舟过吴江
蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥①，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍②？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
【注】
①秋娘渡、泰娘桥：吴江的两个地名，均用唐代著名歌女的名字命名。
②客袍：旅途穿的衣服。
（1）
这两首词都写了“愁”，但其含义有所不同，试作具体说明。?
（2）
这两首词尾句都是备受称赞的名句，它们在表达手法上有何不同？试作具体分析。